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魍魉之匣(上)

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  • TA的每日心情
    开心
    2013-4-11 21:45
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    [LV.1]初来乍到

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    楼主
      两个美貌且彷佛不食人间烟火的少女,相偕在夜里去湖边欣赏月光,其中一名少女却意外落车而身受重伤。无意间搭同一班车下班的刑警木场修在强忍疲惫下接手处理案件,却意外发现身受重伤少女的亲人,是他暗恋了许多年的女演员。木场一面强自按捺内心情感浮动,一面却也深陷难缠案件。身受重伤的少女在送到一栋盒状的建筑物后,在众目睽睽之下居然凭空消失了……
      作家关口偶尔为之取材写作的三流杂志《月刊实录犯罪》,正在追查相模湖发生的分尸杀人案,编辑鸟口和关口联袂前往现场追查,却在路途中迷路而误入一栋奇怪的盒状建筑物……
      在病床上消失的少女、相模湖分尸杀人案、追查案件的木场和关口、盒子般奇怪的建筑物,到底是什么将他们联系在一起?魍魉,真的只存在人心吗?
      【魍魉】
      最早称作“罔两”,为影子之意。东汉的《说文解字》中,则成了“罔两,山川之精物也”,不过魍魉确切的形象,《淮南子》中始见真章,形容其为“状如三岁小儿,赤黑色、赤目、赤爪、长耳、美发”;《搜神记》中引“夏鼎志”云“‘罔象’如三岁儿,赤目,黑色,大耳,长臂,赤爪。索缚,则可得食。”《本草纲目》 则称其“喜食人尸肝”。
      【火车】
      西国云州萨摩边境或东国一带有异事。葬送之时,俄有大风雨,其烈足以吹倒往来行人,葬棺时被吹飞。若掷守护数珠则异事消。否则棺木飞走,失其尸。此即火车捉尸,乃甚为恐怖耻辱之事也。愚俗有言:生涯多为恶事,地狱火车来迎。火车携走死尸后撕裂其身,挂于山中树枝岩头。火车之名,乃佛者先言(中略)。捉火车事,和汉多有事例。曰此乃魍魉之兽所为,魍魉或作罔两、方良。酉阳杂俎引周礼曰:“方相氏殴罔像。好食亡者肝。而畏虎与栢。墓上树栢,路口致石虎为此也。”此兽常于送葬之时出来危害。故汉土圣人之世,方相氏披熊皮,作四目之形,大丧之时立于棺柩前,持戈入穴,击四隅,乃为殴此兽是也。此即险道神。或可见事物之源。

    作者简介
      京极夏彦1963年3月26日出生于北海道小樽。在成为作家之前,原本是平面设计,业务内容包括书籍的装帧等。他在工作之余,写下了处女作《姑获鸟之夏》,而于1994年出版的此作如今已成为推理史上的不朽名著。1995年出版的《魍魉之匣》只是他的第二部小说,就拿下第四十九届日本推理作家协会奖。
      京极堂系列小说人物设定鲜明、布局精彩,架构繁复,举重若轻的书写极具压倒性魅力,书籍刚出版便风靡大众,读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里,京极夏彦无疑尽得轻、快、准、简、繁之粹。
      系列小说作品除了已出版七本的京极堂系列之外,尚有巷说百物语系列。《后巷说百物语》让京极夏彦拿下了2003年第130届的直木奖,成为他的另一个高峰。除了小说系列创作外,京极夏彦更参与妖怪专门志《怪》的封面设计、装帧、妖怪研究,和小说连载。别人难以模仿、难以企及的作品,对他来说只是兴趣。

    最新书评    共 5 条

    Honey    非常好看的一本书,比起京极的第一本作品《姑惑鸟之夏》好看得多,四件神秘的案件交错,绝对不可能的密室消失。最后的解答让人不寒而慄,正如书中所说的,这个解答不属于这个世界,是属于黑暗世界的现实。  详情 发表于 2013-7-23 18:49
    Cecili    京极夏彦的作品虽然被认为是妖怪推理,但我总觉得这应该算惊悚悬疑。因为里面有太多的情报是只有京极堂掌握的了。读者几乎没法参与其中去推测其中的谜底,只能等着最后看那只怪物在眼前被解剖开。   京极堂这一系列的书中总是有几个一开始看起来毫不相关的故事,到最后却能连接在一起——到《涂佛之宴》那本,这点被推行到了极致。另外一个特点是所有的角色都非常可怜,除了可怜之外不知道能说什么。   所以我根本也不把他的书当推理小说看。对我来说这只是可怜人们的故事而已。      赖子和加菜子的关系在最初的时候实在是太棒了,太美好了。只有两个人的友情世界,互相转世的完美循环。   而赖子和阳子又是那么相像。赖子厌恶自己的母亲,把母亲的衰老无限放大,比实际年龄看起来其实要年轻的母亲在她眼里却无比丑陋。而完美的那个是朋友加菜子。无论哪里都那么美好的加菜子长了痘子这一点简直不能容忍。   对于阳子来说丑恶的也是母亲,原本温柔美丽却罹患了肌无力症,不但身体萎缩,对待父亲的态度也变得糟糕。在阳子的眼中,父亲美马坂无疑是天人。与赖子不同,她并没有见到天人五衰,到最后一刻也全心地支持着、崇拜着、爱恋着父亲。      啊,果然要写下来才能理清楚——阳子的父亲美马坂,其实不也正是这样想的吗?   脑髓(思想),是美的,而会腐坏的身体是不美的,多余的。   ——那就丢弃掉吧。      另一个杀人凶手久保,也是类似的吧。也许是因为手指断掉了,于是从此怨恨起了不完整和空隙。   塞满,塞满,塞满——追求着完整的美,空隙什么的必须要消除掉。      只有雨宫到最后,获得了幸福吧。即使是杀人犯。   在书的最后写到关口羡慕着雨宫,虽然不知道因为什么,但我也有同样的感觉。   和久保对于被填在匣中的少女这种奇妙、充实完整而美丽的东西的羡慕不同,我羡慕的是雨宫能够这样一心一意地追求自己的幸福,并且最终无论如何能够把幸福抱在了怀里。      实在是过于具有煽动性的故事,还好我早就清楚意识到自己也是不美的。如果要摒弃的话,就得一起丢掉了。  详情 发表于 2013-8-1 04:21
    Cecili    京极夏彦的作品虽然被认为是妖怪推理,但我总觉得这应该算惊悚悬疑。因为里面有太多的情报是只有京极堂掌握的了。读者几乎没法参与其中去推测其中的谜底,只能等着最后看那只怪物在眼前被解剖开。   京极堂这一系列的书中总是有几个一开始看起来毫不相关的故事,到最后却能连接在一起——到《涂佛之宴》那本,这点被推行到了极致。另外一个特点是所有的角色都非常可怜,除了可怜之外不知道能说什么。   所以我根本也不把他的书当推理小说看。对我来说这只是可怜人们的故事而已。      赖子和加菜子的关系在最初的时候实在是太棒了,太美好了。只有两个人的友情世界,互相转世的完美循环。   而赖子和阳子又是那么相像。赖子厌恶自己的母亲,把母亲的衰老无限放大,比实际年龄看起来其实要年轻的母亲在她眼里却无比丑陋。而完美的那个是朋友加菜子。无论哪里都那么美好的加菜子长了痘子这一点简直不能容忍。   对于阳子来说丑恶的也是母亲,原本温柔美丽却罹患了肌无力症,不但身体萎缩,对待父亲的态度也变得糟糕。在阳子的眼中,父亲美马坂无疑是天人。与赖子不同,她并没有见到天人五衰,到最后一刻也全心地支持着、崇拜着、爱恋着父亲。      啊,果然要写下来才能理清楚——阳子的父亲美马坂,其实不也正是这样想的吗?   脑髓(思想),是美的,而会腐坏的身体是不美的,多余的。   ——那就丢弃掉吧。      另一个杀人凶手久保,也是类似的吧。也许是因为手指断掉了,于是从此怨恨起了不完整和空隙。   塞满,塞满,塞满——追求着完整的美,空隙什么的必须要消除掉。      只有雨宫到最后,获得了幸福吧。即使是杀人犯。   在书的最后写到关口羡慕着雨宫,虽然不知道因为什么,但我也有同样的感觉。   和久保对于被填在匣中的少女这种奇妙、充实完整而美丽的东西的羡慕不同,我羡慕的是雨宫能够这样一心一意地追求自己的幸福,并且最终无论如何能够把幸福抱在了怀里。      实在是过于具有煽动性的故事,还好我早就清楚意识到自己也是不美的。如果要摒弃的话,就得一起丢掉了。  详情 发表于 2013-8-2 16:57
    Luna    谢天谢地,让我读到的第一本京极老师的书是这本《魍魉之匣》。      上下两本可观的厚度,在漂亮的封面和我富有效率的阅读速度中还算顺利的消化。      开头就让我惊艳。尽管难以避免——老师的炫学之风,关于机械关于大脑关于人体,宗教,信仰的种种,冗长沉重,又有点有趣,总算还能支撑着一页页的啃——绝对是啃!      故事以一贯的破碎状态发展着,冥冥中觉得互有相连,却始终隔着一层膜,膈应着十分不爽。但随着章节的展开,到下半册开始,脑中印象逐渐清晰。      之所以赞它是经典之作,因为它将冗长理论,破碎故事,怪诞心理以精绝的方式贯穿,让人无从辩驳。当京极堂站在实验室中破除最后的魍魉时,当雨中的烟花瞬间绽放时,当熟悉的台词再次响起时,一股荡气回肠的感觉在胸口抒发。      有人说余味不佳,很多指的是加菜子最后的结局。但反而觉得这就是真实,真实便是如此残酷,无论多么美貌智慧的人,在到达彼岸之中都会化作如此形态。      而久保同样令人唏嘘。虽然是凶手,但也是人生的受害者,灵魂保守折磨,又受到魍魉的诱惑,最终化为魍魉之匣。      但以上这些还不足以构成我心中的经典。当书翻了大半即将尾声时,关口阴郁的口吻再现——当火车消失时,不知为何,我异常羡慕那个男子。      我仿佛看到了匣中魍魉。  详情 发表于 2013-9-1 18:22
    瞌睡小    京极夏彦的作品带着妖怪文学的色彩,书中事件的关键人物都或多或少的带着精神上的问题,也难为中禅寺作为一个正常人是怎么样理解他们的作为,或许是书虫的特征帮了他大忙,所谓的天才就是知道的多吧。。。   京极的作品中,不管是被害者还是加害者,都很可怜,正是不幸的过往才造就出奇葩的人性,才会在最后在偶遇的刺激下,化为人间魍魉,所以京极的事件结局没有恶人被消灭后的大快人心,只有人性的悲剧,所以余味很差~~  详情 发表于 2013-9-9 18:15

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