三体II - 黑暗森林 - 书评

稻草公$

　　    如果说从序言到前几十页是断断续续翻过的，那么往后便是一口气看完的酣畅淋漓。大刘迄今为止最精彩的作品，社会学心理学博弈论战争论人类发展哲学，无论从哪个方面去看，总会有令你眼前一亮的部分。08年的中国科幻界能看到这样一部伟大作品可以无憾了，而银河奖特别奖也就此有了得主了，虽说尚和阿西莫夫等大神有一段差距，但这么评价大刘这部《黑暗森林》至少不为过了。称颂到此为止，进入正题。
　　
　　    全书切入点众多，但科幻内核其实并不如《三体Ⅰ》来得硬，仅仅是在第5面就出现的两条设定出的不证自明的宇宙社会学公理：
　　
　　一、生存是文明的第一需要。
　　
　　二、文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。
　　
　　    两条公理在全文行将结尾才让人发现其重要性，仅凭如此大刘演绎了一出精彩的太空歌剧实在难得。而由两条公理引出的两个概念则更为关键，这里主要说说猜疑链。一个在文中很少提及却时时离不开的博弈理论，始终觉得觉得这是全书最成功之处，虽说提出的前提在不同文明之间，但在同种文明乃至同种族之间也不见得不能作为一个警示意义，由章北海领导的星舰地球及黑暗战役后产生的“新人类”就是一个很好的例子，从这个层面上说我很喜欢大刘体现出的冷静至残酷的现实主义。
　　
　　    “你在得知我的存在后，交流和沉默都不行，你也只剩下一个选择了。”最后，史强只在黑暗中说出了一个字：“操！”
　　
　　    不难想像会有多少人看到这里对大刘产生出前所未有的敬意进而鼓掌赞叹大笑，我就是其中一员。经常有人说科幻作家与现实作家区别重在创造出一个足够可信的科幻内核，可更难的是在可信的基础上做到足够生活化，一个看似玩世不恭的“操”字，大刘轻松做到了这点。
　　
　　    至此打住，说说几个问题。
　　
　　    在面壁者这一部中，除罗辑外的三名面壁者虽选择的方式不同，但最后都是走向失败主义的本质，而在面壁者和破壁人的交锋中，除去推理成分实在看不到更为饱满的一面，叶文洁和丁仪的戏份亦如此。
　　
　　    而后对危机纪年时代有选择进行跨年代描写不失为一个避免技术硬伤的手段，但新社会的表现过于唐突了，一个经历过失败主义思潮和大低谷时期后迅速转变“发展”的社会，在与三体文明接触至舰队覆没过程中，舰队全体出动、被水滴无情杀戮、了解到现实后绝望的群交PARTY，其中体现出的人文观念的巨大转变实在匪夷所思。但我实在想多提一句，三十分钟水滴毁灭人类舰队那一张狂的画面实在是看得大呼过瘾啊啊啊。。。
　　
　　    然后要感叹的是在大刘作品中终于出现真正意义上的爱情了。可惜这爱情的最终结果是导致全书以一个无比和谐的论调结尾。。。其实打史强那句“操”之后的都是赘述了，一个太过有爱的结局只会令一部伟大的作品在里程碑意义上大打折扣。
　　
　　    既然提出了地球往事三部曲，相信大刘不会挖坑跳票，也相信钢印派和“新人类”不会只是一个衬托剧情发展的过场，在黑暗森林的某个角落，地球和三体文明的猎人究竟是谁？让我们拭目以待。
　　

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caesar$

　　自铸伟词——费米悖论的解释；文学创作谈；文明和岁月
　　文/caesarphoenix
　　
　　如果说《三体》是横空出世的话，《黑暗森林》就是君临天下，刘慈欣在自铸伟词的道路上大步前进着。
　　一、费米悖论的解释：
　　     科幻由于其文体的特质决定了它比奇幻带着更重的枷锁，但也有更广阔的时空维度，这种文字一旦被成功的书写出来，就会具备空灵的美感抑或庄严肃穆的史诗般气质，可以塑造最宏大最微观的世界。作者仿佛是这个宇宙的终极观察者，熵的增长使一切坍塌成作者想象的样子。
　　     地球往事三部曲之二《黑暗森林》的作者刘慈欣就是这样一位观察者，他以上帝般的威严利用现有的知识逻辑构筑了常人可以理解的宇宙社会学。这个学科将文明点状化，利用两条公理以及推导出的猜疑链和技术爆炸两个概念，描绘了一个何其黑暗的宇宙图景。而这个黑暗的图景在长达四百多页的描绘酝酿中变得那样真实，作者在P446—P447中借逻辑之口揭示全篇题旨，说出了这样的话：“宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行与林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都要小心翼翼；他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命,能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。”
　　     刘慈欣无疑是一个杰出的（也许以后会被认为是伟大的）作者，他在P6中就写出了“猜疑链和技术爆炸”这两个词语，这两个词在整本书中若即若离，和读者玩着捉迷藏的游戏，你无法猜透，也难以在作者扑朔迷离的叙述中窥视出真相。
　　     P352中章北海酝酿了两个多世纪的计划终于开始揭秘，这样一个人物开始进行绝对逆转，以至P417东方延续和两位副舰长的眼神谈话中猜疑链的初露端倪，“草蛇伏线，绵延千里”大抵就是说的这样的创作手法吧。
　　     这样的逆转在全篇中很多，首先每次破壁都是一次逆转，关于泰勒、雷迪亚兹、希恩斯的破壁都可以视为全篇的一个个小高潮。关于泰勒的宏原子态战士的论述需要参考《球状闪电》的内容。丁仪这个人物在地球往事一、二部中都有出现，甚至还在第二部中壮烈死去都表明了作者自铸伟词的宏愿，将自己的作品连缀成系列是一种渴望不朽的表现，当然三体系列是很有可能不朽的。
　　     而逻辑的两次自我破壁则有着更加不寻常的意义，第一次是揭示全篇题旨，讲述揭示了“黑暗森林”标题的含义，第二次破壁（P462）则更加惊人，本来黑暗无望的人类前景，因为罗辑以两个文明为代价的一场豪赌得以保全。这样一个对生活失望、随遇而安、困顿懒散的小人物竟然爆发出令星系为之颤动的决心、勇气和智慧，让读者为最后的惊天逆转不由拍案叫绝。
　　
　　二、刘慈欣谈文学创作
　　     在科幻世界小组有些人说庄颜是全篇中最失败的人物，我认为不然。P64刘慈欣借白蓉之口讲述自己的文学创作观：“要知道，一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年经历的反映。你不要局限于小说的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山的一角。”P68、69白蓉更是说小说中的人物是否在作者的思想中拥有了生命这是一个普通写手和一个文学家的区别，经典作家们能在思想中催生成成百上千个这样的形象，形成一幅时代画卷。
　　     刘慈欣甚至还以白蓉之口对现在的文学人提出了批评，认为他们“已经失去了这种创造力，他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命表现为无理性的晦涩和痉挛，他们把这些碎片扫起来装到袋子里，贴上后现代啦解构主义啦象征主义啦非理想啦这类标签卖出去。”
　　     于是当罗辑真的想象出了这样一个人物，将所有的爱倾注给了她，甚至和现实中的女友白蓉分手了时，我想罗辑其实也是我辈中人（太上无情，太下不及情，情之所钟，正在吾辈）。一个真正麻木的人是不可能在最后爆发出那样大的力量的。而庄颜作为罗辑梦中情人现实中的存在，给了罗辑为世界人类奋战下去的终极理由——也就是爱。战胜三体的从表面上看是计谋，内里仍是爱这一永恒主题。
　　      所以如果没有庄颜，行文逻辑上就会出现问题。况且这一人物虽然不如其他人物有着鲜明的个性，显得不食人间烟火，但也可以视为一种理想人类的象征。罗辑不是有一次对庄颜说如果人类中有三分之一和你一样，和三体和谈便有可能吗，此言得之。
　　      况且庄颜的出现是大刘对自己文艺观的全面展示成为可能，自然也是他自铸伟词的重要部分。
　　
　　三、文明和岁月的辩证关系
　　      大低谷纪念碑上的这句“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”，乍看并不太明白，P334、335给出了详细的解答，其实就是帕斯卡“给时间以生命，而不是给生命以时间”扩大到人类文明层次的论述。看到让人颇为感动，近五十亿人生命的消亡给了人类怎样的启示。大低谷后确立的“人文原则第一，文明延续第二”的社会基础理念虽然和“黑暗森林”的宇宙图景相悖斥，但也很值得玩味。
　　      就像自然选择号舰长东方延续的思虑，我们到底是成为了“新人”，还是成为了“非人”呢？章北海说新的时空和生活方式下会产生新道德，但面对这种大刘在《三体》后记中所写的零道德的文明，我们是应该坚守自己的底线，高扬爱的旗帜，还是跟随他们的步伐，成为黑暗森林中的猎人呢？
　　      P336写道：“给岁月以文明，给时光以生命。”  这是一种怎样的幸福呀。
　　
　　PS：1.《黑暗森林》中的人物刻画有颇多可圈可点之处，行文流畅，十分惊人，实为不可错过之书。
　　2.对了，还望达人告知这个费米悖论的解释有别的人想到过吗?还是就是作者自己的思维体操？
　　3.万分期待地球往事三。

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笨笨$

　　如果平面上的一个点有智商，不知道它要用多长时间推导出来“过不共线三点确定一平面”这一欧式几何公理。——刘慈欣在《黑暗森林》中完成的就是这样一个不可能的任务。
　　
　　某没谱青年看过不少科幻小说或者恐怖电影，所以对于吓唬人的东西有了一定的免疫力，比如半夜闪电的时候凌空落下个鬼影那八九不离十是谁把雨衣挂在吊灯上了。真正吓人的并不是完全和现实脱节的情节，而是一个完全基于现实基础的推理。打个比方，有人说你家门口站着一只活过来的剑齿虎，和有人说你家门口站着一只跑出来的马加爵，第二个故事比第一个可怕得多。
　　
　　《黑暗森林》就是这样的故事，“宇宙社会学两大基本公理”就是一个这样性质的推理：生存是文明的第一需要；文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。这两句话在全书的第五页就出现了，然而经其推演出的谜底到了全书的最后才得以揭开。故事的发展告诉我们，科幻的最高境界并不是让故事发生在一个whole new world，而是利用一切现有的思维方式和知识背景去猜测我们不知道的地方所发生的故事：无非就是物质守恒定理的加强版，加上了博弈论的推理过程，就构成了对宇宙图景的全部猜测，而且也能讲上四百多页一点不惹人烦。这就是大刘。
　　
　　在火电站工作的大刘似乎向来欣赏粗犷而原始的美感，《三体I》中横跨巴拿马运河的“竖琴”已经显露出端倪，《黑暗森林》中三体人的探测器“水滴”凭借撞击战术击破人类的全部主力舰队更是粗犷之美的登峰造极之作。与这种美感相对应的就是对基础科学的重视——如果人类的物理学没有发生质的飞跃，即使全力发挥现有科学的作用，“挤干了柠檬里的最后一滴水”，结果仍然是弱不禁风不堪一击。无论从技术细节到理论根基，《黑暗森林》都体现出一种重剑无锋的大气。
　　
　　较之《三体I》最大的进步，某没谱青年认为是进一步挖掘了“生存”这个概念的本质内核。如果说两年前的《三体I》中“生存”的代言人大史体现出了“生存”的阳光一面，那《黑暗森林》中“生存”的代言人罗辑（以及他代言的宇宙基本公理）则体现出了生存的残酷。大史的生存无比努力，罗辑的生存无比阴险——为了自己的生存，不惜鱼死网破以同归于尽要挟天敌。《三体I》讲了一个为了不死而生存的故事，《黑暗森林》则告诉我们，不惜冒着死亡的危险也要生存下去。
　　
　　《黑暗森林》不是一部单纯的幻想小说。大刘的“宇宙两大公理”比科学家举着望远镜证实的“多少多少光年范围内没有生物存在”要靠谱得多。宇是无限空间，宙是无限时间，宇宙合起来就是一个能把一切小概率事件乘成必然的正无穷。面对宇宙，光年是个可笑的概念。在科学技术手段还很有限的时代，幻想家很有可能比科学家看得远也看得准。
　　
　　除了宏大叙事之外，大刘讲故事的细节也有很多有趣之处，比如联合国大厅入口处的静思室，Marlboro香烟名字的由来（Men always remember love because of romance only），等等。某没谱青年最喜欢的还是其中一句“第二次文艺复兴”时期的口号：给岁月以文明，而不是给文明以岁月。当然是改编自帕斯卡的“给时光以生命，而不是给生命以时光”，放在小说中被三体人吓得魂不守舍的地球文明当中，有一种疗伤般的温暖。
　　
　　无论这篇读后感怎样写，都肯定是无法完全反映出原书的出众之处。这个六月，《黑暗森林》真的比欧锦赛还要好看。
　　
　　从赤手空拳制造宇宙的角度讲，不如我们都去《黑暗森林》看上帝，他的名字是刘慈欣。

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sghdte$

　　在没有阅读《三体II：黑暗森林》前，我就预感到我会失望。读完后。我果然还是失望了。这并不是说这本书不好，就我的阅读经验而言，这可能是目前中国原创长篇科幻最好的一部。可以说，在中国科幻史上，它的出版将是一件里程碑式的事件。然而，我还是要说——这部作品没能达到我的期望值。
　　这本书完美的继承了刘慈欣作品的所有优缺点。想象力仍是那样的令人惊艳；大部分人物的性格仍是那样的苍白无力；文字一如既往的简洁凝练；而在文学性上，我没看出有多大的进步。
　　谈到人物性格，这次的男主角与作者的前几部作品一样，没有什么个性，存在感薄弱。配角到是有几个出彩的，如章北海等。至于女性角色，在这本书里基本上都是纸板人物。
　　书的前半部分写得很不自然，面壁计划有儿戏之感。到后半部，故事才真正精彩起来。这部小说中的太空武器，是我见过的最“酷”的武器。就冲这本书后三分之一的内容，值得买本正版回家珍藏。
　　另外，在刘慈欣的作品中，头一次出现了真正意义上的“爱情”。只是，这段“爱情”太像“编”出来的的故事了。
　　

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joqoko$

　　为了赶论文，省时间3个小时看完了一个小时粗略回顾了下。
　　
　　Part 1
　　首先是我的问题如下：
　　钢印族到底有没有啊？我觉得好像没有交代，还是我看露了？来我一直以为钢印族太广大了，把所有人都钢印了……后来发现根就没交代嘛～
　　我的评价：
　　赞两点，第一，老刘对未来的技术描写虽然比较虚幻（我觉得大低谷之后没有那么快的恢复期），但是对于信仰和人性的部分非常真实的进行了想象，这也是其他的偏YY类作品做不到的，思想的发展做到了和技术的统一。
　　第二，放开故事的描述和具体的细节，抽象的欣赏的话，文章环境构建的非常好——用现在流行的说法就是“新世界设定”做得很好，营造了一个非常微妙的博弈的平衡。这样的平衡设计非常的考究作者的思维平，可以这么说，对于抽象的矛盾双方，老刘使用的是两条腿走路的方式，无论是哪一方，都投入和相当多的构思。现在低质量的YY文的最大弱点，就是采用对于矛盾的双方一方面无限拔高智力水平，一方面无限拔高实力的方法来达到这样的博弈平衡。
　　
　　至于不足……
　　我觉得还是老刘的局限性吧，我觉得老刘始终坚持的一种理念就是个体的精英对人类历史的发展产生决定性的影响，不过这也是一般科幻作者的一贯作风。在这里，我还是认为集体的智慧肯定超过个体的灵光一现。参考下战争中组织形式的变化，从之前的仅仅依靠将帅决断，到现在各国臃肿的参谋部的作用。作为科幻的对比，基地系列无疑是一座令人高山仰止的丰碑，在不否认社会演变的基本规律的同时，又突出这个规律本身又存在着对其
　　有约束性的规则——这样的约束虽然又人实现，但是人的实现本身已经成为计算着庞大规则的一个因子了。这样的造诣，我觉得超出夸张放大个体的智力与能动性的水平。
　　
　　另外一个不足请看完我的后续分析！！！
　　
　　不过话说回来，科幻发展这么久，阿西莫夫也只有一个，我并要求老刘达到怎样的高度，现在的，就已经很好很好的，黑暗森林已经在艺术造诣上超出其他小说，包括三体很大一步，就算国外也鲜有作品达到这样的水平。当看到内页上老刘的签名的时候，我已经感动的说不出话来——上一次这样感动，科比还没得81分呢。
　　
　　最后抛出一个讨论的话题：
　　当黑暗森林的情节结束的时候，宇宙的黑暗森林无疑已经透进了一缕别样的光线。有爱的地球人和可以萌发爱的三体人打破了猜疑链，砸碎了黑暗森林的一个角落。两个问题：
　　1、对于打破黑暗的两个文明，地球与三体，会保持怎么样的发展和关系？虽然这样的打破仍然是在确保互相毁灭的基础上。我暂时列举可能的情况，不足大家补充：
　　      （1）接纳三体人，同一恒星系内社会融合，这样自然没有矛盾，但是宇宙又恢复了黑暗的模式。
　　      （2）在确保互相毁灭的基础上发展，地球人在外力借助的基础上科技迎头赶上，远远超越了三体人的技术，直到达到阻止三体人发送咒语的能力，那在地球人将达而未达之际，三体人会做出怎么样的选择？
　　       我的意见：对于地球人类这个抉择很难决断，首先掌握了三体科技并实现超越后三体人的作用可有可无，非我族类其心必异，如何决断？
　　      对于三体人，这根本就是一个拿明天换现在的毒药。不同种融合谈何容易，之后又如何面对崛起的人类文明？
　　
　　       Ok, now, the darkness cover you again!
　　
　　新的一条猜疑链在罗辑和三体对话的同时已经产生了！如果我是三体文明，我肯定明白这样的道理。但是又没有办法解决，达摩克利斯之剑毕竟在罗辑的身上！那么是不是可以认为，三体的之后行为必然是一场非常有挑战的博弈，可惜的是，我没能在小说里看到三体与地球双方对这样的局面作出应有的博弈。可以这样说，老刘在最后背弃了他最重要的两条公理：
　　       No.1 生存是文明的第一需要；
　　       No.2 文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量不变。其实这两条也是人类社会的写照，其实就是这两条：
　　       No.1 人都是自私的；
　　       No.1 人的欲望都是无限的。
　　
　　对于此，老刘的对策是什么呢？
　　
　　爱。这就是我认为的第二个不足。
　　
　　虽然对于老刘我无限的尊敬，对于这本小说我也非常的推崇，但是事实求是的说，以我的观点，这样的背离确实称得上是一道瑕疵。我也希望大家能够讨论这一点，如果能够说服我，也算得上是感激吧……
　　
　　知道么？我刚才给自己加了钢印了。现在痛苦着呢～
　　
　　
　　Part 2
　　关于星舰文明
　　
　　星舰文明明显是个伏笔啦，前面提到三点：
　　1、三体人很惧怕逃亡主义；
　　2、宇宙是一个黑暗森林；
　　3、宇宙内的文明数量远大于人们的估计；
　　那么从第二点应该可以看出三体人害怕逃亡主义是因为害怕逃亡的人泄露三体-太阳文明圈的信息。可能很短距离就有摧毁一切的力量。（具体的距离下面计算）而星舰文明，作为了解了黑暗森林模型的新一代地球人，今后会有怎么样的应对呢？我们还是可以对老刘今后在更多时间跨度内的作品抱有信心吧！
　　
　　距离计算：
　　Logic发出咒语并冬眠：20
　　187J3X1爆炸：154
　　得知爆炸的消息：204
　　Logic醒来：205
　　毁灭体：1/8光速（假定就为这个时间）
　　
　　最远的情况和最近的情况是地球，187J3X1以及摧毁187J3X1的文明处在同一直线上，这样的话本来的余弦公式的复杂方程就化简成为了简单的算式：
　　远：50+X+8X+50 = 184
　　近：50-X+8X+50 = 184
　　远：59.3光年
　　近：38光年
　　在这样近的一个圈里就有毁灭恒星的文明出现……
　　

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丁丁养$

　　    前三个面壁者都是失败主义者！章北海更是！第三个面壁者的破壁者是他的妻子，人类技术有了反弹，但是没有意义！三体人抛弃了ETO（即地球三体组织）犯下了致命的错误！地球舰队被瞬间毁灭，仅剩三艘由于丁仪的警告而得以逃出，另外章北海叛逃带有一艘，四艘内斗剩下一艘成为星舰文明……最后罗辑以暴露三体位置（同时也就暴露了地球位置）吸引其他文明消灭三体和地球文明同归于尽为代价，迫使三体不再毁灭地球并帮助地球发展。　　附：黑暗森林公理：宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼；他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。
　　
　　
　　
　　丁丁养的猫对剧透负责，但著作权归丁丁，谁爱转谁转去，标明著作权就可以了！

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恶魔的$

　　刘还是一如既往不动声色地煽情，比如说P7中说到蜘蛛织网时：
　　
　　网被破坏一万次它就重建一万次，对这过程它没有厌烦和绝望，也没有乐趣，一亿年来一直如此。
　　
　　虽然蜘蛛织网只用一个晚上就好了，估计也就七、八个小时，但一般只有一年生命的蜘蛛恐怕要放弃吃饭睡觉泡妞才能完成这一万次的指标。而且蜘蛛怕是和小强一起出现的东西，怎么着那个一亿年怕只是它的后半生而已，要不它的前半生其实还没学会织网。我想说的是，从这就可以看出，刘已经变得非常文艺了。不提蜘蛛，那个蚂蚁的视角就非常的文艺电影感觉。
　　
　　
　　P8中：
　　
　　伊文斯：“我的主，你们的交流器官是什么？”
　　字幕：我们没有交流器官，我们的大脑可以把思维向外界显示出来，这样就实现了交流。
　　
　　说到意识这种东西的时候，我会想到这么一个念头，如果意识不是像太阳内部的时时反应而现成放出光来这种情况，如果它只是一个容器中有限的几个元素经过无限的重构组合而呈现出来的一种状况——容器的存在阻止了它可能产生的溢出状态（如果失去约束，所有重构组合的方式会同时呈现出来，从有限变成无限，而使体系崩坏，有点“万事万物理论”的味道了，记起《诗云》那个故事了吗？如果我们把所有文字放在一起进行排列组合，肯定是会写出一篇这个宇宙从开始到结束的所有历史来的），那三体人这种“想”等于“说”的情况，如果没有某种层面的强大约束，是会因为意识溢出，而混乱到死的吧？无法想像他们一群人在一起交流一道数学题时会是个怎样情况，因为整个思考过程都要呈现出来，而且很有可能每个人的过程还都不一样，那么多的过程同时倾倒出来，肯定纠结的很，虽然他们最后只是想要一个结果。我的想法是，“想”和“说”的概念是绝对不同的，想是思考，说是表达，就像是凡高本人和凡高的自画像，只是有点像而已，一个人思考的时候总是处于某种发散状态，思维不是一个平面的，而是一种立体的情境，必定是会把相近的元素在同一刻全都联系起来的，由此及彼再由此及彼，没完没了，而表达，表达则是我们人类通过对肌肉的运动控制来约束自己的一种意识呈现（而且这恐怕也是最后一个层面的意识处理；智子字幕算是一种类似的形为，不过他们本身之间的交流又不用这个的），那三体人这种没有心机的“裸体”思维方式，就算“表述者”自己不会溢出，但如果出现这种情况，很多人同时对某个人嚷嚷，那简直就是“听者伤心，闻者落泪”啊，搞不好会像九品芝麻官里那样变成一只从海里被炸飞出来的大螃蟹。反正我怎么想怎么觉得像三体人这种不加选择的向外辐射思想的单纯东西是进化不出来，可能会有但肯定不会是存在很久而且还是智慧的，即使是有智慧的到最后肯定也都会患上精神疾病。
　　
　　
　　P22中：
　　
　　……半支烟的尼古丁溶于水后，对鱼是致命的。
　　
　　这个也不考虑鱼缸多大会不会稀释这样的问题吗？回头要试试看。
　　
　　
　　P82中：
　　
　　“这里有狼吗？”她看看周围越来截止浓的黑暗问。
　　“没有，这儿是华北，是内地，仅仅是看着荒凉，其实是人口最稠密的地区之一，你看就这条路，平均两分钟就有一辆车通过。”
　　“我希望你说有狼的。”她甜甜地笑着，看着大群的火星向夜空中的星星飞去。
　　“好吧，有狼，但有我。”
　　
　　冷死……
　　
　　
　　总得来说，目前为止的心情是，刘的短篇更让人热血一点；以前自己也总以为多视角的叙述会让故事体系变得更复杂一些，但如果这种叙述不能像低俗小说那样的紧凑，那还不如每个故事都分开独立成章，不要一个隔着一隔，循环返复，还一部接着一部来个三部，累得其实还是读者啊……
　　
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　　080617
　　
　　总之这些天来都没有再看下去的冲动，现在回过头来想想三体1，那时到底是什么吸引我呢？就是一个悬念。因为当成悬疑小说看了。不过现在回味起来，感觉剧情还是有些混乱。也许看连载就是如此，像斩鞍的白驹连载那会儿时一样的感觉。
　　
　　黑暗森林还未开始发售的时候我就在琢磨，黑暗森林2的卖点到底是什么？有人说是太空歌剧，现在有人说是XX二定律以及黑暗森林法则。老实说，实在是不能让人感同身受。
　　
　　而且最主要的是黑暗森林的组结构，让人失去阅读快感——当然大多数人都在感叹自己的阅读快感，我不知道他们的阅读快感是从哪来的，刘慈欣这个名字吗？
　　
　　总之，我怎么越来越觉得自己是个伪科幻小说迷了。
　　
　　tbc...

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无机客$

　　
　　
　　整整一天，都沉浸在刘慈欣构建的世界里，这本小说配得上大刘“中国NO.1科幻作家”的头衔（读者应该不会否认吧？），然而结局并没有我预想中的那种震撼力。
　　
　　我有一种感觉，刘慈欣欠缺的，还是小说家的那些基本能力，虽然小说中有很多让人意外的棒理念，主要人物塑造也不再是像大陆的科幻小说作者那样平板空洞化，但小说中对人类社会发展的猜度，是很让人失望的。从危机纪年20年一下子跳跃到205年，对于作家来说，略过其间的发展是一种省事的方法，但对于科幻小说里说，这样的情节非常缺乏说服力，和“小灵通漫游未来”中浮想联翩的“想像”有何区别？
　　
　　面壁人和破壁者的对决，也并不像出版商所吹嘘的那样激烈。“智慧博弈”显然是太过渲染了。
　　
　　这本小说最大的价值，并不在于“黑暗森林”的诠释，而在于几位面壁人的精彩谋略。真的是非常精彩。反倒是看了结局，令我产生了很大不解。【以下有剧透，小心】
　　
　　1 三体星人的底线到底在哪里？假如他们能在须臾之间摧毁地球的整个舰队，为何会制止不了罗辑？
　　
　　2 假如三体星人担心罗辑已经知晓最大的秘密，为何不采取更厉害的措施对付他？
　　
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　　一处细节的错误
　　83页上说弗里德里克·泰勒斯美国的刚卸任的国防部长，但117页上却又暗示泰勒是“前国务卿”了。
　　
　　——————
　　最后说一句：爱科幻，请支持正版。

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河之流$

　　    本来是文化市场找《剑指阿尔卑斯》，可是没找到，都买完了，就在准备走人的时候，眼角不经意看到了《三体》的宣传大图！那个惊啊，那个喜啊，那个乐啊，真是：众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
　　    很久没有等待什么像等待它那样望眼欲穿了，世界杯、欧洲杯和奥运会都可以四年一回，但是大刘的作品却是一次比一次猛，一次比一次震撼，犹如一个回旋加速器，撞击一次比一次猛烈，令人欲罢不能！
　　    一口气看完，而且是一边看球赛一边看，我都不知道这两个我能错过哪个，只知道看完之后已经是早上十一点多了，很久都没这么看书了！
　　    毁灭你，与你何干？一滴水滴三十分钟搞定人类的太空舰队，读到这一段时，差点喘不过气来。尽管无论从大刘的风格还是从文学的角度来看，那个被捕获的水滴不会是什么好东西，但还是被大刘这种超级震撼的想象力捕获了。也许，我们真如三体人所说：你们是虫子，他们随便搞点杀虫剂就把我们弄得狼狈不堪，然而要把虫子完全消灭却远没那么容易，这点大史比很多所谓的精英明白得要早。
　　    关于吴岳的失败主义思想，多少都触及到了点我军的一些情况，比如在《球状闪电》里，林云的所作所为也多少有点显示了人们想象之外的情况，大刘是否对军方有接触不知道，但是他对我军的一些忧虑却是很明显的也很由衷的。
　　    宇宙文明的两条公理完全是由我们人类在自己的历史角度上得出，这是我们的局限，也是任何一个历史条件下的局限，你不可能要求明代的文官提出现代文明的国家元首选举制度。从这个意义上来说，我们可以无限接近真正的宇宙文明公理，但每一次的修正都在历史的局限之内。
　　   再说一遍，这是本年度最值得期待最值得看的小说。

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月华清$

　　三体是本绝好的小说，夸奖的词就省略了，直奔主题吧。
　　
　　很多人认为现实小说比幻想小说难写，因为前者构筑的世界需要有坚实的基础，细节的处理稍有含混都会令读者察觉。后者则可以是天马行空的想象，无论想象的水平高低，写出来总是个像样的东西。这是工笔画与抽象画的区别。但是硬科幻比现实文学更难写，因为它要在架空幻想中再现真实，这就需要极高的掌控能力。某人曾经说过，硬科幻写的好是牛逼，如果写不好，还要强打着硬科幻的招牌，那就是傻逼。换句话说，写硬科幻的不是牛逼就是傻逼，因而步入这个领域的新人们都不禁要三思而行。
　　
　　写硬科幻一个最困难的地方就是，明明是脱离现实的幻想，却要与真实的现实衔接起来。科幻作家的任务之一，就是让这种衔接尽量显得自然，无缝，甚至金光灿灿，成为文章亮点（这一点是刘慈欣的强项）。如果这种衔接处理的不好，就像是衣服上的补丁一样非常碍眼，这种东西也就是所谓的“硬伤”。
　　
　　说起科幻的硬伤，一般首先会想到技术硬伤，其次是逻辑上的硬伤。但在我看来，长篇科幻最要命的还是语境上的硬伤。“语境硬伤”这个词是我生造的，大意就是某段情节的描写会脱离原有的设定。比如城府很深的人突然做出极度幼稚的事情，或者明明已经很深厚的哲学意境中出现几个粗浅的命题，再如莫名其妙的严肃或煽情。这种“语境硬伤”为情节发展不得不造出的。他给人带来最大的痛苦是让你感受到穿凿附会感，尤其当你已经深深浸入到这个这个虚构的现实中，这种感觉会提醒你你看到的这只不过是个小说。对于挑剔的人而言，就像是黄药师爱上梅超风一样刺眼。
　　
　　《黑暗森林》中有很多硬伤——不要拍我，这几乎是所有科幻都躲不掉的——其中令我最感到不自然的就是在第三部分，也就是罗辑沉睡二百年后醒来的地球。地球经历了大低谷时期，又经历了二次文艺复兴与启蒙运动，恢复了科技上的繁荣。在这个时期人类认为自己的文明已经超越了三体，乐观情绪弥漫世界，甚至认为三体试图要于自己谈判（投降）。这个设定当然有他的解释，比如人类飞船的数量更多，速度也更快。但我却实在无法想象出人类有任何乐观的理由。人类自己本应该清楚，科技并没有质的飞跃，也没有任何证据可以表明，人类对于三体的必胜。远的不说，“质子”技术就令人类就远远无法企及。但是人类偏偏就陷入了群体的妄想症，认为自己对于三体舰队可以必胜，还坚信三体必将投降。处于这种虚无的坚信，人类把自己所有的舰队——一艘都不保留的，排成了最密集的受降阵型而不是战斗阵型——送到了三体探测其面前。这段描写就是我所说的呃“语境硬伤”，——也许逻辑上说的通，但是始终令我不自然——这是前后文中人类精英们会做的事么？
　　
　　第二处语境的硬伤也是在第三部分。当人类舰队被三体探测器全歼之后，地球陷入了大恐慌。整个世界陷入崩溃的边缘，人们开始堕落，暴力或者绝望。还有彻底放纵的“性爱派对”。正是这种绝望试的地球政府要求罗辑“做点什么”，也因此引出了面壁者决胜的计划。但回头想象人类恐慌却有点太过牵强。按照我的理解，人类已经经历了二次的启蒙运动与二次的文艺复兴，他们喊出了“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”的口号，甚至一度放弃任何抵抗的计划，专心与生活。这其实是一个很高的境界，很难想象处于这样境界中的人类对于失败的反应一如从前（甚至远高于从前）。
　　
　　另一处牵强的地方就是文中的价值观。那个雷迪亚兹死的诡异。这个计划纵然侵犯了人文意义上的生命观，却理应受到民众的理解。对他的仇恨总让人觉得狗血的（尤其是那种极富宗教意味的死法）。
　　
　　再说说“油膜矿”这类东西出现在硬科幻中是需要极度的小心。它令小说的真实感大打折扣。——作者不需要解释它是什么，只是说他是某个遥远地方偏僻角落里挖出的神秘物质，有着巴拉巴拉的奇特性能……这类设定本质上与奥特曼里那些超级宇宙能量石没有本质区别。
　　
　　大刘一直在为三体文明乃至宇宙所有文明画一条绝对界线，这条界限是所有人不可逾越的，比如光速不变，比如量子效应，比如相对论，热力学。即使是“智子”的多维理论也是建立在当今超弦论的基础上。这样写产生了科学的统一感与美感，却在虚构的科学体系内部产生了裂痕。比如“智子”实现了超光速的信息传播，便是这一理论体系中的缺陷。大刘用ERP详谬来含糊带过，却也留下了一个显眼的补丁。
　　
　　最后，谈一谈“宇宙文明社会学”的那两条不正自明的公理，这两条公理是全书的基础，它直接引出了“黑暗森林”法则。第一条“所有的文明都以生存为最高目的。”这条公理看起来非常正确。但是在文中大刘有给出了另一条准则：“给岁月以文明，而不是给文明以岁月。”——很明显，这两条法则是相互矛盾的。整个故事其实就是在这个双层标准下推进，却很难被人察觉，也由此到处了很多的两难的困境。
　　
　　实际上人类的行为自身已经证明了“宇宙文明社会学”公理的不成立。倘若文明的存在真的压倒一切，泰勒就不必自杀，就不会有人被石头砸死，更不会有大低谷后的复苏。当一条公理找到了哪怕一个反证，那他就不在成为公理。
　　
　　更进一步推测，如果生存的准则高于一切，那么战场法则将发挥作用，高等的文明必然将全力在别的文明发现自己之前发现对手并摧毁之，原因是如果被敌人先被发现谁就会死掉。只要宇宙中仍有别的文明，这种“搜索”就不会停止。为此高等的文明需要把自己的生存分配压缩到最低，全部的资源用于“搜索”。——搜索本身成为了沉重的负担和无尽的折磨。
　　
　　那个公理系统看似结实，却实文中最大的硬伤（或者是故意留的伏笔？）个人认为，这如同同很多科幻公理系统一样，在第三本书中中，大刘会再加上“宇宙文明社会学第三公理”让宇宙不在是黑暗森林。会出现比如宇宙中的搜索者（只认前两条公理），比如传道者（地球文明），比如代表无限正义的维护者……的存在。
　　
　　但第三条公理会是什么呢？
　　
　　大刘是个靠谱的人，他说三体将会是三部曲，我相信“黑暗森林”必然不会事结局。何况，根据大刘的风格，宇宙这篇“黑暗森林”的景象也不会是他心目中的最终景象。我们有理由期待在下一部书中，地球式的文明观将普及开来，人类与三体文明联起手来，与“搜索者”们展开殊死搏斗，最终胜利的红旗将插遍宇宙！！

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