魔女消失的房间 - 书评

门下书客

　　献给曾经是孩子的你以及风华正茂的你们——神秘大陆系列！
　　难以定义的诡异是童话中魔女的消失。
　　跟随模糊记忆，众感官一次全新洗礼。
　　兴奋吧，你已来到魔女房间的门口了！
　　我过世的母亲真是 ...

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最终胜

　　不知道为毛这本书评价这么低，开始因为卓越打折很凶才下爪的。后来翻了下背面发现09年的第一版第一印次到现在都没有卖完。
　　译者是很大一个原因！由于开始的错别字连篇，我同样把形容纯也/小美的[他]误认为也是错别字，而忽略了作者的暗示啊！把中间的“因为你跟我长的都不美，所以他抛弃了我们”理解成又是因为错别字，实际是女字旁的“[她]抛弃了我们”，从而误认是橘和女儿说的，都夜子抛弃了他们俩啊！
　　都是因为魂淡翻译，看书习惯性看封皮介绍，以为是“我”，妈妈，姥姥，姐姐一起住的。结果看着看着发现“姥姥”是乳母，而且文中对同一个人称呼错乱！一会“乳母”一会“乳娘”一会“乳妈”的，我靠。而且居然说“姐姐”做着仆人的工作！？还长着狐狸脸偷妈妈的东西？！后来终于发现“姐姐”是仆人了。
　　后来文中第二个“我”出现了，开始我以为“我”就是橘和妻子的女儿，因为提到的一句话“爸爸走后妈妈就去世了”，而且在下文中暗示了记忆里爸爸是存在的；而小美（当时还不知道实际是纯也）一定是妈妈先死了，在小美的定义中“爸爸”是不存在的。后来又用“樱花树下的女人”混淆视听，我别扭地想，好吧，这个在医院的“我”就是小美。结果后来不知道从哪莫名其妙跑出来个哥哥并且还和“我”有相同的问题！这什么逻辑？
　　看到后来出现了A,B,C，小男孩，乳母5个人，加上“我”，哥哥，还有挡住眼睛的神秘男人（到现在我也没搞清他到底是谁！），一共8个人，前面那5个人作者在叙述过程中我把前面A，B，C的爸爸，小男孩的爷爷终于和前文接受采访的人对上号。看的时候我还想哪里冒出来个“原先生”？以为又是译者失误把乳母“原小姐”译成“原先生”，看到后来才知道是文中第一次出现的男性园丁= =。
　　最后牵强附会地加上一个狐狸脸女仆是被园丁下毒杀死的还不如不加了，还不如理解为也许是什么都夜子崇拜者的妻子出于愤恨给都夜子寄来的被悲剧的狐狸脸误食了符合逻辑。
　　核心诡计有点坑爹的感觉，神秘挡眼睛侦探最后不知道是谁也超坑爹，这就不说了。
　　总之作者前面描写的文笔我很喜欢，关于这点很多人甚为不喜，说什么把女性作家特有的浪漫情节融入其中，我想说，这样不好吗！
　　“各种各样的人来到樱花树下，赞叹盛开樱花的美丽，惋惜被风吹得四散的樱花的可怜，在树下唱歌、流泪，与人相聚，与人相恋，伤心离别。樱花的生命虽然短暂，但一直伫立着的樱树生命却比人更长久。人们总是来了又去，来了又去，而只有樱花树永远地留在了这里……”
　　这是全文我最喜欢的一段景色描写。诸如此类的描写不多却恰到好处，也许因为本部小说本来就是10W字不多的缘故。但是故事内容却一点不空虚，让人好奇心满满地读下去。
　　有些人为毛说“作为儿童文学这样写就不好了只能3颗星云云”。可是在我来看，这是目前看过的三本《神秘大陆系列》最好看的一本（前两本分别是《莱茵河的囚徒》，《两人变成两只》），不能仅仅因为接受了儿童文学的约稿就把自己的作品硬要生搬硬套到儿童文学简单的情节中，其实我认为儿童文学的情节大可复杂，小孩子们的成长速度超乎我们的想象，这么说只是为了站在迎合某些人的观点上进行反驳。作者构建的世界唯美离奇，出场人物繁杂多样，而且似乎离我们的生活圈很远（这也是作者后记中提到的），故事情节也引人入胜，虽然有点绕，但是我喜欢这种绕（此书不仅作者绕，渣翻译也让人不信任所以更加绕，如他/她的误解等），所以我也喜欢乙一。不喜欢乙一的人就不推荐此书了，必定看完之后：“什么嘛！被作者耍了”的感觉。
　　说了这么多，还是要强烈推荐一下本书的，至少我很喜欢，大家不要因为评分低就错过了一个可能十分符合你口味的作品呦！
　　

鸡烩

　　当初买这本书还是因为封面吸引到我了。插画美。用多人称的写法让人感觉耳目一新的，但书中疏漏不少。
　　文字好像在纸上流淌，华丽而不做作。有点小清新的感觉。
　　总的来说，当我翻开这本书，就好像闻到百合一样。

風來

　　可能这方面敏感的人会觉得本书评有泄底之嫌，所以未读者慎看。
　　
　　
　　
　　光看书名和简介还以为是“密室消失”类的作品，比较有兴趣的题材，就买了。实际看了才知道是密室杀人。就凶案发生后呈现的状态来说读者应该都能预估到真相，没点明的只是手法。核心诡计跟福尔摩斯某知名短篇十分相似，插图也给了很明显的提示（或者说泄底……）。
　　除了案件本身包含的诡计外，本书也用了叙述性诡计，但不太成功。多人多次的第一人叙述转换，看到后来我都不能确定谁是谁了，前后不能统一的话，就大大影响了后面的崩坏效果。还有为了公平性而给的暗示很容易让读者意识到里面有问题，太过明显了一点。既然是叙述性诡计的话那隐瞒到底也好。
　　除此以外还有些不太合理的地方。比如射程只有6米的铅弹是否能够穿透人的两层头骨落到体外，并且……，最根本的动机也没交代清楚，还有毒药的事情，总觉得很暧昧。
　　不过像这类的写法个人还是比较中意的，本来枯燥的调查过程读起来也感觉不错，多人视点的叙述有点罗生门的意思，作者文笔也较细腻，开头几段有些乙一的味道。不过这本要是给小孩子看……没有旁人解释的话估计很难理解。综合3星半吧。
　　

眠兔大

　　这种“最不可能的”密室结果90%都是这种死因，说实话都被用烂了····
　　
　　还有作者这种暧昧的写作方式，想想就知道是日本作家最爱用的那种诡计了，结合作者好心特别突出描写的衣服什么的细节，就知道作者的企图了。
　　
　　果然是给小孩子看的，作者设置的诡点基本上无悬念且非常明显。

河狸

　　这是看的神秘大陆系列的第三本，我给前两本《放学后的侦探队》和《两人变成两只》的书评多是些溢美之词，当然我也不是胡乱吹捧，而是这两本书的质量确实高。连续看了两本佳作，按照概率学来说，也该遇到一本差作了。
　　这本书我给了三星，仅仅是因为不对我胃口而已，其实这本书并不是不好，只不过是差强人意，相比起优点突出的前两本，这本显得略微要差一些。
　　首先是文笔，因为作者是女性，所以文笔尽显风花雪月阳春白雪之风。通俗一点说就是对着一片落叶，一朵小花都可以感慨出几千字的文风。其实这也是很多女性作家的通病或则说是特色，其实没什么可吐槽的，但是因为本系列是儿童推理或则说少年推理系列，所以这些不够简洁直接的充满华丽辞藻的描写实在不适合给儿童看，即便是给少年看，也起码要有相当于我国高中生以上的少年看才合适。
　　其次是故事，本书的故事在看完全书时你会发觉其实很简单，就是一个短篇小说的分量，但是在作者风花雪月华丽文风下，硬生生把这短篇拉成了一个小长篇。当然，作者并不是简单的通过描写来注水，出了增加描写和修辞外，作者在小说的故事结构上也着实下了很大的功夫。不过书中所讲述的案件和故事，怎么看来也不适合给儿童观看，退一步来说，最多算是给那些‘情怀总是诗’的少女漫画。
　　故事开头就是第一人称的几乎呢喃的独白，而且飘渺得很，让我这个也算是看了不少书的成年人都看得一头雾水，可以想象如果是初中生甚至小学生看到本书时会有什么感觉。看完这本书给我的感觉就是，本书虽然是以少男少女为主角，但是其实并不是一本给孩子看的书，是一本挂着‘儿童推理’幌子的成人推理。
　　最后就是本书的核心诡计，因为本书的结构和叙述风格都比较的成熟，因此我想关于谜团和解答也应该会比较成熟，但是结果让我失望了，这个诡计确实太‘儿童’了，就是简单改良自AC的某名作里的手法。
　　以上就是我对本书的吐槽。列举完缺点，照例再来说说本书的优点。这本书如果说结构和叙述风格因为不适合儿童而算是一大败笔的话，那么这些也可以而称为是本书的一个亮点，当然不是站在儿童推理的角度上，而是站在给成人看的一般推理上，这本书算是本中规中矩的推理小说。
　　本书所采用的结构和叙述风格都是为了最后的逆转和解答服务，因此抛开‘不适合儿童阅读’这点之外，本书还是值得一看的。
　　综上，作为一本推理小说，本书可以给三星半甚至四星，但是作为给孩子看的儿童推理，最多只能给三星。
　　
　　PS：阳光这套书因为用的是日本的封面和插图，而且印刷纸张都不错，所以看起来很有感觉，不过还是有一些错漏，有一些是日版原始就存在的，有一些是校对编辑的原因，我随着发现，随着一一指出。
　　1，本书后面的内容简介：这里写到主角是和妈妈，姥姥生活在一起，但是其实是和妈妈还有奶妈生活在一起。看来又是一次翻译错误，目前看的三本书在封底的内容简介都出现了很明显很离谱的错误，但是小说正文里却没有出现同样的错误，因此我感觉这个系列的内容简介应该都不是每本书的译者翻译的，而是另外有一个日语水平不太高的人专门翻译的，再怎么说封底也算是一本书的门面，出现这样的错误太不应该了，希望出版社以后能够注意。
　　2，本书里的错误不少，但是没有什么大的错漏，基本都是校对方面的问题，错字，漏字很多，最明显的地方就是书中的魔女姓小鹰狩，但是很多地方都是印成小鹰。
　　
　　

天蝎小

　　近年来，日系推理被译介进来的机会不断增多，但自1987年“新本格浪潮”兴起以来所涌现的许多优秀作家依然处于“只闻其声，不闻其人”的状态，中国的读者们只能经由其他途径对这些作家的文风特点略有了解，有着“推理空间设计师”之称的篠田真由美便是其中之一。尽管其声名和影响都不及同为女性推理作家、已经拥有不少中国“粉丝”的“日本平成推理天后”宫部美幸，她还是凭借自己独特的流丽文笔、多变的故事结构、深谙建筑学奥义的舞台设定和不输于同时期其他作家的推理诡计，吸引了一大批忠实读者。
　　1953年出生于东京都本乡的篠田真由美，毕业于盛产推理作家的早稻田大学，是隶属于“创元社系统”①的新本格第二代作家，她在1991年以《琥珀城的杀人》获颁第二届鮎川哲也奖最终候补作而出道。但真正使其跻身日本推理名家之林的，却是在讲谈社出版的以“建筑侦探”樱井京介为主角的作品系列。从1994年的首作《黎明之家》至今，该系列已出版了十四本长篇（依樱井京介的人生经历分为三部）和近十本“番外篇”作品，故事时间从京介的少年时期一直跨越到现在。此外，篠田在奇幻小说领域也很受好评，代表作为已出版八部作品的“龙之默示录”系列。熟读其作品的读者将不难发现，这本《魔女消失的房间》中用长发遮住大半脸面、言行举止殊类常人、最终解决“魔女密室身死之谜”的“那个人”，就是赫赫有名的樱井京介啦，虽然作者始终没有挑明。也就是说，本书完全可视为“京介事件簿”的番外之作，这也是作者有意留给喜欢其作品的读者最好的礼物。当然，首次与篠田见面的朋友也不必感到遗憾，我们仍能通过这部作品窥见“篠田流”所独有的推理空间美学。
　　关于这个著名的“建筑推理小说”系列，篠田曾在其成名作《黎明之家》中，借樱井京介之口，表明了她的创作心迹：“我学的是建筑史，当中住宅原本吸引我的地方就是，人们的个性、思想、兴趣，如何化为具体保留下来。我想做的事情是，依照具体的事物去追溯，唤醒如今已经不在的人们的思念。”众所周知，建筑推理题材的作品在诡计层面主要以“馆”和“孤岛”这两种极致的“封闭空间”形态来呈现，比较笼统的说法则是“密室”或“暴风雪山庄”模式。显然，篠田真由美不可能成为这类“建筑推理小说”的始祖，因为“前人之述备矣”，但其另辟蹊径之处则在于让这种“封闭空间”的意义无限扩大。在篠田的推理世界中，建筑物是事件的核心，而封闭其中的不仅仅是一具尸体，也不完全是犯罪事实，而是时间和记忆。所有与建筑物相关的人，都被空间舞台所象征的记忆，封印在过去而不得脱身。按照推理评论家陈国伟先生的说法，“在她的小说中，建筑所最主要承载的，是隐藏及封闭在华美形式后面，那些由人的执念所支撑，被时间豢养着的爱与思念，发酵在复杂的人际关系中，最后演变成强烈的悲哀与愤怒，环环相扣为一个巨大的超连结，所牵引出来的欲望与犯罪，演化为不可挽回的悲剧。”应该说，迄今为止的绝大多数“篠田流”作品无不合乎斯言，《魔女消失的房间》亦如是，故事中深受母亲影响的主人公、曾多次参与华丽派对并适逢魔女“消失”的几位“知情人”、当年在洋馆中担任园丁仆役的后代，无不被那“魔女”与“时空”紧密结合的异度世界所迷惑，其中的爱恨情仇掩于莫衷一是的“真相”之间。由于系列作的关系，多年的锤炼使得篠田写起“建筑推理”已然驾轻就熟，这从本作的流畅自然又不失典丽古雅的语言文字便可见一斑，无论是主人公的追忆过往，还是相关人等的访谈、推解，无不透着一股缅怀般的老旧影像况味。对于篠田真由美来说，此次她所面临的最大挑战则是如何将普通作家颇难驾驭的少年推理题材纳入到自己所擅长的建筑空间美学体系之中。
　　我们知道，《魔女消失的房间》属于讲谈社的“神秘大陆”（Mystery Land）系列，这是一套以少年少女为阅读对象的推理小说丛书。因受众并非成年人，所以其特点是语言浅白易懂、富含孩提时代的探险童趣，加上作家各自不同的写作习惯，使得最后的实际阅读效果也相对大异。一般来说，定位是“少年探案”题材的推理小说，其看点有三：首先是对于有志推理创作的朋友，这套书是学习借鉴知名作家处理特定题材创作经验的较好范例；其次是对于有志推理研究的朋友，这套书是了解你所关心的作家如何在特定选题中实践其创作理念的较好文本；最后是对于一般的读者朋友，这套书是足以唤醒你儿时从事冒险活动的记忆回溯舞台。而本书在上述三个方面都具备了较高的水准，比如：结构上，作者将全文分成过去时和现在时两块，同时又注意保持重要的物象、场景在前后两个时段中的关联性和一致性，使得故事也有着不弱的整体感和完成度；叙述上，作者融合了“变格”作品惯用的独白体、对谈体和“古典本格”最常见的“集中解说体”（由名侦探召集主要关系人集聚一堂，再就整个事件和所有谜团，向对方进行解答，并指出凶手和说明真相），使得故事没有出现单调性和稚嫩感；技巧上，作者将密室诡计、毒杀诡计、多重解答、叙述性诡计等多种推理手法完满地植入篇幅相对短小的少年探案主题之中，使得作品可读性十足；笔法上，作者将少年人纤细敏感又懵懂暧昧的心境很好地描摹出来，文字背后的那种真挚的母子情怀冲破深具魅惑感的魔女传说和古老的欧式建筑氛围，直陈于读者眼前，使得作品饱含艺术张力、令人释卷不忘。
　　总之，本作不落窠臼俗套，在诸方面确乎高出绫辻行人的《杀人惊吓馆》、殊能将之的《恐怖孩子王》等同一丛书的其他作品一筹，值得反复品味。
　　而，这正是“篠田流”的推理之美！
　　
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　　① 一般认为，在1996年梅菲斯特奖创设之前，“新本格派”作家的产出主要有两大系统：由东京创元社主办的“鲇川哲也与十三个谜”以及后来的“鲇川哲也奖”发掘培养而出道的，称为“创元社系统”或“鲇川系统”，该系统代表作家有宫部美幸、折原一、有栖川有栖、北村薰、山口雅也、芦边拓、加纳朋子、贯井德郎等；而由讲谈社以公开征文、受岛田庄司推荐等形式刊行处女作而正式出道的，称为“讲谈社系统”或“岛田系统”，该系统代表作家有绫辻行人、法月纶太郎、我孙子武丸、歌野晶午、京极夏彦、森博嗣、中西智明等。其他作家如二阶堂黎人、西泽保彦、冰川透等，则是先由“创元社系统”发掘，再经“讲谈社系统”出道。梅菲斯特等年轻奖项开办以后，新人作家的产出渠道更加多元化，“两强对立”的格局也不复存在。