夏与冬的奏鸣曲 - 书评

飞雪

　　二十年前，年轻的理想主义者在孤岛上建立了乌托邦。他们将一位名叫“和音”的少女奉为神明，倾注了自己的全部情感。而然，神却无情地幻灭了，理想主义者只能背负着宿命回到现实中。
　　二十年后，大家重新聚会 ...

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snail

　　对麻耶雄嵩，必须保持正确的阅读顺序，先读“夏与冬的奏鸣曲”，然后是“鸦”，然后其他。这有助于保持信心，期待他的下一部书会给出迷幻开局和暗流汹涌的完美结合（虽然到现在还都没有）。
　　而我不幸，读完“鸦”，才打开“夏与冬的奏鸣曲”。这下真是给崩坏了，无奈是刹车失灵加速下滑的下坡路式崩坏
　　简单说，“夏与冬的奏鸣曲”，什么都有，但都只有那么一点。有迷幻，可惜不足以构成迷局；有诡计，可惜更像是诡辩；有扭转，可惜是别扭的扭转；有推理，可惜不太有道理。
　　诚心而论，麻耶雄嵩很有想象力，能构想出强大的局面，用文字构建诡异世界的功力在推理小说家中也算是不错的（当然，要到“鸦”才能这么说）。但问题是，他驾驭不住。
　　他能放，但收不回来。放弃不写呢，又可惜。于是，硬收。把大扭转使出，故事主线是勉强说得通了，但细节处处漏洞，处处说不通，咋办？使出大招，搞个开放式结局，让读者自己琢磨去，哈哈。
　　
　　但，还是推荐（虽然不是极力）麻耶的作品。至少“鸦”让人持有希望，在这本书中他已经能构建出迷人的独立世界和局面，并开始象点样子地，虽然还不够强，进行还算缜密的推理和解局。
　　
　　说回“夏与冬的奏鸣曲”，至少有乌有和桐璃之间的情触能悄悄打动人，以及最大的亮点，简洁的封面设计。
　　我就是因为这个封面而满怀期待的呀。

subaru

　　果然每次看这种半展开不展开的作品（电影动画或者小说）我就有种纠结致死的心情。。我不明白啊混蛋！我的现代文阅读果然太差了。
　　
　　1.为什么一瞬间“为什桐璃没有左眼”乌有脑子里像恶性肿瘤一样蔓延开来？这就是他选了双眼桐璃带走的原因？就是因为他觉得桐璃应该有两个眼睛？
　　2.主编为什么要做去找经历相似的人去岛上经历这么一个故事这混蛋的事情啊？还要费尽心机去搞两个桐璃还要让其中一个没了眼睛还死在了深山里？真正的目的是什么？而且要找到跟和音画像一模一样的人而且还要是双胞胎这种这么复杂的事情要做总要有点什么正常的目的吧。。
　　3.说起来出交通事故的青年的妹妹跟桐璃有什么关系？还有当年的黑猫过了这么久还出现在岛上是什么回事？还是单纯只是乌有的幻想其实黑猫已经不是当年的黑猫？
　　
　　其实最主要的疑问就是为什么要造就这么一个在岛上的故事，把桐璃带到岛上就是为了让4个人把她展开？最后出现的侦探又是怎么回事。很多事情究竟是巧合还是故意安排，如果是故意的话目的是什么。。太多问题我觉得应该我也是就这么想不通了吧。。哎慢慢就忘了也许

小哉不

　　话说对电影的叙述过程中有两处主角的名字都写成了乌有…一直…很在意这到底是作者的诡计呢还是翻译的失误…
　　所以说……看不懂日语的我……
　　大概可以放弃日系推理这种纤细的东西了~
　　
　　另外看了评论才知道一个很重要的细节也没有表现出来……所以看新星版的是看不出来乌有带走的是哪个桐璃的
　　
　　以我的理解
　　整个夏与冬的奏鸣曲
　　应该就是造神计划的最终篇章
　　所以最终乌有带走的应该就是女神了吧 <(￣ˇ￣)/
　　至少在那群疯子眼中是这样的
　　总之是个疯狂的计划最终得以实现的故事
　　说不定这20年就是计划的一部分
　　等待桐璃的成长
　　大概是主编想生个女儿养成神 以立体主义的方式碎裂、解析、重新组合她的人生=神复活？！……【←虽然我完全不懂这些话是啥意思但是就是这么从我脑子里冒出来了这一定是奇迹
　　结果不小心生了双胞胎
　　于是
　　把立体主义啥啥啥当圣经的这群神经病不知道怎么就想出了这个他们自己觉得很伟大但是吾辈普通人看起来就是很神经病的计划【这也是奇迹 神的旨意
　　死者大概都是带着圣徒一般的心情去死的吧
　　说不定很幸福呢
　　谋杀什么的 其实都是为了给乌有看的吧
　　说不定乌有不是祭品不是使徒而是男神呢
　　嗯嗯
　　总之最后大家都成为神了哦也~\(^o^)/
　　
　　_(:з」∠)_
　　我不知道我在说什么诶
　　就酱紫吧~
　　
　　——————————————————
　　
　　诶诶诶诶
　　神又对我说话了
　　我要赶紧记录下来
　　
　　电影 《春与秋的奏鸣曲》拍出——神的信徒们觉得madamadadane——开始导演《夏与冬的奏鸣曲》这一次大家都是演员
　　也就是说 乌有的遭遇都是设计好的 拯救乌有青年 说不定也是神的信徒发展出来的信徒 【_(:з」∠)_ 讨厌~ 被我一说就不像神作了~好像楚门的世界啊……楚门的世界也是神作啊……
　　
　　_(:з」∠)_
　　总之……这世上没有不可思议的事啊~~~~~~

kenshi

　　
　　       写一部倍受争议的推理小说是不容易的，作者必须同时具备推理小说概念的深度剖析与对于此固有理念的大胆重建两种矛盾的思维素质。而麻耶雄嵩所创作的《夏与冬的奏鸣曲》正是这样的作品。
　　       暂且不论作者创作过更多的“争议作品”或者是由于《夏与冬的奏鸣曲》的独特性而被列入日本推理文坛第五大奇书的候选名单这样的噱头。仅仅从麻耶雄嵩的创作理念上来看，我想还是需要得到读者认同和支持的。
　　       我们知道推理小说这种类型文学经过超过一个半世纪的发展已然形成固有的创作流派与结构，以及衍伸在其之下的各类元素。这位我们判断该种类型文学的得失提供了不少便利，但是作为读者却一直渴望能够阅读到与众不同的新奇结构与元素。这与推理小说迷的信仰并不矛盾，我们希望能够读到解构之后的推理小说，并以期从中体会到更多的乐趣。麻耶雄嵩所做的只是把这与的期望赋予实践，让我们各自体会罢了。
　　
　　       《夏与冬的奏鸣曲》的前半部分为我们营造了一个中规中矩的暴风雪山庄式的谜团氛围。如月乌有与舞奈桐璃因“和音岛”二十年后的重聚而被总编任命前往采访，陷入有着特殊信仰的神秘人群包围之中。为了探究岛屿奇怪建筑内这群疯狂的“和音教徒”的形成缘由以及二十年前被其奉为神明的少女和音幻灭的离奇悲剧，乌有展开了自己的工作，却因此陷入接二连三的事件之中。麻耶雄嵩用厚重写实的笔调将围绕着“暴风雪山庄”这一重要谜团设计的全部元素进行了整编，其中包括：奇怪的建筑、孤僻神秘的主人、性格迥异的参与者、复杂深邃的谋杀背景、不可思议的谋杀及连续杀人。
　　       作为与绫辻行人同代的新本格推手，麻耶雄嵩在《夏与冬的奏鸣曲》的谜团中完全按照岛田庄司对于新本格的初衷理论进行设定描述，并极力体现出其不可思议的特征，这在第一具尸体出现的时候达到了预想的目的：夏天的岛屿上竟然在厚厚的积雪上发现了一具无头尸体，当然尸体的附近没有脚印。二十年前消亡的和音，正式开始了复仇之路。
　　       当然，在营造氛围与细节处理上麻耶雄嵩并没有完美的展现出谜团所特有的魅力。由于在以乌有为视角的案件叙述中大量穿插其复杂的心理活动与人生轨迹回忆，导致小说的重心发生了大幅度的偏离，降低了谜团带给读者的吸引力。也难怪会有读者抱怨，宏大的故事记叙中总是找不到重点或者是提供进行案件分析的方向，顿时感到索然无味。尽管我想说这是作者为了达到结局出人意料的目的而有意为之，却依然感到困惑，因为这并非是推理小说固有的充要条件。
　　
　　       终于当故事进入尾声的时候，原本在“启示录”、“春与秋的奏鸣曲”、“神的信仰”与“立体主义画作”中昏迷不醒的我感受到了作者排山倒海式的“展开”。麻耶雄嵩在这里显现出他出色的文字功底，利用轻快节奏将暴风雪山庄中以往的推理予以总结并利用其独特的文字对难以名状的“炫学”中的模糊概念进行了较为明快的解读。不止于此，他还对作品中的所有在读者看来无法理解的不合理的地方进行了略显粗糙的说明，最终由一名在作品中完全不曾出现的侦探，用一句话结束了整个谜团的解答。
　　       这太不可思议了，在固有的推理小说模式里我至今未读过如此“不负责任”的作品，即便如《献给虚无的供物》，也不曾这般不把推理小说的精髓——逻辑进行割裂。而在《夏与冬的奏鸣曲》中的最终解释里却找不到任何与逻辑有关的文字，即便是对事实的阐述也缺乏对物证的分析。而且，还要告诉各位读者，这还不是最难以想象的地方。最让我难以理解的是，即便在作品结束，作者也没有为读者详细解释全部的谜团。甚至在作品的尾声，还有意让谜团更加复杂。总之，这就是被称为开放式推理小说的争议所在。
　　       尽管麻耶雄嵩并未在作品中解释全部的真相，却为那些跃跃欲试的读者提供了自我发挥的舞台。在作品结尾处困扰读者的诸多疑问，身为读者的我们也能够根据小说里的固有线索进行推理，从而满足我们的侦探欲望。这大概就是开放式推理下提供给读者以逻辑的最佳方式了，我在做评之前阅读过不少其他朋友的评论，发现许多读者都有对阅读后的疑问进行分析与解释，而自己的解释却恰恰是最不容易遭到自己怀疑的最为合理的解答了。
　　       问题出现了，究竟何种解释才是出于作者的本意呢？为何同样的线索能够推导出截然不同的答案呢？
　　       我想这是开放式推理的精髓，读者都有自己的想象空间与独立的逻辑线条，虽然无法在得出结论的同时进行有效的证明，却也合乎作品中的论述。麻耶雄嵩为了规避读者对案件凶手妄加猜测的风险，已经在作品里揭晓了凶手的面目，并对其谋杀手法进行了辅助式的说明。因此无论读者做何种推测，小说中的主要元素不会受到质疑和影响。至于其他的谜团，权当做是留给读者献给自我虚无的供物吧。