《三体2：黑暗森林》的最后一行字刚刚读完，我看着远处的玉龙雪山，冰雪在山体上散布着，在阳光的照射下呈现出一种异常美丽的质感──据说这样的冰雪已在山上停留了数百年。山腰上的黄牛正在散步吃草，远远隐隐可以看得到牦牛群悠闲地在没有长草的高处石台上晒着太阳。农场的院子里，刚刚杀掉的牦牛正被老乡切着片，旁边的火烧铁板咝咝地冒着热气，等待着烧烤铁板牦牛肉。这是一幅祥和幸福的场景，正和《三体2》的结局一样。
我并不是专门挑选这样的环境来阅读《三体》这部目前中国唯一一部可以算得上是够分量的科幻长篇小说的。现在想来，阅读《三体》一、二两部的时间和地点本身也和小说的气氛颇有些巧合。阅读《三体》时，我在昆明的街巷里穿梭，在都市里打拼着，和书中的汪、史、章几位角色一样，面对不可知的未来，我能做的只有努力去适应；阅读《三体2：黑暗森林》的前半段时，我在前往丽江束河出差的路上，人类的未来依旧充满不确定性，正如我自己的命运；在阅读《黑暗森林》的后半段时，我应朋友之邀，乘车前往玉龙雪山深处的牦牛牧场，好客的主人专门杀了一头牦牛款待我们，这时的生活充满惊喜和快乐，正如两个世纪后开朗的人类后代们的生活一样；在最后读到《黑暗森林》那最后光明的结尾时，我坐在山腰的草地上，虽然天气依然寒冷，但农场已经升起了炊烟，提醒着我温暖的生活就在眼前。我觉得，对于这本书，技术性的评价可能已经没有太大的意义，反而是这些读书时环境的变化，能够让我感觉到这部作品的厚重和深远。
《三体》和《黑暗森林》从各个方面都可算是刘慈欣老师的化蛹成蝶之作，如果说刘老师的《超新星纪元》算是丹·布朗的《数字城堡》，那么《三体》可算是《达芬奇密码》了。在《三体》里，你不会看到任何技术层面的稚嫩和明显错误（当然绝不会出现原来《鲸歌》里长牙齿的鲸那种硬伤），只会读到大量包含巨大信息量和惊人想象力的技术细节。很多细节的描写几乎是身临其境，明显刘老师在创作《三体》时，进行了大量的资料收集整理工作。如果说这种细致只要用心都能做到的话，那么文字风格的老练和精准，却绝对是多年写作积累的功力了。同刘慈欣老师之前的一些作品不同，《三体》两部的文字风格都十分精准，很少有任何多余的成分，而很多情节细节都首尾呼应，只有读到最后一页时，才能切实感觉到这种长篇小说的控制力。最令人感觉震撼的，是整个故事情节展现的宏大命题和作者预设的情节冲突，这不但是刘老师对自身创作的突破（可以读读《魔鬼积木》、《超新星纪元》比较一下），更是中国科幻作家对题材的突破。
作为小说，最重要，也是最难的，就是塑造出形象鲜明的人物。大部分科幻小说都会把这一点忽视，因为对于科幻小说来说，似乎“创意”更重要，人物反而是其次。但没有人会否认，只要是“小说”，人物永远是最重要的，科幻小说既然算作“小说”，那其实也不能脱离这个基本规律。读了凡尔纳的《格兰特船长的儿女》，很少有人会忘记格里纳凡爵士带领的一群探险家，读了《安德的游戏》，当然所有人都会记住安德、比恩和瓦伦廷这群天才儿童。《三体》系列这一点做得很到位，罗辑、史强、章北海等这些角色形象鲜明，光凭这一点，《三体》就已经将国内其他的科幻作品远远地抛在了后面。而且《三体》更是将刘老师之前作品里的经典人物角色也直接搬了过来（丁仪教授即来自《球形闪电》和《全频段阻塞干扰》），从这一点来看，刘老师对《三体》其实也寄予了厚望。
中国的科幻一直都没有一部像样的长篇小说来撑一下门面，《三体》和《黑暗森林》解决了这个问题。而且如果按照刘老师的预想，这两部作品都只属于“流浪地球”三部曲的其中两部。虽然感觉《黑暗森林》已经有点结束的样子，但对其第三部终结篇仍然无比地期待。更多关于故事内容的想法还是不在这儿多说了，一切待到“流浪地球”终结篇出世时，自见分晓。
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一直以来科幻小说对我来说是一个恐惧源
尤其是有逻辑、冷峻而清冷的那些故事
惨淡的外太空
清冷的光亮
没有陪伴
唯有孤独
看过2012之后发现很多人在评论下面跟帖说三体
于是找来看了
从一到二
作者尝试着描述一个比一个宏大的场面
即使照目前的文章来看稍显心有余而力不足
人物的弱化情节的跳跃以及逻辑上的略有参差
我很期待三
但是不知道会是什么的样子
从三体一的前言中我们已经看到了作者艰辛的创作过程
无尽的孤独和黑暗只有自己踽踽独行
也许真的人类的想象力走到了尽头
抑或我们的文明需要一个质的飞跃
我们才能明白至少现在用我们的思维无法理解的东西和思想
就这一点而言，我欣赏那些用现代人的头脑进行超前思维的人们
即使是天马行空的幻想
对于未知的世界我们永远充满了恐惧
但是又忍不住好奇
在未知面前我们如此无助
所以三体二的最后，我们看到了爱的踪迹
这也许是我们的世界最令人温暖的东西
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很久以前，很小的时候，就在读刘慈欣。他的思维遨游在宇宙，却又真实地站立在生活之中，从《光荣与梦想》、《朝闻道》，到《思想者》，读他的文章，常常有战栗的感觉。那是一种感动到极致、震撼到极致的共鸣，生命中不可奢求的震颤。
曾经有段时间，是生命中极为痛苦挣扎的日子。物质上的满足一如既往，心灵却如同在糙石上反复打磨。甚至一度希望，明天不要醒来。应该说，是刘慈欣、是科幻陪伴我度过那段时光。当我读罢他的文章，总会有一种难以言表的感动，让我沉浸其中，无法自拔。而心，也如同浸润在温暖清澈的泉水中，一切伤痛都可以忘怀。便是这小小的、片刻的欢愉，让我有了继续呼吸的力量。
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刘慈欣06年开始在《科幻世界》连载他的长篇作品《三体》，我也断断续续的看了几期，没觉得有什么惊奇之处，后来决定等出了书再完整的看。这个决定看来是对了。拿到书以后，看到只不过300多页的篇幅，实在不忍心一下就看完，于是只慢慢的开始读。书从一开始就悬念重重，让人一看了就不想停下。但从前面来看，这并不像一科幻作品，书中提到的也不过只是现有的技术，就现在看来，只不过是先进了一点。再到后来对那段动荡年代的描写和回忆，非常鲜明的中国特色。我不禁疑问，这到底是为什么，整个故事从文革那个年代开始，许多学者和科学家被打成资本主义的流毒而被扼杀，可以说科学事业已经停滞不前了，而这一切只不过是开始。书看到一半，其实早就被刘慈欣那宏大的描写和渊博的文史知识所折服。刘慈欣一直是以宏大的笔触在写他的世界，《球状闪电》中宏原子的出现已经让我对他佩服了，看了《三体》，无论是从时间尺度还是空间尺度的宏大，都超出了以前的。如果是以前是五体投地，那现在是顶礼膜拜了。《三体》把中国五千年的文化和宇宙150亿年，再有西方几千年的科学史融为一体，从时间尺度上，定义了一种宏大。还有刘慈欣脑中三体世界的十一维世界，超越了常规的空间维度。更令人称奇的是，当有人在讨论世界到底是几维的时候，刘慈欣给了我们一个更多维的世界，而这个世界是由一个原子拓展出来的。当世界到达十一维的时候，时间，空间距离都已经变得量子化了，空间距离在这种尺度上已经不存在了。看到这里，我再次被刘慈欣的想象力所折服。从一开始，他的作品里就充满了一种大气，这种大气，不仅因为他丰富的科学知识，还有他丰满的文笔，对人的心里描写也是非常到位，可以从一个动作或语气的变化就可以看出他所要传递的信息。再有一个原因，刘慈欣不仅仅是一个理科生，他对中外文化和历史的了解也是有一定深度的，这样才能在他的作品里看到中外历史人物一起讨论对三体世界的研究。没有一定的功力，这样做不过是牵强附会或是关公战秦琼。而三体问题本身就是一个迷。当两个球一起运动时，我们可以研究并发现他们运动的规律；当两个球变成三个时，这时的运动变成了无法求解的，量子化的问题。这便是刘慈欣的三体世界。
昨天，一下午和整个晚上的三节课，我一口气看完了三体2的内容，看完后大呼过瘾。相比与三体第一部来说，刘慈欣又把整个三体的境界提到了一个新的高度。在三体2中，更多的不是对人类是否能存活下来的探讨，而是对整个人类或者是整个宇宙间所有的生命体（姑且都称作人性吧）的深刻探讨。书中情结一会峰回路转，一会又掉入悬崖，故事的结局始终笼罩在刘慈欣所营造的厚重的悬念中，不到最后一个子，谁都无法想象出结局是怎样的。这时候，刘慈欣正是最强的面壁者，没人能看透他。他从一开始就埋下许多伏笔，使得我在看书的过程中始终云里雾里的，书中的一些不起眼的字眼，也许都是故事的关键，如果不把每个细节都看清楚的话，最后看他抖出的包袱就不那么精彩了。这时候不得不再回到前面，找出其中的关键，这样才发现，包袱抖得是如此的精彩。然而，这部作品最重要的精髓在于到最后主人公对人性成功的认识和探讨，使得整部作品到了一个新的高度。如果以前的科幻作品只是对人类的想象力的展现的话，现在刘慈欣的作品已经脱离了这个层面，他深入到人性的思考。书中每个人物的人心深处的信仰和思想活动，都清晰呈现了每个人对人性的认识和判断。这种使得人能够生存下去的其实是最简单的定律。人以及一切生命最根本的追求就是存活下去，生命还必须存在并发展下去。整个人类及整个宇宙的生命都遵从这个时间最简单但是实在的两条公理。书中是这样说的：第一，生存是文明的第一需要；第二，文明需要不断的增长我扩张，而宇宙中的物质总量保持不变。这便是人类生存的法则。往大了说，这是一个文明的法则，往小了说，也是单个个体的生存法则。当两个个体相遇时，如果不知道对方的存在，那么双方都能存活下来。但一旦其中一方发现了另一方的存在，这时候问题便出现，双方都要保证自己的生存，要嘛都藏起来保护自己，要么毁掉另一方，然后自己生存下来。现代人类也就是这样生活的，人与人之间也都互相猜忌，自我保护，没有所谓的信任存在，因为谁也无法知道对方是否多对自己有害，这是所谓的猜疑链。刘慈欣对此问题的讨论，把背景设定在人类生死存亡的关键时候，并置于宇宙如此宏大的场面中，此时不仅是人类表现出来的，整个宇宙生命也呈现出这两条公理的正确性。而最后，主人公正用这两条定理解决了长达两个世纪的危机。他利用的不是先进的技术，而是人性的本质和缺点。
三体真的能称得上是中国科幻的史诗，中国的导演估计都瞎了眼。这么多年来，中国没有一部真正意义上的科幻片。无论是刘慈欣或是王晋康，他们的作品随便改变一下也是史诗巨作，或许就算好莱坞的导演也不一定能用图像变现刘慈欣脑中的宏大场景。也算是一种幸运吧，傻逼导演们没有来毁掉我们的想象。想当年，《太空堡垒》所引起的轰动震惊全世界，那也是一部气势恢宏的史诗巨作，科幻世界的一个传奇。影响力多年不减。这部系列作品打动人的也正是对人性的解读。片中表现的是对人性的解放，和对人类最美好爱情的赞美。现在的作品很少能达到如此的高度，加上美树本晴彦的写实派画风，其中的人物一个个都如真是活在这个世界上，当年林明美的海报贴满日本大街小巷，好像真有这样一个明星存在似的。这是一个传奇。显然，刘慈欣的三体创造了中国科幻的传奇，贯穿整个系列的大史联系了前后两个世纪跨度的故事，也可以说大史是三体系列的关键人物。而刘慈欣笔下的大史不过是一嘴京片子外加烟酒的完美组合，就是一个地道的北京er。
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看的电子版，很不错。一口气看完的，但还是希望大家能买实体书（包括我自己），支持本土科幻......
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记得高中开始看的科幻世界，那时候就认识刘慈欣~~那时候很喜欢他的文章可是这三体...我是真看不下去~
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无论外星物种还是地球物种都会对自己的社会产生厌恶，眼中都是丑恶。于是背叛者出现了。背叛者为的只是物种共产主义，可是他们都被别人所利用，来达到别人的霸权，比如人类大众，比如三体人。
《三体》有很多需要深思的地方，这就是我花了一整晚上所读到得，且远不止这些！
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花了一个下午和一个晚上读完此书，感觉如下：
1、作者是个技术性写手，书里的技术细节叙述得很详细也很专业，作者也尽量用了一些比喻、引用来通俗化，比如撞桌球、“射手和农场”等，但是这类描述太少且缺乏乐趣，不免将技术方面的描写带到过于专业和乏味的境地。
2、游戏里天马行空的想象是本书的一个亮点，虚实的交错很具有可读性。但在这类虚的描写过于抽象，并仍为技术服务，让人看得比较累。
3、把红色十年穿插进科幻小说，我并不认为红色十年的题材不可用，只是在这本小说里显得很突兀，与整体风格并不相配。
4、作者也许比较喜欢驾驭比较宏大的结构，但小说最后看到外星人想入侵地球而开会我不禁笑了出来，纵观整本小说，不合情理与不切实际的硬伤还是比较多的，也许是因为小说结构过于庞大作者无法细致地考虑到每一处，也许是为了情节服务不得不生搬硬套导致有些地方比较牵强。
但总体从这本书中看出了作者的功力，在中国写科幻小说真的很不容易，总体是值得肯定的。但另一方面，也反映出中国写科幻的人才真是少之又少，如果有一天，像《三体》这样的书都无法获奖的时候，那我们的科幻小说事业，才算达到一定的高度。
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三体很早就看过了，没有华丽的词藻，说他是衡量中国科幻小说界的最高水平的巅峰之作，一点也不为过！很早很早时就开始看大刘的作品，从早期的《鲸歌》、《地球大炮》、《乡村教师》到现在的《三体》，大刘从来没让我们这些刘慈欣的铁杆粉丝失望过！期待三体三部曲的完结那一刻！
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很久之前，我就是被大刘的《地球大炮》给拉进了科幻的世界。直到现在我依旧坚持着每月一本的《科幻世界》，即使不看，每月一到时间就会去书铺徘徊买一个来。
当知道三体出实体书了，第一时间邮购了，一口气读完，又有了当时的感动了，一个好的科幻作者，要让读者在读完他的作品之后，会抬起头，遥望那神秘的星空，我想大刘是我所读到的最让我有这种欲望的作家。
三体世界的无奈，文革让人性的扭曲，人类面对更高级文明的无力，真视佩服大刘的思维啊
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