消失的“水晶特快” - 书评

小书虫

　　岛田庄司推理魔法的极致演出
　　史上最不可思议的不可能犯罪
　　两岸推理迷翘首期盼
　　全球首次推出中文译本
　　豪华列车“水晶特快”上聚集了无数社会名流。显然，列车成了劫匪的目标，人质命悬一线… ...

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真·暗

　　Go On，岛田老师！
　　
　　岛田庄司发表了《占星术杀人魔法》及《斜屋犯罪》这两本新本格作品之后，因毁誉参半，于是开始走起“曲线救本格”的路线，创作了吉敷竹史这位热血刑警的形象。从1984年开始，一直到1990年，这些年算是岛田创作的高峰期，也是吉敷竹史的活跃期。
　　
　　继分数三部曲（1/60、7/8、2/3）之后，岛田紧接着便发表了这部《消失的“水晶特快”》（1985），这次挑战的是一列行驶中的列车凭空消失的谜团，很富有岛田流特色。这本书读起来情节紧凑、悬疑，算是吉敷系列中比较好看也比较靠谱的小说之一。
　　
　　这部小说和前面分数三部曲不同的是，这部小说中没有使用以吉敷刑警作为视角来调查案件，吉敷的出场全部是用侧面描写，即是以别人的视角来观察吉敷。为什么要这么处理？这是因为表面上的列车上的绑架案是明线，而与之并列的是隐藏的暗线案件。吉敷为了处理这明暗两线的案件，所做的对策也可算是诡计的一种，是不能过早暴露的。选择这样的侧写视角，也就是将案件、解决案件之对策，将谜团与诡计混合，向这样的视角呈现一团重重迷雾，而让读者和这个视角一起迷失。因此，当迷雾最终散去之后，才有这种恍然大悟之感。
　　
　　“女性”是岛田的另一个主题。在《7/8》中就有女人与女人的冲突与矛盾的书写。而到这部小说中，将女性直接推到幕前，以女性视角书写故事，用女性的感性思维来描述谜团，将阴冷的案件中注入一股柔情，以此来冲淡阴冷的氛围。在这部小说里，一对拉拉好友（后来见了吉敷之后都被扳直了）当主视角。一个人在列车消失前当主视角，另一个在列车消失后当主视角，呈现一种视角接力的现象，以此来将谜团最大化。这样的做法，也有利于读者以其所思所感来感受案情。在其后的岛田小说中，女性及女性视角、女性的情感及心理冲突的小说常常出现，是岛田小说的一个特色。
　　
　　不过，自从这部小说之后，似乎岛田的诡计库暂时缺货，而接连发表的数部吉敷小说受到了一定的好评，估计是被编辑约了稿，这才接连写下之后的各种渣作。像《死亡概率2/2》、《高山杀人行1/2之女》、《搜索杀人来电》、《火刑都市》、《Y之构造》等，直到1989年的《奇想、天恸》这才将岛田流的幻想推向一个高峰。
　　

板栗

　　推荐指数：挺不错的一书，有空多看看！不过，如果没时间，可以先看岛田君的《奇想天恸》和《占星术杀人魔法》。笔者比较喜欢前一本，纯属个人癖好。
　　
　　看完这小说，我花了不到两个小时，趴在床上，一页页地翻，极有速度，19万字呐，我只想说明一点，这小说的内容十分紧凑，没什么拖沓，所以看起来很快。岛田君的小说貌似都有这个特点，看起来挺爽的，我基本都是一口气读完的。
　　这书虽然有死人，但死人只是插曲，所以我就忽略他了。我们现在重点来讲讲那“水晶特快”消失的事情。在一条干线上，一列那么大的列车居然凭空消失了。咱当时设想了N种让列车消失的方法，没想到作者给我们来了一个最简单的，让火车从字面上的意思消失。这列车所谓的消失，只是因为他从来就没有在那几个站台出现过，列车所走的路线也不是大家以为的那条，作者只是让警察将站牌名称换了。当我看到这一结果的时候，第一反应是觉得坑爹啊！但细细一想，却又觉得合情合理，而且是最为方便，容易的手法。不过，笔者个人觉得这多少对读者来说有些不公平就是了。
　　本文让警察把站牌换了，又让原站的看守说谎，这种设定就等于让大家公认的证人说谎（平常情况下谁会怀疑啊？），这对于解谜的读者有些不公。并且，这让我想起了《东方快车谋杀案》。好吧！我承认，比起那书来说，这篇文章已经很公平了！起码，本文给出了两点很明显的线索（好吧！我之前没特别注意，只能当事后诸葛亮。）其一是原本站台之间的路线是平原，而实际列车所走的路线却是陡峭之地；其二是警察吉敷竹史原本应是在列车上与劫匪对话的人，但列车消失后，他却回来了。虽然他给出的解释是他将对讲机换成强信号的警用无线，但我怀疑对讲机能单方面换吗？所以这可以看出警察参与了‘列车消失’事件中。
　　对于让一辆列车消失，如果仅是将其偷运走，当然不行。当时我的设想是让两辆列车变为一辆长长的列车，这样就会有一辆列车消失啦！以上纯属个人瞎掰，不做考究。
　　其实，岛田君一向很喜欢各种华丽的不可能犯罪，而这些手段最后的解法其实又是十分的简单，只是读者陷入了定向思维，难以看清而已。大家也可以借鉴这种方法。笔者目前更倾向于将魔术与推理完美结合！很多魔术解法会简单到让你觉得坑爹！至于想学习这些魔术解法，推荐一部日剧《圈套》！
　　

很老的

　　      汽车保养的3个小时等候时间一气呵成读完此书。非典型的岛田作品、吉敷成了一个大花瓶，女人成了这本书的主角，作为读者建议抱着娱乐的心态来读这本书。期望不能太大，这本书的罪犯在所有岛田的作品里属于相当无能的。
　　    诡计的设计，伪证成了一大污点......

纳兰潜

　　推理界多见虎头蛇尾之作，要举例能举出一堆（《灾难之城》、《杀人不难》以及岛田、卡尔这类诡计流作家一大票书）；但要举几本鸡头凤尾（开局不成功，但后面越来越好看的）的，却不太举得出，今天看完的《水晶特快》算是其中的典型。
　　《水晶特快》付梓之际，正值社会派如日中天，岛田为了能让书卖得出去，不得不改变自己擅长的写作风格，让文风尽量往社会派松本、西村那个方向上靠。但岛田真的不擅长板起脸孔正儿八经地说教，或者满含悲愤地泣诉社会黑暗，这样做的后果常常是不伦不类，让社会派的成分显得很唐突、教条甚至浅薄（比如《死亡概率2/2》的后半部分）。《水晶特快》的开场，很明显能感觉到松本清张的影子，怎么读怎么像在模仿《砂器》的风格，但就是缺个灵魂，而《砂器》式叙述风格中温吞水的负效应倒是全部流露无遗。
　　好在后面自从持枪男松木（估计是岛田取名时是故意的，这本书前期到处能感觉到松本清张的存在）劫持了列车，书就好看起来。岛田开始拿出自己擅长的轻松、搞笑、多悬疑的风格来。通书搞笑的桥段很多，即使死了人，也感觉不到对这种风格的影响。有不少人抱怨这本书里吉敷竹史成为了配角，不过我倒是蛮喜欢这种设定的，两个亲如姐妹的女孩子（一个是人质，一个是绑匪指定的联络员兼当“业余侦探”）当主角，更有利于读者切入现场，身临其境的体验。而吉敷竹史当配角，读完书会发现作者必须如此安排。
　　列车消失的诡计看似很有限，穷举法就能列出所有诡计类型：大型交通工具机械搬运、用相似的列车代替、仿建车站、收买证人和乘务人员、铺设通往别处的新轨道然后迅速拆掉，但在八十年代中期，加上单行线铁轨，加上车站现代管理模式和水晶特快这么一部与众不同的观光车和与众不同的贵宾级乘客，上述方案都不可行。
　　那么，如何创新？岛田给了我们一个很新颖的思路，这个思路的重点不是诡计的层面，而是为何实施、实施动机的层面上的创新。这本书对读者而言，能否推理出诡计（注意，不是推理出诡计的类型，诡计类型随便瞎蒙都有五分之一的可能蒙对）的重点就在于能否推理出实施诡计的动机。
　　岛田的书，往往会有多个不可能现象，这里尤其要提的是夜片子最后一次下车打电话传递绑匪条件时，一面在电话里听见弓芙子与自己问答，一面见到弓芙子出现在身后的车厢里以及夜片子挂机前无故的恐惧和大哭。这个问题的解释是非常难以想到的，震撼效果比主诡计还要好。
　　曾经在百度岛田吧询问吉敷竹史系列除掉奇想和北夕之外，哪本能列第三，有好几个人都认为是水晶特快，今日读毕，感觉确实不错。这本书实际得分应该远远超过豆瓣6.8这个分。
　　按我的推理打分系统：（http://book.douban.com/doulist/1226528/ ）此书可给80分，一流中作品。

风信子

　　我一直很想知道如何将“水晶特快”给变没了的，因为物质是不会凭空消失的。看书的过程一直觉得奇怪，为何对夜片子每次下车的车站描写得那么详细，总觉得那些“站名”很奇怪。后来终于得知，原来“站名”确实奇怪，因为在上面做了手法，把A站写成了B站......凭空做了更改。
　　
　　所以，对“如何使‘水晶特快’消失”别太认真，别太较劲，不然会被真相的简单给弄得哭笑不得。

我爱利

　　刚刚看完这本书，感觉余味不错，至少比上一本那个寝台特急要好。　　 我本人特别讨厌警察查案的那种文风，非常的无趣，而很幸运地这一本书里吉敷不再成为叙事主角，主视角是两位美女。（岛田好蕾丝？）自然也就没有讨厌的刑警查案情节。　　  说起诡计，其实岛田的每一部作品都是可以以常理来推理，猜出最基本的一点的。就以本书的诡计来说，一辆列车在行驶中消失明显不可能，所以要么列车根本没走这条线，要么走了这条线而大家都撒谎，明显后一种可能被排除了，结论就是前者。没想到的是，我以为本书的诡计能够骗过所有人而不需要伪证，可惜还是出现了伪证。　　  也罢，真实的推理就是如此，所有的证言都可以去怀疑，只是不是亲眼所见之事，都需要去推敲。想起了经典之作《七个证人》，纸质书不知何时才能出现，叫我看电子书确实太为难我了。　　  至于女主角们与吉敷的事情，比较无爱，至少没玲王奈和御手洗那么有看点，这一部分就不评论了吧。现代的哪个作家能创造一个脸不那么帅气或者身材不那么好的侦探么？胖胖的侦探感觉还是不错的。　　  本书还是难免虎头蛇尾之名，前部分如此作势，却依然用一些不太光彩的手段。如果本书写成悬疑的话，我还能理解，但是推理不能这么写。不过，也在提醒我们要时刻怀疑别人的证言，切勿三人成虎。

水镜

　　原谅我直接把吉敷大帅哥PASS过去了。因为看过这本书后，印象最深的只有夜片子和弓芙子两个美女，而对于把二女迷得颠三倒四到几乎反目的帅哥花瓶，几本毫无印象。总觉得这个吉敷和《北方夕鹤》中的绝不是一个人，也许只是同名同姓吧。
　　
　　这本书看得很过瘾，写的很流畅，从头到尾一气呵成，分别从两个女人的视角阐述了两个喜剧感很强的绑架事件。即使中间出现了死人，但那个真相让我笑了半天。总之来说，是本很好看的小说。但也是最不岛田的岛田小说。还记得第一次看《占星术》的时候连厕所都不敢上的情景。
　　
　　故事的核心诡计其实很普通，但特别的是这次的诡计的设计者有些与众不同，而且犯人不仅让人恨不起来，反而很讨人喜欢。不是那种同情，就是很有喜剧色彩的人物。这样一个故事注定是个喜剧。
　　
　　感觉岛田大神最大的本事就是化腐朽为神奇，所以尽管是很普通的案子，也能写的充满新意，让人瞠目结舌。