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追昔年之云，补今宵之月。
查书之后，前言里上官缨先生用的是这么一句，如果说看完全书的第一感觉，便是这十个字。
小时候听评弹，《珍珠塔》姑娘下十八级楼梯说半个月，《描金凤》劫法场拖上一个礼拜是常有的事情，不过这种手法对人物的探微、情节的梳扒的确有其功效，更兼说书先生夹带很多趣闻掌故，实在是津津有味。
可是在小说中自然就会显得枯闷，虽然可以翻过去不去理他，但前后人物矛盾有时就有脱漏的地方，象现在的小说家都选择侧写，似乎是个妥协的办法。
不过就是在这些昔年之云里面，很有些精彩的段子，可这就像大树有大枝，虽然这个枝干本事花团锦簇自然是好事，但这个局部是不是有些侵犯整体的和谐呢？小说虽然不是文章，但总有个周旋策应，这个火候的拿捏我觉得是从评书脱胎而来的小说，又从此小说脱胎而来的新小说可以注意和磨砥的。
顺便提一下，这套书属于《晚清民国小说研究丛书》，封面上的老者作鹰爪势，自然是王道隆，那个少年是谁呢？武维扬？没那么嫩吧。
认识一个朋友，在我往往就是看一本书的过程。
譬如当时认识黄山他们看了《大刺客》、《冷面刀客》、《亡命客》……认识夏侯之后看了不少动漫，但有些意料之外的是他非常喜欢旧武侠，荒江女侠，霍元甲什么的，一起去文庙的过程中，在这方面搜寻也是很用心思。
我自从看了《论剑》，对鹰爪王很有兴趣，主要是里面有很多唇典海底，就像当年看“脸怎么黄了”，感觉和禅宗打机锋一样，莫名其妙之中隐隐的意思透出来。当时看司马中原的《狂风沙》，也觉得非这些黑话不能勾勒出这些粗豪汉子的点点热血。
现在大约看到了第三本，大大超过自己的预料，虽然期间也有大段翻过，但基本还算一路看了下来，颇有些体会，随手摘出来，大家开开心。
金砖何厚，玉瓦何薄。
说实话我在书里看到这么两句不由想起郑先生感情还说过相声。
郑的地位我感觉偏低，一个原因似乎就在于他是技术派，会打，懂切口，但不懂“创作”，这是我看了很多评论后的感觉，我本来也就准备把书当小册子看，虽然实在是厚了点。
感觉这部书最大和现在的不同，他是写了一堆人，而不是一个人。
鹰爪王王道隆虽说是主角，但就像007一样，每集都有新的主角出来，譬如万神医。譬如夏侯英。譬如小白龙。譬如二老丐怪。
这部书所谓有“移昔日之云，补今日之月”，实在是淋漓尽致，譬如夏侯英回来，不知道鹰爪王几乎刚刚险遭大祸。这个险遭大约有伍拾多页吧，看到夏侯英这才说到，我闷了半晌，才接上刚才那个头出来。
里面那个女采花大盗就像《烈火金刚》里的猪头小队长一样，怎么都死不了，看得人磨牙，不过回想起来，真要把她结果了，书就很难接了。
鹰爪王这个人一言蔽之，实在是个粗人，全是凭本领硬干的性子，不过还算有前辈压着。但前后还算一致，想想哪里来那么多枭雄啊，倒是很后来才出场的武维扬，实在是个棘手人物。
整部书没什么感情戏，倒也不闷。总体还是觉得那些小辈写的灵活点，那些镖师总感觉有些千人一面的味道。
武打方面我还是跳过不看，但的确觉得说的实在啊，细胸巧翻云就差没配个插图说明到底是哪种老鹰了。
我不过觉得对那些暗器的制造说得特别详细，好像真有那么回事一样，不过说不准还真有。
这部书还是有个立场的问题，也就是说正派处处放人生路，十二连环坞抢人烧庙，使了一路的坏，这就不能不使人天平有所倾斜。
看凤尾帮开刑堂一段还是腥风扑面的感觉，我倒是看《黄金故事》里开头大杀才有这么种感觉。觉得郑似乎当时就在屋外啊……
四册翻完，想不到最后演变为《荡寇志》，江湖事江湖了，结果开进大批官兵，一排抬枪，这样的被动替天行道实在令人皱眉。
其实看完这部书我觉得最真实的地方就是褪去了江湖的玫瑰色，普天之下，莫非王土，这句话是一点都不可笑的。
看见铁蓑道人说：将军要看我的宝剑还不是小事一桩。沮丧之余，剑仙毕竟只是外号罢了，三界岂是那么好跳出的。
P455
不一刻旭日东升，晨光照眼，江面上清波奔放；衬着那江岸上的碧绿的田畴树木，美景无边。
看书一真很注意这样的片断，似乎行旅之中亦是人生，突然就那么停一下，转身一看，微微一笑。
另一个兵丁把杨文焕的中衣褪下去，捋到大腿根上，伸手把裆里给掖好。这是行刑最要紧的事，为的是犯人被打护疼，一定要挣扎，虽有掌刑的按着，也难免动挪摩擦，一个没掖好，赶巧垫了裆就有生命之忧。
P19页
看了那么多行刑的电视和书，都没有细讲过这个窍门，基本都是上去一顿胡打，要不就是施恩来几句耳语，便免去捌佰杀威棍，估计，那说书的人本也不知道^_^
开篇吴提督和杨文焕——酷吏和正人君子之争颇是耐人寻味，可惜如果深写就要勾勒官场和民情，郑还是力有不逮，老老实实地写他熟悉的江湖：并肩子念短吧！云棚上，梁子孙粘上啦！（P45）
"不过这封信中又牵涉到戎机,迹近持功要挟,我们倒要慎重了."
P97
说江湖人的莽撞和彪悍莫过于多隆阿这句,草莽到底是草莽,白玉堂哪里懂得展昭的进退
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发表于 2013-6-12 00:35:10
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