孽火照出我的美丽 - 书评

粉晶乖乖

　　我很可能是罪孽最深重的人——甚至吸毒的妓女、抢劫犯和谋杀犯都会比我得到更多的同情…… 姐姐艾莉森曾是妹妹的保护神和最崇拜的人，而她们之间的亲情仅仅只维持到艾莉森17岁。一场荒谬的命案使的艾莉森锒铛入狱 ...

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柏拉图

　　这本《孽火照出我的美丽》据说是本悬疑类的书籍，这是本书的上架建议。不过在开篇的时候，我还真的没有看出来。因为这本《孽火照出我的美丽》与我常看的推理类书籍略有不同，至少在开头的时候是不同的。一般的推理类书籍，都会推出一个受害者，而本文却不是如此。刚开篇的时候作者的确提出了疑问，给了一定的悬念。但我认为，这只能算是悬念，不能算是悬疑吧。
　　单从设悬的角度来讲，这本《孽火照出我的美丽》的开头是成功的，但是我认为这并不是一本非常出色的悬疑小说。也许你可以说我恋旧，还可以说我古板，但我的确不太喜欢这种形式的悬疑推理作品。单就推理而论，我最喜欢的自然是本格派推理，因为那些作品真的是考验智商的存在。后期涌出的社会派佳作也很不错，那些凄诡的杀人动机的确让你心恸。本书也可以归为社会派推理，但是我却不太喜欢这种格式，或者也可以说不太喜欢这种节奏。
　　其实最令我不舒服的还是本书的叙事视角。对于这种多主角叙事方式，我有些不太接受。也许你会说，这就像是在看电影啊，一会儿讲这边，一会儿讲那边。的确是这样，但是电影与小说是不同的，电影主要依靠的视觉印象，而小说则主要是左脑消化。从生理角度来讲，左右脑的结构是有相异之处的，所以小说如果采取与电影类似的叙事结构，必然会显得很乱。其实电影这样叙事也是很令人不舒服的，就像前不久上映的《云图》，整部电影讲述了六个故事。这六个故事发生在六个年代，在故事开始的时候你看不出故事之间的任何联系，电影给你的感觉除了乱还是乱。我不喜欢这样的叙事，尽管这种叙事似乎在目前很是流行。也许是自己智商太低的原因吧，总之我看到这样叙事结构的小说和电影时，就会产生下意识地抵触，那么整部作品哪怕写得再好，心中的印象分已经很低了。
　　虽然本书有很多不尽令人满意之处，但是作者对亲情的刻画还是很到位的。都说美国是一个不重视家庭的国度，但是从我看过的美国小说电影里面来看，事实似乎不是如此。美国人和我们中国人一样，都是很看重家庭。对于他们来讲，家人是第一位的，这其实和我们完全一样。
　　

Shirle

　　文\Shirleysays
　　
　　《孽火照出我的美丽》是一本关于爱与希望的小说。
　　
　　 “我跟着德温走过去，五年里第一次感受到金灿灿的阳光，没有铁网高墙遮挡。”
　　
　　少女艾莉森因遗弃亲生女儿被判入狱，这让格伦家族的颜面尽失，身为中产阶级的父母因此将曾经品学兼优的女儿从家族记忆中抹去。学校里同学们的嘲笑使妹妹布琳承受巨大压力，她恰是知道当晚全部秘密的人。她用各种方式逃避记忆，备受折磨。五年后，艾莉森被提前释放。她想找回失去的一切，包括将她拒之门外的父母以及疏远躲避的妹妹。小男孩约书亚的出现将所有的秘密推向欲破未破境地。约书亚的养母克莱尔，善良女孩美芸，以及艾莉森和布琳俩姐妹之间，四个女人上演了一场揭秘大戏，有人手中拿着锁，有人手中握钥匙，锁与钥匙何时才能相见？秘密何时将大白于天下？
　　
　　美国女作家希瑟.古登考夫因第一部小说《沉默的重量》（THE WEIGHT OF SILENCE）荣登《纽约时报》和《今日美国畅销书》的畅销作家榜。本书是她的第二部作品，获得艾德加奖提名。她的第三部小说（ONE BREATH AWAY）已于本年中出版。她的众多粉丝热烈地推荐说，三本书一起买回家读，才是真的过瘾！生活是写作的源泉，作家欧茨说过，她每天会拿出固定的时间阅读报纸，里面一定有写作需要的素材，小说离现实越近越生动。古登考夫是热衷现实主义题材的作家，这部写的是弃婴的故事，第三部写的是校园枪击案。
　　
　　小说中有一个很重要的创作元素，安全港法案。“该法允许婴儿的监护人安全地把孩子遗弃，“安全港”通常是医院、警察局、救援中心、消防站等。父母不必留下姓名，不必办理送养手续，更不会遭到起诉。当然，他们有可能会失去监护权。该法的目的就是要使婴儿的无辜生命得到保护，尽可能地避免堕胎、杀戮、抛弃。”
　　
　　纽书亚就是在安全港被发现的。他像一条纽带，连接起了四个女人的爱。古登考夫利用精致的结构把她们的身份联系在了一起，在阅读过程里慢慢寻找之间的关系才有乐趣。小生命并未因遭遗弃而消匿，与其他孩子相比，他获得了更多的爱，她们选择用自己的方式爱他。
　　
　　克莱尔：“每一天，克莱尔都会默默地感谢那个五年前把约书亚放在消防站的女孩。”
　　
　　美芸：“如果一生里让我只做一件事情，她思忖，我会努力给小男孩提供一个家，但不是一个支离破碎或不完整的家。”
　　
　　布琳：“那个可怜的小男孩，谁能从他的过去中将他拯救出来？”
　　
　　艾莉森：“我知道我永远也不会再见到我的儿子。但我希望他在爱的沐浴中健康地成长。”
　　
　　巴里科在《海上钢琴师》里说，生命是一种博大的东西。在本书中，我们体会到的是比生命更博大东西，爱。作者塑造了很多种爱：克莱尔夫妇对约书亚无私的奉献；美芸怀着一颗感恩的心照顾病中的养父；约书亚以幼小的身躯保护面对劫匪的克莱尔；布琳的内心一直被当年的错误痛苦地煎熬，这也是爱的表达。当然，爱有反面，艾莉森男友的冷漠、不负责任，美芸妈妈的自私、狭隘，但人性的温暖永远比灰暗让人欢喜。
　　
　　刘震云说，黑暗的地方肯定有光明和温暖，黑暗过去就是光明。当生命面对一片荒芜时，总会有许多爱扑面而来，这便是人性中的美，它必将超越丑恶。艾莉森居住过的过渡教习所的主任奥琳教育她，“心中怀着希望来迎接这个世界”。
　　
　　这世界，爱多了，恨就少了。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

玟涛

　　如何定论这些文字呢？《孽火照出我的美丽》以悬疑小说的情节吊足了你的胃口，像一束阳光的不同折射，写出了一个事件不同反射点的人的成长，他们有悔恨、有失落、有面对家庭，有成长烦恼，也有成长的困惑。
　　
　　每个章节都以单向度的人来叙述，使整个行文显得静谧细腻，细致刻画着每个人的内心的渴望与挣脱，并在这种推动中，情节在一点一点地攀爬前进，雪花一点点飘下来，最后的结局水落石出。悬疑小说对应着一种世界观，也许在悄然吸引着同类爱好者，或者改变着每一个接触它的人的观念，我读的悬疑类不多，悬疑大多涉及犯罪、恐怖或者推理等，它以自己特有的方式把捉世界，以开始吸引你的视线，以节奏抨击你的心脏，以结局揭开你的头顶，让你恍然大悟，但这仍旧是一个稳定的世界，从首至尾构成一个完整的体系，每一个紧张都有释放，每一个悬疑都有结局，这是这类小说的吸引力，也是它的失败处，以前我一直这样认为，所以我读此类小说甚少，后来随着自身经历的改变，慢慢地不再喜欢故事，所以我看书的时候，看到的不是对姐姐艾莉森溺婴动机的追问，也不是对克莱尔夫妇收养约书亚的考虑，我们不再关注更多的为什么，所以悬疑变得越来越松懈，注意力变得不再那么容易被情节抓走。因为每个故事都是那样，非a即b，或a或b，只是一个虚构逻辑的可能。但是如果你开始慢慢读，试着去看前言和致谢，试着去悬置背景，悬置情节，去享受这些文字，包括文字的快感或者它们背后暗含着希瑟古登考夫的思考——“写作通常是件孤寂的事情，没有世界的缓缓渗透，甚至有时横冲直撞，是永远也不可能完成的”。你会觉得这些文字是静谧的，甚至是隔绝的，它里面包含的不是精彩的对话，不是激烈的冲突，更像是自言自语，每个人都陷入回忆，似乎像倒退着身子前行。
　　
　　艾莉森居住过的过度教习所的主人奥琳教育她 “心中怀着希望来迎接这个世界”，我们又是怀着怎么的心情迎接文字的一点点推进和情节的变化呢？（文/玟涛）