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陶偶 |
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默音
前不久在微博写过一句痴人说梦的话:“我想有四个我,一个做事,一个做梦,一个读书,一个写故事。”读到大卫·布林的《陶偶》,第一感觉是吃惊,科幻构建的未来世界和自己的白日梦重叠,让人有心想事成的错觉。
布林以太空歌剧“提升”系列成名,而这本三十余万字的大部头无关外太空的传奇,核心聚焦在名为“偶人复刻”的技术上。继战争和饥馑之后的未来,两位天才科学家发现可以用某种形式复制灵魂,他们把该技术和生物粘土相结合,创造出偶人。这项发明的意义不亚于人类第一次掌控电力或核力,有创新的地方就有生意,应运而生的是为人们制造偶人的寰球陶土集团。你可以从集团订购各种规格的偶人放在冷冻室里,要用的时候拿出来烘烤,简便程度就像前偶人时代的主妇们用冰箱里的面团做饼干。经过复刻的偶人拥有和你相同的驻波,换句话说,他/她就是你,即便不够精细。偶人的生命只有二十四小时,他们被派出去度过一天,代替宝贵的真人从事枯燥的工作,或是学习、放纵乃至冒险,当夜幕降临,偶人赶回家上传一天的记忆,真人也可以选择不接收琐碎记录,只把偶人当工具使唤。听起来很美妙,不是吗?想有几个你都行……
但新科技总有新麻烦如影随形,其中之一就是绑架偶人制造盗版的勾当。侦探莫里斯经常接到打击盗版的委托,和盗版头子贝塔有过多次殊死较量。当然,不管死的是正邪哪一方,真人安坐家中毫发无伤。莫里斯接到一起新委托,偶人科技的创始人马拉哈尔的真人无故失踪,委托人是他的女儿。寰球集团的老板高岭也搀和进来,没等头绪展开,传来了马拉哈尔的死讯。更诡异的是,莫里斯在同一天派出去的两个高级灰色偶人分别陷入危局,断绝音信,就连当天复刻的廉价绿色偶人也丢下理房间刷马桶的活儿,声称“要做自己”,大摇大摆出门转悠。不听使唤的偶人是所谓的瑕疵品,瑕疵也不要紧,反正二十四小时后便会化成泥浆。无奈的莫里斯深感偶人的不靠谱,把自己扮成偶人出门办案,尚未抵达目的地,就传来家中被导弹袭击的消息。
大卫·布林用不同声部的第一人称编织复杂的情节,四个“我”分别是两个灰色偶人,一个绿皮家伙和莫里斯的真身。既然来自同一个灵魂,他们分享了相同的不屈不挠和反讽。老莫的每个偶人都在降生的那一刻自我抱怨:“很像从前父母递给我一张长长的清单,告诉我说不许贪玩,要把这些活儿都做完。”四个“我”被情势逼着走,各有神奇历险。形形色色的人物出现在不同版本的莫里斯周围:不放弃任何一点记忆、真身如“蚁后”般躺在仪器上的酒吧女主人,捍卫偶人权利的激进分子,以及反对偶人技术的“真人派”领袖。我之外的另一个我,注定朝生暮死,可能成为时代的助力,也可能用在荒唐颓废的享乐上。且看偶人社区拷贝莎士比亚剧情场景的街道,生活成了舞台,人人都是演员,偶人们重演莎剧的爱恨情仇,真人靠吸取记忆大过戏瘾;又有不同国家和利益团体之间的战争,偶人军团在固定的角斗场每日厮杀,在真人生怕磕着碰着的时代,虚拟战争似乎理所应当。布林用精绝的想象力一手构造的陶偶时代有严密的逻辑和实在感,考验着读者的道德观念,诱使你和故事中的四个莫里斯一起追查被层层掩埋的真相。
布林不仅是作家,还是空间物理学家,这位理科大腕的文学素养没话说,隐喻、双关语、诗歌引用层出不穷,颇考验译者功力。有心的读者不难发现,失踪的科学家马哈拉尔的名字暗合十七世纪的著名拉比,据说那位掌控布拉格的大师曾造出会行走的“泥人”。你也许能在读完三分之一的时候猜到故事的开头,但你绝对猜不到结尾。布林讲述的不是一个弗兰肯斯坦式的悲凉故事,其内核更贴近匹诺曹的童话。九死一人的小绿人,莫里斯的瑕疵品,在只剩下脑袋的时候想到的是真人老莫的女友。世界是如此广袤,以至于人们用多个分身去体验,在广度和深度上延长有限的人生;世界又是如此狭窄,经历过偶人既短又长的一生,他的内心单纯又明净,一如某个想变成男孩的木偶。掩卷时,全书带来的冲击和寂寥恰似电影《盗梦空间》,剥开奇诡的叙事外壳,剩下的是人之所以为人的那点眷恋。陀螺是倒是立,只在一念之间。
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