城市之光 - 书评

门下书客

　　第141届直木奖获奖作品《鹭与雪》系列“别姬小姐”第一部
　　“日常之谜”背后隐藏着令人“醍醐灌顶”般的真相
　　除了北村薰，我们再也难读到这么“美的”推理小说
　　名门华族家的小姐花村英子原本过着一 ...

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清风

　　书中讲述了三十年代日本上流贵族社会一群富二代之间日常生活及当时周围社会发生的热点故事，有猜谜，也有杀人案。感觉最后的那个推理故事特别像柯南版本，姑父是毛利小五郎，英子是柯南，呵呵，很有意思，推理分析比较有趣，值得一看。
　　书中人物我最喜欢别宫和英子的父亲，一个是日本近代走在时代潮流前沿的新时代女性的杰出代表，另一个是接受这种新思潮的开明的男性，在那个男尊女卑仍然是主流的社会真的很难得。另外也很佩服英子的聪慧。

Lemon

　　第一部《城市之光》
　　《名利场》1932年4月 ——五一五事件——
　　《银座八大街》1932年5月底——6月
　　《城市之光》1932年夏——秋
　　
　　第二部《玻璃天》
　　《梦幻桥》1933年6月——暑假结束
　　《想夫恋》1933年秋——明仁天皇出生1933年12月23日——1934年1月
　　《玻璃天》1934年2月
　　
　　第三部《鹭与雪》
　　《失踪的父亲》1934年6月底——秋
　　《狮子与地铁》1935年6月左右——1935年7月底
　　《鹭与雪》1935年9月初——1936年2月26日，二二六事件，雪夜

Shirle

　　文\Shirleysays
　　
　　北村薰的“别姬小姐系列”共有三部，其中《鹭与雪》勇夺第141届直木奖。《城市之光》是系列小说的第一部，别姬小姐初登场，与获得直木奖的那部比起来，气势上虚弱了点。或许，那时的北村薰只想把别姬小姐和英子小姐写成一对匡扶正义的女侠，而并非后来的感知社会冷暖的思想女性。所以说，写系列小说有个好处，延展的空间比较大，主题和立意的转换，对味不同读者的趣味。对于读者来说也不赖，对未来的别姬和英子总有期待，期待一种新意。
　　
　　坦白地讲，《城市之光》的推理性是不值得一读的，反倒是《鹭与雪》结尾的那句“昭和十一年二月二十六日的雪”，令人意犹未尽，推理并未完结，可日本民族的未来却无法再享受雪后的宁静，不似结局的结局。我是个对历史有恶趣味的读者，对所有与旧时代有关的人事都钟意，真的假的，糟的粕的，都不放过。所以，《城市之光》中所弥漫的昭和初期的时代感令人兴奋，有种想了解彼时日本社会的冲动。这个时代闪烁着日本覆灭之前的微光，裕仁天皇正是利用这短短的时间种下了毁灭全世界的种子。北村为什么将故事的背景设置于昭和初年？不是明治时代，也非大正年间，作者的思考正在于此。
　　
　　书中三个故事的题目，竟然有两个与外国文化有关，当时日本社会受外来文化的影响可见一斑，明治维新的遗风早已渗入了整个上流社会的骨髓。《名利场》是十九世纪英国小说家萨克雷的成名作，又译《浮华新世界》，以此名小说开篇，为北村薰笔下的日本贵族社会的奢华败世拉开了序幕，此别姬并非彼别姬。所以，作者借英子小姐之口，先将土族、华族；侯爵、伯爵为读者厘清一遍。如果抛开那个该死的谋害恶夫的故事情节，这篇倒令人联想到郁达夫的《春风沉醉的晚上》，一个迷恋江户川乱步的文艺男，暗恋隔壁风韵犹存的少妇，外加北村细腻优扬的笔触，多好的一个爱情故事，偏偏写成了一个狗血的谋杀案。我的思路太过文艺了吧？
　　
　　《银座八大街》的实质是日本语的猜字谜游戏，不精通日语的话，理解不易。但是，北村驾驭故事的巧妙构思还是颇见功力。众所周知，《城市之光》是卓别林的默片经典，笑中有泪。然而，北村以“城市之光”之名演绎了一个深秋闺怨的贵族女子向命运妥协暗淡度日的故事。在这本书里，日本上流社会的日常生活、贵族的心态、人性纠结比推理情节更值得阅读。
　　
　　我像发现大宝藏一样地读，在书里发现了昭和初年的小姐、少爷们，读书就读《名利场》；听小提琴就听弗里茨.克莱斯勒；看电影就看田中绢代；喝红茶就用英国明顿茶具；要粉作家就粉岛崎藤村和菊池宽。日本推理小说家平岩弓枝说，“阅读北村薰的作品，我仿佛又回到自己的幼年时代，那些阴阳相隔、令人怀念的故人的脸庞一一浮现在眼前。”这本《城市之光》也圆了许多日本人的旧日家国梦。原来，在战争中破碎的不仅仅是我们的日子。