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伊底帕斯症候群 |
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Haku
光是读完下半部就花了足足一个星期,阅读感受五味杂陈。
亮点是一上来那段矢吹驱、福柯和新左派青年哲学家的论辩。我现在对福柯的思想食指大动了,恨不得明天就去找他全集来读(醒醒),也看出笠井对新左派运动的反思比以前系统、完善得多。毕竟过了四分之一多世纪了,不过,几十年来一直在想这个,也让人脊背发凉,笠井洁你对1968年的怨念到底有多深……又不过,这就是有他这一份经历的人才能得到的,贯穿一生的纯粹性吧。《再见,天使》里头矢吹驱与凶手围绕革命、学运等展开的论争,对比起这本书里的简直幼稚不堪,但就是有一股赤诚热血的劲头在里面,有某种足以打动你的东西。
(因为读过矢吹驱,准确来说是读过《再见,天使》,让我对各种新本格啊、“奇书”里面的奇葩动机不屑一顾,直接导致推理小说越读越少了,对哲学的兴趣却越来越浓……这人生啊,还真不知道哪里是歧路,什么是契机。)
问题是,接下来是几十万字的冗长无趣的内容。矢吹驱无故消失了,思想论辩结束,剧情龟速进展,伴随着剧中人物隔靴搔痒式的,明显抓不到点子上的,大段大段的案情分析废话。繁多而特征不明显的人物,停滞了一般的,但其实需要精确细分的时间,杂乱的、被赋予太多意义的道具,无法在脑中清晰还原的地图……让人嘴里发苦眼睛干涩,读书从享受变成了劳动。这是笠井洁的老毛病,几十年来也没改好,看来他真的没有写小说的才华。
最不能忍的是娜迪亚这第一人称叙述者。我一直只承认《再见,天使》里的娜迪亚,之后这人已经死了,二三作里面沦为路人花痴,(第四作未读)第五作拙劣地模仿起矢吹驱的思维,方向非但错了,出来的效果也都叫人直摇头,没意思,没生气,没魅力。用三岛的话语来说,娜迪亚是参与者,绝对不是观察者的料子,这其实也适用于一切福尔摩斯/华生型的搭档,谁喜欢看华生煞有介事地展开推理啊。
还好结局没有让我失望,撇开合理性、公平性,偶发事件几率如何小,有没有遵循侦探十戒之类的批判视角,笠井洁的确制造了一个足够复杂的,不依赖奇葩诡计、神动机、超展开、登场人物捉急智商,还有叙诡的,现实中可行的孤岛无人生还连环杀人案,而且每一个细节都照顾到,每一条伏线都回收了。一个足够难的逻辑魔方,用来“挑战读者”的,也只有这么复杂才能突出本质直观,矢吹驱的解答法的必要性。笠井洁给自己定下一个牛逼哄哄的目标,而他的确做到了,从这点来说这本书的完成度是100%。
这两天在读东浩纪的《动物化的后现代》,有点感触,东浩纪认为日本式的,或者说宅男式的后现代社会的特征是一、宏大叙事的消失,二、“拟像”的泛滥。这不就是这十年充斥巷陌的所谓“新本格”玩的那一套吗(笑)。所以说,到现在还坚持宏大叙事,不玩符号化角色噱头的笠井洁老师,别看作品里好像卖弄了一堆后现代元素,但其实质是非常古典,非常outdated的一名作家,又老又犟,好,继续犟下去,我买单!
(可惜,矢吹驱系列正统续作好像到此为止了,之后都是些前传别传什么的,哭啊……我还想看矢吹驱对决伊利契的说。)
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