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现当代诗歌精选集 |
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小白
我们的一天就这样过去了,没有什么激情。 也许你从来就没有把看成是你的老波,但是我还是要叫你一声老公,毕竟我们结婚十几年了,在这么多年里你从来就没有主动牵过我的手。从来就没有正眼看过我一次,也从来没有向说过心里话。你不知道我的心是多么的难过吗。出了儿子。你没有过问过我的一切,我在你的心里是可有可无的这种,我真不知道我该怎样做才能和你的心。我也不知道我在你的心里是一个什么角色。、、、、、、 你每次向我大发脾气的时候,你不知道你是那么的凶。我都不知道我做错了什么。就拿上次儿子不小心在你的鱼缸里抓鱼。我下班回来还没有到家。你就大声的向我在吼大叫起来。我都不知道是什么一回事。你那爆脾气就来了。有很多的时候我都不知该做什么。假如是你。我们换一个角度。你是我的话、、、、。说句心里话我从来没有向大声说过话。很少向发脾气,没有用你的那种态度来对过你你说是吗。 你说你只要一出差。我们的家就是乱七八遭只要我和儿子一感冒,你也向我发脾气,不问不理,你不关心我那就算了,有何必给脸色给我看呀。说实话,生病的人很难受,在看到你那张马脸。你想一想,我的心就像你在用刀子桶我的心一样难受。 你心中每一件事情,从来就不给我讲,我不知道你心里在想什么,你要做什么,只要你不顺心了,就回到家中要不给脸色给我看,要不就向我生气。我不敢和你说话,不敢在看你脸色。什么事情我只有自己默默的做,忍着,我害怕家里吵架。失去这个家和孩子。对儿子不好,所以我很小心的来对待,忍耐。人人都有脾气。在好的脾气到了急限时也会大爆发 的。 你不能在那里都要叫我去猜,每天猜测你的心情好不好。每天在检讨自己是不是有做错了什么,你回来会不会生气。骂人,每天让我过着担心吊胆日子。我每次对你说,你能不能对我温柔点,体贴一点。你为什么对别人那么好,回到家对我就这样呢。想来想去,也只有一个理由,那就是你不在爱我。在你心中以没有我这个人的存在。 说句实话,看着我那聪明可爱的儿子。我不忍心离开。但是如果我们在这样过下去。我很痛苦。
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Grandw
总是喜欢在星期天的下午,神神道道地拿起此书,翻到85页,开始读。
读到92页红帆船,眼泪准时落下。
读完北岛,跳到118页的顾城,掉进“我是一个任性的孩子”的意境中无法自拔。
然后至130页开始的海子,他的诗中总是向往着阳光,总是告诉自己“从明天开始”,其实明天好像一直没到,就像挂在脸前的那块总也够不着的烧饼。他写的东西不阴郁、不激烈,阴郁的是他自己。每读到他的诗,我都像看到一个人在用美好的东西将自己拖出即将淹没自己的沼泽,平静地、无害地,写下美好,从不歇斯底里,最多也就是“琴声呜咽 泪水全无”而已。
我觉得以上三人写的诗才能代表现代诗歌,至于在此书前几页的徐志摩、郭沫若二人,完全可以删掉与之相关的章节。他们二人误导了我对现代诗歌的认识长达数年。
舒婷的《致橡树》写的真好,正面健康向往。
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Kitsch
这本集子里称作诗歌的文字,与其是中国现代诗歌滥觞的记忆,更真实剀切地倒不如说是一首梧桐知秋的挽歌。所谓的现代诗歌,原不过是个尴尬的存在,远离了格律的参差百态,营造着那近乎病态的称作诗意的氛围。那本应彰显超越现实的情怀,犹如少年曾今的暗恋情人,时光倩影里,朦朦胧胧的意象美未经那回眸一顾地低头浅笑,已然淹没在历史的尘埃中,来不及伤怀感伤,就已陷入不可自拔的媚俗里去。
虽然如此,这却不是它本身的罪,“春风风不来,三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响,三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人,是个过客……”在这个凤鸣朝阳、琴瑟和谐的年代,精神的衣不曳地自然不用太过介怀的,诗歌在这个没有愁容的国度里,虽则营养不济,竟也在驿外断桥边,寂寞地开放了几许野花。这种坚守,自然无法与那些莺歌燕舞的应景文字相比,却也是那部分尚未惹尘埃的灵魂的最后栖息地。
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不吭声
王朔的小说《一半是海水,一半是火焰》中有一个情节在今天看来犹如天方夜谭:两个流氓冒充诗人,诱奸文学女青年,居然成功。故事的背景是八十年代,那时诗歌的黄金时期,那时的诗歌征服了整整一代人,有人以诗歌的名义行骗,就像今天有人利用网络犯罪一样,是不足为奇的。在遥远的八十年代,诗人是身份尊贵的,是被人仰望的。而今天,诗人,是一个不好笑的笑话,是可有可无的装点,呆在被人们遗忘的角落,无人喝彩。
八十年代的诗坛,充满了喧哗与骚动,诗社林立,门派众多,诗人辈出,名作经典,交相辉映,一时冠盖云集,盛况空前。北岛、顾城等人被奉为大师巨擘,他们的作品风行全国,洛阳纸贵。然而,86年一次现代诗群的集中亮相后,诗坛渐趋沉寂,北、顾等人远涉重洋,萍踪海外,朦胧诗的帝国冰消瓦解。在诗的年代里,海子是最后一个神话,至于其后的汪国真,则沦为了笑话。九十年代浮出水面的韩东、于坚把诗歌从天上拉到地面,剪去诗歌的美学之翼,倡导日常主义,给诗歌带来了新的表达、新的题材,但这是以削减诗歌的思想性和诗性为代价的。九十年代后起的先锋诗人们,更进一步,提倡口语写作、民间立场,写作从身体出发,变本加厉的削减了诗的美,贬损了诗的身价。一些口语诗或曰口水诗浅白无聊、寡淡无味,令人难以卒读。今天的先锋诗是这样的:
总有一天我会成为
一个心狠手辣的人
很快我就拉完了
我决定把我剩下的半打手纸
留在厕所里
不过,总有一天
我会成为一个心狠手辣的人
我将,再也不会
在厕所里留下手纸
或者类似手纸的
任何东西
----(作者:张稀稀)
一个人来到田纳西
毫无疑问
我做的馅饼
是全天下
最好吃的
----(作者:赵丽华)
-----诗歌的江河日下,由此可见一斑。
《思路花语》的作者马长山说:“一首好诗应该使人读了以后不住的发呆”。在我的诗歌阅读经验里,北岛令我时常发呆,陷入一种神秘新奇的体验,难以自拔。现在读伊沙、沈浩波、赵丽华等人的诗,只是吞咽文化快餐,殊少余味,我欲发呆,岂可得乎?于是我去寻找北岛的近作,以治疗被垃圾食品败坏了的胃口。我遗憾的发现我已不再发呆。北岛的近作,由于远离故土,已经走入了冷抒情的死胡同,晦涩艰深,抗拒解析,孤高如冰峰,令人难以亲近。北岛最新的作品是散文集《失败之书》和诗歌随笔集《时间的玫瑰》,节奏舒缓,安详睿智,一个诗人老了,他的热情冷了。
无诗可读,于是掩卷。
诗歌,在喧嚣繁忙的今天,往昔的光荣已被时代的浪潮雨打风吹去。尴尬的诗人们,只能在生活的边缘,自导自演,自娱自乐,在没有掌声的舞台,和语言跳一支寂寞之舞。遥望八十年代,遥望一场文学的盛宴,爱诗的人,情何以堪?正是:风月无情诗暗换,旧游如梦空肠断。
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