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水车馆幻影

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  • TA的每日心情
    郁闷
    2013-4-2 21:27
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    连续签到: 1 天

    [LV.2]偶尔看看I

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    楼主
      “啊!”数声惊叫,震动了沉淀在地下室的空气。看着滚滚落地的圆型物体,男人发出凄惨的声音,喃喃说道:“太残酷了!”
      焚烧炉里掉出来的人头,已被烧得焦黑,而且还冒着白色的烟……
      从“不幸”坠塔的女人开始,画被偷,一个男人消失了,而追踪他的另一个男人又惨遭杀害、分尸……
      这座藏有名画,住着戴面具、坐轮椅上的男主人与美丽的少妇的水车馆,究竟隐藏着什么秘密?

    作者简介
      绫辻行人,1960年12月23日生,日本京都人,京都大学教育学系毕业,并取得京都大学硕士学位。他以《十角馆杀人预告》开始步入文坛,掀起一股“本格派推理”的旋风,成为众所瞩目的新锐作家。他的“馆系列”推理小说不仅深受读者喜爱,也奠定了他在文坛的地位。此外,他的恐怖小说《杀人鬼》、《眼球绮谭》等作品也引起了很大的反响,书中除了浓浓的恐怖美学外,也陷藏着悬疑推理的布局,别具特色,让人又爱又怕。 1992年,他以《钟表馆幽灵》获得第45届日本推理作家协会奖。1998年他亲自写剧本,并兼任导演,完成游戏软件“YAKATA”。1999年他又得到了第30届麻将名人赛的冠军,成为史上第一个拿到“麻将名人”的推理作家。绫行人的作品属于本格派推理小说,充满解谜的趣味,在日本和台湾均备受推理小说迷的喜爱与推崇,长销不衰。

    最新书评    共 3 条

    上海堡    第二部馆作品 相比第一部十角馆扎实的叙事 本部在多个时间中穿插的叙述手法引起我的反感 让读者混乱并心力憔悴 书中花了不少篇幅来介绍馆的结构 却对推理和整个事件无任何意义   唯一的诡计在开始后不久(凶手登场)应该都能猜到  详情 发表于 2013-8-21 23:30
    gdsysh    馆系列一直散发着浓厚的脱离现实的诡异气氛(铃木光司、阿田高的就可以算是来源于现实)。      比较喜欢馆系列叙事的手法,例如十角馆在岛和本土之间切来切去(岛上上演着大片,本土也针对岛上的情况进行分析调查),水车馆虽然没法在地点上玩花样,但时间上可以做文章,于是就有了倒序和正序的切换。忘了后面的馆系列是怎么写的了,不过按照这种切换逻辑,人物视角的切换、不同案件的切换是可以预计的。      水车馆在过去和现在的切换上操作得很连贯,很多都是情节发展的需要,自然地过渡到倒序的。其中对前后两年馆主人早起和宾客到馆等情境的描述,对比细看一下,会有蒙太奇的感觉。尤其是过去章节使用第三人称叙述,把馆主人称为“他”,而现在章节中,是以馆主人为第一人称叙述,简直就是读者判断真凶的线索。      除了叙述上的诡计,还有几个有意思的地方,也是岛田找到真相所凭借的证据。一是藤沼举杯时不自然的手套(第一次看到岛田提及这个癖好时,我只是一扫而过,没有细究),二是红地毯和绿纸条,三是古川逃出馆的方法。关于握杯时无名指和小指不能同时伸直的事,网上好像是总结出了一些人体学上类似的现象,例如舌头不能舔到手肘的,不知道以后会不会有小说家拿来做题材呢?(舌头的这个感觉只能拿来写无厘头小说...)      水车馆最后的情节,是神来一笔。好像只有这样写,才能把整部水车馆的诡异气氛推到极致了...  详情 发表于 2013-9-2 21:18
    女子十    看的我几次直犯困,分多次读完,凶手很好猜,不过最后的假扮成主人还是比较意外的~~~      抱歉,你的评论太短了   抱歉,你的评论太短了   抱歉,你的评论太短了   抱歉,你的评论太短了   抱歉,你的评论太短了  详情 发表于 2013-9-10 07:24

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