2001夜物語(01) - 书评

灯下看书

　　這是一部超越時空、SF漫畫的上乘之作，也是星野之宣的代表作之一。作者以經典級科幻片《2001年太空漫遊》為藍本，用史詩式、流暢的筆觸來描繪，闡述人類開拓宇宙新天地的意念。對於在新天地的人類，其思想、精神 ...

此主题为自动生成的书评内容贴，书籍链接地址: http://www.dothinkings.com/forum.php?mod=viewthread&tid=15408

书评内容会自动聚合在本帖中

恶魔的

　　图文增补版（AcgTalk|漫谈）：
　　http://www.acgtalk.com/node/883
　　
　　之前看到有关星野之宣的介绍时，有人提到他可以被称为人文科幻漫画家，因为我是先从《蓝洞》开始接触他的漫画的，所以还不是很理解为什么他会被称为人文科幻漫画家，然后看到《星尘之旅》，开始有了一点了解。再到现在看完《2001夜物语》后，星野之宣所要表达的人文科幻的意图已经完全能让人深刻地感觉到了。
　　
　　
　　《2001夜物语》很明显是对《2001: A Space Odyssey 》的致敬。不管是故事的一开始菇毛饮血的猿人所能让人想起的，还是后面那个以《绿色行星奥迪赛》命名的篇章。
　　
　　故事通过20个相对独立的故事，讨论了宇宙的神秘性，充满了无数的可能性，宇宙对人的诱惑力，以及生命的目的。
　　
　　
　　《2001夜物语》借由宇宙这个大背景对生命的可能性进行了非常深刻的讨论，比如说人工智能的讨论，第一卷以及第二卷中两个相照应的用于探索宇宙的火箭AI，以及另外一个故事种播种者的AI；第二卷《共生行星》中那种附身于生物表面清除生物生上新陈代谢所产生的垃圾并且产生大量的氧气让人兴奋的细菌，虽然被那些东西装饰的样子不太好看；以第一人“星球生物”称叙述故事的《陌生人的太空船》中假设的可能存在的像神话中的大地之神该亚那样的生命体——生命就是由无机物与有机物构成的，如果有一天发现一个星球也可以算是一种生命体，那也是没什么可让人惊讶的；还有第三卷《殖民地》中一种具有超强拟态的生物，它们甚至可以像镜子一样复制你的物理特征；第三卷中为逃避灾难甚至进化出能穿越时空的鸟类；以及同卷的《绿色行星奥迪赛》中所描述的植物为了生存而表现出的别人不可思议的本能——故事中的这种让它们逃离即将毁灭的星球的本能甚至超越了人类的科学技术；以及第二卷中《终极进化》中这种宇宙级的超级单细胞生物的描述，这种单细胞生物是什么都吃的生物，它把自己的星球都吞噬了，重力在它体内发生坍塌形成黑洞，这种黑洞生物到最后肯定会把这个宇宙全部吃掉，而在最后的最后它肯定还会发现一个它的同类，它们相遇的时候，说不定一个宇宙结束另一个宇宙开始的大爆炸，谁又知道创造这个宇宙的神可能就是个单细胞生物呢？到现在我还是非常相信这样的观点，我们这个世界肯定是由某各生物创造的，可能这不是他们的初衷，就像很多科学发现发明都是偶然的，我虽然不知道他们的世界是不是也是一个人工的宇宙，但是就于我们来说，我们就像是生存在一个名为宇宙的生态球中一样。这个宇宙就像人类黑暗的子宫一样啊，在生命诞生理论中相当让人信服的其中一个就是彗星带来了原始生命的雏形，彗星看上去像不像是一个精子，而那些等着被撞击的行星们像不像是一颗颗等待受精的卵子？宇宙这个黑暗的子宫里总是在等待着能孕育出一些让人感到惊奇，感叹，或者欣喜若狂的生命来，而观注着这些生命的可能是被创造出的生命本身，也可能是这个宇宙外的什么智慧体。
　　
　　
　　第一卷故事显得非常的松散，几乎根本为能联系起来，直到第一卷最后那个《恶魔之星》的故事开始，为后面故事发生的可能性埋下了生长的种子。
　　
　　《恶魔之星》假设了太阳系中的第十颗行星。在去年晚些时候美国天文学家认为他们发现了太阳系的第十颗行星，并把它命名为“塞德娜”，塞德娜是创造北极海洋生物的造物女神，生活在海底冰窟里面；而在这个故事里，这第十颗行星则被命名为“撒旦之星”，毁灭之星，跟“塞德娜”的意义完全不同。星野之宣把第十颗行星设定成反物质之星，并且这个故事里多少披上了宗教的色彩，这也是难免的，自古至今，科学和宗教总是被紧紧地联系起来，比如说被宗教烧死的布鲁诺，被宗教烧死的哥白尼，似乎每一次科学的进步也会带来宗教的进步，这虽然看起来有些荒谬，但是如果你看到教皇在看电视或者和尚在打PS2，你会怎么想？
　　
　　
　　人类被困在地球被困在太阳系，很大程度上是由于能源问题，而人类开始超出太阳系的时候，除了好奇心，有很大一部分还是因为能源问题。因为反物质星的发现，人类得到了出发的动力支持，然后接下来是一系列不可抑制的大探索大开发。
　　
　　人这种动物，是种实际上相距一段并不遥远的空间都可能忘记对方的生物，并且再加上时间毫不留情地匆匆流逝；这个故事里最大的矛盾其实不是人与宇宙的矛盾，而是人与人之间的矛盾。
　　
　　就像之前我在《星尘之旅》中所探讨过了，如果不按照生理以及物理层面上来划分人类，从精神层面上去划分一种生物的话，那它们很可能就不是一种生物，而是很多种物理表面看上去相似，而实质完全不同的生物。如果达尔文的生物进化论真的成立的话，那么它一定包涵着两部分，从最初的物理层面上的进化，到如今精神层面上的进化，而且后者的这种进化的异变率几乎是百分之百的，我们所有的人其实都可以称为一个个体，一个种族，这就是为什么我们每一个人都是那么的独一无二，毫无二致。每一片叶子都是不一样的。
　　
　　而星野之宣的人文科幻就主要是对宇宙大探索背景下对人与人之间矛盾的探讨。
　　
　　像之前所说的故事一开头所表现出的宗教与科学的矛盾，这事实上就是一种具有两种不同理念的人与人之间矛盾。
　　
　　故事中除了以上提到的宗教与科学的矛盾，殖民地间最常见的利益获得的矛盾，最大的矛盾集中在三个点上：由于宇宙间旅行对于时间的不可抗拒性所带来的亲代之间矛盾，祖先（播种者）和后代（被播种者）的矛盾，新人类（在太空中诞生生长的人类）和旧人类（生于地球的人类）之间的矛盾。
　　
　　《给爱时间》就是这样一个讲述飞行员的丈夫被黑洞所困的女人的选择，她没有再选择同样是飞行员，而是选择了殖民地的执行官，岁月在她的脸上刻满沟壑的时候，她才选择了进入黑洞和她的夫君进行那短暂的一分钟的再逢，虽然在于我们看来，那缓慢的黑洞流逝时间，让他们看上去好像永远定格在了那里。
　　
　　而第二卷中的《椭圆轨道》也讲了似类似的故事，只不过这个故事发生在母亲与儿子之间，母亲常年进行着宇宙间的旅行而保持着年轻和美貌，而儿子却已两鬓苍苍。
　　
　　人类由于对走出去的愿望产生绝望的时候，他们会想尽一切可能的办法。比如说在还没发现反物质星之前，人类发射一艘人类的方舟，载着人类的精子和卵子去寻找适以生存的星球；而在这艘老旧的希望方舟在寻找命中注定的星球的旅途中，人类的星际间旅行能力已经突飞猛进，这些精子和卵子的祖先的后代（这时候他们之间的关系，是祖先和后代之间的关系，还是平辈之间的关系已经不重要了）已经先他们一步到达了那个星球，并把那个星球发造成了适于居住的星球；而在遥远的未来，祖先的后代再次来到了这个星球，播种者已经换了好多代，而在这个星球上的种子们是那么年轻充满生机，充满活力，从某种方面说，这是一个种族的开始另一个种族的结束的表征；而最后年轻的男子把长矛掷进和他们具有相同血缘关系的老人体内的时候，让人嘘嘘感慨不已，我所能想到的是，是的，一个时代结束了。
　　
　　而在故事的最后，人类间的矛盾还是一直延续着，而这新的矛盾也是最大的矛盾，人类（地球上出生的）虽然开阔了几百亿光年的宇宙，但是他们已经厌倦了，就像孩子稍微大的时候就会厌倦直至忘记他们曾经喜欢过的玩具那样，他们决定停止宇宙间的旅行，退守太阳系，从另一方面说，这是人类的一种念旧性，比如说即使你在外地工作多年，回到自己的故乡，那些故乡的街道楼宇已都不是你所熟悉的了，你仍然会感觉到一种亲切感，根的感觉；而对于那些漂泊的人，他们没有根，就像浮萍，哪里都不是他们的家，哪里也都是他们的家，所以那些在太空中成长起来的自称为新人类的人们，他们的目的就是永无止休地在这宇宙空间漂流下去，即使他们也不知道自己真正的在干什么。
　　
　　
　　我觉得一部真正好的科幻作品就是从人与人之间的矛盾讲开去的故事，所谓的人文科幻大概就是这样。在大陆的科幻作家中，王晋康和刘慈欣都算是人文科幻流派的，不过并不纯粹，比如说刘慈欣能真正让我记住的可能只有《乡村教师》这篇小说。（文/len calvin）
　　
　　
　　附目录：
　　星野之宣- 《2001夜物语》
　　
　　Hoshino Yukinobu- 《SPACE　FANTASIA》
　　
　　全三卷
　　
　　第一卷
　　第1夜　伟大的祖先
　　第2夜　地球光
　　第3夜　慧饶之海
　　第4夜　大漩涡III
　　第5夜　宇宙的孤儿
　　第6夜　通向宇宙之门
　　第7夜　遥远的旅人
　　第8夜　恶魔之星
　　
　　第二卷
　　第9夜　遍布满天的星光
　　第10夜　超越明日之旅
　　PART I　我是火箭
　　PART II　来自地球的礼物
　　第11夜　石化世界
　　探险队A　都市
　　探险队B　沙滩上
　　探险队C　和美杜莎会面
　　第12夜　陌生人的太空船
　　第13夜　共生行星
　　第14夜　终极进化
　　第15夜　椭圆轨道
　　
　　第三卷
　　第16夜　消逝的鸟鸣声
　　第17夜　殖民地（COLONY）
　　第18夜　给爱时间
　　第19夜　绿色行星奥迪赛
　　最终夜　遥远的地球之歌