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发表于 2013-6-1 10:22:23 | 只看该作者 |只看大图回帖奖励

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　　近藤当了三十八年警察，其中二十九年都在拘留所当看守。他从当警察那天起就想当一名刑警，但是，他的愿望一直到退休都没能实现。看守的职责是监视被拘留的犯罪嫌疑人，从早到晚可以接触各种各样的罪犯，可以在不知不觉之中练就一双“刑警眼”。所以，Ｒ县警察本部有一条不成文的规定，凡是希望当刑警的年轻人，都要在看守所当上一两年的看守，即所谓的“刑警见习制度”。近藤知道了这条不成文的规定以后，不管调到哪个警察署，都积极要求去看守所当看守。他坚信，总有一天上边会把他调到刑事科去，成为一名刑警，可是他万万没有想到……

作者简介
　　横山秀夫（1957－）
　　日本最具实力且最受欢迎的警察小说作家，其短篇小说享有“一笔入魂”之极度盛誉，结构绵密却又峰回路转，篇幅不长偏又余味无尽，是二十一世纪公认最堪期待的作家之一。横山秀夫的作品常由一个简单的案件来引出警察体制的内部问题，每一行文字都带有浓烈的心理悬疑风格，把警察尤其是小警察们各种各样的“不可告人”暴露得淋漓尽致，因此总能从一众“社会派”作家的鸿篇巨制中脱颖而出，自出道便以“社会派顶级大师”的姿态傲立文坛，深受读者激赏。

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霍乱枪　　我们到底应该为什么而活？农民伯伯告诉我们要为吃饱饭而活，妈妈告诉我们要为了找到一个好工作而活，爱德华八世告诉我们要为了女人而活，史蒂夫乔布斯告诉我们要为了梦想而活，韩寒告诉我们要为了挡中央而活，方舟子告诉我们要为了不惜一切代价打击打击弄虚作假的恶势力，火村英生告诉我们要为了好基友而活，美袋告诉我们要为了弄死他的好基友而活（后面几个乱入是闹哪样啊）。　　　　我们总是因为价值观不同对生活的定义总是大相径庭，但作为普通人来说生活就是八小时工作，买车买房，结婚，生孩子，孩子结婚，孩子生孩子，退休养老准备死亡这些最基本最朴素的内容。对他们来说什么上市公司总裁、流行艺人、奥运会冠军、国家主席、穿齐逼小短裙的模特、天上人间的老板、红十字会的干女儿、有个唱红歌老爸的富二代这些实在是太遥远了。生活总是最现实最残酷的，它不会告诉你要做什么，但生活一定会告诉你该做什么，不该做什么。成功总是那些极少数的人，而且跟你的奋斗和努力不成正比。　　　　横山秀夫就擅于写这些普通人。熟悉他的读者都知道，横山秀夫有几大特点：1、擅写公检法系统内部的生活点滴、人情世故、勾心斗角（三个词一个意思），因为这个系统出身的人与法律、权利、国家机器这些词汇结合得太紧密了，总给人某些严肃刻板、不知变通、执拗不食人间烟火的印象（福尔摩斯害死人啊）。但其实他们也都是普通人，他们也会抱怨生活的不公平、也要面对婚姻的危机、孩子的教育、亲戚的冷眼，也要拍上级的马屁，也要搞好跟下级的关系，也会看苦情电视剧流泪、看喜剧电影笑破肚子。横山秀夫笔下的人跟我们一样都是浸淫在俗世生活之间，不停奔波辛苦工作努力升职总希望有一天能出人头地但现实往往不给你这样机会的普通人。他们的喜怒哀乐、他们的内心活动，横山学得尤为出色。看到他笔下的人物你总会有“原来是这样，跟我同学好像啊”的感觉2、情节总是极富悬念而且极其擅于写逆转，他的短篇看到现在几乎每篇都有逆转，都会让你把下巴惊掉。但跟某些作家为了逆转而逆转而使得逆转显得不合理和没有说服力（麻老师我没有在说你），他的逆转总显得特别合情合理符合生活本质。当然这跟他写的是社会小说有很大关系。捕捉生活本质，还原生活的细节，找到与读者的共鸣，这可能就是我们喜欢看社会小说的原因吧。（不过其实有的逆转还是比较夸张和做作的，而且横山也有用过一个新本格作家很喜欢用的梗）　　　　感觉跑题有点严重，现在来说一下吉林这三本书。他们的出版年限分别是《穷追不舍》（2002）、真相（2003）、看守眼（2004）。别看他们出版年限只差了一两年，其实还是有一些区别。《穷追不舍》比较明显有着横山早期作品《阴暗的季节》的影子，所有的故事都发生于三钟市警署内部，故事都完全跟警察的工作和生活有关。而到了《真相》和《看守眼》（还包括个人认为的他的最高作《超越极限》）小说的视野就扩宽了许多，不再局限于警察机构内部，被害人家属、公司行政职员、刑满释放的再就业犯人、调解家庭纠纷的阿姨、为名人写书的作家等等，而且涉及的问题也不局限于机构内部的权利纠葛，青少年犯罪、网络社会信息的公开、泡沫经济带来的大裁员、黑客入侵这些社会敏感话题都被横山写进了小说中，完成了从一个警察作家向社会小说作家的转变。　　　　《穷追不舍》：这本其实吉林给了一个彩蛋，就是这本书的标题全部都是动词连体形做名词的体言结构，很规整。因此翻译标题的时候，吉林的翻译特意全部用四字成语或俗语来翻译，比如耳听为虚、事出有因、排斥在外等等，其实不算真正的直译，但却是一种特别的阅读体验，也体现了译者对细节的重视。这本算是《阴暗的季节》2.0版，戏剧的焦点依然是警察的各类生活，突出机构内部的人事纠葛、着重于情与潜规则的碰撞和交锋上。比较推荐标题作《穷追不舍》和《因果报应》这两篇，都是比较典型横山秀夫式的故事，紧凑悬疑感很强，结尾出人意料，引人唏嘘，特别是第二篇，很有力地反应人的两面性格。　　　　《真相》：这本有五个短篇，是三本中最喜欢的一本，水准应该可以与跟那本推协获奖作真相相提并论。除了这本中的主角所体会到的生活之苦显得更为明显以外，里面故事的真相和结尾都更让人唏嘘感叹，而且这本对于社会问题揭露最为淋漓的一本，虽然这方面不是横山的强项，但还是让人看到了一某些社会的横断面的真相。其中强推一下《花环之海》这一篇，故事以十几年后再聚首的同学调查十几年前发生在自己身边的同学死亡案来入手，不仅悬念重重，逆转让人意想不到以外，结尾尤其让人印象深刻。　　　　《看守眼》：这本是最后看的，基本上他的短篇看多了，大致明白他的写作套路之后，对于逆转和悬疑什么的其实没有太特别的感觉。但是故事依然精彩，人物的内心挣扎依然强烈。可以看一下《口头禅》这一篇，对于普通人对于别人成功的嫉妒羡慕和落难后的沾沾自喜拿捏得极为到位。　　　　作为横山比较忠实的脑残粉，我是特别喜欢看他的书，好看是一方面，我觉得从他的人物或是情节中找到共鸣其实才是最喜欢他的地方。当然他也有比较明显的缺点，比如短篇必有逆转，主角总有这样或那样的生活问题，有些桥段比较做作煽情等等。但其实反过来想也正是因为这些才让他的小说显得那么得精彩好看，才会那么频繁地被改编。有了时候好看才是王道，横山秀夫就是那个能够写出最好看推理小说的作家，至少我是这么认为的。详情发表于 2013-8-13 04:53

霏儿无　　装帧华美　故事精绝　日剧佳妙　人物栩然　　　　　　比起《穷追不舍》中的忧郁彷徨，《真相》中的无声呜咽，《看守眼》中更多地是坚忍，并且，有阐述必须坚忍的原因　　　　地窖刑警几十年如一日的锐眼；貌似罪行自白的自传；为人识破而自身懵懂的口头禅；入侵反而证明了幸福的记号；牵涉到尊严与谋杀的误报；活得失去自我的秘书课长的返璞归真过程……无限坚忍，有限可能　　　　本部故事相比前两部，结局不再聚集于一点，而是比较发散，并且灰色调较前两部多。但经过剧集改编后的两个故事《误报》和《自传》，比起原作来更有积极意义，这两个故事，个人感觉是八个故事中改编得最好的，尤其是《误报》，加入了一些新内容，颇为曲折。也可能是因为它的主角岸谷五朗相对不特别抑郁，所以剧本便比其它的来得精心。而《自传》中给玉山铁二的定位虽与原著并无二致，但结尾处却添加了向过去告别的象征性镜头，展示了原文中没能表现出的振作，无形中减少了颓废的影响　　　　横山秀夫擅长描写中层和小人物的生活细节，尤其是后者，大概这也和他的记者生涯不无关系。对男子患得患失、瞻前顾后的心理描绘极其到位，读着句子时眼前很容易就闪现出人物动作及神情，一颦一笑栩栩如生。对警察的刻划很立体，好警察几乎完全是纯良的，其余的警察就是深深浅浅的灰色，一直阴暗着或一直中立着，但到最后总有闪光时分，在经历了各种难以预想的事件后，心灵深处的初善被触发，于是在结尾便有戛然而止却余音绕梁的标格，一笔入魂，清寒入骨　　　　总体来说，三本小说中的故事个个精彩，为什么只拍了八个，想来是不愿轻率为之的缘故。相信还会继续拍摄下去，启用那些帅大叔，在文字里、在镜头前，彷徨、无声、疑惑、坚忍，浓缩的社会风貌，难得自省的格调　　　　《真相》和《看守眼》作为后两本的系列，在剧集中却被收入了第一部。《横山秀夫悬疑四部曲》是从两本中分别各选取了两个故事，而故事之间又有巧妙的联系，《误报》中给出了《十八号球洞》中樫村的结局、《自传》中出现了《误报》的一位年轻记者（柏原崇的弟弟柏原收史）、《他人之家》中则出现了《自传》中的后藤公司……绵密连贯，若隐若现　　　　三本横山秀夫是一气呵成读完的，两部连续剧也用了最快的时间看完，但写评则用了很久，不想草率，不想敷衍。因为，这可是，横山秀夫　　　　总共的十八个故事中未能明确交待结尾的不少，就算最后不是开放式结局，但仍然要设置终结的悬念。近期所读的推理中，此类写法在佐佐木让的《绝望的废墟》中也有体现。但不得不说，横山秀夫的心理剖析是无人能及的——即使是与东野相比。当然，作为短篇小说，想要超越《嫌疑人X的献身》还是不太可能，但并不输给东野的其它作品，尤其是作为社会派推理，本人评价，横山秀夫的作品深度要略高出东野圭吾　　　　在情理之中，在意料之外，有人性之底线，有坚忍之因缘——横山秀夫，绝对推荐详情发表于 2013-8-17 21:01

jessem 　　横山秀夫，每当提起这个名字，我首先想到的就是他被人赞誉为“一笔入魂”写作特色。对于“一笔入魂”这四个字，并没有现成的解释，而我个人的理解则是：寥寥几笔就能将人物的灵魂以及故事的矛盾冲突勾勒出来。他这种独树一帜的写作特色，从之前国内出版过的几本他的中译作品——特别是短篇小说集，如《动机》、《阴暗的季节》等书中就已经能轻易地看出，而这本《看守眼》则更是体现了“一笔入魂”这一特色的典型作品。　　　　在日本，横山秀夫是以创作警察小说而闻名的。同时，由于他曾经担任过新闻记者，所以在他的短篇作品中，也经常以新闻界为故事背景。看过横山秀夫作品的读者都知道，他喜欢写小人物，在他的笔下，既没有破案如神的名侦探，也没有叱咤风云的大警察，往往是一些普普通通的平凡人。在本书的主角中，有编写警政月刊的女性事务人员、兼职的代笔作家、调解委员、管理警察局网站的警察、记者与县府秘书课长。可以说，越是平凡的小人物反而越不好把握。而在横山秀夫的生花妙笔下，一个个小人物的生动形象展现在读者眼前，令人过目难忘。　　　　除了擅写人物之外，在本书的这六个短篇中，横山秀夫在剧情的设计上也非常用心，绝不是社会派就只揭发社会黑幕而不认真设计谜团那种。每篇故事都有一个谜团，而在故事的结尾处又都有一个不同程度上的逆转结局。这些特点也正体现了横山秀夫作为推理作家的深厚功底。简单来说，这部短篇集人物刻画深刻、谜团设计用心，作为推理小说已属上佳。同时在故事之外，横山秀夫又透过推理小说描绘出各种人物身处各个阶层所遭遇的现实与心境。这也正是“一笔入魂”留给读者值得反复回味与思考的东西。　　　　下面对本书6篇故事逐一进行短评，仅供大家参考。　　　　《看守眼》：梦想自己总有一天会当上刑警，却仍一直担任看守所管理员的近藤，固执地追查着因为证据不足而被释放的男性嫌疑犯，而让他看出令媒体喧腾一时的“主妇失踪事件”真相的，就是长年任职看守所所培养出来的“看守眼”……这篇小说很好的体现了横山秀夫刻画人物的笔力，以一位编写警政月刊的女性事务人员的角度出发，透过她之口，写一位届龄退休的看守所管理员的故事。人物虽然不多，但故事却十分精彩。本篇是本书中“推理味”最浓的一篇，也是我本人最喜欢的一篇。　　　　《自传》：兼职的代笔作家只野帮一位企业家写自传，没想到这位大老板竟突然说：“我杀过人。”……本篇的结局比较戏剧化，很耐人寻味。　　　　《口头禅》：家庭裁判所的离婚调停员关根幸江接到新的案子，当事人竟是过去曾经欺负过自己女儿的女子！一心报复的关根不打算让她如愿离婚……题目就说出了全篇的重点，前呼后应，设计巧妙。　　　　《凌晨五点的入侵者》：清晨五点县警的网页遭到黑客入侵，几行法文是唯一的线索……这篇没有什么太大的悬念，突出一种平淡和温情。　　　　《误报》：十六年经验的记者高梨因为一则错误的新闻，竟然被卷入了一桩杀人事件！杀人事件与记者的错误到底有什么关系呢？这篇在本书中是我第二喜欢的，融合了本格和社会元素的推理作品。　　　　《秘书课的男人》：有点资历的县政府秘书课长发现自己逐渐失宠，县知事对于另一位年轻有能力的秘书更加重视，此时的他就开始多想，是不是犯了哪些错……有趣的结局，世情果然是旁观者清，身处其中总是无法准确判断，等到恍然大悟时常常为时已晚。　　详情发表于 2013-8-19 15:36

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