孩子們 - 书评

小宇宙大心灵

　　一個人的人生哪能負擔起那麼多責任？
　　一名熱愛龐克樂、以「勇於面對」為座右銘，
　　卻為周遭旁人帶來麻煩的任性男人，
　　如何為生命中的四個人帶來與眾不同的人生？
　　2004年週刊文春傑作推理小說 ...

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　　首先，我不懂什么是推理。我只是主观地写下这些。
　　p209
　　      “即使遭到少年的背叛、或是事情结果未如己意时，我也可用【奇迹本来就不常见了】这句话来安慰自己。”
　　    即使看到乱冲红灯的人们，我都按捺着内心的愤怒，即使拿着手中的吃剩的苹果核走了几百米终于才找到垃圾桶，我无奈地叹息。
　　    …………我也可用【这里是嘉定啊】这句话来安慰自己。
　　  注：嘉定指上海郊区。
　　
　　p163
　　“【我知道。】
　　   话虽如此，但我总是替他难过。
　　   究竟该感到愤慨、悲哀或是感谢？这根本无从判断。”
　　   看到这里让我想起一个朋友，10年前，我有一个朋友他天生得了一种遗传病。从他不懂事的时候就已经开始每个星期打两次点滴。知道的人都不自觉对他产生同情之意。甚至包括我。但他自己却不会那样想，他和永濑一样用习惯两字来盖过别人眼中的怜悯之情。因为他这样的性格，让我对他产生欣赏崇拜的情感。现在的他也不让人失望，朝着自己的梦想继续前进，有了自己的音乐工作室。
　　
　　P210
　　“阵内对自己的发言完全不负责任……”
　　    这就是阵内，他根本是个无赖嘛~~我只是指他的言语。
　　    阵内：喜欢他疯狂爱上自己喜欢的的性格，指玩疯了的吉他。其他没什么好讲的，他就是个可爱的无赖，乱推，乱猜，乱冲，乱撞。
　　    当读到《猎犬》时，不禁觉得阵内乐观的可爱。遇到自己喜欢的女孩告白依然耍无赖，多么可爱的一个人啊。告白失败后他还挺会安慰自己的。傻不牛球地认为世界会因为他失恋而停转，哈~我也曾相信这句话。但阵内厉害多了，污蔑的鸽子却骂对了女高中生。
　　    其实无赖也可以很可爱。
　　
　　p242
　　     “武藤，你自己多少也有感觉吧。孩子们都是看着父母长大的，一旦双亲不睦或是为人失败，孩子们马上会犯错。错不了的！”
　　    这里想论证只要父母坏，孩子们就会坏。对！后爪举起认同。但换过来，孩子们变坏也不一定是因为父母有坏呢。我自己就是一个例子。。。父母那么好……我就那么坏呢·~
　　      其实孩子们真该反省一下，自己曾犯下错不能怪父母。
　　
　　P270
　　       "偶尔不是会为了某些事烦恼，心情烦躁吗？有时在某种契机之下会突然清醒，觉得之前的烦恼没什么大不了。像是：【哎呀，原来用不着太在意 嘛。这是太好了。我刚刚干嘛那么苦恼？】
　　    是啊~为什么人一定要成长呢，一定会认识越来越多人呢，一定会遇到越来越多事呢？这也就是产生烦恼的原因。。。想到这是人生必须的，心情会好点。没可能返回婴儿时代，只认识爸妈，脑袋里面想着只是吃喝拉撒那么简单。
　　    其实想一想现在拥有的快乐，看开点。。。哈~~世界其实很美好~没什么好烦恼的~
　　
　　最后，
　　p128
　　     “平分身上的钱啦。重新算清一次啦。我要重新安排我的人生。”
　　    对，在这里，我想说，那是富人做的事。但平凡的每个人你们也忙碌好一段时间了吧，是时候也开始重新整理一下脑袋里装的东西，改留的留，该卸的卸，重新整理自己的剩余人生吧。
　　
　　    最最后，我看完了我很讨厌自己的笨，因为书中有很几十次我看不懂的地方，我是重复阅读才看得懂那几处。
　　    我突然有个念头，想说如果我是作家我很无聊地对读者们说，其实永濑和是女的。。。。接着，我想我会整本书重新再看一次了~~~~
　　
　　
　　        
　　   

ｅｍｏ

　　读过日系推理也算近百了，惊为天人的诡计见识不少，但是诡计毕竟是被人告知就索然无味的东西，有时甚至能就着原作的思路肖想出一篇更赞的模仿作。
　　而真正让人由衷感叹着“啊~这种我恐怕这辈子都是写不出来的吧~”的果然还是文笔了。那些一生都只能仰望的文字触感，譬如乙一的《在黑暗中等待》、《夏天·烟火》，譬如樱庭一树的《赤朽叶》，譬如孰能将之的《剪刀男》，譬如伊坂幸太郎的《重力小丑》、《孩子们》。
　　
　　小说和诗歌不同，鲜少玩弄句子的构成，以建立颇富音乐感的节奏；和散文随笔不同，籍由一些书面辞藻本身的肃杀、优雅，以营造暧昧不明的态度；和评论文学亦不同，娱乐高于内容使小说在思想深度上逊色不止一筹。
　　剔除情节设计本身的质量，仅仅用口语化表达，却能写出如此缤纷、喧闹、温柔又奇妙小世界的伊坂幸太郎，简直令人费解！！
　　
　　读过伊坂的书，往往难以针对书的本身做出任何评价——没有天雷的诡计让人不禁吐槽，没有硬伤漏洞值得一再推敲，没有深远的动机潸然泪下，没有犯规的叙诡逼人撰写攻略。
　　有的只有人物，这种对人本身的印象似乎永远只能留存于心，难以分享。读书本是私人的事情，而读伊坂的书则更甚。
　　
　　由于书中几个故事分别从不同人物视角所写，伊坂对不同风格文字的拿捏尤为精准，于是几个特色迥异的形象也跃然纸上——恶心萌的阵内，对事无所谓、不想和阵内过多牵涉实际却拿他没办法的鸭居（蹭得累），认真的武藤，喜欢永濑的优子和内心光明的永濑。
　　所以每段情节都可以孤立开来，分别推敲伊坂先生的文字魅力。
　　
　　既然无可评说，下面算是对前两个故事一点笔记。
　　
　　
　　01银行Bank——微妙的吐槽风
　　
　　「和被银行抢匪抓起来当人质一事比起来，更令鸭居感到可怕的是他都已经是个大学生了，却要被迫戴上这种幼稚的东西。」
　　「动画角色的面具与遇见银行抢匪，两者极不搭调，这让鸭居非常困惑。」
　　「言犹在耳，一名抢匪随即走近窗口柜台，抽了张号码牌。」
　　「鸭居从未听过，阵内竟会如此遵照原曲内容演奏或诠释。」
　　「“我叫永濑。”失明青年将脸凑近鸭居，报上姓名。原本鸭居还以为永濑会对他说：“快，变成大蜥蜴吧！”看来并非如此。」
　　
　　所以说，能够数次拿捏如此微妙吐槽的好青年鸭居，他身边聚集着一票诸如阵内、永濑、卡通面具人质和红十字脸抢匪之类的特异事物也就不奇怪了。
　　
　　
　　02孩子们Children——冷笑话COLLECTION
　　
　　「“我爸爸很讨厌爵士乐。”志朗同学小声说道。……
　　“他明明那么喜欢运动服？”
　　“咦？”
　　“爵士乐与运动服听起来很像对吧？”我说道。“运动服、运动爵士、爵士乐。”（注：此句日文原文念作JYA-JI、JYA-ZU、JYAZU，为谐音冷笑话。）」
　　「求神不如给我纸，毛发也可以。（注：“神”、“纸”与“发”，在日文中皆念作KAMI。）」
　　「“因为你姓武藤，所以不加糖吗？”（注：“武藤”与“不加糖（无糖）”在日文中皆念作MUTOU，为谐音冷笑话。）」
　　
　　能在平凡的工作日常中提炼出如此不平凡的冷笑话，甚至在潜移默化中带坏一名富二代少年，手枪牧师武藤先生，二十八岁的你果然就是个老头子吧！！
　　
　　
　　闭上眼睛，再回想起读《孩子们》的那段时候。啊啊~这就是许久以前的那个闲适的下午，阳光照在身上的感觉吧~~
　　
　　

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　　应该算是小结，不属于剧透吧。
　　
　　大江—村上—伊坂，唔，“绝对”是这条线路没错。
　　
　　伊坂剔除了村上君的红酒西餐保留了爵士乐，不甘示弱地投身居酒屋、快餐店、庞克摇滚、宅配男……这些都是小事。
　　
　　伊坂还觉得村上的双线结构过于……就想以实例来论证。以这本5个短篇的集而言，他也希望被当作一部长篇结构来对待。
　　
　　1，银行——将投身家裁所的阵内遇到了分析型盲人永濑。
　　2，孩子们——后来，阵内在家裁所的同事武藤遇到了被绑架中的问题少年：其实是充满爱心拯救他人的好少年：）拯救武器：芥川名言集《侏儒的话》+爵士乐萨克斯风。
　　3，猎犬——负责发动搅局的阵内+永濑恋人优子+盲人推理分析师；但其实这是个少女怀旧的故事。
　　4，孩子们2——庞克拯救问题少年：婚姻与家庭。
　　5，内在IN——盲人内在的听觉视角、问题少年阵内的拳头、+淡淡感伤的调味料：时光请就此停留……
　　
　　以大量细节反复重叠和不断智慧型吐槽串联起来的5根伊坂科“藕节”着实令人喜欢——在这个不读书的时代，流行畅销未尝不可。本书的小遗憾仅在浪费了男配很帅的名字，但他—鸭居只是“助跑跳过了高楼大厦的影子”；而缺少《洋芋片》中挥棒击出的那一刻……顺带一提：《庞克救地球》的结构也相当简单而精致——呼应是伊坂突出的特点；这样做的好处是稿酬基本是双倍计算的（玩笑）。
　　
　　PS:该再拿出大江作品复习一下，印证一下日式吐槽型文学。