蛤蟆的油 - 书评

飞雪

　　日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁吓出一身油。这种油， ...

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Tillie

　　书里读出黑泽导演是个很实在的人，早前听过很多他在片场的“暴力执导”的传闻，还以为这是个得奖后就妄自尊大的人，看完后才知道他只是一个单纯想拍好电影的人，是一个一辈子为梦想而活着的人。能做好一件事的人，不是有能力做好的人，而是想把它做好的人。
　　
　　从小就被认为比较弱小的经历；居住在三教九流汇集地的经历；流着泪赶写三个剧本的经历；成为电影公司派系斗争牺牲品的经历，正是这些经历让黑泽明成为了大家眼中的黑泽明。人生中所有的经历都不会白费，能够在各种环境中坚守住真实的自己，这样的人生本身就很了不起。
　　
　　想拍好电影就先动手写剧本，在黑泽导演看来，编写剧本是导演的基本功。要是放在当今时代，又能编又能导的人会被人用“全才”或是“创作型”之类的词汇来吹捧。社会分工越来越细，整体艺术之间的裂痕也越来越明显，除了自己本职工作之外什么也不会的人也越来越多，。也许人的精力有限，不可能把所有事情都亲力亲为，这句话不能让我听见，我会把它当成自己什么也不懂的借口。在主观上判定能不能做到之前，先满怀热情、不计任何代价的倾注自己的心血吧，不是为了成为别人眼中的伟人，而是为了把想做的事情做好，做一个只是想把自己的位置站好的人。

忆初

　　      娱乐圈中常见，每个人为了自己的利益编造有利于自己的谎言，令事实真相不为人所知，是谓罗生门。比如，前段时间的董洁和潘粤明离婚，双方各执一词。又如，最近春晚，刘谦和李云迪之间的“找力宏”一句，衍生出种种说法，是典型的罗生门。
　　“罗生门”这三个字并不陌生，但它的出处，却有很多人不知道。它是日本著名导演黑泽明电影的代表作《罗生门》
　　是从《罗生门》开始了解黑泽明的，后又看到黑泽明自传《蛤蟆的油》，对他有了更深的了解。
　　或许，这本自传也是罗生门，正如黑泽明说的“人是很难如实地谈他自己的。人总是本能地美化自己。”看到这句，我不确定，这本自传他是否老老实实地写了自己。或许，也是罗生门。
　　但除了卢梭，又有谁肯将真实的自己，不加任何修饰，就赤裸裸地展现在别人面前？所以，看别人的自传，实在不必苛求。
　　
　　书的封底文案是这样的——
　　日本民间流传：有一种蛤蟆，外表特别丑，将其放在镜前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子，就会吓出一身油。这种油，是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。
　　黑泽明晚年回首往事，自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——就是这部《蛤蟆的油》。
　　
　　黑泽明电影究竟如何，我只看过三五部，不好妄加论断。
　　但是我不得不说，张艺谋、冯小刚的作品，远远在他之下。张、冯的作品抄袭的不少，如《满城尽带黄金甲》抄袭曹禺的《雷雨》，冯的《夜宴》抄袭《哈姆雷特》，而黑泽明的电影却比他们二位的大气，时尚，大方、简洁。
　　
　　伟大的人物大多都有一个伟大的母亲，母亲对孩子的影响不可估量。黑泽明也不例外。
　　他在书中提到母亲，说母亲的坚韧，特别是忍耐力方面，令人吃惊。
　　他举了一个例子，母亲在厨房里炸虾，油起了火。当时母亲两手端着起火的锅，手烧到了，眼眉、头发也烧得滋滋地响，然而她却沉着地端着油锅穿过客厅，穿好木屐，把油锅拿到院子里，放在院子中央，后来医生匆匆忙忙赶来，用镊子把她烧得黑黑的皮肤剥下来，再涂上药。
　　那是令人不忍卒睹的场面，然而黑泽明的母亲表情丝毫未变。
　　此后将近一个月，她双手缠着绷带，却没喊过一声疼，没说过一声难受，总是平平静静地坐着。
　　
　　还有一次，黑泽明和别人打仗受了伤，并丢了剑道服，回家后非常害怕责骂。哪知母亲听后一声不响，从壁橱里拿出哥哥不用的那套给了他。还把他头部被石头砸伤之处洗干净、搽上药。
　　包括黑泽明的哥哥自杀，他母亲始终都每掉一滴眼泪，只是平平静静地承受着这份痛苦。内心该有多强大，才能做到悲不行于色啊？
　　由此可见，黑泽明能有如此巨大的成就，和母亲的高贵、典雅、坚强，及言传身教的影响是分不开的。
　　
　　书中很多句子，还蕴含管理哲理，诸如：
　　★凡是想用人的，必须先培养人。培养出人，激发出人的才能，这才能用。
　　★要想建造好的房屋，必须先种柏树、杉树。如果东捡半截木棍，西拾几片木头，只能凑合成个脏木箱。
　　★人世并不像想象的那么简单。人外有人，天天有天。自己不免是井底之蛙，总是管中窥豹。
　　★对一个人，如果老是说他“笨哪笨哪”，他就会越发失掉自信，越来越笨；如果是“巧啊巧啊”地称赞他，他就会越来越有自信，越来越巧。
　　这本书，几乎全是普通百姓能看得懂的白话，并无技巧可言，但却句句在理。
　　
　　书中可以看出，黑泽明讨厌形式主义，他有一段话描写小学毕业典礼，开头照例是校长训词，祝福和训勉毕业生前途无量和好自为之等等一派陈词滥调。然后是徒具形式、泛泛而论的来宾代表致辞，以及毕业生代表的答辞……
　　仍然是白话，文笔不见得多么好，却不费心思就可以读懂。适合在澄明的午后，为自己泡杯茶，然后读此书。
　　
　　我很少写书评，也不擅写书评。只是写出自己看此书之后的感悟，如此而已。
　　

九门提

　　技巧易得，运命难求。身体柔弱的孩子，出乎逆料的行止。贵人相助，吉人自助。和李安一样，一颗赤子之心，浮现在字里行间。实在羡慕。见贤思齐，就怕赶不及，唉。
　　其与检察官的几次交锋很有意思。这种名为检查官的杜宾犬，拿来直接修饰国内的那帮人，完全契合。唯独其中一次，跟检查官喝闷酒的一段，尤其有感觉。

蝶恋花

　　真的不知道该说些什么，才能表示对作品的仰望。字里行间...感受到了大师对生活的感受.....这是我第二次细细的品读了........是的，大师的作品画面感极强，仿佛一切都发生在眼前，触手可及...然而我们不能改变什么，我们发自肺腑的大喊都不会被听到，只能任不断变换的场景俘虏我们的灵魂.....有时候心疼到哽噎，呐问：为什么要这样........良久，低低的对自己说：这样也许是好的吧.......

azhu42

　　书很好看。写他自己青少年时代的事情，很生动。看得出来他对自己那个时候的事情，记忆深刻，感情真挚。不论是描写自己去学习剑道的过程，还是在乡下玩水的时光，都写得声情并茂。
　　
　　相反成年之后的生活就显得抱怨多了一些，甚至比他在追求美术事业不成功的过程都没有表现出这么多的抱怨。看来做事业的过程真的很艰辛，成长中再怎么烦恼，那也只是一时的迷茫困惑，远没有选定了事业之后遇到的困难给人的打击大。我需要对此有所提防。
　　
　　黑泽明成长于一个殷实之家。他父亲很看重对他的体育、美育的教育。很显然，他小时候看电影、看书的习惯，对绘画事业的追求，都对他后来的影视事业有重要的影响。可是这个影响并不是直接的，只是培养起来对知识的渴望的态度、对美的评价的技巧和意识，起到了作用。还是那句经典的话，机会总是属于有准备的人。所以青少年时，真的做了什么、学到了什么没有那么重要，重要的是培养起来的学习的习惯、坚韧的意志力、以及对成功的渴望。积极的人生观是最重要的。
　　
　　黑泽明对于战后人民的价值观、政治观和生活细节没有在书中详细讲述。可能在他的电影中有表现、也可能涉及的人都在世，也可能他觉得表明了的政治观会总会带来危险吧。对于被美国人占领后的情绪，在书中表现出的是：很认可美国人带来的自由。
　　
　　
　　最后书中列举了一些他制作几部电影的过程。可以看得出那种全情投入到工作中的幸福感。工作中能找到这样的感觉的人，是更容易成功、更容易幸福的人

夜未央

　　
　　      曾经读日本大导演黑泽明的自传《蛤蟆的油》，书中写到，传说深山里有一种特别丑陋的蛤蟆，人们抓到它之后就把蛤蟆放到镜子前，它看到自己的丑陋会吓出一身油，而这种油恰好是一种特别珍贵的药材。晚年回首往事，黑泽明自喻就是站在镜子前的蛤蟆，发现自己从前的不堪会吓出一身油。这里面充满一种自省意识，蕴含了一个怯懦的男孩如何成长为导演的自嘲。
　　      伤痛给予作者以智慧，让他懂得如何更好的生活，伤痛使他看清自己，看清那真实却出乎意料的生活
　　     曾在心底细嗅蔷薇的猛虎已然老去，死去，蔷薇也已凋零，然而心还在跳动，纵使跌跌撞撞，但是，最真实的成长无人可以代替。
　　     有一句禅诗，用来形容现在的心情和态度最好：花未开全月未圆。
　　

等一轮

　　     或许你第一次看到这个书名感觉有点怪怪的。我第一次听说这本书是以前在报纸上听说的。后来才在新华书店看到它。因为是一位电影大师的自传嘛，我想看一看可能会让人对拍电影有点了解，于是便买了下来，直到昨天晚上才匆匆看了一遍。看后的第一感觉是这本书值得看第二遍。
　　     书中的前言很有趣：
　　     日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。晚年回首往事，黑泽明自喻是站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油……
　　    我感觉书的前半部分有点闷，说的是一些自己的成长故事。每篇的标题也不是那么吸引人，我感觉全书比较漂亮的标题如下：“灿烂花开向阳处”、“一痛一刻”、“巅峰只欠一跳”、“生死之间”、“师之大者”、“底片与正片”、“何处是归程”、“危险的拐角”、“好人无寿”、“我将登山”、“失落的哀愁”、“心无边，命运无边”、“生命总有余味”。
　　     黑泽明在《地狱》一篇中提出了一个关于教育的问题，因为他自己小时候因为智力发育比较晚，所以在上学的时候受够了罪，所以他提出：“现在看来，只按老规矩行事，把智力发展较迟的孩子送进学校，简直是罪恶行径。因为孩子们的智力发展参差不齐，既有五岁时像七岁时那么聪明的孩子，便有虽然七岁却只有五岁智力水平的孩子。智力的发展有快有慢，一年有一年的水平，那种僵死的规定是完全错误的。”
　　     黑泽明少年时代有一个很好的朋友叫植草圭之助。他俩可以说是生死之交。黑泽明是导演，植草是编剧，当他俩拍出的电影《美好星期天》一次上映时，结束后观众离开电影院的时候，有人看到还有一个老人在那儿哭泣，这老人就是植草与黑泽明的少年时代的尊敬的老师。黑泽明对学生时代的老师是敢爱敢恨。那些扼杀学生个性及尊严的老师黑泽明是很不爽的，而那些尊重学生、培养学生个性的老师黑泽明一辈子都记得。
　　     书中对导演之事描述的其实不多。感觉黑泽明很能写剧本。有时同时写三个剧本，有时先写个小说，再将其改写成剧本。他写的剧本还得过奖。我很佩服，他学过剧本专业吗？没有吧。
　　     书中最后的附录是他青少年时代所看电影列表。都是一些很老的片子。其中看过的电影就一部：卓别林《淘金记》，听说过的导演就卓别林和格里菲斯。其他真没听说过。
　　     我想这本自传的特点就是黑泽明的真诚，他把自己比喻为一只癞蛤蟆；他说自己火气很大；他看到别扭的人也说脏话……大概正是因为他的真诚，才使得这本书有看的价值。这本书就像“蛤蟆的油”，或许能够治疗我们虚伪的顽疾。
　　
　　《蛤蟆的油》摘录：
　　1、可是一岁以后，也就是幼儿时代的事，现在想起来，就像几段焦点模糊的很短的影片一样，很不清晰了。
　　2、那时我看着会动的画面，或者笑，或者恐惧，有时看到伤心之处就抹眼泪。它给我那平凡的日常生活带来了变化，使我舒畅，刺激和兴奋，使我毫无保留地接受了它。
　　3、现在看来，只按老规矩行事，把智力发展较迟的孩子送进学校，简直是罪恶行径。因为孩子们的智力发展参差不齐，既有五岁时像七岁时那么聪明的孩子，便有虽然七岁却只有五岁智力水平的孩子。智力的发展有快有慢，一年有一年的水平，那种僵死的规定是完全错误的。
　　4、我模模糊糊的印象中，光是手指沾上唾液涂匀颜色这一点他就非常赞赏。但我清楚地记得，立川老师在我那画上用红墨水画了个很大的三层圆圈以示表扬。从此以后，尽管我不喜欢上学，但只要这一天有图画课，便总是迫不及待似的，急急忙忙到学校去。
　　5、在正大年代初期，“老师”这称呼是“可怕的人”的代名词。这样的年代里，我能碰上崇尚自由、以鲜活的感性及创造精神从事教育的老师，应该说是无上幸运的。
　　6、植草和我，从少年直到青年时代，渊源很深，像两根扭在一起的藤一样成长起来。
　　7、立川老师曾经说过，植草是个懦弱儿童的样本，但同时也注意到了他身上沉睡未醒的才能。
　　   他为了使植草尽可能快地开出灿烂的花，把他移栽到了副班长这个盆里，而且放在向阳处。
　　   不久，植草比便写出了使立川老师大吃一惊、十分精彩的长篇作文。
　　8、小姐姐在三个姐姐中最漂亮，柔媚得过了头。她身上有种像水晶一般透明、柔弱易殒、令人哀怜的美。哥哥受重伤时，可着说自己情愿替他死的就是她。
　　9、母亲的坚韧，特别是忍耐力方面，是令人吃惊的。……此后将近一个月，她双手缠着绷带，仿佛抱着什么东西似的放在胸前，却没喊过一声疼，没说过一声难受，总是平平静静地坐着。
　　10、来到石切桥畔，沿着江户川走，等走到离家不远的时候，才旭日初升。所以，我总是挺着胸脯沐浴在灿烂的晨光之中。
　　11、对一个人，如果老是说他“笨哪笨哪”，他就会越发失掉自信，越来越笨；如果是“巧啊巧啊”地称赞他，他就会越来越有自信，越来越巧。
　　12、那堵墙，冬天挡住北风，惠我良多；但一到夏季，似火骄阳之下，它那辐射的热量，也使我不胜其苦。
　　13、没有经历过的人无法想象，对人类来说何谓真正的黑暗，这黑暗有时多么可怕。这恐怖夺走了人的正气。
　　14、我看着这些净说胡话的人，不能不对人的种种行为有所思考了。
　　15、大火所到之处，没有一点绿色。绿色如此珍贵，在此以前我没有体会，而且也从来没想过。
　　16、我觉得这事非常奇怪，便告诉哥哥，问他是什么原因。哥哥说：“面对可怕的事物闭眼不敢看，就会觉得它可怕；什么都不在乎，哪里还有什么可怕的呢？”
　　17、我不善于讲话，但我到世界任何国家去都没有合不来的感觉，所以，我认为我的故乡是地球。
　　假如全世界的人都能这么想，那么现在世界上发生的你争我夺就会因为被认识到只是自相残杀而不再发生了。但到了那时候，地球上的人也会逐渐认识到地球本位主义也是狭隘的观点了。
　　人能把卫星送进宇宙，但精神层面却不会向上看，而是像野狗一样，只注意脚下，徘徊不已。
　　18、大自然很会装饰自己，她很少破坏自己的面貌。丑化大自然的，是人们丑恶的败德行为。
　　19、现在，关于这个村子的回忆，就像从火车车窗眺望遥远的乡村一样，越来越小、越来越朦胧了。中学毕业的第二年，十八岁时，我的作品入选全国性的新人作品展。父亲当然很高兴。然而从此以后，我就踏进了风雪的迷途。
　　20、我贪婪地往头脑里灌输美术、文学、戏剧、音乐和电影方面的知识。为了自己有个用武之地，我一直彷徨不已。
　　21、这个阴暗的另一面，也许无处不在，也许它就是人们生活中本来就存在的另一面。天真的我第一次看到了通常被人们遮掩起来的另一面，这不能不引起我深深的思考。
　　22、植草圭之助也说我的性格与向日葵相似，有向光性。所以，我以为德川的话是对的。但我认为正是有我哥哥这样的底片，正是有他的栽培，才有了我这样的正片。
　　23、于是我碰到了我一生之中最好的老师——山本嘉次郎先生。
　　24、作品有各种各样的，导演也是形形色色的。
　　25、山顶的风终于吹到了我的脸上。
　　我所说的山顶的风，是指长时间艰苦地走山道的人，快到山顶时能感到迎面吹来的凉爽的风，这风一吹到脸上，登山者就知道快到达山顶了。他将站在这群山之巅，极目千里，一切景物尽收眼底。
　　山本先生坐在摄影机旁边的椅子上，我站在他身后。此时此刻感慨万千，归结为一句话就是：我好不容易站在这里了！
　　山本先生现在做的工作才是我真正想干的工作。
　　我好不容易爬上了山顶。
　　山顶的前面，就是极目千里的广阔天地和一条笔直的大道。
　　26、关于剪辑，我从山本先生那里学到的东西难以计数，其中最重要的一项是：剪辑的时候必须具备客观看待自己作品的能力。
　　27、山本先生见自己辛辛苦苦拍下来的胶片时，简直像一个杀人狂。
　　28、山本先生要给观众看的，是没有多余部分、全篇充实的作品。但是，人往往习惯于认为价值与辛苦成正比。这在电影剪辑上是最要不得的。
　　29、人们说电影是时间的艺术，所以，没有用的时间就该删去。
　　30、山本先生曾这样说：“导演硬要演员按导演的想法表演，那么演员只能达到导演要求的一半。既然如此，倒不如推着演员按他自己的设想表演，结果便常常会事半功倍。”（《高山仰止》一篇中）
　　31、山本先生对待演员也非常亲切。
　　32、拍外景时，天不亮就得出发，到达现场之后，富士山顶才出现蔷薇色的阳光。
　　33、我应该攀上的绝顶高山，如今只是好不容易到达了山麓，站在这里仰望着山巅。我每拍一部影片，就经历了一段五光十色的人生。我从电影中体验了各种各样的人生。
　　34、为此，我曾经同时写过三个剧本。
　　大概因为年纪轻才能这样干吧，但那时也同样累得筋疲力尽。三个剧本写完的当天夜里，我喝着酒，禁不住泪如雨下。
　　35、我们接受了以看重自我为恶行、一抛弃自我为良知的教育，习惯于接受这种教育，甚至毫不怀疑。
　　36、我想。没有自我完善，那就永远也不会有自由主义，民主主义。
　　37、我们在战争期间都想聋哑人一样，什么也不能说。想说的话，也只能像鹦鹉学舌似的反复重复军国主义那一套。
　　38、说起来，正因为生产作品的过程是令人非常愉快的，才能创造出真正使观众享受乐趣的作品。
　　39、人不会老老实实地说自己是怎样的一个人，常常是假托别人才能老老实实地谈自己。
　　    因此，再没有什么能比作品更好地说明作者了。
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