奇想·天动 - 书评

小小看客

　　北海道，暴风雪之夜，行驶于群山之中的列车。
　　枪声划破了寂静。在车厢连接处的卫生间里，一个小丑打扮的人横尸于此，尸体四周摇曳着烛光。可是，三十秒过后，尸体竟然离奇蒸发！
　　不可思议之事远不止此 ...

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未来之

　　本来想给三星。
　　破案和作案一路的幸运+偶然，文章进行得一路景色描写的水分，厕所尸体消失之谜也没怎么很明白，手法还是借鉴之前某位大师的成名作，发牢骚反应社会现象，怎么看都像是在说共产党，问题是又 如何，看杂文还不如回家看财经郎眼呢，结尾的侦探表白很不和现在的社会现实。唯有那一句“日本怎么向......道歉都不为过”在理。最后，不要相信腰封上的背书。从此也就告别岛田了。
　　书第85页和274页有两处印刷错误

夏力非

　　       岛田庄司，这人不用多作解释了吧，自从新星在2008年把这位日本推理作家引进大陆后，各家出版社也纷纷效仿，把目光转向与我们一衣带水的地方，那就是日本。从这年开始各路日本推理作家的作品犹如瀑布般泻入中国大陆图书市场，除了岛田庄司，东野圭吾的推理作品也大量涌入中国读书市场。虽然两者的营销段略有不同，但东野圭吾的推理作品大卖是值得称道的，并在几年间被冠以“畅销君”的名号。而岛田庄司，引入中国大陆的首位当代较有影响的推理作家却经常被冠以“水作”的称号，这应该是他的作品良莠不齐导致，毕竟高产不等于部部作品都精良，总有些“水作”。
　　    2008年我看了岛田的首部作品《占星术杀人魔法》，看完之后惊叹此诡计相当宏大，本作中的占星家御手洗洁对此案进行了超长的解答要，相当精彩，而岛田庄司的形象就在此时高大了很多。之后，买了一本台版《北方夕鹤2/3杀人事件》，但受到很多人对岛田“水作”的影响就再也没看过他的作品，直到IC论坛组织了读书月活动。
　　《奇想天动》(异想天开)，若要用一句话概括，那就是“天上的谜面，地面的回答”。诡计的宏大这是不容质疑的，在岛田的《占星术杀人魔法》这部作品作，我已见识过了。但是这部作品有谜面过于宏大，导致岛田在作品最后的解答相当随意，一笔带过。
　　    这部作品算是本格+社会的推理小说，本格是因为它有宏大的诡计，而社会方面是因为这是典型的日本刑警搜查方式，用两条腿跑出来的线索，而不是像安乐椅神探那样，看看案件，一拍脑袋就推理出答案。
　　    本作的特点是过去与当下的交叉叙述，足见作者的笔下的功力。并没有因为这种交叉叙述使本作结构支离破碎，相反，使得笔者想一探究竟，一下子把好奇心给挑了起来。本作的主人公是吉敷竹史，要调查吹口琴老人的“消费税”杀人案时，发现了此案件的种种非正常情况，出于对真相的探究，决定自己要想方设法查出真相。而他的上司说的话，让笔者认为是作者借他的口说出了，就算查到真相也不会对他犯下的杀人案件产生丝毫影响，这真的是一个残酷的现实。
　　虽说本作中有五桩事件之谜，但我下面讲到的这三个谜团才是笔者认为最为吸引人的。
　　1.        小丑消失之谜
　　开篇讲到在一辆行驶的列车里，有位跳舞的小丑在表演节目，接着在车厢连接处的卫生间里，一个小丑打扮的人横尸于此，尸体四周摇曳着烛光。可是，三十秒过后，尸体竟然离奇蒸发！此处的诡计应该是很好推理出来，只不过当时为了看后面精彩的内容，没有去仔细想。
　　2.        无头尸体之谜
　　接着不可思议之事发生，是一具无头小丑尸体行走于车厢内，然后突然消失。此处的诡计也是很好推理出来，不过没有仔细去分析。
　　3.        白色巨人之谜
　　随后，一位白色巨人竟然抓起了车厢，将其扔出了铁轨。这个算是这三个诡计中最惊人，最逆天的诡计，笔者怎么想也想不不出这白色巨人是什么东西。作者的解答是，撞坏的内燃机机关车所冒出的烟雾，而白烟正好呈现人的形状；而巨的红眼就是刚好飞过去的飞机的尾灯。这解答太坑爹，太不靠谱了。
　　    社会的那部分写得相当好，有松本清张大师的《砂器》的风范，这部分算是补足了那不靠谱诡计的不足。那跳舞的小丑与吹口琴老人的关系，老人与死者的关系，都在吉敷竹史刑警与牛越刑警的调查努力下一一查明，写得相当深刻。笔者觉得岛田庄司能写出如此有深度的作品是相当不错的。不要以为岛田庄司只是一个新本格的领军人物，他的笔下也能写出颇有人性意味的，具有批判性的发人深省的作品，此作更是此中代表。
　　

单击琴

　　情节上的话我就不多说了，大家自己体会。关键是我觉得作者可以在繁复的叙事中还能借主人公的视角从侧面或正面反映日本普通民众对当年日本在二战的行为的谴责和不满。例如，文中有这样一句话：在国内满嘴道德的日本政府，却在朝鲜半岛随意掳人，真搞不明白对日本人而言，究竟什么是道德和正义。

东山魁

　　   一个形似痴呆的老人，犯下了一场周围人难以理解的罪案。
　　 吉敷竹史通过老人的手记找到二十多年前一个雪夜一班列车上发生的不可思议事件。午夜离奇的枪声，倒毙在洗手间的小丑尸体离奇失踪。卧轨自杀的尸体自己站立行走。一个白色巨人把火车生生提起...
　　  一场时隔多年的怨恨，二十年受尽屈辱只等着寻觅到当年的仇人。这位异国人自从青年时离开故国就再也没有回到故乡。战败国的人民注定的悲剧的，押解至他国做苦力，鞭笞、屈辱、严寒，没有终点的奴役，就算二战结束也只是换了另一个主人。还好他还有弟弟和他相依为命，还好他们终于逃出了地狱，现在等着他们的就是攒钱然后回家。弟弟爱上的女子轻易毁了他们的梦想，唯一的弟弟死了，他要报仇！但在这国度就连正义的宣扬也让他从风华正茂等到了耄耋之年，一场冤狱，他在监狱受尽折磨形似癫狂。等到出狱，他终于寻觅到仇人，完成多年的夙愿，但是他已经老了，母亲和妻子已经模糊，他再也回不去故国了。
　　  诡计很有魅力，那场雪夜里的风波成为许多人多年难以忘怀的心结，但竹史本人并不及御手洗有吸引力，有评论说的好“不管天才是不是疯狂，只要他能破案就好了”充满好奇心的御手洗明显是庄司笔下最有个性的人物。
　　  作为一个日本人，笔者用一种空悲眼光看待日本二战所犯的罪恶，无论是黑暗坡描绘战后日本人的凄惨状况，还是螺丝人还有这部奇想表达对日本占领区人民的怜悯和歉意，都昭显战争的可怕，就像一个巨大的漩涡，谁都没有胜利，剩下的不过是一片狼藉。
　　  谁都不禁希望，没有战争，什么都没有发生，吕家兄弟，手牵手肩并肩，踏上回家的征程。

发条君

　　正如这个名字极力试图造成的耸动的效果，全书实在有点用力过度的姿态。
　　显然岛田想摆出社会批判的姿态，无奈书中的批判总是东一枪西一枪，却只是伤及皮毛，大而无当，反而让人觉得有点幼稚。
　　果然本格才是岛田庄司的领域。
　　只要是有意思的作品，没有一个嘴馋的读者会认真纠结作者的流派。然而现在凶残的读者不是黄金时代那些一个密室就能满足的层次，在层出不穷的炫目的新trick面前，大家就像是耐受的细菌，需要更刺激的抗生素才能臣服。
　　“再过瘾一点！”大家急吼吼的张着嘴。
　　就像书里那个没落的马戏团，还算差强人意的想象力总给人如鲠在喉的感觉。堆砌的本格技巧有太过生硬的斧凿，仿佛过时的艳丽装饰品，给人说不出的惊讶和尴尬。能听到作者在不遗余力的宣告自己廉颇未老，却只激起了人们关于英雄迟暮的联想。
　　可是进化不是细菌的过错，医学的责任就是制造出更有效力的抗生素。东野写书自嘲本格已死。岛田呢？岛田的时代已经过去了。
　　东野看似潇洒，我们看似刻薄，可是对于从黄金时代一路追下来的我们，应该都有点白头宫女的落寞。
　　好的东西总是暗含自然的法则，简介而让人叹为观止。读《占星术杀人魔法》的时候我是个热血小少年，整天头脑简单的被《占星》以及其他伙同着煽动起盲目的创作热情，而现在的我已经分不清什么是推理小说，并且成了一个只会在荧幕面前刻薄吐槽的渣青。
　　总的来说，比起那些乏善可陈的作品，奇想 天劫还是可以看一下的，当然，前提：你是一个岛田爱好者。

很老的

　　      岛田五大神作之一名不虚传，与东野大叔的嫌疑人X这本同样的顶级作品相比我认为确实略胜一筹。岛田诡计设计场面无疑宏大，奇想天动不像其他作品只有1-2个不解谜团，而是由6-7个谜团造就了整个诡计，虽然最后揭秘部分虎头蛇尾，也有些让读者失望，但总的来说一些巧合符合岛田的创作风格。无巧合不岛田嘛~
　　      

rain

　　两年前的春节假期读了这本书，在刚刚读完的时间里总是期待着自己在脑海中再一次理顺每个情节，然后自己复述出来，再然后找个人将给对方听。你说什么样的神书能够让人着魔成这样？最后成型的听者一个是老妈一个是老公，老公是听懂了的，说讲得很好。但我知道，作为复述着是无论如何也无法将一个个平行交叉的故事讲明白的，因此只好无限高呼“文字”展示形式的伟大。
　　
　　
　　两年之后的今天，有些情节已经记不清了，但是读后的震撼感依然在。如果有人想推翻对传统推理小说的认知，那么我推荐他看《奇想天动》。希望各位同样能够收获惊愕和感动！

武侯笨

　　一直听说《奇想天动》是岛田最厉害的五本神作之一，所以一直很期待拜读该作。但是正如你所见，我从标题就开始表达了我的不满，在此我又再一次开启了我的挑骨头模式。
　　
　　疑点&简评：
　　
　　什么飞机、什么照片、什么白色巨人都多余的东西，完全没有存在的必要性，看了觉得是被岛田作弄了一样。
　　
　　《吊死者》究竟在讲什么?是在讲吕泰永看见朝鲜人被日本人残害的场景吗？文中一点都没有交代。
　　
　　吕氏兄弟到底是朝鲜人还是韩国人？书中只有两段话提到他们是韩国人，大部分的时候都说他们是朝鲜人。莫非是朝鲜籍家住韩国？
　　
　　小丑在火车上跳舞就已经制造了不在场证明，其实根本就不需要什么不在场证明，因为根本就不会有人知道是他杀的人，而且他化妆成小丑，别人都看不到你的样子还谈什么不在场证明啊，说是身高太矮很少有，这样太没有说服力了吧。
　　
　　既然他在那里跳舞就已经制造了不在场证明，那又何必在厕所里伪造尸体呢？
　　
　　通过马桶孔来回收假尸，但是头那么大，能够通过厕所孔吗？
　　
　　我原以为白色巨人是马戏团的大象，大象身上都是雪，而且天色很黑，让人误以为是白色的巨人，虽然很牵强，但是比书中的解答要更合理。
　　
　　吕泰永并没有看到那个女人背叛了他的弟弟啊？他怎么会想着去报仇呢？是因为后来他得知女人去了源田那边才开始怀疑女人的吗？不过这些小细节无关紧要，也不必说得太清楚。
　　
　　这件案的巧合的成分实太多了，无论是吉敷竹史在追查案件还是案子发生的整个过程中都不断出现巧合，例如天上刚好有飞机飞过，飞机上刚好有人在拍照，拍的照片中刚好有一张拍到了火车车顶、刚好又举行什么三十年摄影展览、刚好被牛越发现了那天晚上的照片、同一棵樱花树被撞两次等等巧合我就不一一列举。
　　
　　社会派成分挺不错，不过不够深刻，只是谈了一下表面的东西。
　　
　　
　　我不明白为什么它位居前五，我虽然觉得《螺丝人》前面挺无聊的，但是最后的解答还是蛮有趣的，相比之下，我个人觉得这本还不如《螺丝人》。
　　

凌子槿

　　    用一个晚上的时间读完《奇想 天动》。
　　
　　  先谈谈书名。看过几个译名：《奇想 天动》《奇想 天恸》以及《异想天开》。
　　   开始时候觉得《异想天开》才符合中国人著书以成语命名的习惯，读后终于领悟“奇想”是奇妙的构思，而“天动”和“天恸”，我更偏爱“天恸”。“天动”可以理解成“天之动容”或是“天之触动”而后配合诡计而制造出以天地为背景的华丽舞台，“天恸”是“天之哀恸”。对于岛田描写的行川老人，在诡计中，出现的种种巧合：“白色巨人”以及火车头被抬起等等的现象，与其看做是上天动容而成就其诡计，倒不如说是作者借上天表达对行川这类人的悲苦人生的哀恸和扼腕。正如书中作者借吉敷之口表达对日本挑起侵略战争和各种社会问题的不满与反思。
　　
　　    或许有朋友认为，岛田的这部小说，论诡计，不及《占星术》和《斜屋》；塑造的主角人物个性并不如厕所君般迷人和讨喜；情节设计上，穿插的行川老人的小说过于血腥和怪异；或者还有朋友认为，推理小说并不需要这么多毫不相关的艺妓术语和江户时代的背景知识，推理小说也不需要涉及如此深重艰涩悲壮的历史战争题材。
　　   
　　     诚然，以推理小说的标准而言，这部作品的诡计情节虽场面华丽，但随着线索增加也较其他作品更容易让读者猜到答案。
　　   
　　     私以为，这不是岛田最好的诡计，却是他最好的小说。
　　
　　     首先，谈谈这场的主角：吉敷。
　　     看到豆友的评论中说，这部小说不值得与东野的《嫌疑人X》角逐直木奖。私以为，这是有失公允的。吉敷相较于御手洗、汤川、石神，乃至福尔摩斯等等著名的推理侦探或者智商高于常人的人，个人魅力逊色不少，没有高超的智慧，也没有潇洒不羁的魅力。但吉敷最优秀的秉性在于，对案情的执着和沉着厚重的人文情怀。吉敷这个具有朴素情怀的刑事，才会对行川的遭遇同情，并深究下去。这或许才是较为真实，贴近现实生活的人物。才是岛田要表达情感的最佳载体。
　　    东野的石神，有着高超的智慧、不被世人了解的孤独、对数学和解密的执着以及真挚无悔的爱情。东野所塑造的这个形象，无疑是丰盈且立体的。而《嫌疑人X》的主题，是石神智慧光芒的迸发，以及丰富感情的流溢，使得人们极其深爱这样的神一般的人物。
　　    但相较而言，我更喜欢岛田笔下的吉敷，他没有神一般的智慧和本领，他只是和千千万万如我们的普通人一样，虽为来自社会生活的种种压力所迫，却仍有着执着，热血和良心。
　　    石神是用来崇拜的，而吉敷才是我们自己。
　　   
　　     第二，谈谈推理小说是否有必要介绍大量历史社会背景知识以及设计历史战争的问题。
　　    关于这点，各人有各人的看法，我只是谈谈自己的观点。其实，撇除作者在卖弄博学“抛书包”的意图，在小说中穿插社会历史背景无疑使整个故事都变得丰盈充实起来。有些线索却是是多余的，但办案人员难道每次都能抓住关键线索，能不走弯路就直接破案？这些多余的线索一方面丰富了我们的知识，另一方面，也让我们紧跟随着吉敷真实的探案脚步，曲曲折折，可能有很多阻碍和困难，但仍旧执着不懈，既让读者开了眼界，过饱眼瘾，又让读者在不知不觉中感受到吉敷的魅力所在吧......
　　
　　      关于上升到历史战争题材，其实书中所指，只是冰山一角吧。反映了一部分日本人对战争的反思，对侵略和压迫的惭愧和悔意。他们一代出生在战争后，所经受的也许也是日本最艰难的时期。但由于祖辈们发动的侵略战争，压迫残害了千千万万无辜的民族，所以这一辈的日本人似乎一诞生就带有“原罪”，他们当中的小部分依旧对战争狂热，但大部分人，已然厌倦了战争，也震慑于原子弹的威力。他们也许仍旧不甘心要他们背负和承受祖辈种下的恶果，但那些被他们祖辈残害的人的后代，又该向谁讨回公道呢？
　　
　　    战争就是这样残酷悲惨的事实，为了小部分人的利益，发动一群人去攻击另一群与他们无冤无仇的人，双方都为小部分人的利益无辜死去。战争的后遗症，也仍旧让无数的人流离失所，悲惨度日。岛田有这样的反思和反省，也是为数不多的和平先驱吧！
　　
　　    而关于岛田对日本警察的描述，既有便山那样栽赃的，也有主任那样敷衍了事，模糊真相的；有吉敷这样执着坚持的，也有牛越这般的真挚和热心的。既体现岛田对于腐败和黑幕的痛恨，又表现出岛田对警察界依然有期待和希望的。
　　
　　    最后，说说诡计。
　　    诚如上文所说，这回的诡计并不高明。“白色巨人”以及“消失的小丑”都解释得并不圆满。现实性并不强，如果不是“有上天的帮助”，也许某一环节一旦不顺，就会立马曝光。
　　     而行川杀樱井的动机相较于其他几部小说都有更强的说服力，更理所当然地就是复仇。但其中几点，我存在一些疑虑。
　　    其一，他既然只是背着弟弟的尸体盲目地走，那见到札沼线列车时，如何又会从失去挚爱弟弟的悲痛中瞬间投入到设计脱罪的诡计中去？
　　    其二，从全文可以推断出，行川的性格懦弱，而且极为疼爱弟弟。我怎么也想不明白，他为什么会为了能自己脱罪而忍心将弟弟尸体置于列车轨上，任其分尸。然后又多番利用甚至损坏弟弟的尸体呢？（指的是用来当消失小丑的工具）是否为了保留性命而复仇呢？
　　
　　    其三，行川既然有强烈的意愿要复仇，那么在被冤屈以及之后漫长的牢狱生活中，表现出的就不应该是那样逆来顺受了。也许有人会反驳，这就是岛田要抨击的那个世道和制度的残酷，令人无法挣脱又无可奈何。对于其三，我无法理解，只能认为是行川在为自己诡计害死列车上无辜乘客的一种赎罪方式。
　　
　　    其四，如果那四篇小说是真实的，那么在《小丑与女人》的篇目中，我能否认为，阿澄残忍的美，也是同样是阿永所迷恋的。就是行川也同样爱慕着美丽而残忍的樱井，但由于自惭形秽，认为自己不能给樱井幸福，以及出于对弟弟的疼爱。阿永含泪答应帮弟弟和樱井出逃。那么得知弟弟间接死于樱井之手，他的感情到底是有多复杂呢？出于疏忽保护弟弟使其致死的悲痛，对樱井的爱慕转化为仇恨，此后漫长的孤独，以及回乡那个遥远的梦和失信的诺言.......
　　
　　     合上书后，久久不能平静。脑海中不知为何，萦绕着一句不知名人所说的话，是修改了雨果的名句之后所得：绝对的正义之上，还有绝对的人道主义。
　　
　　      人道主义，或许这是上天为行川所哀恸的缘由吧。