我终于发现我在阅读者这种身份中又成长了，这本书，我感觉到是一本好书，也感觉出自己还读不懂，以现在对人生的经历，里面还有很多东西我读不出来，理解不到，有一天我一定会再看。
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刘小枫读出这本书里的伦理问题，关注人的生命感觉。显然基督教灵性写作对于他解毒这本书时深有影响的。
这本书我花了半天时间读完，对他的感觉是生命——肉体与意识是奇妙的关系，我们并不十分清楚自己的索求。
看看《沉重的肉身》
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开始读书的时候是什么书都可以看,一本接着一本,最多的还是武侠小说,后来开始一直追逐名著,也许是一种标榜,渐渐开始体会到其中的好处,这一本书在我的必读书目中一直排列着,但是一直没有看,看过几页,开始就觉得很与重不同,但是现在这样的生活实在让我难以淋漓尽致的看完这本书.
希望大家有实力就多看看
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我曾三次看过这本书，不过说实话，直到最近的一次，或是看着书评我才明白一直困扰我的问题，重在选择，而孰轻孰重，我们不就是在选择么？
初中有大面积的时间看书，但看的是少之又少，当时是把它当作禁书看的，因为一些情欲方面的细致描写，家长把它束之高阁，而这偏偏成了我阅读它的动力，就像人生多数时候都是被本性驱使的一样，我怀揣着异样的心理开始异样的阅读。
而高中时候的阅读更像是解译，解译生命中存在的而又悬而未决的那些意义一样，我艰难的想着，看着，我没有读入到书中，因为我被我的疑惑包裹的过于严实而备显沉重，它到底是什么，我不知道，它植入我心中一块芯片，指示我这样那样，却不告诉我是谁，而我是谁，我该怎样选择。就像生命中的轻与重，谁会轻易的选择？我们大多数时候是浑噩的拖着，面对现实至于现实可能更加残酷。
一切起于虚妄，一轮镜花水月，不都是选择的水中幻影，我们捞轻是假，捞重呢？
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《不可承受的生命之轻》所要表达的，是一种比《生活在别处》更为宏观的昆德拉哲学，但整体结构和叙述上没有后者紧凑。个人更喜欢《生活在别处》中的心理描写和大段隐喻、类比。
爱情
不论是《不可承受的生命之轻》还是《生活在别处》，昆德拉笔下的爱情，总是一场较量。较量谁爱谁更多，较量谁比谁付出更多，较量是为了爱还是性，较量是有力量的一方战胜了软弱的一方，还是软弱的一方无形中战胜了有力量的一方。大概只有卡列宁，那条最后得了肿瘤死去的狗，能够免于这种较量之中，所以它总能令特丽莎非常安心。
『她总是对自己说，她用了自己一生的软弱来反对托马斯。我们所有的人总是倾向于认为，强力是罪犯，而软弱是纯真的受害者。但现在特丽莎意识到，在她这里真理恰恰相反。即使是她那些梦，在一个男人的感觉中仅仅是软弱而非坚强的梦，也展示了她对托马斯的伤害，迫使他退却。她的软弱是侵略性的，一直迫使他投降，直到最后完全丧失强力，变成了一只她怀中的兔子。她无法摆脱那个梦。』
人生
人生充满未知，这是谁都明白的浅显道理。但实际生活中，总有人喜爱给自己设定一条看似实际的人生轨迹，并希望一步一步走往轨迹的终点。
如果，人生可以用轨迹来明确规划，那么，还具备怎样的趣味和冒险意味呢？
弗兰茨大概是其中最有轨迹的人物，他总是精心为自己设计各种可能性，并想像和萨宾娜幸福地生活下去。但昆德拉没有让他走上这条轨迹。他看似精确的一生，最后还是出了轨，并死于异乡。
『他再也无法明白自己要什么。因为人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相此较，也无法使其完美之后再来度过。
与特丽莎结合或独居，哪个更好呢？
没有比较的基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好。我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备，就象演员进入初排。如果生活的第一排练便是生活本身，那生活有什么价值呢？这就是为什么生活总象一张草图的原因。不，“草图”还不是最确切的词，因为草图是某件事物的轮廓，是一幅图画的基础，而我们所说的生活是一张没有什么目的的草图，最终也不会成为一幅图画。
“EinmaliStKeinmal”托马斯自言自语。这句德国谚语说，只发生过一次的事就象压根儿没有发生过。如果生命属于我们只有一次，我们当然也可以说根本没有过生命。』
轻与重
这是小说的精华所在。
萨宾娜穷其一生都在背叛。背叛父母，背叛媚俗的社会主义教育，背叛自以为了解她的男人。她渴望走初所有的禁锢，但当什么压力都不再存在时，轻本身成了难以承受的压力。
特丽莎也在逃避。她渴望跳开母亲那个没有美丑只有肉体的世界，她无法接受千篇一律式的洗脑。她渴望“出人头地”。但，即便她从此离开母亲，生活在托马斯的生活中，她仍然难以回避，担心她在托马斯的眼里，和其他情人一样，只是一具肉体。
弗兰茨也在逃避。他渴望逃脱那个充束缚条条框框的学术世界，他渴望逃脱因爱上萨宾娜而对妻子产生的负疚感，他渴望一场“伟大的进军”，从而证明自己存在的价值。
而托马斯呢，他无法摆脱自己对特丽莎的爱，虽然一切都只是出于机缘巧合。但是他又无法停下和其他女人做爱。直到他最后和特丽莎去了乡下，他终于承担起了责任，并因此感受到了贝多芬“非如此不可”的沉重。那份重，让他感到安宁。
究竟是摆脱一切的极轻，还是承担责任的沉重，更好？昆德拉没有说，但我想他是更欣赏后者的。
『萨宾娜继续忧郁地思考着。她若是碰上一个要对她发号施令的男人会怎么样？一个想控制她的男人？她能忍受多久？五分钟都不行！由此得出结论，没有一个男人适合她，强弱皆不行。
假若人还年轻，他们的生命乐章不过刚刚开始，那他们可以一痛创作旋律，交换动机（像萨宾娜和托马斯便交换产生了圆顶礼帽的动机）。但是，当他们在比较成熟的年纪相遇，各自的生命乐章已经差不多完成，那么，在每个人的乐曲中，每个词，每个物件所致的意思便不相同。』
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文学的定义是很复杂的，每个人都有每个人的想法。今天在图书馆看了一本外国文学的导读书目，很高兴看到了米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》。自己的喜欢的书也被他人喜欢和推崇是一件高兴的事情。
在他的书中，关于“轻与重”，关于“灵与肉”，关于生命中的“偶然与必然”，我认为，灵与肉的较量写得最为让人感动，是一种生命的共性体验，包含人的爱、欲望和自私。
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这本书很出名，很有小资气质，好像读过它就能代表自己很有文化有思想。。可是我根本看不下去，虽然我很喜欢文学。
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很喜歡這本書......
雖然看不太懂......
但是覺得他把人性本能的一面相當赤裸地展現出來.....
人對性的一種本能的、野性的渴望.....
怎麽說呢....
這對於我們這樣保守、含蓄的國家....
還是不能接納這樣坦白、裸露的東西呀.....
哪怕是人最本能的欲望....也無法這樣直接的表達出來.....
只是我不明白.....
沒有愛的性.....
究竟是如何存在的.......
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朋友搬家时候把这书留给我了一直没有看
反而看了他的《慢》
纯粹喜欢其中一段话而已
小说本身还是很多地方看不懂
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第一次读是在高一,完全没有看懂,脑海很错乱
第二次读,终于明白了时空关系,看到最后,莫名其妙的哭了起来
第三次读,大概从卡列宁死时开始,默默地泪流,直到最后.
那时我相信,这就是爱情,这就是真正的爱情、平凡的爱情。纵然大背景充斥了政治、战争、宗教等一切让个人命运显得极端微小无关紧要的东西,who cares? 只是当特丽莎诉说噩梦时托马斯感到自己的指尖隐隐作痛,我俩之间的一切connection在那一瞬间充分体现...
我们悲哀,因为走到了尽头,
我们快乐,因为我们在一起.
最后这一句,让我嚎啕大哭...
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