新世界より 下

门下书客

　　被部分讀者和書評家譽爲“迄今爲止最高傑作”的《新世界》講述了在1000年後日本的孩子們不斷地消失，只存在想象中的恐怖動物與人類展開殊死戰爭。本作除了令人毛骨悚然的故事情節外，還對未來社會持續破壞自然環境所引發的一系列問題進行了一番探討和思辨。本書還圍繞日本當今的教育問題，通過對作品中孩子們的描寫予以了一定反映。
　　反烏托邦式的未來超級社會“新世界”，是口吐真言憑藉“念力”就能移動物體的人類，與有著同等於普通人智力的生物“妖鼠”（バケネズミ）共存的世界。乍看之下一切和平，但“新世界”的孩子們的行動被徹底地控制和管束著，不合適的記憶被消去，被認為有問題的孩子，如同不良產品般被分開處理。因爲一些違反規則的小事而莫名地失去不少朋友的主人公早季，卷進了人類與“妖鼠”之間的戰爭。
　　根據作者的説法，會說人話的敵對生物“妖鼠”之設定，來源於東非的“裸出齒鼠”（Heterocephalus glaber）。其形態近似於老鼠，但生存習慣則和螞蟻、蜂等動物一樣以女王作為中心。在《新世界》一書中，這種生物十分有主動性，經常注意觀察和揣摩人類的心理，而“妖鼠”對弱小人類的捕獵場面將是本作的精華部分。
　　書名《新世界》，則取自從德沃夏克的同名曲子（e小調第九交響曲）。作者小學高年級時，買了一張《新世界》的LP唱片，百聼不厭。作品中，這首著名樂曲也被十分有效地利用了。主人公和其他人乘皮艇滑行在利根川上的場景所看到的自然之美，被生動地描寫了。但即便如此，也還是在意境上強調了牧歌式的陰冷恐怖。
　　本書末章“人間之業”的文字，有著同時給人帶來沉痛和震驚感的“真實”。某評論家如是説，“最後的最後，逆轉整個世界，這就是SF之終極妙趣。”
　　因爲在動筆之前，作者花費了大量時間進行了相關調查研究，使得本作留給讀者的印象尤其深刻。在接受記者採訪時，貴志先生說道：“（憑藉《玻璃之鎚》）獲得日本推理作家協會獎的時候，宮部美幸女士曾鼓勵我‘請繼續寫’，這或許將成爲我持續不斷寫作到嚥氣的動力吧……另外還有想到，似乎該提高創作速度了。”據悉，作者正在醖釀一部以高中為舞臺的心理恐怖小説。
　　本作寫作時間長達3年半，獲日本亞馬遜網店讀者四星半推薦。

作者简介
　　1959年出生於大阪。京都大學經濟學系畢業。曾在人壽保險公司上班，後來成為自由工作者。於1996年以處女作《ISOLA》（之後更名為《第十三個人格－ISOLA》）初試啼聲，隨即獲得第三屆日本恐怖小說大賞長篇類佳作獎，第二部作品《黑暗之家》更榮獲第四屆日本恐怖小說大賞的首獎，此書也讓他一舉晉身百萬暢銷作家之列。其他作品還有《天使的呢喃》、《深紅色的迷宮》等。上述作品皆以人性的黑暗面為主軸，營造出恐怖驚悚的故事情節，讀來讓人不寒而慄。之後的作品《青之炎》則轉為青春犯罪小說，全書不僅瀰漫著濃濃的E世代哀愁，作者也以縝密的思考模式佈局，勾劃出出人意表的犯罪情節，由此可看出作者轉型的端倪。睽違四年半的新作《玻璃之鎚》則一改前作恐怖懸疑路線，轉為正統推理風格，以嚴謹的組織架構和巧妙的佈局，編織出一部天衣無縫的密室殺人故事，引發日本文壇普遍的好評與讚賞。