看不见的城市 - 书评

lotus$

　　虽然说的是一座座的虚城，可是折射着的确实为人处世的点滴，有句话可以概括我的感受：就像一面镜子，让人知道自己拥有何等的少，在不经意错过的很等的多。好像每座城都有灵魂，觉得自己在参与作者、城的对话中。卡尔维诺聪明的点到为止，可是却把读者思绪牵到很远很远，潮水般的力量，沉稳却不失温和。我要一度再读，很多句子要推敲，看的时候有激动有震撼，有时还反应不过来 。隐与形，在无法透露的感觉中交辉着

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icancu$

　　每个城市都像一个女人，有着独属的记忆欲望和复杂的符号系统。马可波罗为忽必烈描述他旅途走过的城市，每一座都取了一个女人的名字。这是一本写给女人的抒情诗集，随手掬来，都是月光浮动的句子：
　　“伊西多拉便是他梦中的城市，但只有一点不同。在梦中的城市里，他正值青春，而到达伊西多拉城时，他已年老。……当初的欲望已是记忆。”
　　“也许这座花园就在我们垂下眼睑后的阴影中，我们始终忙碌着：你在战场上扬起尘土，我在远方集市上为胡椒的买卖讨价还价，即便在拥挤喧闹之中，只要一闭上眼睛，就会抽身回到这里，穿上绸缎的袍子，思考我们的见闻与生活，引出结论，从远处来凝神静想。”
　　“你梦到的城市是拉拉杰。她的居民提供这些夜色中的休憩点，是为了让月亮能赐予城中一切事物永无止境的成长力量。
　　“还有一点你不知道，月亮赐给拉拉杰最罕见的特权：在轻盈中成长。”
　　“人生不过一行波德莱尔”(芥川龙之介语)，女人不过一座并无实体的城。我想起一本写给男人的诗集，蔡康永的《那些男孩教我的事》。我喜欢这些没有诗歌样子的诗，没有一种语言是绝对不骗人的，不如坐下来，我给你讲故事。我可以把所有的事都告诉你了可你还是什么都不知道。就像卡尔维诺对自己生平介绍：“我会告诉你你想知道的东西，但我从来不会告诉你真实。”有人说卡尔维诺太轻，他们不知道，做一只飞鸟所需要的生命力量并不比一头骆驼来得少。
　　城市不停讲，不止一千零一夜。有一天，马可对忽必烈说，他已经把自己知道的所有城市都讲完了。忽必烈说，你没讲过威尼斯。马可笑了，“你以为我一直讲的是其他的什么东西吗？记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她。”那个从未提及她名字的城市，无处不在他的言语(logos)中。《圣经约翰福音》：“太初有言，言与神同在，言就是神。”骰子一掷永远取消不了偶然(马拉美诗)，作家用自己的言语使各种可能性超越时空永恒存在，有如神明。
　　卡尔维诺说书是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，或许还会迷路，但在某一时刻，找到一个出口或多个出品，找到一种打开一条走出来的道路的可能性。这一点他与博尔赫斯不同，后者是走不出的迷宫，两两对置的若干面镜子，是永远无法读完的沙之书。我很喜欢的两位作家，一个是飞鸟，一个是骆驼。
　　本书最后一句话，在这一意义上看会比较清楚。“生者的地狱是不会出现的，如果有，亦是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。免遭痛苦的办法有两种，对于许多人，第一种很容易：接受地地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在；第二种有风险，要求持久的警惕和学习：在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”
　　还有一点你不知道，月亮赐给卡尔维诺最罕见的特权：在轻盈中成长。
　　   
　　   
　　

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不穿裤$

　　   片儿川，杭州市民小吃
　　    我的城市记忆绝对不是一幢幢的摩天大楼的故事
　　    记忆的潮水继续涌流，城市像海绵一般把它吸干而膨胀起来。描述今天的采拉，应该包含采拉的整个过去：然而这城不会泄露它的过去，只会把它像掌纹一样藏起来，写在街角、在窗格子里、在楼梯的扶手上、在避雷针的天线上、在旗杆上，每个环节依次呈现抓花的痕迹、刻凿的痕迹、涂鸦的痕迹。城市记忆理应如此，小痕小迹映射整个城市
　　     
　　    小时候放学，总是这么几个小P孩从吴山南边的手表厂这头打打闹闹，停歇的时候却已经在吴山另一变的鼓楼或者十五奎巷。参杂着军区后院，大井巷，一个个熟悉的名字。好巨大的后花园，大家的后花园。现在这么好的体力，估计就是那时候的无穷乐趣的培养。
　　
　　    要拆了，整片整片的拆掉，重新修缮，中山中路中山南路是我爹娘的记忆，买个锅，买双鞋，改个腰身，修下袖子，还有九芝斋和老大房。而整个吴山就是我的城市记忆，青山板上山路，巷口晒太阳的吴山老太太讲着一般杭州人都听不懂的地道杭州话。
　　
　　    从鼓楼一路向南，穿过大井巷，爬上吴山，在新修的小路上扭来扭去拐来拐去。下来的时候突然感到完全陌生的建筑，中间的那个好大的体量，周围一圈的矮小房子被粉刷，但掩饰不了残破，这个地块被吴山包围，留下居民小区沿着的道路延伸至远处。不用慌张，还不至于害怕迷路。总是有熟悉的细节会透露这是哪里。
　　
　　    刚过11：30，看见依山而建的平房外有灶头摆着，整个门面都是油烟的痕迹。
　　
　　    “老板娘来一碗片儿川加个荷包蛋，油少放点”。
　　
　　    说完的时候，老板娘已经将鸡蛋打入油锅。进门的桌子上还是油闹闹得桌子，篮子里有切成很薄的春笋片和咸菜。老板娘招呼老板在另一个锅子下面，滚水一抄，迅速捞起，已然没有了碱水的味道。炒锅内煎荷包蛋的油早已被薄薄的笋片吸的差不多了，恰到好处。老板端上来的时候面汤的颜色很纯，稍许几朵油花，并不特别显腻。咸菜，笋片，瘦肉，就是杭州最地道的生活，虽然我以前一直不太喜欢吃这个。昨天吃的时候就突然感觉到了片儿川的传奇。破破的店面，腻腻的桌子，重复使用的竹筷子，喜欢先吃笋片咸菜然后吃面最后喝汤的杭州老百姓。
　　
　　    杭州街头小巷经常还有这样的传奇，开着宝时捷的爷们回到那个熟悉的街头小摊上大喊一声“片儿川加一（加量）”
　　
　　
　　
　　p.s:   片儿川是杭州的一种著名汤面，面的浇头主要由雪菜、笋片、瘦肉丝组成，鲜美可口。已有百余年历史，最早由杭州老店奎元馆首创，其特色在于雪菜和笋片的鲜美，让食客吃后回味无穷。片儿川的价格适中（一般在3-5元人民币），是杭州市民最喜爱的日常小吃之一。
　　　　片儿川面是杭州奎元馆老店历史上最具名声的面点之一。
　　    相传片儿川面，还是奎元馆初创时小面店的看家面，清时全省到杭州来赶考的各地读书人很多，店主为招徕这些读书人的生意，就以雪里蕻菜、笋片、猪肉片烧制成的大众化面专门供应外地穷苦书生。有一次，一位年轻秀才来吃面，只要一碗阳春面，店主见他眉清目秀，家境贫寒，特赠送他一碗片儿川面，外送三只茶叶蛋，祝他连中三元。后来，这位秀才中了贡士，放榜之日，特到店里向店主致谢，因小面店尚没有招牌，就提笔写了“奎元馆”三字。从此，奎元馆的片儿川面名声大振，食客盈门。
　　    奎元馆的片儿川烹调与众不同，要先将笋片、肉片与雪菜用沸水氽煮，再加人工手制的面条烧煮而成。因“氽”与“川”同音， “片儿氽”就叫成“片儿川”。
　　                                            摘自百度知道
　　

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风吟行$

　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_495deb360100094c.html

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瘦竹$

　　M，既然你让说说深圳，那我就说说吧，可是我又有什么可说的。深圳于我并没有什么特殊的意义，它是一片森林，我是一片叶子，也许我只是想找个隐藏自己的地方。有时深圳是一片大海，我只是浮在它上面的一个小小的浮漂物，我从来没有走向它的深处，有时你会发现我在这个城市街道上的步履，但更多的时候是这样的，我站在阳台上，远远地望着它的深处，想象着那些红男绿女，流光溢彩，想象它流动在每个街头的没有声息的欲望，以及隐藏在每个角落，那深不可测的秘密。我的阳台其实那就是我盼望已久的舞台，我的眼光在无限远处，我的脚却从未离开半步，我目睹着时下的风景，却在为远古的流逝而哭泣。
　　
　　
　　洪湖沃尔玛
　　
　　
　　在它的对面，就是洪湖了。在早些年的时候，这里是一个人满为患的公园，湖面不是太宽，湖的周围，有些断断续续的树林。当夜幕来临，那些树林成了青年男女亲密的好场所，后来那些树林里发生了几次命案，再后来，它上面架起了一座立交桥。
　　
　　
　　当你走近洪湖沃尔玛时，迎宾小姐总会发出迷人的微笑，欢迎光临，请慢走。如果不是太早，或者太晚，超市里总是人头攒动，有时你会在这些人群里发现我，为了不与众不同，我也推了个购物车，装作很在行的样子，在那食物前挑挑捡捡，在这个超市里，经历了这么多年，我从来没有遇到一个熟人，也许因为这样，我对这个超市热爱极了。有时根本不需要买什么东西，我会走过那些演示中的电视，看一些大片的精彩情节。
　　
　　
　　吃完晚饭，超市前不太大的广场热闹起来，总有一群跳舞的人在流行歌曲曲子中翩翩起舞。
　　
　　
　　而我坐在前面的长椅上，通常会点燃一支香烟，看着他们因为青春的消失而开始热爱生命，想象着他们和我死后的世界，想象着那些将会代替我们的人。
　　
　　
　　DJ
　　
　　
　　
　　DJ其实就是Djdisco。只要夜色降临，你到DJ什么时候都不会太早，也不会太晚。进了那个大院，你的脚下就开始颤动，大屏幕上反复播放着扭动着的男女，穿得太少的领舞女郎，肌肉发达的健男先生，以及灰暗的灯光下影影错错的人群。
　　
　　
　　如果你来的早，那时你会看到，一个女歌手正在唱着这样的歌：“外面下着雨，犹如我心血在滴，爱你那么久，其实算算不容易。”服务生会引着你走过高高低低的台阶。小桌子边零零星星地坐着一些男女，你点了些什么，服务生很会意地说声：“好的，好的。”
　　
　　
　　你举起你的酒杯，慢慢品了第一口酒，你好象对一切视而不见，今夜，你是个寂寞的人。
　　
　　
　　午夜时分，舞池里已经挤满了扭动着的男女，不时有人走过你的身边，姑娘们通常喜欢穿着吊带，在迷离的灯光下，显得暧昧而迷人。领舞台上，两个赤了膊的小伙子和四个穿着三点式的女孩象水蛇一样扭动着，音乐激烈而坚持。而你始终默默无语，你好象在审视着这男男女女的世界，又象在想着与你眼前的一切无关的事。
　　
　　
　　
　　
　　万象城
　　
　　要进入万象城可以通过两种方式，穿过秘密通道或者直接进入它的正门。傍晚时分，孩子们在喷泉边戏耍着，两个穿着校服的中学生，拥抱在一起，做出甜蜜的姿式，无视着走过他们身边的成年人。你走下台阶，溶入到纷纷下落的人群里。而在正门，一个打扮得很时髦的女子正在走下一辆红色的的士。正门的斜对面，玻璃幕墙上，一个个男模正在向你走来，他们的目光总是那么冷漠。
　　
　　
　　扶手电梯把你送到不同的高度，下降的扶梯上，女孩挽着一个中年人。在一层的中央，仿佛永远都有车展，穿着太空服的女郎扶着打开的车门摆出不同的POSE，雪白的大腿抢了新车的风采。
　　
　　
　　你已经到了最高的高度，你要了两个球的冰淇淋，芒果和榴莲。你看着冰场上滑行的孩子，空旷的空间里混杂着不同的音乐声，冰场上的沙沙声，以及韩式烧烤的气味。
　　
　　华强北
　　
　　在我的想象中，华强北就是一条川流不息的河流，无论你走向哪个方向，你都得穿过深深的河面。长椅上总是坐着那些神色疲惫的男人，他们的女伴消失在“女人世界”里。男人无聊上点了一支烟，一个头发花头的老头，正在用鼻子顶起他的手杖，一个赤着上身的孩子，翻了两个筋斗之后，正在用细长的铁丝缠绕着自己的脖子。带着黑色围巾的女乞丐把手里的茶缸掀得哗啦啦响，她一步步向那个男人走来，而在十字路口，一群穿制服的人掀翻了一个水果摊。大屏幕上，正在晃动着“节约用水”的字样，流浪歌手闭着眼，正在弹唱“tears in heaven。”而在此时，在博雅书店里，我翻开纳博科夫的《黑暗中的微笑》：“从前在柏林……”
　　
　　
　　海上世界
　　
　　
　　M啊，既然你和我对此都如此的熟悉，我怎么才能向你描述它的繁华？熟悉的地方没有风景，多年以后，也许让你永远难忘的只是我们最初的到达以及最后无尽的厌倦。
　　
　　我下了那辆公交车，象一个风尘仆仆的旅人终于到达了终点，我不是来寻找昔日的回忆，我只想知道物是人非之后，它最初的模样。
　　
　　海上世界总让我想起卡萨布兰卡，天还微微亮，明华轮上的聚光灯就开始扫过天空，一群白色的鸟及时地与光束相遇。比邻的酒吧霓虹灯不停地跳跃着，象打扮得过于妖艳的女子在招揽着顾客，瘦弱的小女孩走过来，开始让我兜售已经枯萎的玫瑰花：“先生，给姐姐买朵花吧。”
　　
　　在seagull bar，在醉半醒之间，我总会听到那首歌缓缓响起：
　　
　　请你和我跳一支舞
　　好吗
　　就象你是我寻找多年的恋人
　　就象你是天生爱我的妈妈
　　
　　请你和我跳一支舞
　　好吗
　　就象你懂得我所有的悲伤和寒意
　　就象你也在一直寻找我
　　让我懂得你所有的悲伤和寒意
　　
　　请你和我跳一支舞
　　好吗
　　就当我是一个醉汉
　　可以毫无顾忌地放纵
　　
　　我想要你抱着我
　　给我你的温暖和香味
　　如果我哭了
　　你要心疼
　　如果我笑了
　　你要和我一起笑
　　如果我死了
　　你要悲伤
　　
　　这几乎就是我一生的愿望
　　
　　
　　仙湖植物园
　　
　　
　　
　　我无法向你准确地描述仙湖植物园，除非我成了一个资深的植物学家。如果不是那些小小的铁牌，我是分不清耶子树、大叶榕、小叶榕、台湾相思相，楹树，苏铁的区别的。
　　
　　让我难忘是一些别的东西。在化石林前的自卑，它们永远被凝固在一亿多年前。在植物学家雕塑前因对他们的名字一无所知，而替他们感到悲伤。锦鲤鱼的争食，它们的身体在一瞬间堆出一个彩色的山丘，以及从寺顶上滑翔而下的鸽子，它们总是侧着眼观察着我，不知它们眼中的我会是什么样子。
　　
　　而那依山而建的环形道路让我着迷，在我的想象中，它象征着轮回，如果我愿意就可以一直进行下去，只是虽然我在途中错过了许多美景，我再也不想再进行下去。
　　
　　地王大厦
　　
　　
　　无数个日夜里，我总是把你深深的凝望。我的目光不需跨越洪湖公园、笋岗路、铁路线、穗宝百货，我只需遥望远方，就总能与你相遇。
　　
　　通常是这样的，我的胳膊落在阳台的栏杆上，手里的香烟已经点燃，栅栏成了我的铁窗，我成了它的囚犯，我的眼睛直视前方，你就在那里了。我有时希望你也是有眼睛的，那样，你就会记下我无数的目光了，忧伤的，孤寂的，焦虑的，茫然的，坚毅的，嘲弄的，无所事事的，无所畏惧的，我的目光象一层层的波浪冲向你。
　　
　　傍晚时分，地王大厦的激光束亮了起来，扫过深圳的东南西北，然后消失在遥远的天际，然后再开始下一次轮回，象一个傲慢的君王，用目光扫过他的臣子，不，你没有臣子，你的目光从来都是向上的，你因为孤独，不知疲倦地在茫茫的宇宙里寻找着另外一种孤独。
　　
　　午夜时分，激光束已经熄灭许久，而在你的半腰上，总有一些灯光，稀稀落落的不肯熄灭，我知道那里有一些人象我一样久久不肯入眠。
　　
　　地王大厦，既然你见证了一切，请你记住我与另外一位骑士的最后一战，记住我最后的声嘶力竭的言语：“哈尔滨的姽婳是世间最漂亮的女人，而我则是世间最不幸的骑士。不要指望我会因为自己的无能去否认这个事实。紧紧地握着你的长矛吧，骑士先生，拿走我的命吧，我已经身败名裂了。”
　　
　　如果我死了，请你做我的墓牌，请你记下这样的墓志铭：
　　
　　这位狂人照耀曼查的事迹
　　远远超过了克里特的伊阿宋
　　他的头脑灵活至极
　　似风标一样不可企及
　　他的美名传至异域，威力所及
　　从卡塔依到盖亚之地
　　他的天才的梦想以及绝世才华
　　使他的诗刻在了青铜版上
　　压倒了阿马迪斯之流
　　加劳尔更是不足挂齿
　　他陷入了爱情和奇怪梦思
　　贝利亚尼斯也湮没无闻
　　他曾骑着罗西南多行走四方
　　如今他在冰冷的石板下长眠
　　
　　
　　
　　中世纪咖啡厅
　　
　　
　　在雨天的周末，我总是喜欢来到中世纪咖啡厅。
　　
　　女服务员象燕子般轻盈，她们通常穿着竖条型的浅色衬衫，浅绿色的裙子，在客人间穿梭着。
　　
　　我通常会在靠窗户的桌边坐下，要一杯浓浓的碳烧，品上一口之后，点燃一支香烟，看窗外的人们行色匆匆，看小车的红灯在雨色里闪烁，当然，还有雨滴，看它们一滴滴从屋沿上落下。
　　
　　小桌上，有一种好看的器皿，四周是十二座。有时我会将一枚硬币塞进去，按一下一个小小的按扭之后，那上面的小小的转盘便飞速的旋转，一个小纸条从下面的缝隙掉了下来，我知道那上面写着我的命运。但我的目光此刻落在了用彩色瓷砖镶嵌的高更的名画上：《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》，它好象在诉说着整个人类的历史和疑惑。
　　
　　

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kingsu$

　　  游走在城市的繁华街市与幽静小巷之间，发现这个城市只属于我。
　　  
　　  我悲伤时，城市便是悲伤之城。天空笼罩着绝望。
　　  我孤寂时，城市变成孤独之城。世界上只留下我和影子。
　　  我愤怒时，城市犹如狂躁之城。每一人个都是猎物，每一个人都是武器。
　　  我彷徨时，城市成了迷宫之城。没有入口，也没有出口。
　　  我恐惧时，城市化身为魔鬼。撕裂着人性与梦想。
　　  我快乐时，城市是友好之城。即使是撒旦也会和上帝握手。
　　  我恋爱时，城市是发情之城。护城河里流淌的都是荷尔蒙。
　　  我饥饿时，城市是美食之城。看，那是火腿房子，那是巧克力屋顶。
　　  我游戏时，城市回到了童年。跳房子、纸飞机、蜻蜓与蝴蝶、还有玩伴傻傻的笑。
　　  我回忆时，城市翻开它的相簿。告诉我，我曾在这面墙上写过什么。
　　  
　　  我在，城市即在。
　　  我亡，城市既失。
　　  
　　  我就是马可.波罗。
　　

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硬币$

　　第一次路过那个城市，是在一个弥漫着沙斯病毒的季节。出逃成为一种时尚，人们相信流言远远胜过身边最亲密的人。是未知让我们恐惧？我只在站台驻足1分钟，看不到天空的星云。气温，凉。
　　
　　第二次，路过，漫长返家的行程，写下了一个逗号，手机信号曾经闪烁在这个城市。霓虹灯离我那么遥远，陌生。我无语，因为一次失败的旅行，目的地封闭了自己。
　　
　　第三次路过这个城市，没有下车，同样是半夜闪过城市。繁华持续到午夜，没有塞车和沙尘。秋天还没来临，湘大却已经很冷。我穿着厚夹克，悄悄离别。我没有想象这个城市的人们，这个时分会不会有人注意到我。
　　
　　第四次，麻木，卧铺床上酣睡。车速减缓，车身更加平稳，适合安睡。我曾想自己以后会有无数次的机会路过这个城市，到现在为止却从未经过。
　　
　　第五次，灰色，转而晴天。列车晚点到达车站和我的人生。有一段路很漫长，箱子太沉。依旧是路过。熟悉的地名闪过眼前，是因为在纸上熟悉而已。LG的手机广告很醒目，我没有给自己准备一份盒饭。
　　
　　第六次，忘记了整个旅途的辗转和我怎么离开的这个城市。电脑里依旧保留着在候车室网吧的聊天记录。这个城市依旧那么陌生，我没有喜欢上它。告别旅行，第一次下载广播节目听。
　　
　　第七次，我选择了一种最舒适最安全的逃离方式。你对一个城市的保留，是不是对自己的一种保留？“7”曾经是我的幸运数字。
　　
　　

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MJ勺子$

　　注：本文写于2007年5月底，存放于个人Blog，现分享与此。
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　　一个威尼斯青年，不远万里，走遍四方，来到中国，见到忽必烈汗，他们在帝国的后花园徜徉，倾心交谈……
　　
　　你跑了那么远的路，只为了摆脱怀旧的重负？
　　
　　关于《看不见的城市》，卡尔维诺说：“我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当作城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。” “也许我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生长出来的一个梦想。”
　　
　　这本书，我翻看过若干遍，似乎没有一次从头到尾完完整整进行完，但是，随便翻开某一页，都是熟悉的。当威尼斯青年马可波罗站在帝国宏伟的宫殿里，向忽必烈汗描述他旅途走访的城市；当马克波罗给他描述的每一个城市冠以美丽的女人名字；当高坐殿堂拥有四海的忽必烈汗——在马可波罗的故事里——展开忧郁的双眼，试图看到帝国的边疆；当马可波罗的描述里有了越来越多忧伤的情愫……这本书已经开始了吸引你的旅途。或许不在第一页，或许在任何一页，都是她的开始。
　　
　　如果用中学时代语文课上做阅读理解的思维方式来看这本书，我建议你放弃。因为这是一本超越了普通形式和一般格局的书，应该是音乐和图画的“组诗”，在威尼斯青年忧伤的幻象中开始，在可汗忧郁的双目间延展。这些城市，过去不存在、现在不存在、将来也不可能存在，只需记住她们的容颜和变迁，记住她们特别的魅力。
　　
　　一直一来，我对文字有一种偏执，希望词句的深层逻辑，能解析出美的韵律，能展现完整的意象空间。如果是一篇入党申请书，她完全不必如此，也不必如此。但如果是文学作品，她应该有属于自己的内在美感，应该有属于自己的逻辑，更应该有属于自己的趣味和形式。
　　
　　一样的思维方式，关于城市，她不应该仅是衣食住行的载体，更多的，她是一些人相知相守的空间，也是另一些人相遇相离的场所。是我们漫无目的散步时误入的一个胡同，沿街两排旧时建筑，屋檐的雕饰和纹路已很斑驳……但是你并不遗憾，因为模糊的纹饰和雕刻，代表过去，记录了岁月和风尘。
　　
　　马可波罗的描述的城市中，有高大的城墙，城市四角有铝制的银色塔楼；有六条河流与三座山脉；有与窗户齐平的四处飞行的飞艇；在金属建筑物的每间房屋里都有一个玻璃圆球，我们看见每个篮球里都有一座蓝色的城市；有千井之城伊萨乌拉；有一座台阶上的城市，坐落在月牙形的海湾……  马可心里想是——“要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由……搜寻尚可依稀见到的幸福和欢乐的踪迹，测量它缺失的程度”。
　　
　　大汗对马可说：如果最后的目的地只能是地狱城，那么一切都没有用，在那个城市的底下，我们将被海潮卷进越来越近的漩涡。
　　
　　马可波罗回答道：生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们一起集结而形成的。
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　　最后一页，也许并不是结尾。马可波罗说免遭痛苦的办法有两种。第一种，接受地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在。第二种，在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。
　　
　　阅读和书写，有时候仅仅是一种体验。
　　我写了，你看了，不要试图完全理解，如果你还没有看过这本书。
　　
　　（MJ勺子 BLOG： http://afeishaozi.tianyablog.com）
　　

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鬼冢$

　　   经典的书啊 ！ 如果我们中国的那些漫画家在80年代的时候能够阅读这样的小说，七龙珠就是我们中国人创造的了！！七龙珠里面的北京城市有很多都是仿这本书创造的。还没有读过《看不见的城市》之前，我就想不明白日本那些漫画家的想象力就为什么那么丰富，而我们中国就一直局限于葫芦娃和黑猫警长那类型的卡通。

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樱桃小$

　　看毕，掩卷，如果让我选择其中的一个城市居住，我会挑哪座城呢？
　　
　　埃乌特洛比亚。
　　
　　如果有一天，埃乌特洛比亚的居民厌烦了，再也忍受不了他们的工作、亲属、房子、街道、债务，全城居民就决定迁移到邻近那座崭新的空城里。因为他们的社会是有序的，人们的财富和权利没有多大差别；多样化的职业保证了工作的多姿多彩，以至于极少有人能在有生之年重复已经做过的工作。
　　
　　参差多态乃是幸福生活的本源，我这样想。
　　
　　上海这座城市呢，到处是拥挤繁忙的交通，到处是过多的装饰和拔高的建筑，是臃肿、紧张、沉闷。我们生活在其中，成为它的一部分，装作感觉不到它的存在。

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