隻眼の少女

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发表于 2013-6-2 20:53:32 | 只看该作者 |只看大图回帖奖励

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　　寒村でおきた殺人事件の犯人と疑われた大学生静馬を救った隻眼の少女探偵みかげ。事件は解決したが、１８年後に再び悪夢が…。

麻耶雄嵩, 推理, 日本, 日系推理, 小说, 新本格派, 原版书, 2010

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霍乱枪　　花了很长时间看完了麻老师勇得本格推理奖的萌系古典推理小说《单眼的少女》（我的节奏是这样前一个月两百页，最后两天两百页）这本书坦白说应该是近期特别良心的纯古典推理小说，多重解答，红鲱鱼、假线索、现场留下的奇特线索、大段的奎因式的推理，对本格迷来说确实是一个不错的选择。而且小说中所谓萌系侦探设定也增加了不少看点（御陵我还是蛮喜欢的一个侦探形象挺有趣的。）　　しかし，假如要夸这书我觉得我也没必要写这篇书评了。我想说的其实还是一些最本质的问题，这个跟以前推门做过的辩论很像，就是一本推理小说到底是推理重要还是故事重要？　　奎因流大家都很熟悉了，我也是奎因的铁粉，每次看奎因小说的解答都大快朵颐，非常震撼。但他的小说的缺点也很致命，平铺直叙的案件叙述，当事人只为案件服务完全没有性格，故事流程永远都是一个模式而没有变化。这特别以他早期国名系列，像罗马帽子、荷兰鞋、法兰西粉末为甚。（后来的希腊棺材和悲剧系列就好很多）　　而日本那些模仿他的小说的几大作者几乎无一例外都把他的缺点学尽了，爱丽丝的江神系列几乎是日系奎因流的典范之作，几乎每本的推理都令人叫绝（比如双头恶魔），但他的小说除了流水账以外还有什么，有哪个人物是能给人留下印象的？有哪个情节是可以让人记忆犹深的？几乎没有。行人的杀人方程式系列稍好一些，但跟走新本格路线的馆系列相比，显然也要无趣很多，这个系列行人只写了两本就放弃了我想不是没有原因的。　　《单眼的少女》也有同样的问题，这本书显然走的是纯古典推理路线，辅以萌系侦探来吸引年轻读者，坦白说并不算失败，得了大奖，在年度榜单上排名也居高不下。但这本书阅读感真的差到无语，从头到尾麻神就干了这两件事：有人被杀-侦探家访—有人被杀—侦探家访，连不可能犯罪都没有。当然家访倒也没什么，你好歹玩过悬念啊，搞个密室或不可能犯罪啊，对白设计得有意思一点啊，结构弄得奇诡一点啊（你不是很擅长这个嘛）。坦白说后半本书我基本是跳读的，因为读不读真的都没什么太大差别。　　说到结尾冲击，我可以肯定得说基本上只有《鸦》的百分之二十的水平，要知道《鸦》几乎不能算是麻神有爆点的书了。（那啥不是都出了）放在过去这书可能还有点意思，但现在，此一时彼一时了啊。　　还有我一直认为纯靠逻辑其实称不起一本三百页篇幅的推理小说，它更适合五十页左右的短篇小说。几本经典像《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《双头恶魔》、《东方快车谋杀案》，都不仅仅只有逻辑，诡计也很漂亮。印象中也只有《希腊棺材》可能是纯靠逻辑撑起来，话说这本还真和《希腊棺材》有些相像。　　当然几个逻辑点我还是蛮喜欢，比如书架上的书为什么插反了，明明有手电筒凶手为什么还要点火柴，尸体为什么断了两根肋骨，这几个解答都写得不错。就只说推理和解答的话这本可以打八十五分。　　总的来说，这本书可能给你们带了很不一样的麻耶雄嵩，但显然这种写法坦白说真的吸引不到多少读者，看翻译就算了，你还让我看日语的，为了这一个月我的痛苦经历我只给三星。　　　　ps：标题纯装逼，只为了吸引读者，有异议请别拍我，反正作者写我肯定看就是了，前提是先翻成中文的，所以还请出版社给力啊。详情发表于 2013-7-24 08:13

tokyob 　　很久以前就写完的，一直放在BLOG里，感觉放在这里可能比较合适，搬过来　　　　麻耶雄嵩的这部最新“大作”（或者可以说一贯的麻耶风的“问题作”更适当吧），在去年末很多推理小说赏和排行榜上都有斩获~其实3月那会儿就已经买了，但是一直没有兴致看~上周终于给看完了，那么就叨唠几句吧~ 　　　　首先是故事内容~分为两个部分，一部是1985年冬，准备自杀的大学生静马跑去了一个地图上都没有的小村落，等着初雪到来的那天了却此生~ 这个村子信奉的是源自于古老治龙传说的被称为“スガル様”的人神，由支配该村落的女系家族琴折家的代代长女担任~静马在这里认识了发誓继承身为名侦探的亡母遗志、穿着奇怪的水干装束的单眼美少女御陵みかげ和她的父亲（水干就是阴阳师穿的那种衣服）~这时候发生了案件，スガル様的长女，三胞胎之一的春菜被发现身首异处于治龙的古老传说之地“龙之渊”，みかげ决定将此作为侦探出道的机会，硬拉着静马做“ 见习助手”开始参与调查。谁知剩下两个双胞胎女儿也接连被杀，而且全都头被斩断，甚至みかげ的父亲也被杀~みかげ展开错误的推理之后，最终发现是“真凶”的圈套，并当面与“真凶”对峙，“真凶”自杀，事件看似落幕，みかげ也悄无声息的从静马面前消失了~ 　　　　二部是2003年冬，自杀未遂的静马在十几年间都失去了记忆，偶尔看到了名侦探御陵みかげ在办理一个事件时被凶手劫持落水而死的新闻，才记起了过去的一切~再度到访那个小村庄~在这里邂逅了与みかげ酷似但性格有些许差异的同名同姓的美少女，原来这个女孩子是みかげ的女儿~ 这时候琴折家又发生了当代スガル様的女儿接连被杀事件，手法与过去的事件如出一辙~认识到自己母亲的出道推理存在错误，みかげ（女儿）决定为母雪耻，也作为侦探开始了调查。。。。。　　　　是不是故事梗概听着很无聊很老套，嘛~原文也的确如此（爆）~特别是一部看的我直打瞌睡 (-ω-`)~本格推理命的人，看到首页的家谱图估计就要兴奋了~信仰人神的闭塞山村！发生在复杂血缘大家族的连续斩首事件！~喜欢横沟正史风格的人一定要血脉沸腾了！~可是，且慢！~别忘了这是谁的作品(▽`) ~偏僻村落的陈旧家族的血亲相残什么的，根本不是重点哦~（爆）~那干巴巴的文笔下的，枯燥的调查和逻辑推演，导致即便是如此古典本格的设定，且死了那么多人，却一点thrill感都没有~如果你是喜欢看横沟和三津田信三的，那一定要大大失望了~ 　　　　然后就是美少女侦探这个设定~从外表，到言行，特别是みかげ（母），那完完全全就是个傲娇萌chara嘛~还有和阴郁男的搭档~不过千万不要以为麻耶路线变更，为了吸引宅男玩起轻小说卖萌那一套了~喜欢萌chara的朋友，看到最后一定会被击沉的连“萌”的一点碎片都没有哦（坏笑）~ 　　　　该作的一部其实可以单独拿出来做小说一点问题没有，完全标准的本格~不过肯定是个凡庸的本格了~颠覆和绝倒都集中在二部~说是颠覆，比起麻耶的初期作品来说，已经算是轻微~冲击力与《夏与冬之奏鸣曲》完全不是一个等量级~不过相信对麻耶初心者或者说推理小说初心者来说，仍然会是相当想撞墙扔书的（笑）~ 　　　　有人说麻耶的作品，你无论怎么警戒，一定会被骗的彻底~就我看过的几部作品而言，对这个作家的印象是如果对其作品的认识仅止于骗人那真是太对不起他的心思了~其实他的作品里充满了很多对推理小说本质的反思和思想~在诡计用尽的今天，可说是开拓了一种新路~（我不说是高度，因为我觉得比较像邪路~(☆☆)越是看过很多推理小说，对推理小说的知识储备越深厚的读者，就越容易被他的作品所骗，不是推理小说迷不能体会~我认为这大概就是麻耶作品的醍醐味所在吧~ 　　　　（从下面开始泄底慎入）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　那么这部作品具体来说，归根到底还是秉承了他从出道作《有翼黑暗》开始就致力的“对名侦探的破坏”~首先是刚才提到过的对美少女侦探和侦探助手搭档之类的“萌设定”的戏弄破坏~另外一个特别突出的就是作中看似仿效后期奎因，看似写的是犯人怎么用假线索操纵侦探，作中很多处侦探被假线索迷惑，导出错误结论，然后又看破这是犯人故意导向的结论，或是故意制造的不在场证据~从而推翻原有结论~然后又有很多翻转~特别是夏菜被杀那里，关于打火机烧痕和里屋拉门和脚印，还有秋菜和みかげ的父亲被杀顺序与不在场证明关联性的推演~（死硬"逻辑命"的本格迷一定会看的很高兴，我倒是看得兴味索然就是了）~忙活了一大通，正当"逻辑命"们沉浸在无尽的快感中时，麻耶大先生给准备了当头一大棒：实际的最终真相是：侦探=犯人~（爆）~也就是说用假线索达到误导不是目的，误导你去以为“侦探是受到假线索误导”才是目的~（说的跟绕口令一样我都晕了~）　　　　　　最后值得一提的当然还有那诡异的牵强至极的动机~不过因为太蠢了我就不打算说了(-.-)y-~ 　　　　　　总之虽然仍然是怪作，不过我认为麻耶初心者可以看看~其他的人就不推荐了，包括该作者的重度患者~ 　　 PS：看到最后才知“静马”这个名字是怎么取的。好恶趣味啊 ~(☆☆) 详情发表于 2013-7-25 14:12

斜阳院　　【这篇文章并不泄底，但是一些特别敏感的读者可能会受到某些提示。】　　　　这个标题大意是说，本格是种易碎品。　　然而「壊れる」也意味着崩坏，并且，因为这是一个自动词，它更多地可以视为一种客观的描述，而不是对某一位或某个作家群体的指责——指责他们将“本格”败坏了。自然，麻耶雄嵩并非败坏本格的作家，他的作品却也同时对本格推理小说造成了某种破坏性的冲击。造成冲击的方法大抵有两种，一种是拓展其下限，一种是开创新的诡计类型和叙述手法，还有一种则是对成规（掟/おきて）的破坏。怎样的作品是拓展下限的，自然存在争议（佐藤友哉？）。麻耶雄嵩实际上并没有“发明”过诡计，叙述上亦比较传统。麻耶雄嵩的作品对本格推理的冲击，大多还是表现在对本格推理小说中的成规进行了某种颠覆。　　实际上，自上世纪八十年代以来，随着“新本格运动”（姑且这样称呼吧），本格推理小说数量激增，平均质量也维持在较高的水平之上，但终究给人一种迟暮之感。诚然，对于类型文学来说，创新是必须的，也是最艰难的。许多新本格时代的经典推理作品，采取了一种“以数量取胜”的做法，即将前人使用过的诡计在规模、数量上无限放大。【这样的写法偶尔会产生一些奇葩的作品，参看http://www.douban.com/group/topic/14639798/】当然，在此之外，日本推理作家还是取得了许多可喜的创新。例如，各类叙述性诡计的创制、日常之谜（以《空中飞马》为开端）【日常之谜也是一种叙述手法，北村的作品中大量的灌水其实就是渲染日常】、非理性因素的引入（京极夏彦、道尾秀介之类的），甚至是神怪的介入（二阶堂黎人、三津田信三等）。不过正如上文所说，麻耶并不是一种开创性的作者，尽管他确实进行了某种颠覆，但是，因为他的这种颠覆是不可复制的（更不可量产），所以并不能视作开拓性的作品，而只能被贴上“崩坏”的标签。　　《隻眼の少女》在麻耶的作品中，无疑是比较中规中矩的作品。没有麻耶惯用的坑爹叙诡和文字游戏（你们懂的），也没有任何宏大得毫无现实感的诡计（继续你们懂的）。假若只看前三个解答，这本书是非常标准的奎因流推理。第一重解答是根据某些现场的细节，对嫌疑人进行消去法而做出的，第二重解答则是对一个并非很有新意的心理诡计的破解，通过破解这个诡计，击破了某个嫌疑人的不在场证明。第三重解答则是做出前两重解答的侦探的女儿，在十八年之后给出的，大抵是将前文的一些伏线串连起来。就此看来，这本书除去最后的崩坏，完全可以作为一本普通本格推理来阅读——不过是在推演上直追奎因，在心理诡计上达到了鲇川哲也的水平，仅此而已。并且，并不像新本格时代的推理小说那样热衷于放大，反而是将推演和诡计的数量、格局都缩小了。读者在这本书里可以看到高妙的推演，但篇幅不会很长；也可以看到不错的诡计，但是只有一两个而已，不会像《黑桃A的诅咒》那般华丽。可以想见，假若麻耶写完第三重解答就停笔，读者会怎样评价这本书——庸作，庸作而已。事实上这是无可奈何的事情。推理迷总是喜欢谈起《希腊棺材》、《X的悲剧》或是《黑桃A的诅咒》这样的作品，像在谈论某古希腊英雄的功业，也总是期待每一本新作都在推演或诡计上超越它们。然而这绝非现实的要求，在我看来只是一种任性而已，被推理妈妈宠坏了的孩子的任性。然而这种任性确实压迫着本格推理作家，影响着他们的创作。　　近来在国内推理全里面名声大噪的麻耶雄嵩和三津田信三，实则都是善于溺爱读者的人。除去叙述性诡计的三津田信三和除去“崩坏”因素的麻耶雄嵩，到底还剩下什么呢？仅就推理核心来看，实际上是非常传统的本格推理作家。而对于读者来说，在无新意的新作家和所谓“经典”之间会做出怎样的选择，也是非常简单明了的事情吧。是故只有求新求变，直到所有突破点都变成模式化的东西，直到诡计规模因为过于宏大而无法在地球这个狭小的犯罪现场实施，直到所有的被坑的爹都爬了出来、所有被耍的猴子都被退还给了绫辻行人，最后，直到读者最后发现自己其实还是更喜欢因为电影而（在中国）红起来的阿婆或是因为某个万年小学生而（在中国）广为人知的乱步。好了，以后不用在写本格推理了，到那时，推理小说就只是出版社的工作了，而与作者无关——反正那些“经典”作者死去多年，早就过了版权期限！　　于是，我非常理解，为什么麻耶雄嵩一定要写下第四重解答，这个“崩坏”的解答，坑爹的解答——同时，这也注定是一个许多读者都无法接受的最终答案。毕竟在这个时代，谁又能只靠那些伏线、逻辑、宏大诡计、意外凶手、普通的叙述性诡计来写一本让“本格爱好者”满意的书呢？毕竟他们早就已经读过最好的伏线流、逻辑流、宏大诡计流、意外凶手流、普通叙诡流作品了，并且那些作品是极少数的前辈作家偶然才创作出来的究极神作，并非一个终日被出版社追着催稿、一两年内必须写出一本书的当今作家随随便便就能超越的。更糟糕的是，当你真的在这些领域超越了前人，读者又会怎么说呢？“这不过就是《XXX》的翻版嘛”，或是，“这个诡计XXX也用过，撞车（口无遮拦的就说你抄袭了）”。最糟糕的是，因为你把全部精力都投注在本格核心的写作上，这本小说最终变得不可读了，到那时，你将听到的风评大抵是这样的——“人物塑造就是渣”、“完全没有故事性”、“枯燥无味”、“阅读体验年度最糟”、“根本看不下去”（然后给了个一星）。以上真的只是读者审美疲劳的表现么？我看是的，但也不全是。既然已经这样审美疲劳了，何苦继续读本格推理呢？　　　　说到底，本格推理读者就是欠调教。　　　　最后我要谈一则不靠谱的感慨。前文我说麻耶并非败坏本格的人，诚然如此。但是，麻耶对未来的本格推理作家干了一件极不厚道的事情，这也将间接对本格推理爱好者的阅读造成影响。那就是，在麻耶之后，谁再写这种“崩坏”，将会被挑剔的读者直接指为麻耶的模仿者；也就是说，“崩坏”这条路恐怕也就此断绝了。本格推理的未来，终究是不乐观的，或许会在某天终结。详情发表于 2013-8-3 18:17

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