银座幽灵 - 书评

书虫百变

　　大阪圭吉，本名铃木福太郎，一九一二年三月二十日出生于日本爱知县。一九三二年，大阪圭吉以一篇《食人浴室》参加征文大赛，获选为“佳作奖”。之后，在当时推理巨匠甲贺三郎的推荐下，大阪圭吉在最知名的《新青 ...

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天朝埋

　　最近一直在买日货，吃日本料理，发现精细严谨是大和民族的优点，而琐碎教条则是其缺点，成也萧何败也萧何，日本人善于洋为其用，也就是善于把西方的文化嫁接到自身的通古斯文化上，达到一种理念上的平衡效果。但是，前提是通古斯文化要有这种文化之根，才好嫁接，譬如金属音乐，日本通古斯那拉长调的民谣根本不搭界。
　　日本推理小说在借鉴了美国爱伦坡的哥特玄幻风格，与英国克里斯蒂那种平铺式叙事手法后，也搞出了自己的推理作品，以江户川乱步为鼻祖，但是此人作品中硬伤还是很多。东野圭吾与道尾秀介也是一样，写着写着就露底了，而且无故情节插入了也太多些，总感觉不连贯。而大阪圭吉就只写中短篇，这点倒是非常英明，故事短小精悍，没有废话，一锤子到底，给人通畅感。
　　大阪圭吉是一个天才作家，他20岁时创造的短篇推理小说-《百货公司的绞刑官》，其语言、逻辑、情节、结构都老练成熟到了极致，他24岁新书出版时，各界前辈都来捧场，这在等级制度森严的日本社会，也算奇景之一吧。
　　但是天妒英才吧，二战无情地终止了这位天才的创造生涯，1945年7月，大阪圭吉病逝于吕宋岛，年仅33岁，日本推理之花就这么凋零了！
　　
　　

怀牧

　　觉得这本书也超级不错的，故事虽然很短，但是很精彩很精辟，里面涉及到了很多知识，特别是物理的，自己虽然看不明，但还是觉得如果重看，里面还是有很多看点的，可惜的是这么一个年轻的作家却死于战乱，所谓的英雄气智短吖，他自己的作品也是少的可怜，但是作品不在多，在于好精就行，银座幽灵真的很好，下次有时间自己一定会再去重看，不过今后看书的时间应该也不会有很多了吧

只是当

　　现在那种布局诡异的长篇推理小说看多了，再来看这本写于战前的短篇推理小说集，突然有一种奇妙的感觉。一些推理过程和犯罪手法虽然在现在来看很幼稚，但是放在当时的时代背景下面，依然觉得非常巧妙。刚才看到一个人评价说《三狂人》里验个DNA就行了，但是当时有么？
　　读完《葬礼火车头》，突然觉得这个故事很熟悉，这个就是以前传的很厉害的小说的出处么？

祥哥

　　主要是由于大阪圭吉这个作家誓死捍卫本格推理小说，使得我这个大爱社会派，对机械诡计推理开始头疼的家伙来说实在爱不起来，竟管是我最爱的短篇，但是看了几篇都是机械诡计，我怕了……
　　
　　
　　悲哀啊，与我？还是于此书？……

夕の顏

　　阅读之前，没有真相　　　　——读大阪圭吉的本格推理小说《银座幽灵》有感　　　　文/夕颜　　　　　　　　出于写作类似悬疑性小说的需要，我从图书馆借来两本日本的推理小说集。自从接触日本文学，从此便对日本作品的热爱一发不可收拾，更高兴的是它们很少会令我失望。日本的作品不论是散文、徘句，还是小说，都极具细腻、舒缓的柔美之感，较之西方文学的浓烈刚硬，我更喜欢充满“静气”的日本文学，它具备了与中国古典文学接近的独特的东方之美。　　　　借阅之前，心怀忐忑。因为缺乏对日本推理小说的了解，站在摆放日本文学的书架前，我无从下手，拿起又放下，搔首踟蹰。书架上的日本作品不多，小说多是时下流行的现代小说，比如村树的系列小说；散文也是我们耳熟能详的著名大家的作品；另外还有一些讲述或探讨日本文学史的史料。而我需要寻找的推理小说很少，大概十来本吧。为了阅读到更多的推理故事，我把目光专注在小说集上，这样可以尽可能地读到最多的小说故事。于是，我看到了这本《银座幽灵》，厚厚的一本，收录了该书作者大阪圭吉的二十二篇作品。另外，还借了一本独本小说，东野圭吾的《湖边凶杀案》。　　　　翻开《银座幽灵》，“阅读之前，没有真相”一行字跃入眼帘。它醒目不仅仅因为这句话里隐藏了无数未知的故事，也因为整页纸上只有这行字，它像白茫茫的雪地里唯一的入口，等待读者的探访。我几乎是毫不犹豫地推开入口的门，带着冒险的心情走了进去。　　　　首先，看到的是本书编辑褚盟对推理时代以及作者大阪圭吉的讲解，以便读者更顺利地进入角色。这篇名为《奇迹的作家纯粹的推理》的序相当精彩丰富，它短小却精悍，绝对是一份简而易懂的基础入门资料。了解了作者的生平及他的创作生涯，心中立即燃起一股“一读为快”的欲望之火，迫不及待地踏上寻找真相的征途。　　　　读《银座幽灵》，前后跨越了八天，阅读时间集中在早晨和夜晚，以及周末随意性的阅读。里面的二十二个故事都是短篇，平均一篇七八页的字数，一口气读完也不会花很多时间。我通常是连续读完一个短篇，当然受时间限制，一半的小说是断续进行。不论连续，还是断续，每个故事都是那么精彩、深刻。每读完一个故事，这个故事便以电影的形式再次投影在我的脑海，错落的情节自动地编排成一个短片，在我的心里播放，而我是它唯一的观众。　　　　纵观全书，可以归纳出三个小系列，即“三海船”、“双车头”和“两灯塔”。这七篇小说涵盖了作家早、中、晚各个时期的作品，均是代表性的杰作。　　　　“三船”第一部《船工杀人事件》是出道同年的第二作，通过对命案现场一个火柴盒的分析让读者再次领略了“福尔摩斯”式的推理魅力。《白鲛号杀人事件》中应用类似我国古代“曹冲称象”典故里的方法最终推导出凶手让人耳目一新，大开眼界。《静止的鲸群》是一篇不在场证明诡计的精彩作品，只是舞台不在陆地而是移到了大海，当海上鲸群周围出现应在数百里之外，按航速计算绝不可能出现的捕鲸船，一年前大海难的阴谋终于浮出水面。文章末尾通过鲸鱼习性的类比诠释出了世间感人至深的父对子的挚爱。　　　　“双车”即《疯狂火车头》和《葬礼火车头》，此二作堪称本书的极致经典，前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自动杀人的神奇凶器和雪地无足迹杀人构成的故事前半部，以及消失的行进火车带来的逆转性结尾。《葬礼》一文不论故事的意外性、合理性还是开创性都达到了一个空前高度。爱这种强大的动机占据心灵将会催生怎样的诡计？当看到结尾那封使人黯然神伤的遗书，你就会发现某个著名犯罪心理命题正源于此。　　　　《灯塔鬼》、《人间灯塔》合称“双灯”，飞入灯塔的百斤巨石、扭动身体的庞然大物、地上腥臭的黏液，海虽无垠但它装不下一个女人的仇恨，这就是《灯塔鬼》，一篇充满悲剧式结尾的不可能犯罪奇作。《人间灯塔》与前篇故事背景如出一辙，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇，它同时也是一部不可能消失诡计的力作。此作发表于１９４３年，是作者奔赴战场前的最后作品，其中能感受到日本大面积战争失利时圭吉的心情。　　　　当然，《银座幽灵》呈现的精彩远不止这七篇，在第一篇“百货公司的绞刑官”里，作者利用物力学给读者们上了一堂生动的课，更引人深思的是作者传递的“恶有恶报”的主题思想，调查主任费尽心思查找的凶手竟然是气球，人的贪恋才是真正的凶手。《银座幽灵》处处可见不可能犯罪诡计。比如“石墙幽灵”，作者运用海市蜃楼般的幻相，巧妙地破解了凶手的狡猾，使这个故事充满玄奥的气氛。同样加入幻影制造出错觉的还有“闯入者”，故事同时运用双语双关的手法，使解谜过程一波三折，诡秘紧紧跟随；而在“白妖”一篇中，圭吉利用天文历法知识连续两次逆转凶手的身份，当看到结尾这句“头发全白、脸庞瘦小的艾凡丝脸上洋溢着为了保护最宠爱的富子而留下的圣洁光辉，却又因为对于罪行的恐惧与悔恨而扭曲”，伴随一路的紧张情绪消失，取而代之的是感动的泪水；在圣诞节到来这际，看了这篇描绘一个凄怆圣诞童话的《寒晴夜》，心情复杂，正如圭吉末尾所写“有如冷水般湿透我颤栗的心”。当内心雀跃的三四郎想象着带给家人的惊喜时，不料看到的是妻子的出轨，愤怒的他杀死了妻子和她情人，然后带着心爱的儿子选择了自杀。相信谁也不愿接受悲剧发生在一个喜庆的节日里，这无疑加深了悲剧的悲惨性；最后一篇《幽灵妻》，讲述一个原本幸福、和睦的夫妻因为误会导致离婚，妻子含冤自尽，丈夫不久也在家里被杀。现场常人无力破坏的铁条窗户、带有明显个人特征的木屐痕迹和死者手中散发着熟悉气味的女人长发，这一切似乎都在证明死去妻子的幽灵回来复仇，然而作者在最后却给出一个我们万万想不到但又合乎逻辑的解答。　　　　除了以上作品本书还有一些妙趣横生、风格各异的篇章。《花束之虫》诡异谜样的足迹链条加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇优秀的悬疑小说，散文般优美的风景描绘与人性贪婪、狡诈的揭露刻画之间形成了鲜明对比，使阅读全书产生了一张一弛的节奏感； “像你这种白痴，必须替你换脑浆了”精神病人听到这种咒骂真的会疯狂的依言执行吗？无面尸、身份替换，还有类似《葬礼火车头》的铁道诡计，这就是《三狂人》，又一篇综合三重计谋的奇作；《傀儡审判》创造了一种惊世骇俗又引人入胜的赌博方式；《大百货的订购者》用一群怪异访客的怪异行动拼成了一道藏宝密码；《三字旅行社》和《香水绅士》是两篇难得无杀人事件，会让读者笑着看完的轻松日常推理，其中的计谋在生活中完全可以实用，前者揭露了商之“奸道”，后者告诉你身处险境时应如何巧妙应对。　　　　合上《银座幽灵》，思绪却关在了里面，它的旅程恐怕还需要一些时日结束。尽管重新捧起一本散文集《一个人的岁月》阅读，但始终没能完全进入散文的世界。我仍沉浸在精彩绝伦的推理小说里，独自徘徊独自回味，如果可以，我愿永远旅行在小说的世界里。　　　　　　　　2009.12.27 周日

Joseph

　　每次买书前都习惯看看豆瓣，原本下部推理小说想买小栗虫太郎的黑死馆杀人事件，虽然对这个书名无甚好感但既然是什么四大奇书之一，总是想看看，结果这里一片骂声，作为卖点的所谓炫学原来就是在情节发展中生硬地插入一陀又一陀让人看不懂的天文地理物理化学，顿时感到嫌憎，也算看了不少推理小说，最厌恶故弄玄虚，兜圈子，知识堆砌之类，就算故事本身设计不俗，但这些充字数的部分也会降低趣味。由此不免想起了大阪圭吉的这本短篇集，阅读时那种惊叹钦佩的感觉尚历历在目，以为短篇不足以铺陈开去，诡计必然失之于简陋；以为推理短篇讲清一案子已经不易，惶论让人动情；以为战前日本推理水平必然逊于当代，结果是错错错，英年早逝的天才留下的是用质朴简练的文字语句构筑的一个个让人叫绝又感人至深的故事，所有推理设置都水到渠成，叫人心服口服，且没有半点罗嗦聒噪，而作者也将他所掌握的物理等知识自如运用，没有半点生搬硬套盲目堆砌，这才是低调而华丽丽的炫学啊。