我的男人 - 书评

MARTEL

　　《我的男人》樱庭一树的作品，138回直木奖大赏，甜蜜丑恶包裹呈现的爱、性、情，实在是一本刻板传统人物应该规避的读物，颠覆爱欲逻辑、人类伦理的小说，说不定绝大部分人读后有不良反应的呕吐恶心，或者压根无法阅读。读书这样的事，无法与狭隘的人生观交集，这是一本我无法推荐的小说。
　　
　　

春暖花

　　因彼此相连，谁也不能逃离对方。纠缠枯瘦、疲惫不堪。尽管如此，还贪恋地伸出枝来。那是命定的、身不由己的宿命。。。颠三倒四的看了好几篇。。。

麻花辫

　　读完这本书
　　我很想念我的爸爸 思念他握着我的手走过的大街小巷的日子
　　感谢林青华先生的完美翻译 这是继村上春树之后 林先生翻译的作家中比较喜欢的一位。
　　唯有爸爸能满足我，唯有我能抚慰爸爸。谁是保护者、谁是年幼稚子，在这一刻已交混不清。然而梅雨季节来临，长大成人的我将嫁为人妇，与化为白骨也不愿分开的爸爸道别。抛下黑暗不堪又珍视的过往，离开弥漫罪恶异臭的公寓，斩断紧密相连又教人憎恨的父女之情。当我再次回到曾经相互依偎的房间里，不见了，爸爸消失了，屍体也已不存在……但我知道，我们会继续一起逃亡下去吧。

不过是

　　        左手天堂，右手地狱，人总是重复站在这样的分叉路口，选择，然后走下去再选择……但是在樱庭一树的作品中，左边是冰的原野，右边是黑色冰冷的大海，站在二者的分界线上，无论向哪个方向都踏不出选择的一步，无法作出选择的生命是否就意昧着因为没了存在的价值，所以在被家族抛弃的一刻起，所谓的生命也早已不复存在，留下的不过时残存的灵魂。
　　         故事的起源其实都同大海有关，从淳悟的父亲被大海所吞吃开始，他的一切都陪葬于深海，包括家族，感情，生命的虚壳……如果说后面的一切都是罪孽，那么这就是罪孽的开始。
　　对于花来说，大海是她的开始也是终结，那场没有预兆的海啸吞没了家，甚至在自己的眼前看着家人被海水一起相拥吞下。被留下的人才是真正的痛苦，“家人都没有了，或者有啥意思呢？”“所谓的家人，不就是连死都一起的人么”“所以，一起死了就好了”听着同样是被家人抛弃的大婶的话，其实在  于是这对一早就命运相连的生命终于走在了一起。
　　      两个一早就遗弃了生命的人走在一起注定是残酷的，但却令彼此产生了活下去的理由，因为勾缠的命运使他和她不在孤独，于是我的生命不在只是沉在冰冷的黑暗的海底，你的生命不在是多余的旁观者，因为就算要死的话，我也要和你一起。所以即使是罪行，我也要和你一起犯下去，于是老人被推下落冰冷的大海，于是警官的尸体被封存在橱柜里头……别人不懂也没有所谓，因为幸福的人是不会明白的，这些被家人抛弃的生命，只有互相折磨着才能活下去啊……
　　       我不得不承认，这本书充满的是黑暗的文字，在这里你找不希望，看不到光，就连读下去都觉得会渐渐的嗅出尸体腐朽的气息，但是最后你总会看到再黑暗中有两个灵魂在痛苦的挣扎，在他们的挣扎中不断寻找的其实是希望和爱。
　　        我看到很多看了这部书的朋友大多是批评，或者难以认可，但是就像开始所说那是因为我们人总是有希望可以选择。而樱庭一树的创造的世界里是没有希望而言，将这种绝望不断的放大，于是产生了这样的故事。
　　        如果说《人间失格》是一个软弱的生命苟延残喘的挣扎，那么樱庭一树笔下的却是两个不断希望寻找到活下去理由的灵魂，同样令人惋惜，感慨。

自由之

　　樱庭一树的小说《我的男人》展现出了极有特色的叙事顺序和叙事视角。阅读《我的男人》，让我想到岸西的电影《亲密》和芥川龙之介的《竹林中》。在《亲密》中女主角阿佩和男主角汤少发生了一段隐秘而暧昧的办公室恋情，因为汤少是有妇之夫，所以，二人的感情处于纠结和矛盾之中。岸西通过分段叙事的方式，先展示阿佩和汤少最近一次的交往，然后不断往前叙述，介绍阿佩和汤少之前的交往过程，每一段落都比前一段在时间上要早些，这种倒叙的方法，逐步地向观众揭示出了阿佩这个都市女性细腻而隐秘的感情变化——这应该也是岸西作品喜欢关注的点。芥川龙之介的《竹林中》，其故事内容的叙述并非是由单一叙事者说出的：在小说中，对于武士的死，先后有樵夫、云游僧、捕役、老妇与典史进行对话，同时还有强盗多襄丸的供词，真砂的忏悔，武士鬼魂借巫女之口所说的话等几个部分组成（此类作品起码还包括电影《公民凯恩》和《英雄》等）。
　　
　　小说《我的男人》的男人就像是《亲密》和《竹林中》的结合。它分为：花和旧相机、美郎和旧尸、淳悟和新尸、花和新相机、小町和风平浪静以及花和风暴六个部分组成。每一部分都在时间顺序上都比前一部分要早发生，整个小说就像是一段时光倒流。同时，每一个部分由一个小说人物作为叙事人进行叙述，也就是说，在某个部分，读者将以小说中某个人的视角去看待其它人物和事情。比如，在第一部分“花和旧相机”中，故事是用小说女主角腐野花叙述的，读者从她的叙述中了解到她对其父亲腐野淳悟的看法，腐野淳悟对她的婚姻的态度以及她自己的婚礼情况等。在小说的第二部分“美郎和旧尸”中，小说的叙事者转变为腐野花的新婚丈夫尾崎美郎，读者可以从他的叙述中可以了解到他自己日常的一些情况、他和腐野花认识的经过（因为叙述的是结婚前的历史）、他眼中腐野淳悟和腐野花父女两的关系等。以此类推，后面的章节就是由小说章节的题目中提到的人进行叙述，比如，“小町和风平浪静”就是由小说中的另一个人物小町叙述的。这种叙事结构，既能够让读者深入到小说中主要人物的内心，更清晰地了解到故事中不同人物的思想和情感，又使得小说故事显得信息更加充分：倘若仅仅由一个小说人物充当叙事者，那么读者借由该人物了解到的小说信息很大程度上就会受到该叙事人物情感和行动的限制。
　　
　　另外，小说结构还为读者制造了这样一个悬念：腐野花和她养父腐野淳悟之间的恋情是如何发展的？在小说的第一部分，通过腐野花的叙述，小说透露出了父女两之间的恋情，在小说第二部分，通过尾崎美郎的叙述，进一步揭示出了腐野父女之间的关系；第三部分通过腐野淳悟叙述，揭示了，淳悟出于对花的爱，杀死了来到东京调查花谋杀大盐先生案件的警察；第四部分通过花的叙述，揭示了花为了不让父女间的恋情被曝光，杀死了发现他们见秘密的大盐先生；第五和第六部分则揭示了花在成为孤儿之后，淳悟将她收养的故事，从而最初培养起了父女之间的恋情。这部小说在时间顺序上是由后向前发展的，但是因为读者是带着疑问去读，小说的时间每向前一个阶段发展，读者的疑问就进一步得到解答，这便给读者制造了一种往前走的感觉——一步一步揭示悬念的答案。这样，可以说，小说在通过倒叙给读者制造一种新鲜感的时候，又满足了读者依循“顺序”阅读的习惯。