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发表于 2013-5-20 21:48:42 | 只看该作者 |只看大图回帖奖励

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　　沈嘉柯的推理小说《平行塔》观照被命运遗弃的那一群人，追究犯罪的动机，逐步向着探究人性深处的困境前行。这样的“社会派”作品的出现，意味着中国的推理类型文学也步入了成熟的阶段。——《中国青年报》
　　
　　“这是一部推理小说。全职太太敏行返家途中，偶遇两只待宰杀的麋鹿。麋鹿眼眸仿佛具有某种魔力，敏行在无形的感召下，卷入一起偷窃行为。两年多后，敏行在愚人节那天，收到一个惊人的指令。潜藏已久的恶意预谋，就此开始运行，逐渐逼近谜底……”——美国《侨报》
　　是一种挑战自我的手段呢？或者是中国推理小说界的一颗新星呢？不读推理小说的人，知道自己错过了什么吗？ ——《长江商报》

作者简介
　　沈嘉柯，著名作家。历任心理学杂志编辑部主任、青春文学杂志主编。于国内外各大中文报刊发表评论、专栏随笔、小说等百万余字。
　　已出版十多部长篇、文集，获众多重要媒体推荐。
　　官方网站：http://www.shenjiake.com/
　　新浪微博：http://weibo.com/shenjiake1982

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最新书评共 4 条

飞鸿　　编辑：对于创作，您有哪些难忘的经历和独到的经验吗？　　沈嘉柯：我最难忘的经验可能是我最初工作的经历。　　因为我从前在一家心理咨询杂志工作，接触到这个世界上最庞大的痛苦。常常拿起电话，打开读者来信，劈头盖面就是一句“我不想活了，帮帮我”“我要自杀”诸如此类。现在回头看，太过沉重了，逼迫我不得不常常面对终极思考的问题。　　大学生为了失恋哭喊着要自杀，患了绝症又家境艰难的人陷入绝望，痛哭哀伤，生离死别。年年月月天天都在发生，然而，人们还是顽强生活，寻求着救赎之道。　　世界广大，苦难永远深不见底，那些光照稀少乃至黯淡的生命，应该有更加多的目光去注意。　　所以，我虽然写了很多相对纯真的短篇小说，同时也写过一些比较沉重的东西，只不过后者不大为人知。所幸，心理学就是人用来观照自身，洞察自身，协助自己认知，找到理解人生的，相当于我有了职业便利，得以用不同的角度去理解。　　有一句外国电影台词问，“人生一直如此痛苦，还是仅仅是童年？”这句话很多人听说过，也一定在心中有自己的答案。如果将这个问题丢给我，我的答案是，人生是与痛苦共存的。痛苦不是人生外来的不速之客，而是人生的主要组成部分。于是，我越来越倾向于，去写那些人性中最幽微的东西。沿着善恶的道德判断，探究人灵魂中更深处的湖，以及湖面上奇异的波光粼粼。　　　　　　编辑：古人云，三十而立。目前而言，您觉得自己做到了么？希望您可以跟广大读者朋友分享下自己的成长历程和感悟。　　沈嘉柯：我觉得我做到了在大地上找到自己的坐标，这是最重要的一件事情。所谓成长，其实就是知道自己何去何从。　　说个通俗的比喻，人为什么要看新闻，看报刊，读文学作品？其实在参考他人，古今中外别人的生活和人生，来找到自己应该怎么活的坐标参照系。人可以参考经验，但不能重复他人的人生，活成了盗版。总要有为彻底自己而活的一段岁月，才算真正活过，就像毛姆的名作《月亮和六便士》笔下的那个画家。　　　　　　编辑：小编私下了解到，您现在没有工作。作为一名专职作家，有遇到做人原则和写作良心跟现实利益发生冲突的时候么？觉得作家最重要的品质是什么？　　沈嘉柯：我比较认同这么一个原则，有可以不说的真话，但不说假话，抱持最大善意，但也绝对不做糊涂虫。至少于我而言，发生冲突时，我会适度退让，但不过底线。　　作家最重要的品质还是洞悉人心，以心证心。我不敢想象一个缺乏阅历和阅读，同时对人不了解的作家，能写出什么像样的东西来。东摘西抄拼凑瞎掰的那种，明眼人肯定可以分辨出来。　　　　　　编辑：觉得自己目前的作品能够流传的更久更广么？希望您能够结合自身，给后来者在写作上一些学习和借鉴呢？　　沈嘉柯：其实给报刊写作的东西，流传的已经特别广的，恐怕也会一直传下去。只不过，读者记得文章，不记得作者的名字而已。所以我有这么一个看法，作家有些作品应该对得起稿费，这是职业道德；还应该有些作品对得起自己，那是写作的本原，最初的价值。表达我们内心的哀伤和认识。　　　　文字太幽微，呼吸绵延之间，人的一生连百年都不足，就已经匆匆远逝。有时候我觉得，相比较于大多数生命的湮灭无闻，活着还能够尽量记取自己的种种体验，简直是一种莫大的恩赐。写小说是寒夜里，伸手火中取栗的温暖和心惊胆战，也是观照万事万物初诞的喜悦，还是对一切走向尽头的事物的哀伤仪式。不多不少，就是这么一点意义，令我情愿一直写下去。当读者读到我的文章那一刻，我将从灵魂提炼出的东西，最大程度分享了。　　　　　　编辑：您在青春文学领域已经有了一定影响力，但是从小编个人来看，同年纪的知名作家似乎都出现了一个写作瓶颈，近些年来突破不是很大，您如何看？请谈谈您对80后整个创作环境和创作成就的看法。　　沈嘉柯：我想这要分两个层面来说。　　青春文学本身只是一个类型标签，其实文学哪有什么限制呢！真正限制文学的，是为什么而写，想写什么。有时候屈从于迎合，也就难免发挥收到限制。这还是看个人的取舍。毕竟学生是最广泛的一个阅读群体。　　就以我自身而言，我当然希望在写青春文学的时候，也努力写出应该有的文学气息。但如果难以兼顾，我情愿另外去写可能冒着风险的体裁和题材。写作可以养活自己，同时有进一步的要求，这不矛盾。　　　　说到80后这个分类法，我觉得其实只有文化意义，没有文学意义。当成学术研究可以制造概念，但文学是千年尺度的东西。百年都不够，试看现代人，很多百年名作还有人读吗？买回家都是摆着装范而已。阅读过程都没了，还谈什么文学。　　准确说应该是这一代的30岁左右的创作者，眼界开阔，阅读到很多跨越国界的好作品，保留了幼年的熏陶。小时候读的文学刊物，很大程度影响写作者。老一辈作家们也是如此，苏童王朔莫言们在《读书》杂志谈影响自己的作家，清一色欧美苏俄。他们的写作势必欧风美雨气息。80年代的人视野更加广阔，也更加务实一点，更加庞杂。这其实挺好的，什么都有，总会出金子。但不幸的是，门槛拉低了，商业化过头了。商业化是文学双刃剑，文学史上名著大师都离不了书商推动，但能否尽量少损伤文学品质，看造化了。　　 80后的创作因为某些书商大老板，实在败坏了胃口，也框死了有才华的人。才华浪费在写垃圾上。所以我觉得，还是要骂一骂，既然他们无所畏赚钱至上了，被骂几句也是应该的。　　但要说成就，这不关年纪的事。每个人的开窍不一样。我是在26岁读到日本社会派推理时。我觉得，那代表着后工业时代的写作。这不是我在造词，现代文学里的社会化问题和对人的影响，千年一变，完全不同于农业文明时代。人性变化不大，但人性的表现和反应大变。　　　　　　编辑：前段时间获悉，您的新书—《平行塔》已经出版发行，请向读者朋友们简单的介绍下这本书吧。　　沈嘉柯：说到自己的书，我曾和一个心理咨询师兼作家的友人柯晗聊天，她说到，为什么要让那些差劲的东西霸占着阅读的视野（大意如此）。深有同感。作家本来不该自吹自擂，但现实状况是劣币驱赶良币。那么，我们身为作家，如果写出了用心之作，理当积极推向更加广阔的市场，理当让更多的人听见看见。　　　　我用两年时间写这样一本社会派的推理小说《平行塔》，渗透了这些年用心理学的东西，对观察的社会事件的看法。因为我大学专业是法律系，心理学法学联袂文学，正好用来写这样的小说。是我写得最过瘾，最唏嘘的一本小说。我写了一群家庭伦理惨剧的受害者，就如书的英文名“Three inmates in a boat”。就是同病相怜的意思。人生的困境到了无可立足时，该如何活下去。　　关于作品本身，我不能说我的看法有多高明，但我希望让更加多人知道，活在世界上，可以在关注他人的命运里，对自身，对他人，对当下，有多角度了解。详情发表于 2013-7-23 15:06

蕾蕾田　　好吧，我有阅读强迫症，而且是睡前阅读强迫症。　　　　所以，睡前我一定要读书。本来这是一个还不错又很助睡眠的习惯。但坏就坏在，有时候我会选到一本烂书，关键是越烂还越强迫自己一定要尽快看完，否则第二日我还会受一本烂书的侵扰。　　　　事情是这样的，有一天，去图书馆借书，在一大堆悬疑小说的架子前停下了我的脚步。因为此前看过一本名为〈幻夜行〉的小说，让我对国内的推理小说重新有了一些信心，而且我对三个字的小说莫名有种畸形的好感，再加上封面上一段让人心动的推荐语。于是，我手贱了。　　　　在一个与平常毫无差别的睡前，我翻起了这本书，我承认，刚看了两页的感觉还是有那么一点点悬疑的，但是看了十几页之后，我已经有了不好的预感--------- 这难道是本烂书，完蛋，越烂的书我就只能一口气读完。。。怀着这样的预感，我一直在跟自己打赌，不会的，没理由的啊，这本书是咱们的著名小说家写的，在豆瓣上还有8。0的高分，前面不够悬疑没关系，中间不够紧张没关系，高潮部分完全没有没关系，只要在最后的最后把包袱抖出来我也忍了。。。。。。好吧，我输了。　　　　作为一个读者，我一般不这么刻薄，因为知道写文字不容易。看过整本书，觉得最悬疑的就是封面上的那段推荐语“挑战日式小说完美悬念，数十年无人涉足题材，重塑中国悬疑格局”。这段话是想让东野大叔把大牙给笑掉吧。　　　　好吧，也许我是弱智，看不懂这么高智商的悬疑小说。　　　　但最后的最后，我想说，一个完全没有童年阴影的孩子，分析解构毛童年阴影啊！！！！！！我嘞个去！！！详情发表于 2013-8-21 07:26

158号　　来源:中国青年报 2012年7月10日　　作者:蒋双超　　　　全职太太敏行返家途中，偶遇两只待宰杀的麋鹿。麋鹿眼眸仿佛具有某种魔力，敏行在无形的感召下，卷入一起偷窃行为……潜藏已久的恶意预谋，就此开始运行。谁在布局游戏，谁在扮演对手？一般推理小说叙述诡计，最终破解谜底。沈嘉柯的推理小说《平行塔》里的主题句是：“高塔坍塌之日，平行终结之时”。它的构思似乎凌驾于诡计设计之上，在高处观照被命运遗弃的那一群人。如果说发生在一个人身上的不幸，是囚禁这个人的心灵高塔，那么想要走出高塔，唯有主动面对，尽力令高塔坍塌。　　 “社会派”是上世纪50年代在日本崛起的一种推理小说流派，区别于“推理派”的“密室”、“诡计”等纸上解谜游戏。悬疑推理历来为读者所喜爱，有很强的可读性。“社会派”认为推理小说不能仅仅是推理，还要体现出对社会的批判和思索。在推理逻辑学高度发达的日本，“社会派”的诞生，提高了推理小说的思想性和艺术性，成为日本当代文学的一个重要组成部分，典型代表有堪称日本国民作家的松本清张。　　　　《平行塔》就是典型的“社会派”推理小说——追究犯罪的动机，逐步向着探究人性深处的困境前行。这样的“社会派”作品的出现，意味着中国的推理类型文学也步入了成熟的阶段。　　　　《平行塔》作为一本推理小说，在情节结构上充分运用了制造谜团的技巧，以一种极为冷静克制的叙述口吻，讲述家庭主妇敏行遭遇的离奇绑架事件。这仅不是一起案件，而且凸显了一个受难的群体。主人公不是仅一个主角，而是许多个主角的典型反映。受害者、施暴者的不同命运，如同平行的高塔；而他们之间、至亲相残，犹如困于高塔中的麋鹿，等待心灵救赎。详情发表于 2013-9-9 17:15