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天狗面具 |
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真·暗
在日本,一位作家,只要肯认真写,一辈子发表个上百本或几百本都是很常见的事。但仅写过十几本长篇便可以成为大师级人物的,土屋隆夫就算得上一个。从1958年发表《天狗面具》到2007年《人偶死亡之夜》在半个世纪的时间里仅发表长篇14部,真可谓少之又少。
作者也曾说过“如果要研究一个作家,首先必须研读他的处女作”。大抵推理作家们分为两种,一种是“晌午型”(自创的词),处女作为最高作,后面即使有作品,也难以与处女作匹敌。第二种则是“黎明型”(自创的词),处女作仅为初入文坛的敲门砖,到后面某个时期的作品达到最高峰。而土屋隆夫属于第二种,处女作虽有亮点,但缺点亦不少,到中期的千草检察官系列达到创作之顶点。
土屋的小说中没有设定头脑特别好的名侦探,更多担纲侦探角色的是冲到一线的刑警或是检察官,并非天才型,但都会脚踏实地认真推理,显得十分传统,且平易近人。而在这本处女作中,与其后的作品略有不同的是,侦探除了土田巡查之外,引入了一个头脑相对较好的白上律师担纲破案之主角(引出“毒杀讲义”)。较接近以往的古典推理小说模式。
因为小说的发表时间是1958年,当时正是二战之后不久的年代,小说也将故事地点放在了一个叫牛伏村的小村子里。那时的日本刚经历完战争,正处于百废待兴的阶段,乡村里更是充满了迷信与愚昧。也正因为是这样的背景,其故事中的新兴宗教也才得以成立,也正因为这样的宗教,那样的作案手法才会顺理成章。
在这部土屋隆夫的处女作当中,作者使用了一种很奇特的叙事手法,由叙述者站在故事前面,向读者讲述。作者就像说书人一样,在书中和读者进行着各种互动,行文幽默风趣。不但在关键的地方特别提醒读者注意线索,甚至在终章里边,干脆跳出来讲述了自己的推理小说创作理念,也就是那个土屋隆夫很经典的公式:
事件÷推理=解决
也就是说,本格推理绝对不能有丝毫交代不清的地方,而对读者是一种当然的义务。
虽然说作为处女作的本作,在语言叙述上比不上后期的小说那样笔法成熟,那样有力度与深度,但作为一部本格推理,相比后期来说,还是十分精彩的。这本书的诡计比较中规中矩一些,其中以一件不可能犯罪为亮点。
除了以上这些,作者在这本小说里还借着书中人物提出了一份“毒杀讲义”,列举了毒杀这种类型的种种可能,增加了这本书的价值。
阅读土屋隆夫的小说,可以感受到作者的一种文学的匠气。他在小说中,不会使用一些华丽的文字,也不会耍一些文字诡计,各本小说四平八稳,因此也显得土屋隆夫的推理小说不会显得太差,也不会感觉特别好看。
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