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超·杀人事件 |
最新书评 共 6 条
conwoo
从没想到过这是一本这样的书。
我看推理小说极少,只最近才看了东野圭吾的几本,《嫌疑人X的献身》故事发生在去过的东京,银座、日本桥、河边住的流浪汉,这些都是曾经看过的场景,加上剧情一条直线,读起来很顺畅,而《白夜行》里的人物对我就有些多了,一度读不下去,终于在好友的鼓励下读完了。然后就一发不可收拾的又看了几本。
但是看到这本书,却彻底让我喜欢上了东野圭吾,原来这家伙还可以这样。
平时我喜欢看微博上的段子,看美式脱口秀,祥瑞御免,以及特别喜欢咂摸捧哏相声演员的台词该如何拿捏,所以,我喜欢这样一本书就会毫不奇怪:东野圭吾的揶揄、吐槽、幽默感简直太到位了。
看了前面几个书评,都在分析这本书里的故事是在吐槽哪些现实中的推理作家,身为读推理小说极少的我,无法享受这方面的乐趣,但还有另一个可以获取的乐趣:
这是一本讲故事的书,里面的故事里又有故事,故事里的故事,和故事里讲故事的人,发生的事情组合成新的故事,这个模式,有没有让人想到这张图:
http://img2.mtime.com/mg/2009/40/cf0ba165-29b1-4b24-95a9-e0301d8e92cb.jpg
alter = 一张画,画上有两只手,每只手上都握着一枝笔在画画,画的内容是另外一只手。
一起其他的一些例子:
一个理发师,他只给那些不给自己理发的人理发。
“这句话是错的”
“我在说谎”
E = {X | X \not\in X}
任何一个相容的数学形式化理论中,只要它强到足以蕴涵皮亚诺算术公理,就可以在其中构造在体系中既不能证明也不能否证的命题。
因为我功力不够,我无法把这里的关联说的更明白,但我推荐一本书吧:
http://book.douban.com/subject/1291204/
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计算器
0 即使为钱,也要用心写好作品
1 学问并非高高在上,而是发自生活。真懂则任意举例,让别人也懂。相貌形象也很重要
2 取材,写好作品还是牟私利。作家生活
3 牵强塞一堆知识在文中糊弄人。*有秀知识多癖的侦探,塞大段专业术语于正文
4 人性:丧失学习能力,不接触新事物,自我封闭
5 没想好诡计就连载的不负责。抄袭、代笔
6 出名要有原则,做人的良知公德
7 作品别灌太多水,精简才是修改的王道。一切文字都与内容相关才好。
8 书评这种不靠谱的东西。因关系而恭维。不看书而写。有自己看法。得奖不是目的,自己满意才是。读书要有效、有收获,而不是豆瓣上一个读了多少本的数字!你会读书吗?
令人反思警惕!
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z_firs
作为推理小说家的东野,所作的这本书非推理小说,我觉得应该叫《推理出版界大解密》,销量应该还会更好。
推理故事其实蛮难写小说的,尤其是长篇小说。推理的本质应该说就是让人耳目一新的一通逻辑模式。这种东西,从架构上,很容易陷入黔驴技穷的困境。就像著名的侦探故事都不能翻拍,因为看过一遍,就失去了耳目一新这个看推理小说最需要得到的快感。
《超杀人事件》分成8个小故事,分别从内容、读者、架构、宣传、评论等角度描述了作者、出版社、读者这一分不清因果的尴尬循环。东野用一种柳暗花明的方式放着明枪暗箭,书中所指的行业秘密,让人啼笑皆非,比如说:有些看似莫名的情节,其实是为了避税或是应赞助商要求;让人云里雾里的修辞手法,实则只是为了凑大部头而迎合读者和出版社的虚荣心;作者的意愿与销量的矛盾让作品和评价都失去了本来的面目……
说来这也不仅是推理出版界的苦衷了,这放在哪里都是不争的事实啊。
码字者在我心中一直是一份高尚的,披着天赋外衣的职业,但是这样看来,走进出版程序的文字工作者,也不过是一群被绑架的人,被商业体系所牵制,书中有一句说的好:这不是才能的问题,而是才能类型的问题。尽管我觉得这翻译有点问题,但我能理解。
我喜欢东野,既能想出像《嫌疑人X的献身》这样让人拍案叫绝的冷酷手法,又有自嘲甘为牵鼻之牛的大无畏精神。哈哈哈。
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附:书摘,P227,最后一段:
“世上没有多少真正喜欢看书的人。
身处当今这个社会,有充足时间悠哉看书的人不可能存在,有的只是不看书就会产生罪恶感、曾经有过读书爱好或希望自己看上去更知性一些的人。这些人才会去书店买书,而他们追求的也只是看过书这一结果。这真是一个稀奇古怪的时代!不看书却渴望成为作家的人有增无减,一般读者不了解的文学奖有增无减,销量并不好的书却能进入排行榜前十名。书籍这一实体正逐渐消失,萦绕着它的种种幻象却异常繁荣。”
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自己是不是也作为幻象之一而造成了真正写作的人的困扰呢?
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