隔壁女子 - 书评

看书问道

　　《隔壁女子》内容简介：隔壁的女人，是个妖娆而有风情的女人。薄薄的墙壁，将隔壁的秘密泄漏无疑。那个酒店的妈妈桑，拥有一个声音动听的情人。隔壁的这边，是一个终日踩着缝纫机的平凡良家女子，听到那个声音— ...

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MARTEL

　　莫名对向田邦子感兴趣，由这本隔壁女子开始，隔墙骚动的家庭妇女；幸福里谁都不幸福的姐妹；因父亲外遇而扛起家庭重担的桃子；长得像一双木屐的同父异母兄弟；女儿男友给家里带来春天。五个短篇，情节紧凑，却又饱含信息量，每一句对白，每一个人物都显现她的操刀功力，尤其是结尾，总是收得令人惊叹。

秋蚊

　　《隔壁女子》当然是极精致的短篇小说。
　　
　　通过一壁之隔营造出既隔离又融合，既对立又相似的女性体验；
　　
　　再通过打破一壁之隔来制造冲突，达到交集；
　　
　　故事的结尾的手笔更是大开大合，在时空上一笔荡开，又从冒险中从容收回。
　　
　　向田邦子在巧思之余竟有这种力度。

大磊

　　书里面有五个短篇，如果说看了前两篇你会惊叹她怎么会如此细腻，睿智，甚至淡淡的幽默和自然时，那么读过整本书，你会发现，这个女子没那么简单。
　　
　　就像简奥斯丁终身未嫁一样，邦子对于婚姻和家庭也是饱含着各种想象和对现实世界的无声抵抗。
　　
　　核桃里的房间--让我们看到了邦子对待现实，对待家庭的很多反思，有时候我拼尽全力，想着如何才能完成自己的“责任”，如何在能对得起自己的“使命”，甚至想着如何创造历史完成不可能完成的任务时，可能过高的评估了自己的能力，并且迷失在在自己虚拟的各种情绪里面。最后很可能是梦一场，或者被现实压得遍体鳞伤。
　　
　　木屐-- 这个小短篇，有点超过了书中的其他几篇文章的层面和境界，细腻、睿智、甚至很现实的字面下，却隐忍着某种悬疑和惊悚的味道。这里凸显出的不仅仅是邦子对人物内心的掌握，也能看得出实际上她的写作能力应该远远超过了小情小爱和电视剧作家的范畴。
　　或者这样说，如果当时她有心为之，而努力朝一条现实主义的纯文学层面的小说家的话，我觉得应该是完全足以应付的来吧。
　　
　　春天来了---是我近半年来最佳的阅读体验。小诙谐、小幽默、文章的多次反转剧情并不会让人觉得突兀或者做作，反倒愈加显得真实自然。当然现实面的剧情，很可能来自她个人的生活体验。
　　
　　恩......谁帮我在买本其他的？呵呵，

大磊

　　书的装帧和整本书的质感很像，温温的，既不过分张扬，又很明显的显露出自己的风格。
　　
　　买书的时候是去成都看朋友时，逛到书店随手选的。不得不说，书封上的宣传title非常做作，现在看来正本的败笔就在于此。什么“大和民族的张爱玲”“日本人最不想忘记的国民偶像”》。。。。。不管是否属实，这张的定位都显得过分急功近利，有非常的low taste。
　　
　　在书店时，一是因为和自己喜欢的人在一起，有种非要显示出自己爱看书的做派的奇怪心里，当然更主要的是随手翻看，很好读，甚至很易读。
　　其实这话看起来很简单，可是并不容易，好读对我来讲是很吸引人，随便看到哪里，都有股冲动想要看下去；易读是要很自然，不矫揉造作，不生拉硬套。
　　
　　现在书看了一半，其实是看了前两个短片，我就有点按耐不住，这书的真的不错，至少现在看来已经达到好度和易读。
　　
　　其实，有时候我们都有某种感触，或者些许的情绪是很难把握的，常常我们会用一两个词概括，可能是很烦，或者郁闷。但是，实际上这种情感却不是那么三言两语就随便说得出的。他只是种感觉，掺杂着各种不妥当的情绪在里面。
　　
　　这本书，对我来说，就很轻易地达到了上面的这种境界，它可以说是在无形中就刺中了我们某段很敏感的神经。让你既爽的欲罢不能，又很有种赤裸被看穿的纠结感。
　　
　　其实她不像张爱玲，她有点像是日本的短篇的悲伤的奥斯丁。

大头

　　看第一篇的时候就想到苍井空演的一电影，就是一男的偷听空姐的生活来着。那时候就觉得日本这房子又小隔音又差真是让人伤脑筋啊。
　　我个人是觉得日本的现实确实是人口密集度很高啦，但是这么纠结这么戏剧的家庭纠纷就太夸张了。
　　流行的作家，就像被拿来对比的张爱玲也都喜欢夸张事实，把世俗说得太世俗又把理想说得太理想，红玫瑰蚊子血白玫瑰剩饭粒。有些人觉得把理想抬得更高把现实压得更低所造成的两者的冲突很好看很过瘾，但是我并不喜欢作者笔下那种苍凉的冲突感。面对现实理想家庭爱情血缘之间的矛盾，我是至多觉得有点儿失望，并不喜欢夸大他们。
　　所以我看的时候越来越确信毛姆的那句话，在当代很出名的作家，对于现实的描写都太夸张。所以对于我这种只是想了解日本现实的人来说，这小说还真不是个好的选择。太戏剧化就会太不生活，似乎是写给渴望摆脱无聊现实的家庭妇女YY的，就像张爱玲的小说在弄堂里不断地被重复着，可是千万上海女人里能谁真做得了曼帧，所谓的那个原型也不过是外来的打工妹。