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空中飛馬 |
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锐奇学
日常推理这种东西,看起来没那么深学问,一旦处理不好,效果很可能糟糕,因为“日常”和“推理”本身是有矛盾的,和推理的阅读人群也有矛盾,许多读者之所以读推理小说,本身就是要摆脱乏味的”日常”,而进入梦幻和谜充斥的虚构世界,需要重新在小说中体会“日常”的,往往是有着另一类阅读习惯的读者。
说到《空中飞马》,很难不让人想起另一部少女视角,名声同样不错的类似作品,加纳朋子的《七岁小孩》。我要说,加纳的作品绝不是不好,许多人喜欢她的空灵和洒脱,更喜欢她故事套故事的精巧,但她作为女性写女性,加纳相比北村,有一种纯天然的自负,这使得她下笔可能更自然,笔下的人物却未必呈现的自然,而且也缺乏推理小说那种“紧绷的弦”,我看《七岁小孩》时,总觉得叙述口吻更像一个中年家庭妇女而非少女,也许这就是作者的一种本色演出吧。北村大叔更有一名作家的自觉悟,更加“可靠”,他不是在抒发情感,而是在塑造人物和讲故事,他笔下的人物,无论主要次要,为故事服务体现得都更加“敬业”,故事的推理成分也展示地十分巧妙。
加纳的本色和北村的技巧,形成了两部风格有差异的同题材作品,虽然加纳声言像北村致敬,但她并未抛弃自己个人风格,问题在于,推理不是靠灵魂书写的文学模式,推理作品在推理上的成功,背后没有推理作家的“处心积虑”和“绞尽脑汁”,是不可能的,北村写日常,更加写推理,这就和加纳展现出不一样的方向,可以说两个人面对的潜在读者群体也是不同的,不过本村以男人写女人,反而写的更加青春洋溢,谜团的解释也更具现实性,始终是领先于同行了。
《空中飞马》收录的五个作品,《织部的灵魂》是完整的历史本格加交代人物,《砂糖大战》是人物的深入演出,《胡桃中的小鸟》是人物扩展,《小红帽》是真正的推理高潮,《空中飞马》则是质感十足的温馨结局。其中,第一篇虽然内涵强硬,但人物参与度很低,属于展示身手的精彩亮相,二、三篇明显是人物戏份,案件成了配角,伤害度也非常有限,第四篇急转直下,无比惊艳而残酷的真相,却有强烈的实在感,第五篇终极治愈,浑然一体,让作品结构近似完美。
然而北村要传达的是什么?合上这本书时,我忽然想到的是:许多时候我们在超市里,在地铁上,在公共场合,听到没有背景的片断对话,看到没有因果的特定行为,也会无聊的臆想这些背后到底有什么故事,那个老大爷为什么做那个动作?那个妈妈为什么对孩子那么说?意图是什么?目的又是什么?生活有时乏味无聊,无聊到需要YY来调剂,在现实中发现超越日常的因素,这也是推理小说爱好者的一种共鸣吧,北村不是靠日常吸引你,也不单纯是靠推理吸引你,他用诚意的技巧写书,也有诚意的愿望和读者一起,用看起来最温和,却又最不可妥协的方式,向现实共同提出抗议。
什么是空中飞马,就是偶尔会飞上空中的人生,会有那么一点难以驾驭,但那也是难以忘怀的美妙所在。偶尔飞起,哪怕摔一下,也没什么了不起。
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yizhiy
独步的封面设计一如既往的漂亮,只是宣传语有些啰哩八嗦,而且那个“纯爱”的噱头纯属胡扯;宣传语中最值得提出来的是下面这两句话:
“你,看腻了重咸口味的推理小说吗?你,现在多了清爽无负担的全新选择!”
大概因为步入推理之门最先的台阶是横沟正史的一系列作品,坦白讲我就属于口味偏重的读者。此前也听过数位推理迷的评论,所谓“日常之谜”许多人读起来都不合胃口。于是,怀着好奇心又不敢抱太大期望,我翻开了《空中飞马》。
全书读过五分之二,我即已确认这本书会得到自己五星的评价,那种清新的感觉的确带来了意想不到的惊喜。
《空中飞马》的故事,概括来讲是19岁的大一女生“我”与年近不惑的落语(日本传统表演艺术,近似于我国的单口相声)大师春樱亭圆紫相识、成为忘年之交,并一起解开了日常发生的五起看上去不可思议的事件的真相。
1989 年创作《空中飞马》时,北村薰是一名40岁的男性高中教师;他能够将19岁女生的生活模式及心理活动写的栩栩如生,简直是匪夷所思。阅读本作大半的乐趣也正来自于此,看着一位稚气未脱的年轻女孩子种种令人忍俊不禁的思想与行为(例如第二则故事《砂糖大战》中,自始至终为自己不合时宜的穿着一件无袖上衣耿耿于怀),以及偶然闪现的蕴含智慧光彩的人生感悟,实在是一种畅快而愉悦的体验。
当然,圆紫大师更是位极富知性魅力的男人。此外,北村借学习文学专业的“我”来自然而然的掉书袋,以及不时掺入的落语小段子,都为本作增色不少。
书中每一起事件都可看做独立短篇,不过其中又有着密不可分的内在关联。对这五个故事,分别简评如下:
织部的灵魂——惊艳的开篇,谜题及解谜过程的逻辑性与趣味性最强。如果要京极堂来借题发挥,说不定就又成了一本鸿篇巨著。
砂糖大战——重点不在于谜题,而是“我”与圆紫大师之间大量的对话,加上如上文所提及的“无袖上衣”一类细节描写,让两人的形象完全丰满起来。
胡桃中的小鸟——“我”的两位好友登场,日常色彩越发真实浓烈;谜题简单而精致,并且有一个值得深思的结尾。
小红帽——故事氛围由梦幻逐渐转向黑暗,用较为温和的笔法揭露人性的残酷,仍然令人备感压抑。
空中飞马——对此前四则故事均进行了照应,尤其与“小红帽”搭配充分形成了先抑后扬的效果,堪称完美的收尾。全书读罢,顿觉心头洒满阳光,此前我只在看伊坂幸太郎的作品时有过相近的感受。
之所以会有人感到“日常之谜”缺乏吸引力,是很容易理解的:本格派的信徒从中难以寻获惊人的诡计,社会派爱好者则无法发现深刻的内涵。然而一旦放宽眼界,把这本《空中飞马》不仅仅当做推理小说来阅读,相信你也会与我一样被它深深触动。
包含系列首作《空中飞马》在内,北村共以“我”与圆紫大师这对搭档为主人公写了五部作品。在1999年的《盘上之敌》之后,北村转向本格派发展;2006年的《日本硬币之谜》仿照艾勒里·奎因的国名系列,既是一部优秀的本格作品,同时又是一部“奎因学”著作,受到极大好评,荣获第六届本格推理小说大奖(评论及其他部门)。北村的作家生涯还在向更高的境界迈进。
在我的读书计划中,下一本就是《盘上之敌》,我对此满怀期待。书评的最后,引用北村本人在完成《空中飞马》后道出的心声:
“我认为写书、阅读小说,是人生中仅有的一次抗议。
发生的事件如此不可思议,若去探究原因,这当中绝对会产生人的‘戏剧’。
与其写故事,我觉得自己更像是透过主角的眼睛,以惊奇、怜爱、悲哀的情绪,看着那些自由行动的人物。
不管是《织部的灵魂》里的陶艺家青年,还是《空中飞马》的蛋糕店女孩,都是在那样的场面突然出声叫道‘请写我’、‘我在这里啊’。而最活跃的,当然是高冈小正了。
搁笔后的现在,我莫名怀念起主角以及所有角色。我由衷的希望他们能够受到更多读者的眷顾与喜爱。”
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