冰与火之歌（卷一）- 权力的游戏 - 书评

Vivien$

　　这套书的作者写了很多年了，现在出了卷四，才看到卷三，很少看奇幻小说，觉得不真实，但整个冰与火之歌像一部宏大的交响乐，将阅者带入那个有冰雪、有炽火的异世界，饱满的人物与现实世界一样的人性情节，却让我们感觉是那样的沉重与真实，爱上这部作品，不忍看下去，是因为一直没有出现我所希望的英雄，很矛盾，希望英雄可以拯救这个世界，又害怕这个英雄让这部伟大的作品沦入俗套。

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Ania$

　　我不知道它原来如此迷人。
　　我不知道奇幻之于大多数人是怎样一种存在，之于我，最享受那些不重复的、或绮丽或恢宏的、惊心动魄的美景。绝境长城终年的严寒令我着迷，千年不倒的黑色长城之外，是接近世界尽头的广袤平原，一望无际的白色世界里暗藏着种种骇人的传说，匍匐着万千黑夜里肆意起舞的异鬼精灵。黑衣人个个压抑、缄默、神情冷漠，远离人世欢愉，仿若冰天雪地里的暗色雕像。
　　琼恩、布兰、艾利亚，甚至还有提利昂，好故事必须要有讨人喜欢的人物。然而这只是一个序章，临冬城的孩子们还没有成年，但他们都将有幸置身其中，吟诵同一首波澜壮阔的史诗。

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水上南$

　　
　　
　　 “……我从今夜开始守望，至死方休。我将尽忠守职，生死于斯。我是黑暗中的利剑，长城上的守卫。抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的号角，守护国王的坚盾。我将生命与荣耀献给守夜人。今夜如此，夜夜皆然。”  
　　　　 ——当北境的森林里再次响起这守夜人的誓言时，我看到琼恩面对着他朝夕相伴的七个兄弟。他年少的心灵中已有过屈辱、有过荣誉、有过恼怒也有过悲叹。人们将沉重的书页缓缓翻过百年的兴亡，再不见的王者的英姿，再不见的巨龙的嘶吼，再不见的少女的芳醇。时间的指针停留在一个严酷钟格间踟躇不前，生与死、血脉与纲常……河流喧闹着缓缓流过所有人的脚下，却没有人回答。
　　　　
　　　　 凛冬将至。世界也可以是沉默和冷酷的。
　　　　
　　　　
　　    一、 性属“阴刚”
　　
　　　　“阴刚”与“阳柔”——这是武大易栋老师品评文人气质时所提及的词汇。这里如果将其搬来套用于文章，《冰》显然是前者的代表。处处可见的是绝境里濒死的顽强，正义在寒气里冻结有如冰刃，悲惨的荣誉，银白色皮毛的光芒，墓冢上的英雄满含泪水举剑远目……
　　　　 这是一种刚性而冷静的气质，它不带偏颇、不失气节、又不见半点乏力之色。浩浩荡荡近百号的人物，穿梭在作者精心挑选的视点角色中，并未刻意着墨，却可以让一个完全不熟悉欧美奇幻作品世界观的人，在点滴的叙述中逐步构筑起属于自己的“英雄纪元”、“七国之乱”，乃至几乎身临其境地去体味末代龙族“血脉传承”之惨烈，嗟叹北境之王“英雄气短”之悲凉。
　　
　　
　　    二、 调起“写实”
　　　　
　　　　正如我们所知道的那样，活在故事里的人们通常会因为各种各样的“理由”而向着各自的命运出发。这往往是令我们对角色产生“认同感”的重要来源。而相比一些盲目信奉浪漫主义的作者在故事里极尽华丽辞藻铺叠而成的所谓信念、复仇、情爱或者直白的正义感，马丁的写实手法则显得精湛而老道。在冰与火的世界里，从来就没有完美的救世主，有的只是更高级的“游戏”。粗鄙与智慧并不矛盾，谋略与爱情一样动人。笔墨所及处百态自生，从不刻意为之而蔚为大观。
　　　　九大家族，七个王国，因为权力和世世代代难以理清的姻亲与宗族的关系而被命运之网牢牢束缚。当人物关系足够的错综复杂，当角色所背负历程和背景足够充分，一句简短的台词就可以暗示重大的转机。
　　　　当奈德又一次沉吟“凛冬将至”，当龙族的公主用平静的语调命令其兄长，当小侏儒微笑着叫出“史塔克夫人”的瞬间……故事的转捩点竟悄然而至。所有人都微妙地生活在与他人的关系中，管你是荣誉等身的骑士还是沉鱼落雁的美人，管你是初出茅庐的少年英杰还是须发皆白的垂垂老者，在时代编织的钢索之上，任谁也逃脱不掉周遭世界里潜在的枷锁。这是无法摆脱的现实。
　　痛，则切体肤的痛；亡，则无拖沓的亡。而所谓英雄，成王败寇，在人性的复杂性面前，最终只化作了一念之差。
　　　　
　　　　
　　　　三、 文如撰“史”
　　　　
　　　　故事的基调始终是残酷而冷静的——多人称切换与多视角铺陈的效果，是我们骤然间被放到了几乎与作者平等的位置上，得以从事件的各个角度来审视对命运对主人公的宣判。
　　　　依照传统的做法，稍有悬念小说莫不习惯于隐匿大量线索，一方面便于控制节奏和制造高潮，一方面极尽可能将真相如游丝般慢慢吐露以求读者去苦苦猜测和等待。而在这个故事里，线索却从一开始就出乎意料的繁复和大量。我们不仅可以同时看到对立方对于同一事件的不同历程，更透过一些奇特的、多数情况下被忽视的细节人物身上，洞悉到事件背后的另一番天地。
　　事实上仔细算来，这厚厚几本书的主线情节不过五六，然而不同的立场下的各式人物在平行的世界里遥相呼应的结果，确是大大增强了剧情的深度和广度，令它们相映成趣又不显累赘。为家族、为权力、为金钱或者为荣誉，不同角色在不同信念下各有所得，而至于为什么为金钱者生而为荣誉者亡，读者又大可以自有其见解。只是不容忽视的，是作者巧妙构建的清晰如棋盘的世界观，和那些雕刻得栩栩如生的漂亮棋子。
　　　　想起司马迁以为人做传的方式而摹写历史，马丁的这种手法真颇有些造史的意味了。
　　　　
　　　　
　　　　四、 “巧”取人心
　　　　
　　　　既非传统小说的主线式推进方式，又回避了历史小说的清高姿态，这个聪明的作者犀利的笔锋之下虽不免桥段但不恶俗，虽有技巧但不玩弄技巧，行文虽时有缓冲但不带半点拖沓，虽带入个人英雄主义但不沉溺其中。而正如高明的侦探小说不会依靠死亡事件来唤醒读者神经一样，相当吝啬于魔法使用的马丁，在超自然元素的控制上也运足了气力，仅仅依靠冷峻的刀剑相向就可以令一部奇幻类小说产生“欲罢不能”的魅力。
　　　　从角色的视角到角色的内心，我们经由这低魔法高悬疑的世界所产生的强大“带入感”，在不知不觉中与他们彼此靠近，以息相通、以气相投，于心戚戚然 而终无以释怀……
　　　　
　　　　 凛冬将至。
　　　　 ——诸多家训中，这句翻译得尤其精妙。寒冰性属阴冷却产生灼烧般的痛觉，严冬不仅带来恐惧，也将带来至深至沉的审判。阖书闭目时分，大学士所叹之物是战争和严寒，是死亡和屠杀，是长城之外潜于黑暗的无尽恐惧，还是系身于未知命运的万千子民……？
　　　　
　　　　 这漫漫寒冬，且待勇士们默然踏上归途。  
　　
　　
　　
　　
　　
　　

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软晴$

　　令人惊叹的想象力，人物把握得相当出色。虽然主角们是几个孩子，但完全不是童话。命运的真实、残忍，是我看过奇幻小说里屈指可数的。你不知道这些可爱的角色什么时候就会突然倒下。
　　  令人欲罢不能的情节，令人怜爱的人物。精彩不容错过。

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Rayray$

　　魔戒是西游记，描写了一杆人等经历磨难，保护Frodo西天毁戒；
　　
　　冰火则是三国，无数诸侯君王，你方唱罢我登场。不同的是，冰火并没有泼墨于‘车千乘，载燕南赵北之剑客奇才’的宏伟场面，而更着眼于人性的挣扎，而非武力的描述。
　　
　　POV的写作手法更是让人的投入感达到极致。
　　
　　要说缺点的话，马丁大叔更新的太慢了。
　　
　　今年才会出四…… 共七卷，不知何时能够得偿所愿看完七卷哇

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天火烛$

　　说实话这本书不是看一两页就可以吸引住继续下去的,也许是因为翻译的问题,也许是书本身的结构.
　　
　　我不是说翻译不准确或如何,想来他们很努力很尽责了,我们都明白奇幻所涉及的外文如何繁杂.但让人感到遗憾的是,现在的翻译者外文能力可能远强于他们国学的素养.他们翻译得也许信、达,但是并不优美.为此我少给了一颗星.毕竟，翻译是一重再创造，我在《悲惨世界》上有过深刻的体会，在看到陈秀梅的翻译版本之前，我无论如何无法读下去，那时候我以为雨果不过是个欺世盗名的骗子。但是我终于从古旧的地摊上找到我国以前国学大师的译著的时候，看着神父和冉阿让的一点点言行和一句句对话，泪流满面。其实包括龙枪也是，小说本身宏大，但是即便朱学恒这样的资深人士翻译过来之后，感觉的文字优美程度也差很多。目前个人的喜好只有《龙族》的译者，优美甚至也许参与进更多的再创造。一如林少华之于村上春树。
　　
　　拿几段作比较：
　　这是《权力的游戏》（不是“权利”的游戏，不过道译者和编辑知否这两个词的区别并看明白了这部书的真象）里面本来应该非常有诗意的一个片段，引用豆办司南评论中的举例：
　　
　　“
　　　二是诗意。不多说，引用一段：
　　　　他不断下坠，仿佛经过了好多好多年。
　　　　快飞吧，一个声音在黑暗中低语，然而布兰不知该怎么飞，所以只好继续不断坠落。
　　　　鲁温师傅曾经捏制了一个陶土娃娃，烧烤得又硬又脆，为它穿上布兰的衣服，然后从城楼上扔下去。布兰一直记得陶土娃娃摔得粉身碎骨的模样。“但我绝对不会摔下去。”他说，然后继续往下坠。
　　　　虽然四周都是灰蒙蒙的雾气，看不清地面究竟有多远，但他可以感觉到自己掉落的速度有多快，也知道下面等着自己的是什么。即便在梦中，你也不可能永无止尽地这么一直掉下去。他知道，他会在落地前的一刹那醒来，人总是在落地前的一刹那醒来的。
　　　　……
　　　　现在你知道了吧？乌鸦端坐在他肩膀上悄声道，现在你知道为什么要活下去了吧？
　　　　“为什么？”布兰不解地问，仍旧不停地往下掉，往下掉。
　　　　因为凛冬将至。
　　　　布兰看看肩膀上的乌鸦，乌鸦也看着他。它原来有三只眼睛，第三只眼里充满一种恐怖的知识。布兰再度下望，如今下方空无一物，惟有冰雪、寒冷和死亡，在一片冰冻的荒原上，插满了锯齿状的蓝白冰针，正等着拥抱他。它们如飞矛般朝他射来，他看到上面挂满成千个做梦人的枯骨，一阵绝望的恐惧笼罩了他。
　　　　“人在恐惧的时候还能勇敢吗？”他听见自己细小邈远的声音这么说。
　　　　随后父亲的声音回答道：“人惟有恐惧的时候方能勇敢。”
　　　　……
　　　　布兰抬起头，一脸安详地说：“我要叫它‘夏天’。”
　　”
　　
　　对比两篇类似的文字：
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　　这是越女剑：
　　“  这时范蠡正坐在山坡草地上，讲述楚国湘妃和山鬼的故事。阿青坐在他身畔
　　凝神倾听，一双明亮的眼睛，目不转瞬的瞧着他，忽然问道：“那湘妃真是这样
　　好看么？”
　　
　　    范蠡轻轻说道：“她的眼睛比这溪水还要明亮，还要清澈……”阿青道：“
　　她眼睛里有鱼游么？”范蠡道：“她的皮肤比天上的白云还要柔和，还要温软……”
　　阿青道：“难道也有小鸟在云里飞吗？”范蠡道：“她的嘴唇比这朵小红花的花
　　瓣还要娇嫩，还要鲜艳，她的嘴唇湿湿的，比这花瓣上的露水还要晶莹。湘妃站
　　在水边，倒影映在清澈的湘江里，江边的鲜花羞惭的都枯萎了，鱼儿不敢在江里
　　游，生怕弄乱了她美丽的倒影。她白雪一般的手伸到湘江里，柔和得好像要溶在
　　水里一样……”
　　
　　    阿青道：“范蠡，你见过她的是不是？为甚么说得这样仔细？”
　　
　　    范蠡轻轻叹了口气，说道：“我见过她的，我瞧得非常非常仔细。”
　　
　　    他说的是西施，不是湘妃。
　　
　　    他抬头向着北方，眼光飘过了一条波浪滔滔的大江，这美丽的女郎是在姑苏
　　城中吴王宫里，她这时候在做什么？是在陪伴吴王么？是在想着我么？
　　
　　    阿青道：“范蠡，你的胡子中有两根是白色的，真有趣，像是我羊儿的毛一
　　样。”
　　
　　    范蠡想：分手的那天，她伏在我肩上哭泣，泪水湿透了我半边衣衫，这件衫
　　子我永远不洗，她的泪痕之中，又加上了我的眼泪。
　　
　　    阿青说：“范蠡，我想拔你一根胡子来玩，好不好？我轻轻的拔，不会弄痛
　　你的。”
　　
　　    范蠡想：她说最爱坐了船在江里湖里慢慢的顺水漂流，等我将她夺回来之后，
　　我大夫也不做了，便是整天和她坐了船，在江里湖里漂流，这么漂游一辈子。
　　
　　    突然之间，颏下微微一痛，阿青已拔下了他一根胡子，只听得她在咯咯娇笑，
　　蓦地里笑声中断，听得她喝道：“你又来了！”
　　
　　    绿影闪动，阿青已激射而出，只见一团绿影、一团白影已迅捷无伦的缠斗在
　　一起。
　　”
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　　看看龙族：
　　“
　　可是伊露莉的表情很奇怪。一直都面无表情的脸上突然浮现了微笑。她那个微笑真的很怪异。如果称之为微笑，那应该要带有快乐的感觉，可是却一点也没有那种感觉。
　　
　　伊露莉一面歪着头，一面仰望天空。我为什么突然有股不安的感觉呢？我看了一下卡尔，他也是表情有些讶异地看着伊露莉。           
　　“谢蕾妮尔小姐？”
　　伊露莉默默无语，仰望着天空。
　　我突然觉得很可怕。这样一点现实感也没有。伊露莉还是坐在那里，可是我感觉不出她是和我在同一时间，同一空间呼吸的生命体。这到底是什么奇怪的感觉呢？我甚至觉得她所仰望的天空和我看到的天空是不一样的。她仿佛像是在看盘古开天时的那片天空，就像是在仰望创世的第一个夜空以及第一道星光。
　　“是的。我们被称为优比涅的幼小孩子。
　　
　　…
　　
　　  她说道：“我们是……”
　　  就在伊露莉像梦境般的说话声音响起的那一瞬间。
　　  我们突然与现实世界隔绝开来。
　　  我们好像进入了属于精灵的时间之流里。空间像波浪般流动，被胡乱扭转着。营火、我、卡尔以及伊露莉以外的所有空间都消逝不见了。
　　  伊露莉在这样一股忘却一切的潮流之中，继续说话。不对，她有说话吗？
　　  “优比涅的幼小孩子……幼小孩子……幼小孩子。”
　　   我感受不到任何感觉。伊露莉说话的时候，我感觉不到任何其他的声音，也感受不到任何光线。我只听得到伊露莉的说话声音。
　　   不对，她并没有说话。可是我在听。
　　   “我们无法永远独自立足于这个世界……无法永远对自己负责……无法永远活着……我们是第一个被创造出来的……第一个走过来的……第一个必须消失的……”
　　   我无法做出任何思考。我只能听。我觉得所有事物都变得杂乱无章。
　　  “必须消失？”
　　    这是卡尔的高喊声。接着突然间，这个世界又回复到原来的样子。
　　    我们仍然还是在有些冰冷的十一月夜晚空气之中，围坐在营火旁边烤火。四周还是那片森林，我们还是一副看起来没什么了不起的旅行者模样，坐在营火的周围。
　　    咚。我抬头一看，原来是杉森踢开了毛毯，翻身到另一边。我噗嗤笑了一声，又再度看着伊露莉。
　　    卡尔的脸孔为什么变得这么苍白呢？
　　    此时，我想起那时候卡尔说的最后一句话了，随即我也记起伊露莉说的那句话。等等，她说会消失？会消失的意思是，精灵会消失的意思吗？
　　    伊露莉还是以那副不慌不乱的姿势坐着。所以相形之下，卡尔看起来就像是遇到一件没什么大不了的事，却惊慌地大叫的老人。
　　    “你是指谁会消失？你的意思是森林的种族会消失？”
　　    伊露莉微笑了一下。我这样好像是在责骂一个老人活了很多岁月却还行事轻浮，但卡尔现在确实是扮演着那老人的角色，他的表情看起来像是快发疯了。伊露莉冷静地说：“我们就像是园丁。”
　　    “什么？”
　　    伊露莉抬起头来，仰望那些凋零的树枝。我突然感受到一股奇怪的气氛，然后我也抬头往上看去。
　　    我的天啊！树枝上面竟然开着花朵！
　　    “园丁们能够完全了解他们的庭园，而我们则是被创造成为能够完全了解这个世界的种族。”
　　    太阳升起，然后又开始落下。夜空的星星移动了。接着，月亮升起，又再落下之后，太阳随即升起。
　　    春天来临，花朵盛开。夏天到来，到处一片绿油油的。秋天则是因为死去植物的神秘感而美丽，接着又是白雪温柔地在大地和树木的眼皮上亲吻，等待春天时它们再睁开眼睛，万物则是在冬眠。
　　    “而且我们被赋予无限协调的能力。人类看天空，会创造星座；人类走在森林里，会形成一条条的山路。我们精灵却不会做这种事。
　　    我们身体感受到倾泄而下的星光时，我们会变成星星。我们遇到把森林当做乐器来弹奏歌唱的风时，我们只会变成飘扬在空中的树叶。
　　    大地上面耸立着山。自由自在飘浮的云朵碰到了山，最后会变成沾湿山岭额头的雨水，然后消失不见。溪水乘着溪谷而下，流到大地上，最后会变成江河。随着溪水流逝，溪谷越来越深，山则是越来越老。
　　    “我们是无法在这世上做任何事的种族，我们无法影响这个世界。园丁们无限了解庭园，把庭园弄得很美丽，但是却从来就没有想到庭园可以掘掉而改种谷类农作物，为明日做准备。
　　    溪水的强烈水势乘着溪谷流下湿润大地时，美丽的花朵盛开。
　　    风毫无距离地爱抚万物。可是开过花朵的大地会变成一片荒野，风有时会狂暴吹起，刮起尘土。而且荒野上面最后一朵花朵凋谢时，世界会失去清绿。
　　    接着，人类的犁田工具会落到荒凉的原野上面。原本温热在施慕妮安神胸口的温暖大地变成冷冷的土块，并且被毁坏破灭。
　　    “优比涅和贺加里斯两者为了能够共存而创造了时间。可是时间是优比涅与贺加里斯的女儿，同时，它的力量强大到会将所有东西归于空无。时间可以说是优比涅与贺加涅斯的败笔。”
　　    “时间是败笔？”
　　    “这或许就是他们当时没能领悟到的道理。在无之前，秩序和混乱皆是无法存在的。”
　　    在无之前……如果说什么都没有，既不会乱七八糟的，也不用去整理。
　　   “她们认为她们不是创造出共存，而是创造出共灭的原因。”
　　    “你说这是共灭？”
　　    “是的。”
　　    随着太阳起落，伊露莉脸上的阴影快速地移动着。四周围放任不管我们了，只是疯狂似的流逝着。此时，卡尔说道：“第十级魔法是什么呢？”
　　    伊露莉的脸上露出了仔细思考的表情，说道：“很难用人类的语言来表现。如果一定要说出来的话……”
　　    伊露莉像是努力在找适当字汇的样子。过了不久，她说道：“创造……创造宇宙。”
　　    四周围的景象又再回复到冰冷的十一月冬夜。
　　    脚趾的刺痛感也回来了，嗯，因为长时间骑马才会变成这个样子。还有我可怜的屁股，也一样好疼啊。我有多久没坐过椅子或床了呢？最近总是坐在硬梆梆的马鞍上，要不然就是坐上在冰冷的地上。
　　    创造宇宙的话……”
　　    卡尔的声音很微弱。伊露莉像是在喃喃自语地说：“在那个地方，银杏树会结出青紫色的番石榴；在那里，大地是在天空之上；在那里，虽然有七个太阳但是没有白天；在那里，河水往上流；在那里，雨水朝着天空倾泻而上。在枫叶之间蝴蝶翩翩飞舞；公鸡会啄熊；在大地上，一片蔷薇花瓣上面有百万个露珠；在红色大海之上，飘下蓝色的雪花……”
　　    卡尔表情糊涂地说：“你的意思是将所有法则都重新制定，全新创造出所有生物吗？在那里，可能也没有时间的概念如果没有时间，就可能会没有因果关系，只有结果没有原因，不存在的事物都争相出现的……
　　      “你总是能正确无误地形容出一件事物，这次亦不例外
　　”
　　
　　冰与火之歌的作者创造了最为真实宏大的世界，以及是不是首次用到POV的模式？（这一点也许《生命-梦幻的泡影》是受到他的启发，而且更进一步，冰火即便POV也是第三人称，而生命直接改为第一人称），虽然初看起来杂乱，却真实而且，完全可以按人称独立为一幕幕的相对独立的小说，例如艾莉亚，我特别喜欢的角色，只读她的章节就是一篇刺客的成长史。
　　
　　这里面没有好人，没有坏人，没有绝对的对与错，每一个人都是真实的，活生生的，而且象雷亚，泰温这些侧面描写的人（如别人不断闪回评述雷亚，泰温弟弟诉说他的无奈，以及他对儿子的恨与爱），之前模糊的一个个恶人原来曾经也是主角，不逊色于任何人的成长和故事。
　　
　　但是真是残酷啊，一如生活。
　　
　　只是还是有些遗憾，最好的译者不是外文大师，而是国学。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　

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陈轶$

　　这本书一直想写点什么，但是每次写出来就删掉，我所知道的语言在这本书之前显得那么苍白，那么词穷。
　　
　　这是一首残酷之歌，如果小说也像电影一样分级的话，他无疑属于NG17（17岁以下禁止观看），原因并不是有性描写，而是有着太多的悲剧。
　　
　　看看作者都干了什么：他逐个谋杀了我最喜欢的角色，并且让他们死得毫无尊严；他让活着的人残废，毁容，瞎眼，疯狂；他让复仇变得变成毫无意义的杀戮，让仇恨无法得到救赎。
　　
　　然而这却是一部真正的史诗，血与火的史诗，即使被命运摧毁到丧失一切，依然有信念却从未放弃。这里没有绝对的主角，只有一幅苦大仇深的群像，一遍一遍地复仇，前仆后继，再仆。
　　
　　独特的第一视角的写作方式，开辟了一种新的写作方法，可谓前无来者，但对于年轻人来说，却未必可能接受，特别是“主角”突然被谋杀的时候，很多人根本无法接受，在他们的期待中，主角应该百毒不侵，水火不伤，再不济也应该在能够否极泰来，扬眉吐气，就算死，也应该惊天地泣鬼神。但这些其实只是发梦而已，人人都知道现实是多么残酷，就像你再不喜欢老板每天也得去上班，不喜欢这门课却不得不参加考试一样。如果可以，每个人都喜欢和武侠小说的大侠掉换身份，试试天下第一，要啥有啥的感觉。因此喜欢做白日梦的读者先被过滤掉一批。
　　
　　4部书看上来，基本上别想找到善有善报恶有恶报的感觉，大多数时候，我只能想，怎么会这么倒霉。如果称这本书为倒霉之歌，其实也是蛮相称的，因为基本上所有的人，包括好人，坏人，不好不坏的，又好又坏的，都很倒霉。前一分钟还在婚礼筵席上位列上宾，后一分钟已经脑袋搬家。善良守序的读者也许会受不了打击而放弃。
　　
　　书中也充斥着大量阴谋，比起血肉纷飞，这里更讲究杀人不见血和借刀杀人。所谓老不读三国，是说三国的计策太多，可三国的各种计策比起冰与火之歌来说，就是小儿科。这里的阴谋简直是连环计，计中有计，一计刚出又伏一计。阴谋的真相，更是半遮半掩，抛出烟雾弹无数，简直是猜谜大赛，所以不喜欢猜谜或者智商太低的读者又被过滤掉一批。
　　
　　由于作者的手段毒辣，造成角色的死亡率狂高，但是角色的描绘却异常鲜活，有些出场不到几行的角色才是栩栩如生。不像古龙的小说，角色众多，出场就完蛋，到头来连名字都没人记住。冰与火之歌的角色之所以能够给人印象深刻，在于他们都在某一方面异常偏执，很容易让人把牙齿恨得痒痒的，就连某些让读者寄予厚望的角色，有时也是榆木脑袋不开窍；然而仔细一思考，才发现真是这样的人才会做出这样的事。所谓性格决定命运，在这本书里面可谓淋漓尽致。红花还需绿叶衬，这个故事里面没有红花，人人都是绿叶，却绿得让人心碎。国外小说有个问题是人名不好记忆，可是在这部小说里面不成问题，因为你不用记，每个人的所作所为和性格特点直接把各自区分了开来。看起来，让人记住角色的办法，就是“怎么会有这种人”。
　　
　　正是因为种种的过滤条件，导致了这部书的曲高和寡，死忠固然是逢人就推荐，推荐的结果却容易走极端，受众要么成为Fans，要么“这什么玩意”弃之如鄙履。即使同为冰火的Fans，甚至也很容易起争执，为了某个角色的好恶，Fans甚至互相攻击，生活经验的差异、性格立场的不同以及情商的高低很容易导致了对角色理解不同。
　　
　　在我看来，这并不是数十年来最好的奇幻小说，而是数十年来最好的史诗。只不过，门槛有点高。

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司南$

　　本来这个读后感是打算看完a feast for crows之后在写的，但按照现在的阅读速度，看完四的时候大概中译版也出来了——到内时候，估计该忘也就忘的差不多了。
　　所以闲话不说，言归正传。
　　
　　1.总的来说
　　冰火差不多是我这几年来所看到的最好的小说。看了冰火之后，之前看过的小说基本可以统统扔了。所以我给它的评价已经无法用简单的五星来形容，只能是八个字：“前无古人，后继乏力”。“前无古人”是形容此书的精妙，实乃无人可相媲美；“后继乏力”则是说看过此书之后，我再也没心思去追求其他的小说了，一如锻造出艾吉斯之牙之后的布鲁诺再也没办法挥动铁锤——这就是传说中阅读的顶峰状态了吧。
　　
　　2.关于pov
　　叙述方式上马丁大叔采用了pov的写作手法。创造出这种写作手法的人一定是个了不起的天才，我要深刻的诅咒他。这种写作手法基本上可以把简单的事情复杂化，复杂的问题混乱化，比如司马兄弟都曾尝试过这种恐怖的写作方法，结果完全把时间线搞混乱了，最后他们只好把史记改成纪传体，把资治通鉴改成编年体……但马丁大叔则十分强悍地挑战了pov，可能这跟他兼职编剧有关，每集配一个主角，灵活机动。必要时刻可以重新组织顺序，抽出丹尼莉丝的情节参加比赛或者把群鸦盛宴Jon他们的情节转移到第五卷里，非常方便。我们也常常听到某某人说“某某的pov我完全不感冒，直接跳过”，其实这也就说明如此庞杂的故事随便去掉一两个人物是完全无所谓的——至少在很多人眼中是无所谓的（这也是马丁大叔可以无所顾忌乱杀无辜的原因之一）。
　　不算每卷甫一出场就仆街的倒霉蛋儿，到第四卷冰火一共出现了40个pov。这真是个惊人的数据，很难说其中哪一个是能活到最后的主角。
　　
　　下面简单说说1些pov的写作特色：
　　
　　BRAN：马丁在奇幻元素的使用上慎之又慎，大部分的pov甚至像现代地球人一样不相信魔法的存在。包括JON，即便在他见识到异鬼和冬之号角之后，仍然不相信会有龙的存在。但BRAN是全书最早蒙受神宠的角色，从那些不断折磨他的乌鸦和狼梦，到成为狼灵和易形者，再到受到远古神祇的召唤、与拥有绿色之梦的姐弟北上 ，直至进入长城脚下的那扇门内，bran的视角描写一直充满神秘色彩，仿佛一个接一个的梦境。
　　我个人非常欣赏BRAN的章节，因为第一卷如果没了这个小正太，冰火就只能沦为一部彻头彻尾的军事架空历史小说——丹妮莉丝浴火生龙的情节除外，但其实丹丹姐的情节在前4卷里都是可以除外的。当然如果冰火不是奇幻也是一部好小说，可那就是另一回事了，不在本文讨论之列。
　　BRAN的章节有2个特点：
　　一是悬念。悬念是什么？悬念是吸引我们不断不断看下去的动力，好的叙事必须要制造悬念。马丁大叔编剧出身，极擅此道。
　　BRAN所制造的悬念虽然不是大家最津津乐道的，却是最重要的。笼罩魔法世界几千年的帷幕正是由这只小正太稚嫩的手微微掀起一角，但是帷幕后面究竟有什么？三眼乌鸦究竟是谁？狼梦意味着什么？坠楼之后的刺杀是何人指使？森林之子存不存在？骑着大麋鹿的冷手是谁的手下？等等这些悬念曾经、或者仍然折磨着读者。
　　二是诗意。不多说，引用一段：
　　他不断下坠，仿佛经过了好多好多年。
　　快飞吧，一个声音在黑暗中低语，然而布兰不知该怎么飞，所以只好继续不断坠落。
　　鲁温师傅曾经捏制了一个陶土娃娃，烧烤得又硬又脆，为它穿上布兰的衣服，然后从城楼上扔下去。布兰一直记得陶土娃娃摔得粉身碎骨的模样。“但我绝对不会摔下去。”他说，然后继续往下坠。
　　虽然四周都是灰蒙蒙的雾气，看不清地面究竟有多远，但他可以感觉到自己掉落的速度有多快，也知道下面等着自己的是什么。即便在梦中，你也不可能永无止尽地这么一直掉下去。他知道，他会在落地前的一刹那醒来，人总是在落地前的一刹那醒来的。
　　……
　　现在你知道了吧？乌鸦端坐在他肩膀上悄声道，现在你知道为什么要活下去了吧？
　　“为什么？”布兰不解地问，仍旧不停地往下掉，往下掉。
　　因为凛冬将至。
　　布兰看看肩膀上的乌鸦，乌鸦也看着他。它原来有三只眼睛，第三只眼里充满一种恐怖的知识。布兰再度下望，如今下方空无一物，惟有冰雪、寒冷和死亡，在一片冰冻的荒原上，插满了锯齿状的蓝白冰针，正等着拥抱他。它们如飞矛般朝他射来，他看到上面挂满成千个做梦人的枯骨，一阵绝望的恐惧笼罩了他。
　　“人在恐惧的时候还能勇敢吗？”他听见自己细小邈远的声音这么说。
　　随后父亲的声音回答道：“人惟有恐惧的时候方能勇敢。”
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　　布兰抬起头，一脸安详地说：“我要叫它‘夏天’。”
　　〈未完〉
　　
　　

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公园笨$

　　冰与火之歌
　　    冰与火的是也许宿命中注定要相遇，也或许人生皆如此。
　　    每个人生下来的那一刻，命运就已经注定了。随后呢，总会有那么两个或者多个人的命运聚在一起，发生了激情或者悲哀的碰撞，于是人们的命运随之改变。选择，随波逐流或是孤影坠星，又或者来首绿洲乐队的《Masterplan》，所谓王道，一切华丽的瞬间，最终不过是光沉于影。
　　    看完《冰与火之歌》的前3卷，隐约感受到了小说中那些人，那些事以及那段段无奈的命运。一本奇幻小说，笔触却是如此真实。相对与龙枪系列，“冰火”似乎更偏向文学化，少了分“历史”的严肃厚重，多了些“当代”的人性写实。在里面，所有角色的背景都是严肃的现实，丝毫没有浪漫的戏份：私生子的选择，畸形儿的哲学，骑士的荣耀，家族的背叛等等，还有背后那被淡化了的主题。一本不好读的书，因为东西太杂，一个不愿看到的结局，或者很大程度上可能根本没有结局，故事依旧，没有任何收尾的预兆，仿佛宿命一般的循环。
　　    对马丁大叔的笔工在下是是佩服的五体投地了，无法想象一部奇幻小说能够容下如此真实的世界，精彩的瞬间在于细节，但没有任何浪费的笔墨，但却勾勒出了一个多种文化构成的奇幻世界，1400多个人物关系，丝缕不乱。小说中所刻画的人，没有什么绝对，都是灰色的，神作的开篇～！
　　    就我所看过的奇幻小说中，如果说《龙枪》系列是我看过的第一部人文主义思想的启蒙小说的话，那么《冰火》系列则属于那类能够硬生生的把人又拉回现实中的小说，被迫去面对生活中的各种选择。因为你从书中只能看到贯穿人生的两个字“宿命”
　　    宿命，不知道什么时候这个词在当代也流行开来，也许生活中的无奈真的太多了，除了无尽的抱怨，恐怕剩下的只能认命了。那么宿命是？我想，宿命就是那么一个圈，一个你无论如何也出不去的圈子，无论你多么的不甘心，最终只能选择沉默与否定，所谓随遇而安吧。
　　    文学或者影视作品中总是不乏歌颂与命运抗衡的英雄，可真的拿到现实中比对一下的话，会很无奈的发现，生活中根本没有英雄，或者说，英雄的光芒并不存在于生活中。也有一些作品是在诉说那些无尽的宿命，仿佛生命中永恒的羁绊。第一次看AIR的时候就为片中主人公的命运诉说而感动，偶尔还会掉泪的样子。最终会发现，宿命的悲哀的循环中却总有一种幸福的感觉在环绕，也许就是亲情吧，说不清了，只希望第一千零一个夏夜不在重复。
　　    突然想到了Green Day 的《Wake Me Up When September Ends 》，里面有句歌词是这么唱的“Summer has come and passed The innocent can never last”也许这就是宿命吧——夏天来了，夏天走了，童真不在。每一代人都必须走过的一个轮回，所谓成长的辛酸，对于史塔科家族的几个小孩而言，我认为那称得上是冰与火的考验。伴随着书中唯一一段带有点稚气的爱情童话在权力的漩涡中破碎，《冰火》的世界也进入了一个新的纪元。狼仔的巡梦旅程，龙母的新生，寓言中的三次背叛，守夜人的承诺，影舞者手中的神秘货币——“凡人皆有一死”，唯一能确定的是，大家都在期待的，是那约定好的休息……
　　    回到命运的话题上，我想所以称之为宿命，我想恐怕是因为很多人想摆脱却无法成功，为什么会这样？想起了一句犹太人的言语，“人类一思考，上帝就会笑”，也许在上帝面前，人类永远是那样的愚蠢和无知，即便在今日，在一个科技如此发达的时代。人们总会将自我困在已知的领域内，自己将自己的感官封闭在一个可知的“安全”范围内。就好像人们需要保持一定的生活规律，以努力使自己确信周边的环境也没有变化，仿佛只要日复一日的重复这种规律，那么周围的一切都不会改变一般，一种自欺欺人的做法，但是谁有能保证，当未知的恐惧降临，死亡的威胁逼近的时候，又有多少人会意识到，凛冬将至！夏日的时光待久了，恐怕我宁愿相信自己是处在永恒的夏日里，即便知道这是一个谎言罢了。
　　
　　     愿冰原狼的旗帜高高飘扬于北地，凛冬将至。
　　
　　最后重温一下守夜人的誓言：
　　“长夜将至，我从今开始守望，至死方休。我将不娶妻、不封地、不生子。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死於斯。我是黑暗中的利剑，长城中的守卫。我是抵御寒冷的烈燄，破晓时分的光线，唤醒死者的号角，守护王国的铁卫。我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。”

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　　我的诸神，请带我回家，回那凛冬之中的黑暗城池，回那炫烂光华之下的君临，回那南方水草丰美，鲜花绽放之所。不管那些风雨与诡谲，不管那些阴险与狡诈，回我的出生之所，有我的兄弟姐妹，我们奔跑，我们争吵，然后我们拥抱欢笑，共进晚餐。
　　
　　
　　然而暗夜是如此漫长，敌人无处不在。他们谄媚的笑容让我呕吐，他们眼睛里充满了末日的阴谋，远处的风在咆哮，凛冬，凛冬将至，长城外的异鬼已经进入城墙，南方的鬼草蔓延生长，危险，四处的危险咯。而这些短视的人们，他们用同类的鲜血为自己铺路，却会有一天，同样成为异鬼的食物。
　　
　　
　　那一天咯，那一天可遥远？不，我的诸神，请看见还有吾血之血与我长伴，还有忠诚和信仰存在，还有智慧和仁慈闪耀。请指点救赎世间之路。
　　
　　
　　却要连仇人也救赎吗？却要连叛徒也救赎吗？是的，仇恨在我的心里生根。夜夜在梦里嘶咬我的身体。然后我的家啊，我的温暖的，寒冷的，始终令我向往的家咯。我知道我此刻不能回去，我背负着，背负着这个世界的预言。先燃烧异鬼的肢体吧，让世间回复自己的光华，而那些小人和无赖，我们会清算。有一天，一切会清算干净。
　　
　　火在舞蹈，冰在闪光，最纯粹的灵魂，会用自己最纯粹的方式歌唱。
　　
　　
　　看了《冰与火之歌　第一卷　权力的游戏》，书可以说是大气磅礴，我是看书够性急的人，所以书的节奏正好合了心意。似乎无力去探求究竟，阴谋是谁的，危险从何处来，但又让心被其中的人物牵动。看见他们成长，看见他们悲伤，看见背叛和交易，看见整个世界的扭曲。有时候不敢相信正义会战胜，特别是这样没有出完的书，害怕自己陷得太深。但不管怎么样，总还有些美好的东西，美好的，值得期待的东西。这个世界还不是不可救赎的。

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