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一朵桔梗花 |
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木炭18
看到一本推理小说,你首先关注的是什么呢?是犯罪手法的诡奇?还是逻辑推理的严谨?又或是对犯罪心理深刻入骨的描写刻画?假如你追求的是这些的话,连城的小说不会给你太多惊喜。
连城三纪彦的作品,既不属于算以推理过程见长的本格派,亦不属于注重反映社会问题的社会派,而是一种很独特的,注重描写人物爱恨纠葛的抒情类推理小说。
当然也不是完全没有写实,而是他写的“实”离我们这个时代太远,连城作品的背景鲜有发生在当代的——四枝向阳花除外,这篇作品我感觉是失水准的,也是一次失败的尝试。作为读者,用一种错乱的视角和距离去看遥远时代的人和事,加之连城形神兼备的临摹,那真是一种美的享受。
严密的逻辑推理是推理小说的命根,在这一点上连城不算最好,但也属出类拔萃。连城好用“真相中的真相”的手法,把同一个故事以多角度或多次诠释和挖掘,一层层面纱褐下后的真相最终予读者以强烈冲击。菖蒲之舟和夕萩情逝为其中佼佼。
如果要用一个词来概括连城的小说,我会用“朦胧”。这不仅仅表现在他在叙事上好把真相藏在重重迷雾中,也表现在他的遣词用句里,更表现在他描写的事与物上,遥远的距离和时间让我们看不清楚,而真是这种看不清楚看不真切的距离感使他的书有了独特的美感。
我一直坚持每个作家的东西都有其独特的色彩,想要模仿一个人很难,大多是东施效颦。比如郭敬明和村上,两人同为文字华丽繁复,村上会让你觉得清水出芙蓉,而郭只让我觉得胭脂俗粉,敬而远之。和连城写着题材的作家不少,但是他作品中的那种独特韵味却难以仿造,形似神不似,读来就寡然无味了。
作为推理作家,连城的文笔在同行中当属鹤立鸡群。有一种难得的安静,也是我们这个时代难觅的超然。好比凝望空山雨后的湖面,同样的东西我还在川端先生的《雪国》里读到过,并非意指连城和川端水准相若,而是觉得风格上有所继承和相似。读这样的作品我会想起水墨,想起王维,那是一种“古”的风雅。
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