刺青杀人事件 - 书评

灯下看书

　　金针刺玉体，雕刻在身体的痛苦挣扎之中的刺青艺术，其短暂的艺术生命与爱恨纠葛的情感因素，使其一直以来都不乏追求者与献身者。
　　战后的东京百废待兴，身上雕刻着“大蛇丸”、“自雷也”及“纲手姬”华丽刺 ...

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枫岫拂

　　7月，读了三本书：《刺青杀人事件》，《幻灯片学》和《圣人请卸妆》，还读了一本杂志——《哈佛商业评论》。
　　
　　《刺青杀人事件》作者高木彬光，日本著名本格推理小说家。该书为其成名之作。读此书的动机不完全是因为大师的缜密构思，更多的是被刺青的三种物像所吸引（或许是我受《火影忍者》影响比较深）：大蛇丸、纲手姬和自来也（在火影中，他们是木叶村的上忍）。读此书，也是想要对三竦作进一步了解。当然，该书和火影是八竿子打不着的。回到正题。作者构思此事件是借助三竦的传说，实际上使用了连环杀人事件中比较常用的方法，即以连环杀人事件为幌子来掩盖凶手的杀人动机。该书成功的将这一套路发挥到极致，凶手为了夺取巨额财产，不惜下毒手杀死自己的哥哥，而其哥哥的情妇（也与凶手有着不正当关系）是刺青师的后人，其背后纹有大蛇丸的纹身，而凶手利用三竦杀人提供了条件。大蛇丸纹身的女子，有一个哥哥（继承其父手艺，也为刺青师，背后纹有自来也），一个妹妹（背后纹身为大哥作品）。凶手设计的密室杀人手法：密室中带有大蛇丸纹身的躯干不见踪影，只剩下被没有躯体的四肢；同时凶手也将不在场证明准备的十分充分。密室内部窗户上出现了一只蛞蝓，暗合了诅咒“蛞蝓让蛇化成水”，给杀人事件披上了神秘的外衣。不久后，纹有自雷也的哥哥从战场回到日本，但在不久后也死在废弃的工厂中，纹有自雷也的皮肤被剥掉。但此次杀人尽管为了继续给人产生受到三竦刺青诅咒而造成的事件，实际上已经不再暗合诅咒“蛇吃蛙，蛙吃蛞蝓，蛞蝓让蛇化成水”，因为前面坐着已经说明蛇已死。但作者同时为我们提了醒，如果说蛇死了，三竦就到此为止了，刺青对推理的线索作用戛然而止，故而聪明的读者会在做假设——大蛇丸纹身的女子其实没死，肯定是主犯或者从犯（结果证明她是从犯，死者为其妹妹）。本文渲染刺青师忌讳的三竦诅咒（纹有三竦纹身的三个人会因为背后的纹身而相互纠缠，最终因受到诅咒而毙命）一方面是为了连环杀人情节构思服务，另一方面也暗示大胆推理的读者，可以料到刺青师是不会犯忌讳而在自己的亲生子女身上纹上三竦图案（事实上，也只是纹了大蛇丸和自来也，没有纹纲手姬）。推理之外，其实本书想要表现，为了钱财，凶手不惜杀死自己的亲生哥哥；为了钱财，帮凶（大蛇丸纹身女子）会将自己的兄妹送上断头台。手足情，有时在钱财面前显得如此苍白无力。

喵喵

　　当发现绢枝的尸体没有躯干的时候，我就确定死的是珠枝不是绢枝，而且很有可能珠枝是绢枝所杀，后来又发现最上竹藏死了，我就怀疑很可能是最上久和绢枝合谋杀人，常太郎被杀之后我就锁定凶手是最上久和绢枝了，作者撒的几个烟雾弹，珠枝身上的纹身很大所以死的不是珠枝，但是实际上只有绢枝口述过，没有人真正看到过珠枝的纹身究竟是什么样的有多大，而且杀人事件中只留下一部分身体的事件里只有想隐藏死者的真实身份才会这么做，最上久的时间证明，推理小说里一般越是有很明显的不在场证明的人越是有可能是凶手，因为大多是刻意制造的不在场证明，掌握到这两点之后我就确定了杀人凶手是最上久和绢枝了

修炎真

　　基于现代推理小说的城市化环境背景下，尽管铺设再多的谜团，似乎多多少少都有着可复制到他处的错觉，这可能是整个世界或是民族的悲哀吧。
　　
　　《刺青杀人事件》则好在高木彬光将其设定在一个特殊的时代环境之中，而其中的谜题则更是带有鲜明的大和民族的烙印。“大蛇丸、自雷也、纲手姬”，短短九个字，道尽了《刺青杀人事件》的神韵。甫一翻开，读者便被“刺青”二字牢牢抓住，也便心甘情愿地听着高木彬光将一曲江户悲歌娓娓道来。
　　
　　也可能是作者对于“刺青”的描述太过逼真，也或是我对于本身就浸淫于日本传统文化之中的“刺青”颇感兴趣，高木彬光精心设计的密室以及连环杀人事件，反而印象变得模糊。这不是说高木彬光的推理写得不好，相反，从传统日式结构房屋的密室否定到西式建筑的密室设定，再到神津恭介一语道破的“心理密室”，无一处不让人拍案称绝。但这也恰恰从另一面反衬了《刺》一书其载入的独特文化风俗的吸引力所在。
　　
　　当然，作为高木彬光的处女作，个人认为《刺》中唯一显得有些薄弱的，就是娟枝的杀人动机。尽管从金钱、野心或者是畸形的爱上可以找到娟枝心中恶魔般的影子，但是她所要面对的，不是手刃凶手的绝然，而是尽诛血脉的残忍，哪怕亲自动手的并不是这个在男人世界中游刃有余的女人，这些“动力”还是稍显牵强。
　　
　　所以说，当一切真相大白于天下，合上本书，密室杀人的诡计和心理密室在心底的震撼久久不能散去，但是对于这一曲发生在江户舞台之上的人间悲剧，留在脑海中的也只是那个叫做大蛇丸的女人依稀远去的背影……

凤翮

　　说着，就从大衣的口袋拿出一团麻绳、两枝大针和三块小木板，切下三条麻绳，可在一端和木板打结。两条的另一端结上钉子，一支钉子钉在板上、门闩下，另外一支则轻轻地钉在墙上和门闩一样高的地方。最后一条麻绳的一端，打个小结圈在门的把手上，然后水平地绕过钉在墙上的钉子一周，斜钩到门上的钉子一周，最后再绕过窗户的锁头一周。
　　    『把这三块木板用水从排水孔冲到外面。当然，只靠水流的冲力，没有办法自动地操作装置，现在只要等在外头捡木板，然后操作结了木板的绳子就可以了。请你们留在里面看。』
　　    恭介轻轻地从绳子下面钻出浴室外，把门关了起来。
　　    松下课长连一句话都说不出来，出神地看著门闩。不一会儿，绳子果然开始缓缓地移动。
　　    门闩横着移动，然后卡答一声闩上小孔。墙上的钉子被用力地拉着，落到地上。接着绳子被垂直拖到下面，门闩的闩头被绳子拖向下到底。看起来，完全像是锁从内侧闩上的。瞬间，绳子被用力地拖落到地上。最后，钉子也连带落到地上。打了个结的绳子绕过窗户的锁头一周，从下水道排出孔被拖出去的同时，两枝钉子也从排水孔消失不见。

达_UNC

　　小说本身不管是布局、对白设计、核心诡计都称不上精彩，前段对刺青及其历史的描写非常引人入胜，可以说立意很新颖，但进入搜查环节之后基本上有种流水账的感觉，看的好像不是小说而是看了小说的人记下的笔记。
　　
　　神津恭介的推理最有特色的一点，就是通过心理分析找到凶手。小说中用两个人的“棋品”最终锁定了犯人，但总觉得人类的心理不是那么简单就能说清楚的，神津恭介的推理总还是免不了自说自话的嫌疑。
　　
　　作为一位作家的处女作，稚嫩、生硬都是难以避免的，但高木彬光比起很多作家，已经做的非常不错了。个人非常欣赏《刺青杀人事件》的立意和心理分析法的推理方式，虽然在这部书中没有表现得淋漓尽致，但却让我无限期待新星出版社后续出版的高木彬光作品，让我好好地看一下一代巨匠的成长轨迹。

蛇之使

　　很早就知道这本书，但一直没有下决心去读，一个是对于刺青，我的兴趣似乎不是很大，另一个就是对这种早期的推理小说有种距离感。但经不住网上的各种推荐，还是买了一本。
　　
　　不得不说最开始吸引我的，不是故事，而是自来也、大蛇丸和纲手姬的传说，理由不用多说，看过火影的都知道。不过作者在书中那种下集预告式的写法却让我莫名有种紧张感，我就是被这些牵引着一路读下来的，直到神津恭介登场。
　　
　　当这位后来的名侦探登场时，我很快就有种这家伙跟御手洗有点像的感觉，都是天才和美男子，只是他的性格没有御手洗那么怪异罢了，但从他的作风上，我相信岛田大神一定受了高木彬光的影响。
　　
　　至于诡计，如果在今天看来也许稍逊一筹，但考虑这本书所处的时代，也可以说是一本经典之作。
　　
　　想说的不多，大致如此吧。

侦探波

　　作者和作品都属于二战后到90年代前，这个时期的日本名作家的作品可读性都是非常高的。
　　他们不刻意追求要创造什么，突破什么，就是一门心思说个吸引人的好看故事，也不会为了赚稿费而恶意灌水，故事说的简洁明快，一环扣一环。
　　《刺青杀人事件》谁要没看过赶紧找来看，不看是你的损失。你边看就会边觉得，原来京及夏谚啥的都是浮云。
　　
　　
　　

Honey

　　此书被台湾推理迷评为日本推理小说的三大梦幻逸作之一（另外两本是岛田君的《占星杀人魔法》和畅销君的《放学后》)，此书也是在此次出版前，千金难求的战后作品。不过说实话，虽然从故事上来说很流畅，推理也很合情合理，气氛也的确比较诡异等。但是被称为“梦幻之作”好像还是欠缺点火候。此书也是神探---神津恭介的初登场，而在日本、神津恭介和明智小五郎、金田一耕助并列为“日本三大名侦探”。从侦探构造上来说，神津恭介好像太过完美，和比较亲切的金田一耕助相比，对读者的印象也不深。

Steven

　　又译作“纹身杀人事件”，是通过岛田庄司的推荐部分知道这本书的，是属于“横沟正史”时期的推理作品，号称能够和“狱门岛”平分秋色，当然实际读过的感觉还是不能相提并论的。
　　
　　如题，这本书输给了时代，而非输在了水准。一个作家，特别是推理作家的水准，和那个时代是息息相关的。推理作家很需要站在巨人的肩膀上，放眼那个时代，我认为“纹身杀人事件”是一部优秀的作品，但随着推理小说越来越多，水准，诡计自然也是水涨船高，此作在这方面略显平淡。
　　
　　因此回想起来，才越发感觉阿加莎克里斯蒂，横沟正史等人的水准之高，因为他们是少有的能超越时代的推理作家。
　　
　　书中关于纹身的介绍还是非常吸引人的，算作读此书的另一个收获吧。
　　
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