现当代诗歌精选集 - 书评

天天向上

　　本书所编选的，是被称为“中国现当代诗歌”的那一部分文字。所谓“中国现当代诗歌”，广义上讲，是上起五四运动，下至当下时段这百多年来所出现的诗歌作品。
　　新文化运动中所倡导的白话文写作、表达方式和内 ...

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八月绿

　　
　　
　　买了好几年了，偶尔读一篇，偶尔再重读一下，甚至兴致来了，背上一首。
　　
　　我一直认为，能写诗歌，能写出来好的诗歌的人，都得够闷骚，够自残。。。。。。不然谁能说出那些非人类的语言啊。。。。。。还是值得读一读的

小白

　　我们的一天就这样过去了，没有什么激情。　　    也许你从来就没有把看成是你的老波，但是我还是要叫你一声老公，毕竟我们结婚十几年了，在这么多年里你从来就没有主动牵过我的手。从来就没有正眼看过我一次，也从来没有向说过心里话。你不知道我的心是多么的难过吗。出了儿子。你没有过问过我的一切，我在你的心里是可有可无的这种，我真不知道我该怎样做才能和你的心。我也不知道我在你的心里是一个什么角色。、、、、、、　　    你每次向我大发脾气的时候，你不知道你是那么的凶。我都不知道我做错了什么。就拿上次儿子不小心在你的鱼缸里抓鱼。我下班回来还没有到家。你就大声的向我在吼大叫起来。我都不知道是什么一回事。你那爆脾气就来了。有很多的时候我都不知该做什么。假如是你。我们换一个角度。你是我的话、、、、。说句心里话我从来没有向大声说过话。很少向发脾气，没有用你的那种态度来对过你你说是吗。　　     你说你只要一出差。我们的家就是乱七八遭只要我和儿子一感冒，你也向我发脾气，不问不理，你不关心我那就算了，有何必给脸色给我看呀。说实话，生病的人很难受，在看到你那张马脸。你想一想，我的心就像你在用刀子桶我的心一样难受。　　     你心中每一件事情，从来就不给我讲，我不知道你心里在想什么，你要做什么，只要你不顺心了，就回到家中要不给脸色给我看，要不就向我生气。我不敢和你说话，不敢在看你脸色。什么事情我只有自己默默的做，忍着，我害怕家里吵架。失去这个家和孩子。对儿子不好，所以我很小心的来对待，忍耐。人人都有脾气。在好的脾气到了急限时也会大爆发 的。　　    你不能在那里都要叫我去猜，每天猜测你的心情好不好。每天在检讨自己是不是有做错了什么，你回来会不会生气。骂人，每天让我过着担心吊胆日子。我每次对你说，你能不能对我温柔点，体贴一点。你为什么对别人那么好，回到家对我就这样呢。想来想去，也只有一个理由，那就是你不在爱我。在你心中以没有我这个人的存在。　　    说句实话，看着我那聪明可爱的儿子。我不忍心离开。但是如果我们在这样过下去。我很痛苦。

Grandw

　　总是喜欢在星期天的下午，神神道道地拿起此书，翻到85页，开始读。
　　
　　读到92页红帆船，眼泪准时落下。
　　
　　读完北岛，跳到118页的顾城，掉进“我是一个任性的孩子”的意境中无法自拔。
　　
　　然后至130页开始的海子，他的诗中总是向往着阳光，总是告诉自己“从明天开始”，其实明天好像一直没到，就像挂在脸前的那块总也够不着的烧饼。他写的东西不阴郁、不激烈，阴郁的是他自己。每读到他的诗，我都像看到一个人在用美好的东西将自己拖出即将淹没自己的沼泽，平静地、无害地，写下美好，从不歇斯底里，最多也就是“琴声呜咽 泪水全无”而已。
　　
　　我觉得以上三人写的诗才能代表现代诗歌，至于在此书前几页的徐志摩、郭沫若二人，完全可以删掉与之相关的章节。他们二人误导了我对现代诗歌的认识长达数年。
　　
　　舒婷的《致橡树》写的真好，正面健康向往。

Kitsch

　　  这本集子里称作诗歌的文字，与其是中国现代诗歌滥觞的记忆，更真实剀切地倒不如说是一首梧桐知秋的挽歌。所谓的现代诗歌，原不过是个尴尬的存在，远离了格律的参差百态，营造着那近乎病态的称作诗意的氛围。那本应彰显超越现实的情怀，犹如少年曾今的暗恋情人，时光倩影里，朦朦胧胧的意象美未经那回眸一顾地低头浅笑，已然淹没在历史的尘埃中，来不及伤怀感伤，就已陷入不可自拔的媚俗里去。
　　   虽然如此，这却不是它本身的罪，“春风风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩  我达达的马蹄是美丽的错误  我不是归人，是个过客……”在这个凤鸣朝阳、琴瑟和谐的年代，精神的衣不曳地自然不用太过介怀的，诗歌在这个没有愁容的国度里，虽则营养不济，竟也在驿外断桥边，寂寞地开放了几许野花。这种坚守，自然无法与那些莺歌燕舞的应景文字相比，却也是那部分尚未惹尘埃的灵魂的最后栖息地。
　　

不吭声

　　
　　
　　王朔的小说《一半是海水，一半是火焰》中有一个情节在今天看来犹如天方夜谭：两个流氓冒充诗人，诱奸文学女青年，居然成功。故事的背景是八十年代，那时诗歌的黄金时期，那时的诗歌征服了整整一代人，有人以诗歌的名义行骗，就像今天有人利用网络犯罪一样，是不足为奇的。在遥远的八十年代，诗人是身份尊贵的，是被人仰望的。而今天，诗人，是一个不好笑的笑话，是可有可无的装点，呆在被人们遗忘的角落，无人喝彩。
　　
　　八十年代的诗坛，充满了喧哗与骚动，诗社林立，门派众多，诗人辈出，名作经典，交相辉映，一时冠盖云集，盛况空前。北岛、顾城等人被奉为大师巨擘，他们的作品风行全国，洛阳纸贵。然而，86年一次现代诗群的集中亮相后，诗坛渐趋沉寂，北、顾等人远涉重洋，萍踪海外，朦胧诗的帝国冰消瓦解。在诗的年代里，海子是最后一个神话，至于其后的汪国真，则沦为了笑话。九十年代浮出水面的韩东、于坚把诗歌从天上拉到地面，剪去诗歌的美学之翼，倡导日常主义，给诗歌带来了新的表达、新的题材，但这是以削减诗歌的思想性和诗性为代价的。九十年代后起的先锋诗人们，更进一步，提倡口语写作、民间立场，写作从身体出发，变本加厉的削减了诗的美，贬损了诗的身价。一些口语诗或曰口水诗浅白无聊、寡淡无味，令人难以卒读。今天的先锋诗是这样的：
　　
　　总有一天我会成为
　　一个心狠手辣的人
　　
　　很快我就拉完了
　　我决定把我剩下的半打手纸
　　留在厕所里
　　不过，总有一天
　　我会成为一个心狠手辣的人
　　我将，再也不会
　　在厕所里留下手纸
　　或者类似手纸的
　　任何东西
　　
　　----（作者：张稀稀）
　　
　　一个人来到田纳西
　　
　　毫无疑问
　　我做的馅饼
　　是全天下
　　最好吃的
　　
　　----（作者：赵丽华）
　　
　　-----诗歌的江河日下，由此可见一斑。
　　
　　《思路花语》的作者马长山说：“一首好诗应该使人读了以后不住的发呆”。在我的诗歌阅读经验里，北岛令我时常发呆，陷入一种神秘新奇的体验，难以自拔。现在读伊沙、沈浩波、赵丽华等人的诗，只是吞咽文化快餐，殊少余味，我欲发呆，岂可得乎？于是我去寻找北岛的近作，以治疗被垃圾食品败坏了的胃口。我遗憾的发现我已不再发呆。北岛的近作，由于远离故土，已经走入了冷抒情的死胡同，晦涩艰深，抗拒解析，孤高如冰峰，令人难以亲近。北岛最新的作品是散文集《失败之书》和诗歌随笔集《时间的玫瑰》，节奏舒缓，安详睿智，一个诗人老了，他的热情冷了。
　　
　　无诗可读，于是掩卷。
　　
　　诗歌，在喧嚣繁忙的今天，往昔的光荣已被时代的浪潮雨打风吹去。尴尬的诗人们，只能在生活的边缘，自导自演，自娱自乐，在没有掌声的舞台，和语言跳一支寂寞之舞。遥望八十年代，遥望一场文学的盛宴，爱诗的人，情何以堪？正是：风月无情诗暗换，旧游如梦空肠断。
　　
　　

魔人布

　　我不知道有什么合适的标题，来说明我读了这本诗后的心情。
　　一丝兴奋，一点伤感。。。。又或是无语。现在是世人又有几人在读诗歌呢。

风筝蓝

　　看这些诗歌，仿佛回到从前，从中学到大学的时代。从前的青涩执着热情啊。从前的人啊事啊。如果再回到从前。

Somnus

　　大概数了一下，有总共十八位诗人的一百三十余首诗歌被收录其中，这些诗歌的共同点就是不同风格和味道的美。

晒组。

　　全书收录的十余位著名诗人的作品，都是以“美”为选择依据的。或者说，意象之美就是对这其中诗歌的概括和评价。可以看出编者在筛选诗歌内容方面下了一番功夫。