深紅 - 书评

角落有故事

　　「沉睡的森林」、「戀人啊」、「冰的世界」……
　　一生如謎的日劇名家野澤尚，人生舞台謝幕代表作！
　　榮獲「吉川英治文學新人獎」！暢銷超過550,000冊！在日本社會掀起熱烈話題的經典之作！
　　包圍著這 ...

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不乖的

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deep

　　一拿到本书，就被书腰上的宣传词给吸引了——“一生如謎的日劇名家野澤尚，人生舞台謝幕代表作！”，对于野泽尚之前并不了解，只知道他的死因充满神奇，正值事业的成熟期，而且据说是死于密室之中，之前看过《谜诡1》，里面对他作品的评价非常之高，尤其对于人性的描绘更是入木三分，看完《深红》之后，文笔却并没有预想中那般辛辣，故事的结尾甚至于还颇有些治愈的味道。
　　
　　看本作前半部分的走向，给人的感觉就有点像《恶意》，因为凶手一开始就被毫不费力地捕获，接下来便是凶手的“陈情书”，让习惯了杀人动机逆转的我非常自然地等待着剧情的急转而下，但是，我的预想落空了。不过，这并不打紧，当看到被害人的女儿去接触加害人的女儿，我知道人们所期待的是——就让这两个人的怨恨升级，然后跌入无尽憎恶的万丈深渊，确实，只差一步就要达成这样的既定目标，但是，野泽尚笔下留了情。
　　
　　对于法律，对于犯人、家人，作者探讨的不可谓不多，提出的设问亦是掷地有声，发人深省，这又让我想起《彷徨之刃》，但相较之下，《深红》的结尾则显得温情不少，“虽然我未必能放过你，虽然我未必会忘却心中的仇恨，但我此刻选择放手，选择坦然。”，或许野泽尚表达的便是这样一种“暂时忘却的恨”。
　　
　　削去感觉的棱角，消除敏锐的东西，这就是黑芯，贯穿了灵魂的中枢，即便与别人紧紧相拥，仍会感到无助与冰凉。
　　

Mumu

　　难道是先看电影的杯具o(╯□╰)o？结果是陷入了轻微的混乱，来回翻着书想看看是不是漏了哪里，可是我并没有可以一目十行繁体竖版的本事……当初电影只给了3星，因为觉得继承了日本电影的拖沓病，不过未步和奏子的吻别实在惊艳，一股暖流冲上眼眶，如果不是为了对原著的期待，真的想宽容地给个4星来着。除此以外，点睛之笔是剧末未步在车上删除手机里某个联系人的时候，虽然令我脊背发凉，却也解释了未步之所以会这么配合地受奏子摆布的原因：她删除的人名不叫冬木由香子而叫秋叶奏子，她即使不是从一开始也是从某个阶段知道了奏子的真实身份。可是在小说里，并没有这个细节，也就是说未步真的是如表面上看上去的那么简简单单？眼看已到最后一行，我不禁大惊失色，怎么会这样T^T？！本来期待打出5星的作品，最后只给了4星，反倒是回去给电影加了1星，找平了- -……另外一个大跌眼镜儿的地方是，电影里未步对父亲被判死刑的反应是不如让我去杀，着实让我恶寒了一阵儿；小说里说的是不如把我也杀了，这个比较正常吧……到底是电影字幕翻译问题，还是故意改编得杀意腾腾？
　　
　　昨儿发烧卧床，时醒时睡，醒着的时候就看深红，在药物作用下不时地发汗，衣服都湿透了，难受的时候忍耐力比较容易被挑战，对书里一遍遍加强着奏子的“秘密基地”理论逐渐不耐烦起来，忍不住质问，还敢再啰唆点儿吗？如果把这本书削掉四分之一，我觉得会更精华。并不是难懂的道理，不需要重申那么多次吧，相比之下我终于看出电影还算是不拖沓了……或者腾出一些笔墨给未步如何？可能因为电影留下的印象，虽然两个女演员我之前都不认识，但奏子那位有一张看几眼不会留下印象的脸，需要花费一部电影才能有所认识，而未步那位长得比较有特色，所以一下儿就记住了。总之对未步比较有好感，可是小说主要是从奏子入手，不厌其烦的心理描写，一度唤起了小时候我第一次看陀思妥耶夫斯基时的不适感，那时我已经习惯了屠格涅夫和契诃夫的简约，却在明明很多人的家庭聚会上，因为闹别扭还是什么原因，赌气似的用一整天看完被侮辱被损害的，不看到恶心才怪。问题是，如果未步不知道奏子是谁，为什么会那么顺从她的引导？好吧，就算后来几乎变成她牵着奏子鼻子走，可杀人犯的女儿就注定要成为杀人犯吗？这个理论怎么都觉得牵强。虽然流产是一个导火索，但是真正给她灌迷魂汤的还是奏子吧，好像催眠一样。也许比起理解被害人遗属的心理，理解杀人犯家属的心理更难一点儿，尤其又是未步这样孤独的人，所以也许是我理解能力的问题……（我在检讨什么啊- -？！）
　　
　　不过我还是忍不住设想，就算作者没有挑明或者不想故弄玄虚，未步知道奏子身份是不是可行的？电影里提供了比较明显的可能性，奏子的同学曾经在远处喊过她的真名，她身旁的未步不应该没听见；小说里奏子在未步被丈夫痛打后意识模糊之际不小心说出了自己的真名，不过以未步当时的状态，很有可能没听到。可是，不管小说还是电影，都有未步问奏子是怎么找到她家的片段，奏子当然说是你刚才在电话里告诉我的，未步则认为是自己意识不清忘记了。如果是稍微敏锐的人，是有可能对身边儿突然出现的人产生怀疑的吧？奏子在未步面前并非毫无破绽，就连她自己都有几次担心未步是不是识破了她。也许未步只是表面上大大咧咧，其实说不定和奏子一样对那件血案比平常人更关注，包括细节。比如曾经从报道中知道被害人一家惟一幸存的女儿的名字，所以一旦再度听到那个名字，记忆就会被唤醒；再比如曾经从报道中看到12岁的奏子的照片儿，而奏子到20岁还会频频被人当成高中生，明显长得比较显小，这样的人往往从小到大模样变化不大，所以说不定未步从第一次见到奏子就觉得她眼熟……也就是说这种假设是可行的，更重要的是这样可以解释未步的行为。她并不是被奏子牵着鼻子走，而是主动自我毁灭。
　　
　　其实我不觉得未步像奏子认为的那样憎恨着她死去的家人，奏子在灭门案后生活中也不乏关爱，但是受伤太重的她无法打开心房，而是戴上面具躲进秘密基地；未步差不多跟她相反，案件发生后就被投入了冰窖，只好干脆看开，拿出无所谓的态度来生活。奏子看上去过着平凡的生活，亲情友情爱情都有，却隐瞒身世，内心孤独；未步是第一眼就能看出她是个孤家寡人，被抛弃惯了，好像生怕别人不知道自己是杀人犯的女儿，坦率得就像不想交到朋友一样。这样两个人，其实我从一开始就不看好她们会实施什么样的犯罪，她们只是想找一个宣泄口，找到自己也能和别人一样正常生活而摆脱苟且偷生的罪恶感的通道。所以最后能及时收手虽然不意外，仍然令我很感动。奏子终于可以向男友敞开心扉，未步也要离开东京重新开始了，临别时，两个人轻吻的侧脸仿佛定格了时间，我不禁屏气凝神，生怕打扰。不得不说，这个地方拍得真不错，比起小说里的描写，还是影像的呈现更具冲击力啊。那一刻，我真希望两个孤独了八年的女孩儿可以维持这份儿来之不易的友情，可是特殊的关系决定了它的难以为继，也许为了避免秘密基地的幽灵有朝一日会复苏，距离和时间一样是必备良药吧。
　　
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柯西

　　第二次读野泽尚的小说 之前看的是 恋爱时代 看的爱不释手 这次则是犯罪的话题 心情就没有那么轻松了 但野泽尚依然用笔力和故事把我深深的吸引住
　　惨遭灭门的秋叶奏子 在长大成人之后发现凶手有一个和她一样大的女儿 她想用仇恨来将对方拖入深不见底的泥沼 于是关于被害人与加害人的心境的微妙摩擦 关于人性中黑暗和善良的拉锯 关于自己所背负的东西该要如何放下来 这些像一场一场的战役 在书的文字里轰然作响
　　奏子自己也开始被拉下泥沼 和凶手的女儿未步相识之后 她们竟一起策划谋杀 在最终执行的过程里 重叠的记忆 男友的温柔的爱情 自己内心中美好的一面 都让她幡然醒悟
　　所谓深红 是鲜血的颜色 是仇恨的颜色 是奏子记忆里最惨痛的颜色 正是这种颜色 构成了她身体中的黑芯 以及内心的秘密基地 让她的视野逐渐模糊 奏子在仇恨的过程中 逐渐讲这种恨转化为了独自活下来的自责和罪恶感 这反过来又加深了仇恨 她才会不停地想到毁灭 自我毁灭 把凶手的女儿毁灭
　　所谓仇恨与自责 都与血缘无关 这些并不是需要一代一代背负下去的东西 即 被害人的家人对于加害人的恨 不应当被转移到加害人的子女身上 被害人的家人 也不应当因为亲人的失去而觉得自己是苟活的 我也只是在这里堂而皇之的这么说 如果真正是被害人的家人 想要跨越这道恨的沟壑 不知道需要多少内心的能量才可
　　
　　我很喜欢本作里温柔正面的力量 奏子的男友拓巳 用自己的相机镜头告诉奏子 她有着那么多自己都不知道的美好表情 还有未步 这个直率又善良的女孩在潜移默化里影响了奏子 因此才有了奏子四小时黑色记忆的逐渐脱落
　　累了一天 最后还是适合来一杯甜酒 人类出生后 最先记住的就是甜味 其次才是咸味 长大以后 才会了解酸味和苦味的美味 所以一天结束之后 要喝点甜的 回到孩提时代 然后明天再度重生 未步对奏子这样说过 她们两个 都有和父亲之间令自己引以为傲的记忆吧 作为磁铁的同极 虽然在一定距离内会相互排斥 但她们的性质却是一样的
　　
　　最后 在看了恋爱时代后得知作者已经逝去 而且是自缢 我不知道究竟是怎样的事会让他这样 我看了很多遍贝克街的亡灵 这是我唯一喜欢的柯南的剧场版 唉 希望在天国也能写出好作品