例外 - 书评

连接你我他

　　最美好的记忆都和电影有关
　　九年之后，毛尖第二本影评合集
　　令人眼前一亮的比喻
　　皮里阳秋的机锋
　　烂片当道的时代
　　我们更需要毛尖的文字
　　毛尖以《非常罪非常美》定义了影评作为一种文 ...

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书评内容会自动聚合在本帖中

薛易

　　    拿到这本《例外》时，我的思想先飞回十年前。那时我对老上海很着迷，整天想着王琦瑶心中的老克蜡味道，以及霞飞路上的游龙戏凤。直到我踩到了淮海路上厚厚的法桐落叶，看到了毛尖的影评《非常罪，非常美》，这让我初次感觉到一种介于现实与梦境之间的状态。不仅仅因为电影，更因为对于我这个毛头穷小子来说，这是一种全新的都市世界观，是“上海摩登”。
　　    《非常罪，非常美》是毛尖的第一本影评集，里面充满了大师的名字，是在向他们致敬，也在向我等初接触者启蒙。很长一段时间内那些名字让我高山仰止。这本书一直广受文艺青年推崇，甚至堪称是某些小众群体的接头暗号。只是，十年过去，沉陷其中已久的我对于都市已无太多感念，而毛尖的影评新作《例外》也已然换了风情。
　　    毛尖是宁波人，曾经在香港读博士，如今又在上海的大学中教书。虽然她一直受文艺青年供着，但毛尖似乎并不留情。比如，伍迪·艾伦的《午夜巴黎》一公映便广受文艺青年推崇，它讲述一位并不成功的作家在午夜穿越，遇到了酒醉后的菲茨·杰拉德和他的酒鬼妻子，然后又碰到了海明威、达利，还有毕加索，甚至他跟随毕加索再次穿越，遇到了高更。伍迪·艾伦以一贯絮絮叨叨的话痨方式，展现了这种万花筒般的巴黎盛况，也满足了文青们的渴望。但你猜毛尖怎么写？她的题目就是《普通青年看午夜巴黎》，“不管伍迪·艾伦最后的乡愁是上个世纪、上上个世纪，还是穿越回来的今天巴黎，我只想说，作为一个普通青年，《午夜巴黎》对我们而言，也就是巴黎风光片，风光虽好，看一个小时就有点长了。当然，最后，我得检讨，《午夜巴黎》没有等到字幕就抢鲜看，弄到中途睡着，这是我们普通青年还有待向文艺青年学习的地方”。
　　    《非常罪，非常美》中多的是各种膜拜，这部《例外》则充满各种揶揄。比如陈可辛的《武侠》中，作为家庭主妇汤唯静静清洗鱼鳔，一家之主甄子丹说，“不用了，有了就顺其自然，”又加一句，“你知道我不喜欢鱼腥味”。对此，毛尖认为“武侠”是谈不上了，“如果陈可辛能够正视自己的能力，从《甜蜜蜜》风格出发，弄个《鱼鳔侠》，透明的小鱼鳔说不定还真能开创一种新武侠，而且，最后，用鱼鳔来制造终极打斗，那该有多清新！”
　　    又如徐克的《龙门飞甲》，很多观众看后想回家重温《新龙门客栈》。毛尖也是如此，但她家的小孩Q宝却是大加赞叹，说比喜羊羊和米老鼠都好看，是他从小到大七年来看过的最最最好看的电影！毛尖大受启发，“如果Q宝不在乎情节人物历史等等等漏洞”，《龙门飞甲》也有无限风光，只要“用看色情片的心情来看所有的电影”，3D效果呈现出的就是和谐的“肉新鲜”。
　　    读者会发现，毛尖前一部影评中所弥漫的腐朽气味已经消散，如今的她更多的是机锋，这是因为生活的历练，也是她的天赋所在。香港的郑树森教授说，毛尖的影评让他想起美国的曼尼·法芭对某些“大白象”的讥刺；没错，不管是国内的“白象”还是域外的“白象”，毛尖一视同仁，她的飘忽像练了辟邪剑谱的林平之吗，倏忽一剑就切下余沧海的一片肉来。继而退开，然后再切。
　　    对于这些变化，毛尖也有自己的解释。在《例外》的后记中，她写道：“大概是在我的第一本书《非常罪 非常美》出来以后吧，我出去开会，主持人会介绍我说：影评人。那些年，我自己觉得也挺骄傲的。影评人，听上去蛮酷的不是？现在不酷了，尤其电影院里的大片常常就是全民口水收集站，说自己是影评人，不过表明自己更能骂，其他，还有什么呢？”
　　    于是，“我在报纸专栏上用文化批评的方式写电影，在文学杂志上用随笔杂感的方式写电影，在评论刊物上用半论文的方式写电影，在不同的形式中，我试图找回昔日的荣誉感”。这是她自白，不管别人信不信，反正我是信了。
　　    在这个“全民写作，无人阅读”的时代，想让别人花钱买你的文字看，还要尊重你，这真是难着呢。
　　
　　
　　文章来自胡兰成网
　　http://hulancheng.com/

微年如

　　原先看毛尖的《非常罪非常美》，看她在《万象》上的文章，有瞬间惊艳的感觉，这个世界上，怎么会有这样的人，怀着如此强大的八卦之魂，写出这么动人的影评。接着陆陆续续买了很多她的书，出的几本随笔很烂，到了《例外》，前面几篇还不错，后面就不行。前面的几篇，发表在万象上，有考据，有八卦，很好玩，毕竟是鲜活的人生道路。后面的大部分，观点陈旧，仅仅是影评，与一般没什么两样，与之前的巨大期待相比，很失望。

小宝

　　毛尖的这本《例外》，其实没有例外地保持着她“非常”时期的水准，甚至在原有的机锋、俏皮、睿智之余，还有洗尽喧哗的执拗，嗯，这是非常性感的风格。它甚至让我隐隐产生一种希望：如果一个快四十岁的女人，都能保有这样的脾性，那我的三十岁看起来，也许不是那么可怕。
　　从前，毛尖的友人们，戏称她的影评为“毛选”，而我几乎收了她的全集。如果不是迫于生存压力，我曾经也差点就要拼死命去华东追随毛老师了。不过，再炽烈的爱，也有冷锅冷灶的时候，所以，在毛师《这些年》的那一段，读得寡淡索然。也许概因，在初涉世打磨的这几年，疲于修炼自己的世俗段位，甘于浮躁困顿；而这期间，也正如毛老师在《例外》后记中说的：曾经听上去蛮酷的影评人，现在却因为网络到处充斥着全民口水收集站，个个都是福尔摩斯级别的骨灰粉，于是她也不再热衷用“非常罪非常美”的方式写电影了。然而，我却迷恋那个时期的她，而不能自拔。所以，总有点不能适应她“这些年”的变化。
　　如此说来，严格意义上，《例外》还是有“例外”的：特别是她开始更学究，更深入的剖析，更冷静地判断，仿佛在用费里尼、维斯康蒂、小津安二郎，找回影评人“昔日的荣誉感”。甚至连书名，都来源于她解读小津的论文。
　　但是，正如性格是很难改变一样，那早就渗透在她文字骨骼里的特质，是不会轻易被这些学院式故纸堆给盖住的，甚至在她不经意间，就被打上光，放肆出来。所以，看她大胆甩出梅斯德斯这张“黑桃Q”时，我就知道她其实还有很多好牌，在等着钓我们的“主”呢。果然，等到梅赛德斯收了终极女神嘉宝时，我们早就被迷得六神无主了。再然后，看她故作挑逗地泄露加里格兰特的暧昧取向，却告诉你：“不管格兰特和谁一起睡，‘雄性’都是抹不掉的”，一句话秒杀所有腐女们的肤浅。
　　再仔细点看，就了然了：之前说的“例外”里，其实也蛰伏着她一贯的感性。无论她说维斯康蒂，还是费里尼，都隐匿着一份私人情愫，所以，即使你没有看过《魂断威尼斯》或者《大路》，你也会被毛尖八卦的电影细节，勾起探究的欲望。关于她对小津，即使用论文体，也带着柔软亲昵的口气，像是在给不了解的外人，解释家里那个不善言辞的干巴老爹，其实是多么的闷骚细腻、豪情万丈。
　　谁说带着偏爱，就不够客观。文字的宽度和厚度，就在于，可以让人自由解读。这个解读的过程中，正是因为可以再生创造，才让完全没有交集的作者和读者，有了共鸣的可能。所以，也是因为毛尖对小津的解读，让我发现，即使对小岛国有民族仇恨，也不并妨碍我喜欢他们的电影。甚至也让我好笑地回忆起，小时候也曾经为了借《机器猫》，而奴颜婢膝地向同学谄媚，然后至少看上三四遍再还。所以也必须承认，无论如何，小岛国的文化产品，也带给过我温暖欢乐。不能否认《机器猫》和《灌篮高手》至今是我最爱的漫画，《源氏物语》确实让我觉得刷新了一种电影美学。的确，小岛国在文化上，从来执守传统，用在电影上，这种态度也不失为一种保持水准的专业诚意。
　　很多人喜欢写评论，是因为可以置身事外、独善其身，却又能立于全知全能的视角，指点江山。当然，看评论者亦然。不过，毛尖是例外的。她在评论中，就喜欢带着偏爱、母性、八卦心，甚至混入私人记忆：她看又胖又自大的希区柯克拍最瘦最美的电影，却感知到他的伤感，感知到他承认自己缺陷的时候，却做梦似的回答自己，我不介意；她会因为Q宝说喜欢《龙门飞甲》更胜过喜洋洋时，一本正经地心虚了，然后拿“陈坤的美色就值一半票价”来洗脱心虚；听《国王的演讲》，她没有注意奥斯卡的品味，反而跑偏到，当年的达西先生和伊丽莎白，终于又归到一部电影里了，但角色却八不靠了。这些调调都是那么的俏皮有魅力，更接地气，更活色生香，也更得我心。
　　                                               2012-12-23晚
　　

虫虫cs

　　作者阅读了不少史料吧
　　
　　只是看了几篇总觉得是一本老牌影星八卦周刊。
　　
　　并且帮每一个明星出柜。。。
　　
　　
　　P.S.我就知道葛丽泰嘉宝一生未嫁有点问题，小学时候阅读嘉宝的生平说她因为深爱一个男人，此男人去世后就终生未嫁，深居简出。。。现在。。。一切都。。。明了了。。。