三体I - 地球往事 - 书评

No.11$

　　这本网上众人热捧的书，因为之前大刘给我的良好印象，我终于看了。
　　开篇不错，大大的倒计时钟让人印象深刻。
　　只是，看着看着，就觉得有点闷了，很多东西都一掠而过了。
　　
　　三体世界，是大刘的创意，但是总觉得略显平淡了。
　　但是，我在这本书中看到了很多别的东西的影子。感觉有跟浦泽的《20世纪少年》很类似的味道。此外，还有《黑客帝国》的影子在。特别是，到了后来，又落了俗套。
　　
　　因此，我只能说，这本书，也就一般。

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三二$

　　前面一段写文革的写的不错。
　　
　　然后文革知青下乡改造，提到了人类对自然界的破坏，小说中是以大兴安岭为例子的。
　　
　　然后是红岸基地，为了破坏敌对国家的侦察卫星建造的电磁波发射站。小说主人公叶同学偶然发现了，人类可以通过太阳向宇宙发射恒星级别的电磁波信息。
　　
　　再然后= =  外星人来了……
　　
　　总的来说小说满不错，顺叙倒叙，伏笔铺垫……三分钟内让你爱不释手……
　　
　　小说最后解释质子……智子的一段很玄乎。
　　
　　小说的关键，提到了人类科技的发展到底是造福人类还是毁灭人类？
　　
　　科技越发展，生物灭绝的越快。《寂静的春天》描述了人类使用杀虫剂就会生态失衡。现在转基因食品已经进入日常生活……但是很多中国人并不知情……小说提到长期食用转基因食品，将会使人类发生遗传变异……
　　
　　全球变暖，南北极冰层融化，海平面上升，都是正在发生的事情……
　　这几天威尼斯还被水淹了……
　　

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朝聞道$

　　个人认为，能否成为一个科幻大师，不是看他的著作能卖多少份（当然这也是因素之一），而是看他建立了一个什么样的体系。
　　比如阿西摩夫，机器人三定律从科幻起步，发展到今天确实成为了人们的共识，一个必须遵守的准则。
　　刘慈欣老师在《三体II》中所定义的宇宙社会学，尽管我们在相当长的一段时间内无法证明其真伪，但是他却用无法证伪的解释来让我们相信这一定义。
　　很常一段时间以来，我一直信奉这样一句话，科学发展的终极是宗教，技术发展的终极是魔法。
　　刘慈欣老师把阴谋告诉我们，也把识破阴谋的计策告诉我们。这一次，他做了自己的破壁人。
　　让时间证明一切吧。

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醉是那$

　　这本书如果交给外国人去读，怕是很难读懂。
　　文革时期的事情，就是我们也很难理解。那里面的情仇恨爱。
　　三体告诉我几件事情：
　　一是生存是最严酷的，这是首位的事情。不论希望、失望、绝望，但凡要活下去，一切都可以过眼云烟。
　　二是沉默是最好的武器。不管说什么，只要说，就一定会有被击破的漏洞。不是让自己以后都不要说话了，只是我一定要少说出轻率的语言，伤不了别人，反而伤到自己。
　　三是对这个世界要报有希望，不要再天真。怀念过去的好，记恨现在的混乱，对精神、物质、文明的现状悲观，是件很可爱很天真的事情。社会就像一个日渐成年的孩子，忘记了很多的纯真，却多了更多理性的思考。不能不能回到过去了。
　　
　　我喜欢三体，因为看见自己的浅薄。我也不是非常推崇到极点，极尽赞美之词的大刘fans。只是喜欢，因为有思考。
　　
　　语言是最没有力量的武器，不谈对思维的推崇，就是大刘的文字也未必就有力量描写出他想写的一切。很多人喜欢、很多人不喜欢，或者喜忧掺半。大刘或许不在乎？如果读过之后，把书扔了，却在思想中埋下炸弹，更是他想要的吧。
　　
　　思考，再思考。思维的延展在这个冷酷的宇宙世界中是最横行的武器，再好的猎人斗不过狡猾的狐狸。
　　

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胖兔兔$

　　第一部可以将我深深吸引，并且连读好几遍的科幻书。
　　我觉得，这有别于为了科幻而科幻的书，而是一部以科幻故事为载体，承载着刘慈欣对于人类社会的深度思考。
　　一本会让人陷于思考的书，这就够了。

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萘小柒$

　　大刘的思路真的太无敌咯。起伏转折太大，给三体人回电那一段我看的手心都出汗了，紧张啊。还有船过铁丝那段，抓狂。
　　
　　可惜我最近一直米时间静下心来看《黑暗森林》。

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王大可$

　　三体，着迷于那个拥有庞大资金支持的神秘游戏。
　　人们总是不安于现状，不满于贴近身边的一切人和事，于是，对未知世界的期待和渴盼远远超过了面对未知时的茫然和恐惧。熟不知，未知的，比我们拥有的，更令人失望。
　　人们总是期待着不曾经历的远航，人们总是梦想着不曾到过的远方。当为了远方的远航开始的时候，也是我们失去曾经拥有的安定平和的生活的时候。孰对孰错，无人能评说。
　　每个人都不是先知。不论对错，我们保持永远快乐的唯一办法，就是告诉自己，永远别为自己做出的选择后悔。
　　期待黑暗森林中。

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犽$

　　    没想到三体原来是球状闪电的续篇（揭开了宏电子存在的原理猜测）
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　　     如果是我，我也会回复外星人的，这是极大的诱惑，不过叶是因为绝望，我是因为好奇.平平静静的过一辈子，热爱和平，保护人类;风风火火的引进外来入侵者，我选择后者，发生了的事情不能让它像做梦一样就算了，宁愿选择毁灭来体验它的存在。
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　　   游戏的多元文化给我留下了深刻印象，尤其是巨大的钟摆，不过后来真正三体世界所描述的钟摆以及在多个维度下展开的质子包围上空给我一种感觉，就好像整个三体世界没有什么政治格局，所有的三体人在一个人的领导下，在一个科学团队的领导下生活，那个星球更像一个搞科学的研究基地，总之三体世界太小了，像是个平面，而非星球，但是我想黑暗森林应该有更多的描述吧。对了，我很喜欢写三体人抽干了水分成纤维组织保存来度过乱纪年的想象，特别有感觉。还有就是写微小质子打开后的智能社会也很有意思，我们每天都在毁灭着别的宇宙……
　　   汪淼作为一个主角没有给我留下什么特别的印象，倒是大史，觉得他是个很有魄力的人，开的那个玩笑（夜晚人是躺着的白天人是站着或半蹲着的，所以让船只白天过纳米网）也极度牛b。
　　   看到“不要回答！”的时候，真是热血了一把。
　　    这个世界上有外星人吗？我相信奇迹。
　　    高能加速器被智子控制后会怎样发展？太诱惑了，去看黑暗森林了。
　　     

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老妓｜$

　　95年左右我在高中同学家见到第一本《科幻世界》。看到的第一篇是王晋康的《生死平衡》。当时我就震惊了。
　　
　　科幻小说原来可以不是那个样子，原来可以是这个样子。在这之前，我对科幻小说的概念建立在小学时读过的一本中国科幻作品集的基础之上。现在想来那里面的作品最多能算做科幻故事，充满红色的味道。比如某个农民发明家研究出母猪疯狂下小猪的饲料，比如我英勇的公安战士运用某项高科技成果将西方间谍一举擒获。
　　
　　我毫不害臊地说，即使这样简单朴素的故事也把我看high了。我记得那是一个昏热的夏天傍晚，在一个姓赢的叔叔家的院子里，大人们在打牌，孩子们在打仗。我抱着那本有些发黄的故事集，蜷缩在院子角落的藤椅上，一口气就看完了半本。大人们说这真是个怪孩子，像个丫头不像个小子。后来大人们逼着我放下书去参与男孩们的战斗，后来我在跌跌撞撞的奔跑中磕破了膝盖，鲜血长流。再后来，爸爸背着我一路走回家。我记得那温暖的后背和午夜的路灯，所以许多年后我看到卖血的许三观背着一乐去吃阳春面，眼泪就忍不住。
　　
　　那样的后背和温暖已不再。许多年后我面对我的父亲无言以对。我还以扯得更远一些。但我累了。所以还是说回科幻。时光跳跃到高中，王晋康和《生死平衡》。我很奇怪科幻小说里还能写到一些跟科幻风马牛的东西。比如女人蒙面纱的隐约之美，比如男主角为了爱情投入宗教。这是我第一次隐隐约约地感受到remix的魅力。
　　
　　后来我看了更多的《科幻世界》和科幻小说，中国的外国的。感谢我的高中同学。他无意间让我知道了人类的想象力能走到多远。当然《科幻世界》只是一个跳板，它把我弹到了更高的地方，让我认识了克拉克阿西莫夫海因莱茵，以及更多的巨人。我心狂野之后，我反而很少去看《科幻世界》了。多年的订阅之后，越来越难以看到让人砰然心跳的东西。就渐渐地无味了。当老王封笔，能够看一看的也只剩下大刘。
　　
　　大刘啊大刘，大刘是中国科幻的奇花异果。我一直这么觉得，就好比刘翔之于跨栏，丁俊晖之于斯诺克。大刘在最不适合的土壤之上开出了妖艳之花。又好比卡勒德·胡赛尼之于阿富汗，奥尔罕·帕慕克之于土耳其，一个民族只结出了一个果实，就能无愧于世界。大刘是中国科幻的异数，他是唯一一个能脱离于故事的局限、站在高度上写作并能不断出产的异数。
　　
　　撇开那些实验作品，我一直坚信好的小说首先要有一个好的故事内核。但故事并不是全部。放眼中国科幻，能编出好故事的人不少，但跳出故事的却不多。大刘的精彩就在于他摸出了remix的门道，把更丰富的东西糅进了故事里，让文本变得博大，让阅读变得更富有层次。
　　
　　《三体》就是一个特别好的例子。还有一个特别好的例子是大刘早年的一个短篇，《乡村教师》。这样的小说你已经无法界定它的门类。你可以站在各个角度去看它们，就像一个不规则形状晶体，可以从不同的立面看到不同的表征。直面现实，或者映射当下，或者对历史痛定思痛，或者对我们所面临的世界把脉。究根结底，人文关怀是出发点，而科幻只是一个载体。
　　
　　所以我特别喜爱《三体II》，却更加喜爱《三体》。必须承认，在科幻写作的技巧和想象力的纵深方面，大刘多少有些受困于欧美巨人的阴影之下。从文本而言，结构、节奏、叙事……很多问题，再次发映出大刘在写作技巧上的局限。从虚无世界的设定而言，宇宙学、空间航行、末日恐慌……也鲜有走出新的棋路。这是一个无可回避的困境，因为很多东西都已经被前人写到了极致。但是尽管有这样的那样的缺陷，大刘的作品仍然具备不可复制性，因为他写出了别人所写不出的东西。
　　
　　我记得古龙某本书的前言里曾写到：福楼拜认为19世纪之后无小说，这是错的。他又说，人的观念和看法，随着时代在变。对人性的描摹和刻画，从不同的角度去写，永远都有出新的可能性。古龙用自己的作品力证了这一点，在武侠的领域。而大刘则在科幻的领域再次作证。
　　
　　如果说，苦难是孕育艺术作品最好的源泉，那么红色十年，就是巨大的源泉。大刘在《三体》里写出了这种真实的疼痛感，还有人性的荒谬。这是大刘的聪明，他总能找到合适的音效素材，然后将它们打乱拼接。这不是写作手法上的remix，而是写作高度上的remix。就像古龙的新武侠小说，如果一定要把作品掰开来揉碎了，没错，每一个局部都不是很新鲜。但是混缩在一起，它就是独一无二的。
　　
　　这不是一件容易的事儿，真的。要干好这样的事儿，要有广阔的视野，要有丰富的“阅”历，最重要的，要有包容的胸襟。所以《三体》只是《三体》，刘慈欣也只是刘慈欣，他们都绝不是某个“第二”。在某个时代里，写作技巧和想象力都有穷尽，但remix可以让有限变为无限，让可能性不断地延展。这不只是一个数学上的理论可行，大刘和他的《三体》，就是活的证明。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　PS：感谢嘉树童鞋的赠书，让我度过了两个本来可能是无趣的夜晚。也让我度过了这个本来可能只耗费不创造的夜晚。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

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黑木凯$

　　1.其中描写的3体环境，那种条件下估计生命都没法诞生，更不用说文明了。。。
　　2.对于所谓面壁者。。。大刘自己的智力估计都没到那个层面，描写起来自然是不伦不类。。。

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