影子的告發

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发表于 2013-6-1 10:37:44 | 只看该作者 |只看大图回帖奖励

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　　孤高寡作的「本格推理小說」大師巔峰之作
　　榮獲第十六屆日本推理作家協會獎
　　
　　殺人必然違法，但什麼樣的人，人人得而誅之！
　　
　　光陽學園校長城崎在客滿的電梯裡慘遭殺害，眾目睽睽之下卻無人目擊！
　　死者只留下一句「那個女人在」和口袋裡一張攝於十三年前的照片，以及地上一張名片而已。
　　
　　兇手巧妙利用擁擠的人群作為掩護，神不知鬼不覺地殺人！
　　那句「那個女人在」意謂兇手是女性嗎？死者小心翼翼隨身攜帶的陳舊照片又隱藏了什麼樣的悲歌？掉落的名片究竟和兇手有無關聯？
　　
　　這是一場分秒必爭的智力賽，晚一步則出人命，早一步則兇手現形。

作者简介
　　土屋隆夫
　　  １９１７年生於長野縣，日本中央大學法學系畢業。土屋隆夫在讀過江戶川亂步所寫的隨筆〈一名芭蕉的問題〉後深受感動，因而立志撰寫推理小說。
　　
　　  １９４９年，土屋以〈「罪孽深重的死」之構圖〉投稿《寶石》雜誌百萬懸疑小說短篇小說徵文比賽，獲選為第一名。１９５８年第一部長篇小說《天狗面具》問世，繼而發表《天國太遠了》和有名作之譽的《危險的童話》。
　　
　　  １９６２年又以「千草檢察官系列」的首作《影子的告發》獲日本推理作家協會獎，此後陸續發表此一系列的作品，如《紅的組曲》、《針的誘惑》、《盲目的烏鴉》。本系列作品最後以１９８９年的《不安的初啼》作結，同年《週刊文春》雜誌評選為十大推理小說第一名。
　　
　　  近期所發表的作品有《華麗的喪服》、《聖惡女》、《著魔》等。２００１年，土屋先生榮獲第五屆日本推理小說文學大獎。

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真·暗　　千草检察官系列首作　　　　——读土屋隆夫《影子的告发》　　　　土屋隆夫一生只写过14部长篇小说，系列作则仅此一个，即千草检察官系列。这部于1963年发表的《影子的告发》，为千草检察官系列第一部。　　千草检察官并非是天才型侦探，而是一个有很强烈的真实性并且充满了人性的人物。出生于日本东北的山村，和妻子两个人共同生活，无儿女。在东京做检察官，可比刑警还要忙。与朋友或同事相处融洽，性格平易近人，没什么官架子。遇到案件往往一头栽进去，对案情执着，却常常在与妻子或是朋友的日常生活中取得破案的线索。主要协助者是野本刑警还有大川警部。这样的人物设定十分社会派。　　虽然侦探的主角由之前的刑警换成了检察官，却并没有安心做一个只要依靠刑警的调查报告就可以将事件真相推理出来的安乐椅侦探，而是比刑警都还要忙碌地亲自去调查、问询，然后以亲身的感受去推理，很有实践派的作风。　　在这部小说中，作者将故事主场景设置在东京。可作者仍然不忘家乡长野，在调查过程中小说的调查者们仍然跑到长野，顺带着介绍了长野著名的景点以及历史人物等等。可以看出，作者有很强烈的家乡情结。　　小说通过发生在大商场电梯中的杀人事件遗留在现场的一张名片入手，展开调查，最后锁定在其中一位嫌疑人身上，除了挖掘背后的动机之外，还要破解其完美的不在现场的证明。回顾本书，会发现诡计并不太难，而且也并非异想天开，却包含很多物理的、心理的诡计。而且（据说），这些诡计都是作者亲自尝试过可行的，更增加了一份写实性。另外，小说中对于案件的调查取证的过程也是十分艰难的。通过收集线索、让推理成型、排除万难、解决事件，这里的每一个步骤都付出了艰辛的努力。这比那些神探拍拍脑袋就可以将真相推理出来的小说，也更多了一层现实性。　　对于动机方面，与土屋隆夫后期所创作的推理小说往往都是由犯人自己招供自己的动机所不同的是，其犯人的动机需要剧中的人物亲自去挖掘。而这种磨破鞋子去调查隐藏于事件背后的动机，以及犯人与被害者之间联系的做法，很有社会派之特点。要知道，社会派的其中一个显著的特点就是，挖掘人与人之间的社会关系。　　在土屋隆夫小说中，事件背后的动机总是曲折复杂的。追溯这些杀人机动的背后，更多的是对这个社会黑暗面的鞭笞：表面上光辉万丈的人，但背后却充满黑暗与龌龊，双手染满罪恶的鲜血，走的是由一个又一个无辜的性命堆积起来的邪恶之路。而这样的人的最终结局，似乎也应了那句话“出来混的，迟早是要还的”。　　在土屋隆夫的笔下（或者是老一辈推理作家们）的作品，没有那么多天马行空及异想天开，也没有灌水、炫学，读起来朴实无华，细品起来又十分耐看。检察官与刑警四处走访调查的阅读感觉，与鲇川哲也有得一拼。《影子的告发》作为千草检察官的首部作，算是开了一个好头。　　详情发表于 2013-8-7 13:16

水镜　　对于日系推理小说迷来说，“本格”、“变格”、“社会”、“新本格”这几个所谓的流派应该都是耳熟能详的。除去离推理小说比较远的“变格派”和分界极不清晰的“新本格派”以外，自江户川乱步开始到横沟正史发扬光大的以注重离奇的案件和逻辑推理为主的“本格派”，以及由松本清张、森村诚一等大牌作家支撑的以反映社会黑暗面，挖掘人性阴暗面的“社会派”可谓是在日本推理史上各领风骚十数年。现今，很多推理小说家已经打破了两个派别之间的关系，比如“推理之神”岛田庄司和“畅销天王”东野圭吾都已经能够把解谜与反映社会问题融为一体。但是在当时却是不多，森村诚一算一个，而土屋隆夫算另一个！　　　　之所以把这段老生常谈的话写在前面，是为了更好的阐述关于土屋隆夫《影子的告发》这本书！　　　　在一间电梯中，一个男人被人杀死，这之间电梯从1楼开始到顶楼从未停过……这不是森村诚一的《人性的证明》，而是土屋隆夫“千草检察官系列”的第一部《影子的告发》。男人肯定是被当时在电梯中的某个人杀死的。在男人临死前，电梯小姐听到他说“那个女人在……”以及一张十几年前女人的照片，而在尸体旁边，有一张刚留下的名片。唯一的线索只有这两个。于是，热血检察官千草和他的刑警朋友们针对这两个线索展开了调查！可是最终发现，照片上的女人居然没有人认识，而名片更加离奇，居然是一张凭空多出来的没有主人的名片…… 　　　　看到这里，大部分人都会认为这是一部很纯粹的本格推理小说了。然而土屋隆夫仅仅用了三分之一的故事就锁定了真凶。之后便是针对不在场证明以及动机的调查了。而这却是社会派的典型写法。本书的核心诡计是不在场证明（本书共有两个不在场证明诡计，这里主要说核心诡计），而这个诡计是用了很多个本格诡计组合而成的。千草检察官利用逻辑推理以及实地调查结合的办法一个个的破解了这些小诡计，最终才把整个不在场证明推翻。然而关于这个案件背后的故事才是真正令人嗟叹的！作者在每一张之前都会写一段很意识流的文字，这有点儿像《魍魉之匣》的结构。而这些文字也与案件背后的动机有关系。即有逻辑推理，又有完美的不在场证明，虽然没有列车时刻表，但却把人性的阴暗面赤裸裸地放在读者眼前。没错，这是一本将本格派与社会派元素完美结合在一起的推理小说！　　　　土屋隆夫有一个很著名的推理小说公式，即：事件/推理=解决。在本书中，他通过一条条的线索排除了所有的嫌疑人后，最终锁定凶手。然后又通过逻辑推理来破解不在场证明。虽然其中还是有一些巧合因素，但是却没有明显的BUG。逻辑性虽然比不上奎因，但是也算是相当严谨了。　　　　作为主人公的千草泰辅检察官是一个标准的热血中年。作为检察官，这家伙居然比刑警还要奔波。于是书中出现了刑警调侃说几乎等于多了一个免费的劳力一般。千草检察官是个很普通的日本男人，他工作勤恳，很大男子主义。有一个传统的日本妻子，没有孩子。与警方关系融洽。平日里倒是平易近人，但是在破案时却十分执着。除此之外，这个侦探再也没有给我留下太多的印象。而且在侦破本次命案的时候，警方的代表野口刑警也做了很重要的调查工作。可以说，千草不是一个人在战斗！这也是很社会派的元素了。　　　　本书反映了人性的贪婪与日本战后混乱秩序下的动荡。其中提到了战后日本政府对于外国驻军的软弱，饱受战争之苦的日本人民的艰苦生活，人们对于生命的践踏。同时也描写了一些善良之人的举动。但是书中善良正直的人都是弱小的，他们的善心和乞求平静生活的愿望换来的是悲惨的命运；而奸诈阴险满手鲜血的侩子手则收到了献花、称颂与金钱地位。一个个无辜的生命由于贪念被剥夺，而凶手却能安享富贵生活十几年。在小说中，作者当然不会允许这样的事情继续下去。然而求取公平却只有杀戮一条路。这是多么可悲的事情呀！　　　　《影子的告发》是土屋隆夫中前期的作品，这段时期正是土屋创作本格解谜类小说的时期。其文学性较之后期比较弱。但是解谜趣味性较高。亮点是不在场证明的破解，缺点是故事比较平淡，没有特别的峰回路转。详情发表于 2013-8-11 23:57

Forhid 　　台版商州出版的《影子的告发》在封面赫然印着孤高寡作的本格推理字样，但当逆向（台版书）翻卷过前缀性系列导言，正文铺面而来的是社会派的现实气息。　　---------------------- 　　社会派的表体　　---------------------- 　　肇端于以现代眼光略显过时的商场秀，到从涉案人员牵扯出的潜规则游戏引发的显赫背后的柜中秘骸或由于该潜规则的潜在伤害性所导致的无法弭除的不可逆性社会和人格心理扭曲，直到普通的热血检察官只身海陆空多维式破履寻访搜索，都弥散着浓烈的社会派气息。　　---------------------- 　　本格派的本体　　---------------------- 　　但是这些表面的社会派浓烈气息，并没有对冲掉蜗居于曲巷深处朴实本格的醇厚之源。封闭电梯中凶手、对于名片之谜进行的数学式的严谨排查、以及不在场证明头脑风暴式的枚举和逐一验证、。。、……都在广域性社会派的表体之中，坚实地包含醍醐式的本格精华　　---------------------------- 　　朴实诡计的混合体　　----------------------------- 　　虽然小说的书名提示了书中所采用的众多诡计中的一个，但是这个诡计并不能构成这部小说的贯穿性主线诡计，小说中的诡计是离散式的散布在案情的各个时间和地理部分的。从现在来看，每个诡计都够不上惊艳的击节程度，但如果不是拘泥于考据流的偏执，也许某些诡计是后来许多经典系列的滥觞，比如《金田一事件簿》（有一个诡计可以说是一模一样）。　　也许诡计具有本格坚实性，未必要突破华丽的临界点，虽然朴实，但只要小说主要围绕这些诡计（当然这是针对这部小说来说的，有些小说更注重于推理，但所指是一样的）进行，而不必衍生过多的枝蔓，像我这种偏好古典口味的本格控也就满足了。　　-------------------------- 　　巧合性的镶嵌体　　------------------------- 　　预谋性和巧合行似乎是推理控争论的焦点。某些推理同人似乎对于巧合很是排斥。我觉得，只要巧合是根据线索推理出来的，事实的真相是否只是巧合并不重要。巧合并不一定意味着对于事件神秘性的硬性凑数和敷衍了事。看过三部《CSI》的一些集数，通过鉴识证据推理出来的巧合性真相绝对会让某些人下颚骨脱臼成为非巧合性的必然事件。　　当然，这部《影子的告发》里面的本格看点也有是通过巧合来处理的，而且处理地也十分一般。不过这些非出彩的巧合性解答镶嵌在纯本格性的执着之中，也可以说是瑕不掩瑜。　　--------------------- 　　直觉的先验体　　--------------------- 　　前文说到虽被誉为“孤高寡作的本格推理小说大师的巅峰之作”，但是社会派缟幕似乎朦胧地笼罩全篇，因此热血检察官千草面对于施害于在茫茫人海只能无奈地成为万千草菅中的一员的受害者的凶手也只能先验的进行直觉确认，然后再进行验证。看过一本关于哲学和数学的书，许多数学的发明萌蘖于直觉，但是现实却证明没有错。作者回避性的将这一现象的解释扔掷给了自己似乎有点鄙夷的带有玄学思辨色彩的哲学。　　而推理小说中这种先验直觉加后验验证已经成了一种虽然未必迎合所有读者口味的屡试不爽的典型模式，更有甚者偷懒性地应用具有冒险性质的试探戏码来进行验证，后者我比较不屑。不过前者在社会派中经常出现，热血警探热血地奔波只为热血地证明冷血的罪案。不过，由于本小说具有本格的基底，锁定的凶嫌部分是由于先验直觉，部分也是由于本格性的排除法。　　--------------------- 　　意识流的前体　　---------------------- 　　小说每章前都有一段意识流的文字（因涉及泄底，就缠绵了），虽说和动机有点关系，而且也形成了小说独特的结构，不过对我来说感觉一般。　　详情发表于 2013-8-14 14:13

夜翼　　有时候一些错过是无所谓的，不合身的衣服，不对胃口的食物，不合耳朵的音乐，不是的他或她。　　那就有一些错过是可惜的，可惜就在于你可能再也不会享受到那独一无二的悲伤、感动、幸福和期待。　　这书我买来已很久，因我总有排在它前面的书、歌、电影和剧集，无趣的现实和有趣的幻想，差点就错过一年。　　　　我在寒冷的冬夜一个人阅读：有罪的人背负了自己应得的，无罪的人分分秒秒都在审判自己，裁判的人不知道自己是否正确。每个人都心怀恐惧，无比绝望和异常亢奋。　　　　好的文字跳出了时间的框架，土屋先生47年前的作品今日读来仿佛就在这个时代这个现在，书中反复提及的战争阴影扭曲而残酷，但哪个瞬间没有让人疯狂的理由呢？哪种欲望经过岁月沉淀消失了呢？　　　　如同楼上微不足道朋友所说“用了三分之一的篇幅就已經讓讀者知曉誰必然是真兇：这推理小说类型之一的故事展开，相对层层包裹直至最后的那华丽一抖，更合我的口味。叙事会加载人物的行动和心理，你和他一起犯罪，实实在在地思考每一步每一句话，忠实地执行既定步骤，颤抖着也不心软，被黑暗吞噬也不停止。　　　　更何况土屋先生如此严谨且值得敬佩，诡计没有诡，只是计而已，我看破然后叹息，本格小说中天马行空的谜诡屡见不鲜，然而读完之后剩下的有时只是空虚的阅读快感的满足，而非沉重的思考与咀嚼。　　　　千草检查官他也焦躁疲倦迷惑琐碎，被现实的喜悦和悲哀填补，就住在我旁边。　　　　从一开始，还有十二本长篇等待着我，不晚。详情发表于 2013-8-27 13:58

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