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城市之光 |
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Shirle
文\Shirleysays
北村薰的“别姬小姐系列”共有三部,其中《鹭与雪》勇夺第141届直木奖。《城市之光》是系列小说的第一部,别姬小姐初登场,与获得直木奖的那部比起来,气势上虚弱了点。或许,那时的北村薰只想把别姬小姐和英子小姐写成一对匡扶正义的女侠,而并非后来的感知社会冷暖的思想女性。所以说,写系列小说有个好处,延展的空间比较大,主题和立意的转换,对味不同读者的趣味。对于读者来说也不赖,对未来的别姬和英子总有期待,期待一种新意。
坦白地讲,《城市之光》的推理性是不值得一读的,反倒是《鹭与雪》结尾的那句“昭和十一年二月二十六日的雪”,令人意犹未尽,推理并未完结,可日本民族的未来却无法再享受雪后的宁静,不似结局的结局。我是个对历史有恶趣味的读者,对所有与旧时代有关的人事都钟意,真的假的,糟的粕的,都不放过。所以,《城市之光》中所弥漫的昭和初期的时代感令人兴奋,有种想了解彼时日本社会的冲动。这个时代闪烁着日本覆灭之前的微光,裕仁天皇正是利用这短短的时间种下了毁灭全世界的种子。北村为什么将故事的背景设置于昭和初年?不是明治时代,也非大正年间,作者的思考正在于此。
书中三个故事的题目,竟然有两个与外国文化有关,当时日本社会受外来文化的影响可见一斑,明治维新的遗风早已渗入了整个上流社会的骨髓。《名利场》是十九世纪英国小说家萨克雷的成名作,又译《浮华新世界》,以此名小说开篇,为北村薰笔下的日本贵族社会的奢华败世拉开了序幕,此别姬并非彼别姬。所以,作者借英子小姐之口,先将土族、华族;侯爵、伯爵为读者厘清一遍。如果抛开那个该死的谋害恶夫的故事情节,这篇倒令人联想到郁达夫的《春风沉醉的晚上》,一个迷恋江户川乱步的文艺男,暗恋隔壁风韵犹存的少妇,外加北村细腻优扬的笔触,多好的一个爱情故事,偏偏写成了一个狗血的谋杀案。我的思路太过文艺了吧?
《银座八大街》的实质是日本语的猜字谜游戏,不精通日语的话,理解不易。但是,北村驾驭故事的巧妙构思还是颇见功力。众所周知,《城市之光》是卓别林的默片经典,笑中有泪。然而,北村以“城市之光”之名演绎了一个深秋闺怨的贵族女子向命运妥协暗淡度日的故事。在这本书里,日本上流社会的日常生活、贵族的心态、人性纠结比推理情节更值得阅读。
我像发现大宝藏一样地读,在书里发现了昭和初年的小姐、少爷们,读书就读《名利场》;听小提琴就听弗里茨.克莱斯勒;看电影就看田中绢代;喝红茶就用英国明顿茶具;要粉作家就粉岛崎藤村和菊池宽。日本推理小说家平岩弓枝说,“阅读北村薰的作品,我仿佛又回到自己的幼年时代,那些阴阳相隔、令人怀念的故人的脸庞一一浮现在眼前。”这本《城市之光》也圆了许多日本人的旧日家国梦。原来,在战争中破碎的不仅仅是我们的日子。
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