夜行观览车 - 书评

大道说书

　　城市里最高级的住宅区发生一起命案——男主人弘幸在自己家中被杀害，而最大的嫌疑人竟是一向温雅娴淑的女主人淳子，更加蹊跷的是，事件的另一个当事人，他们的儿子，就读名校并有着明星般面容的慎司在案发后即下 ...

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正义伙

　　　远藤采花说，我屮艸芔茻，中考失利穿不了贵族女中的漂亮制服，在班上只能作为替补队员被同学排挤，“云雀之丘”最小最寒酸的那一户就是我家，我喜欢的慎司君不喜欢我，来大姨妈的第二天就大吃冰欺凌，这一切都特么是我妈的错！！都特么是云雀之丘的错！！都特么是那些该死的有钱人的错！！
　　　远藤真弓说，唉唉唉唉，女儿中考失利行为偏差，脾气暴躁的像头发情的母牛，老公在女儿面前唯唯诺诺脾气好得像条去势的公狗，隔壁家里子太太整天唧唧歪歪探东探西像只暴雨过后的蛤蟆，世人骗我、欺我、笑我、辱我、害我，何以处之？除了敬他、容他、让他、忍他、随他也好想找个机会弄死他。这一切都是老公的错！！都是房子的错！！都是云雀之丘的错！！
　　　高桥淳子对高桥弘幸说，我宝贝儿子慎司进不了班级前三十名，又因为要参加什么篮球比赛而和我大吵大闹，参加篮球比赛成绩就会下降，成绩下降了就考不上好高中，考不上好高中就上不了好大学，上不了好大学就成不了医生，成不了医生就战胜不了你和你前妻生的那个优秀儿子。这一切都是你的错啦！！邦邦邦！！都是你前妻的错啦！！咚咚咚！！都是篮球比赛的错啦！！啪啪啪！！
　　　这时候，北原美月出现了，她面无表情的说，哼，一切都是大人的错，都是社会的错。然后，一群少女丧心病狂的跑过来，一边哭一边喊，不要吵了不要吵了！！都是我们的错啦！！都是我们的错啦！！
　　　　
　　　这就是凑佳苗笔下几乎所有人物所奉行的彪悍逻辑。可怕的是，这些写在纸上简单粗暴到可笑的逻辑，放到生活中去看，竟然变得顺理成章起来。
　　　凑佳苗的所有小说都是好看的，哪怕读完后忍不住要大喊WTF。书中的故事大可概括成“高档小区深夜发生血案，因妒生恨妻子谋杀丈夫为哪般”，但你让阿姨来写，就能冠个《夜行观览车》的标题搞成“观览车下排队的人群，以为观览车内看出去的应该是很美的夜景，却不知，身处观览车内的人望出去，看到的只是无尽的黑夜”这样残酷文艺式的调调。
　　　好看的另一个原因是“狗血”，在形容小说的时候，我觉得应该把这个词归为褒义。血，洒在恰当的地方才能称之为狗血，其他的不过是猪血，鸡血，但绝对不会是鸭血，鸭血应该用来形容美味。
　　　在作者的笔下，所有外表光鲜的东西背后都是丑陋不堪的，高档小区，上流社会，温馨家庭，纯洁少女，这些都是凑佳苗乐于去破坏的对象，曾经把她的小说归为社会派，因为主要描写的是社会和人际关系中的阴暗面，但现在想想，扯破遮羞布或许就只是作者的一种恶趣味而已，就像第一次在昆汀的电影里看到脚的时候你可以瞎扯，说脚之所以能激发人的原始欲望是因为它和土地有着紧密的联系，代表了人注定被土地所限制和奴役的宿命，但当各种颜色各种形状的脚不断的出现在昆汀的各种电影里时，你只能无奈的断定这货是个恋足癖。
　　　所以，彪悍的逻辑和彪悍的少女是不需要解释的，你只要在布被扯破的那“刺啦”一声里负责激动的浑身颤抖然后顺手给阿姨的书全部打上三星就足够了。。。。。当然《告白》除外。。。。

Mayuyu

　　   高档小区，富足的生活，看似和睦幸福的家庭，成员之间也看似融洽。母亲为了自己的儿子能超过前妻的儿子而逼迫儿子做自己不喜欢的事情，情绪一天一天在积累，最终导火索被点燃，酿成家庭惨剧。
　　   凑佳苗以她一贯的叙述手法，通过对人物行为，语言，尤其是心里的描写，分别以远藤家，高桥家以及小岛里子三家为三条线叙述案发前后，读后发人深省，实为佳作。

梁小A@

　　
　　1年前買的書，當時回國就到聯合看日系推理有沒有新作，誰知就看到了它，二話不說立刻入手。
　　因為告白讓我印象太深刻，所以開始關注凑佳苗的作品。這次凑佳苗瞄準了“家”，而不是學校，但是其實也是跟告白異曲同工。
　　畸形的應試教育制度和家庭因素會直至導致小孩子對社會價值觀，自我人生觀的扭曲，而這次卻是這種扭曲延伸他們各自的家庭。談論何為幸福？有房子？沒房子？極端富有？貧窮？好的私立學校？免費的公立學校？懂藝術？不懂藝術？創業？工薪？她丟出了一個又一個的問題，給我們去探討和解答，因為這根本不存在標準答案。
　　
　　作品中，總共提及了3個家庭的狀況。
　　遠藤，高橋，小島.
　　
　　工薪底層夢想進入高尚住宅區，拼命為子女謀取更好環境，就如一滴油滴進一杯清水一樣，水不能接受油，油也不能融進水 ---- 讓女兒處於極度孤獨自卑的狀態。
　　中產家庭努力維繫家庭事業，強迫子女與父親的事業看齊，為世襲準備，從而扼殺夢想。
　　極端富有家庭卻因為子女過分優秀，出國生活卻丟下父母，這就是所謂的富人的孩子，孩子被培養的異常成功，但成功後，只剩下一個寂寞可憐的母親。
　　
　　標準答案或許只有我們自己經歷過才知道。
　　
　　但是，看過了這本書後，讓我自己覺得，有時候強迫自己去追求理想的幸福，強迫別人去追求你理想的幸福，存在一種不可挽救的危險。求同存異，細心聆聽愛人和子女真正的聲音才是最重要的。
　　
　　幸福就像坐上這個全日本最大的摩天輪後，就能達到最高峰！但很快又會回到低點，所有東西都得重來。為何要尋求高度呢？何不隨意地坐上去，抱著自己心愛的家人好好欣賞一下從低到高從高到低過程中的美麗風景呢？
　　

masa|

　　告白電影能那麼成功，原作功勞可能比想像中還要多更多。飽滿的人物塑造當然不用說，像相關劇情的切入巧思，雖然一個是文字一個是電影，但在看這本書時難免會聯想起電影中劇情相互精巧穿插的敘事方式，仿佛要把一切空隙都用力填滿一樣，故事的推進有序而緊湊，過癮。

yuko

　　翻译得好烂。方便面那里，原文明明是“我一般直接把鸡蛋打在面里，姐姐会打成蛋花”，居然能全给翻反，服了。“枸橼酸”（=クエン酸）中文是柠檬酸，没有翻译出来，直接沿用了日语汉字“枸橼酸”。日语“名前”狭义是指given name，“名字（苗字）”是family name。原文的意思是新闻节目曝光了淳子的名字，虽然（因为婚后改姓）姓氏不一样，但是熟人啦过去的朋友一眼就能看出来是谁。翻译能不能给点区别啊！要不要都翻译成“名字”啊！

白い小

　　这本书和角田光代的第八日的蝉等书是一种主题，但此作者无论立意，文笔，场面掌控能力都比角田光代高出一个档次，选材虽然普通，但场景设置巧妙，切入角度独到，对日本家庭社会的刻画也恰到好处，力度犹如男性作家般硬朗，可以说我看到现在日本女作家的书，这本是最像出自男人手笔的。比较起来，角田光代的书就有一点像流水账。这与翻译也可能有一定关系。
　　我发现有些人打分太任性了，因为这本书不是推理书就给一分，这种评价太不客观了，毕竟人家封面，封底都完全不像推理书，绝非欺骗消费者的那种做法。
　　能够在短短的几天时间内，通过各种各样的事件，张弛有度地写出父母对儿女的情感，儿女对父母的情感，手足情，友情，夫妻情以及其他许多情感，并且人物性格饱满的小说绝对不多见。

desire

　　-坡道病：“为了不从坡道上跌倒，拼命想保持平衡，站稳脚跟，可是，这期间自己的身体却歪了。如果有人在背后轻轻一拍，便失去平衡，跌倒在地。”；“普通意义上的人在奇怪的地方逞强生活的话，渐渐就会感觉足底开始倾斜。不用尽全身力气站稳脚跟的话，就会摔倒。可是，这样的意识越强，坡道就会越来越倾斜...”
　　
　　  昨晚还在写生活之难言之隐，今天看完《夜行观览车》，觉得是看到了部分相似之处。
　　  从一起发生在一个绝对高档社区“云雀之丘”的一起凶杀案开始，作者从几个不同的家庭为出发点，以不同角度及发展视角写了一件事情的始末，这是我喜欢的叙述方式，这也是一些日本推理者惯用的写作方式。
　　  高桥是众邻里之眼里标准的模范家庭：妻子贤惠又漂亮，丈夫是个人人尊敬的医师，大儿子良幸虽非高桥太太亲生，但高桥太太视同己出，良幸又聪明，考上父亲一样的医学专业；女儿比奈子漂亮，学测又考上很优秀的私立中学s中；而小儿子慎司是个长着偶像样貌，体育又好，成绩又赞的全优生。而当然，我们都由于种种原因“自尊，惯性...”，错误得导致了我们想当然的接受了在别人眼里的约等于完美的我们的信息。现实的样貌未必身在其中的人能懂，所以慎司那晚才会失去耐性对着墙壁扔起篮球，高桥先生才会说出“意思是慎司就算了。”这样的话，高桥太太才会杀了丈夫。我想这一切都可以归咎于“现实与理想终有那么一点点的差距”造成的。越接近理想，越深刻的无力感，然后被一点点琐碎的现实击中后，就抓不住原本一直坚守的信念了。举个简单的例子，就如同节食者某个阶段的暴食现象。
　　  彩花一家搬去“云雀之丘”这个与他们家经济条件不相符的高档小区，在花销、彩花的中学选择、或是房子外观、内心素养等考验上，无疑给全家人带来莫大压力。从希望摆脱次等生活而迁去“坡上”，向亲朋好友夸下海口女儿能考上s中的母亲；羞耻于这种虚荣在各种无形有形中被打击而将这种不满发泄于母亲的彩花；以及一个溺爱家庭，却不敢直视脆弱面没主见的父亲，使这个家变成了一个被努力遮掩却盖不住的笑话。其实母亲真弓无非是因为希望有一个优越的生活环境，一个优秀的女儿，而这种揠苗助长式的爱与希望，摧残了生活发展的平衡。彩花由于自卑而畸变的性情，其实应当也源于愧对家里的期盼以及本身在大世界中的无力感，而只能在家中泄愤。其实我想，每次我与父母的争吵，大多也源于他们正好戳中自己的下怀，自己的羞耻之处，始而企图用加大音量和肢体动作幅度来掩饰自己的难堪-由于自己的无能而迁怒他人。
　　  而一直生活于“云雀之丘”的有钱太太里子，则是个缺乏天伦之乐，只能闲到览视别人生活别人生活，维护小区高等生活品质，不容许别人出格的自我囚禁“牢中人”。当她第一次出面调停彩花家的争斗，我们由于惯性思维直接理解为“受不了那样天崩地裂无休无止的争吵。”而后当里子作为“委员会”代表砸坏高桥家，书写恶语相向的大字报；直到看见真弓差点掐死彩花才扔进报警器阻止，我才恍悟她其实是为了维护高等人的生活质量，她非常惧怕且厌恶“坡下人”说“云雀之丘”的坏话，以及别人幸灾乐祸的样子，她竭力守住她的优越感，才做出了她眼中下等人都看不惯的事情：攻击事故后的高桥家。
　　  盲目效仿别人的生活，当做自己的目标，甚至强行盲目的施加于最爱的人身上，以一个外表看似完美的样子示于外人，想要划清完美的界限，享受一种不坚实不真切的满足感，这种偏执，折磨的还是自己。
　　  可我们总还是不懈的前赴后继的朝自己心目中神化的目标努力，我们也无法断言这样好坏与否。毕竟天堂、人间、地狱，无论我们怎么走，总有一步之遥的时候。也不知道怎样才算走火入魔。夜行观览车，登到高处方知高处不胜寒吧。

河童(

　　比较失望，本来因为告白和赎罪才对这个作者产生了喜欢的感觉，进而想去读她的其他作品。个人更喜欢告白，而朋友更喜欢赎罪。但是这本，同样的手法，人性冰冷背后的些许温暖（又或是社会的体制或冷漠），但完全没有了告白那样的灵气，另外，翻译的是没有什么不好，可是读起来总觉得缺些什么，读起来有种不通透之感。另外，虽然这本书是借来的，但也是新书，怎么就感觉一股浓重的油墨味粘在手上，不似一般的新书那种油墨香，而是比较浓重的一种臭味，闻了一下封面，也是一样比较重的味道。

Amanda

　　
　　吸引我注意的是凶案现场对面——一栋仿佛是作为被害人家对照物而存在的“云雀之丘”最mini住宅中的一家人。
　　从第一章开始，远藤一家那青春期狂躁的女儿、辛劳工作却束手无策的母亲、眼不见心不烦的父亲，这个摇摇欲坠的家庭的出现瞬间让我屏住呼吸。
　　因为它与现实竟然如此相似。
　　就在去年，广州一位同样是四十多岁的母亲亲手捂死了自己16岁的女儿。事发的诱因是母女间一次司空见惯的争吵，而在这之前，家庭关系已经十分紧张。这个女儿暴躁易怒，辱骂父母是家常便饭，无节制地花钱，拿母亲撒气，打父亲耳光，甚至心情不好就放火烧了父母的床。母亲软弱、伤心、束手无策，只是一味容忍，一再退让，一再满足女儿的种种无理要求。父亲毫无魄力，令人惊讶地保持了沉默，甚至选择逃避。他们一厢情愿地期盼着时间能够解决一切问题。到了案发之时，母亲压抑已久的情绪终于溃堤，而父亲则又一次在关键时刻缺席。
　　曾经乖巧的女儿不知何时变成了无法沟通也无法理解的怪物。这对父母无论如何也想不通。
　　在凑婶的笔下，远藤家的彩花说出了自己的理解。
　　——一切都是因为“坡道病”。
　　所谓坡道病，喻指资质平常的人勉强走在超过自己能力的生活“坡道”上，为了不掉下来拼命想保持平衡，却不知道身体已经歪斜了。或许只是被人在背后轻拍一下，就会失去平衡，跌倒在地。
　　作为坡道病的注解。蓝领阶层收入平平的远藤夫妇在坡顶之上的高级社区“云雀之丘”建起了只有四十平米的狭窄住宅，为了还清还剩三十三年的房贷，远藤太太真弓不得不到超市打短工挣钱。为了拥有梦想中的家和房子，她用尽全力在人生的坡道上辛苦攀爬。
　　女儿彩花不过是个长相普通、成绩平平的女孩。举家离开自己习惯并适应的环境之后，又承受着没有考上私立中学的失落、被篮球部正式队员排挤嘲笑的愤恨、面对新邻居看起来无比完美的一家人时不由自主的自卑，还有被暗恋着的男孩视若无睹的难堪。而这一切，都被她归咎于母亲的虚荣心，归咎于坡道，归咎于令她感到不安的一切对象，变得残忍而暴躁。
　　当远藤一家身不由己地涉入到邻居家的惨案中时，自己家庭的悲剧因子也在迅速发酵。
　　朝母亲大喊大叫，破坏，宣泄，恶毒地制造伤害。真弓的眼中，女儿成了这样的怪物。悲剧几乎与现实重叠，母亲瞬间崩溃，失去理智，精神恍惚，只想让这怪物赶快消失消失消失——
　　与此同时，作为一家之主的父亲，却在门外听见了妻女远胜往常的激烈冲突之时转身逃跑。
　　……
　　若非本书出版于2010年，我几乎要以为凑婶是以广州这个案件为蓝本塑造出来的这么一家人。
　　当初看到真实案例时无法用语言描述的感慨和不解，总算在这本书里找到了一种解答。
　　人生如何倾斜，杀意如何滋生，创伤之后如何继续生活……善于洞察家庭、亲子关系的凑婶，用她细腻的文笔冷静地书写着。