鹭与雪 - 书评

天天向上

　　第141届直木奖获奖作品
　　充满了“时代味”的历史推理小说
　　“日常之谜”背后隐藏着令人“醍醐灌顶”般的真相
　　昭和时期的日本，波云诡谲，如同一团迷雾遮盖着各种真相。
　　上流贵族家的小姐花村英 ...

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宇文宙

　　本书收录三部中短篇作品，内容都是轻描淡写的日常推理。北村薰的文笔清新细腻，作为纯文学来看待也不落下品，但是作为推理小说来看的话，全书都没有任何大的谜团，所谓诡计也都是些老掉牙的小伎俩，真相无非都是误会或看错之流的解答，看惯华丽又重口的日系推理的童靴可能会大感失望。
　　其实作者重点不在于推理，而是借由三起事件反映当时的社会百态和没落贵族的生活。由于出场角色基本都是华族，通篇流露着一股往好了说是恬淡典雅往差了说是中二装逼的氛围，日本读者看了可能都会觉得缺乏现实感和代入感，更别说中国读者了。不是这本书不好，只是假如你像我一样是没有足够日本近代史知识基础的普通读者，估计很多地方都无法真正理解，只能隔雾看花，模模糊糊懂个大概罢了。

Shirle

　　文\Shirleysays
　　
　　或许，直木奖的评审们更青睐像《月与蟹》和《鹭与雪》这样的书名，诵读时完美地与日语的气口相契合，仿佛可以从“NA.NI.NU.NE.NO”绵软的字母中提炼出推理情节理性的硬度。不知北村薰的《鹭与雪》是不是真的沾了书名的光，才获得第141届直木奖，尽管之前四次入围直木奖。有人戏语，跟北村薰相比，东野圭吾的自尊还可以再强大一点，谁还没在直木奖上失过几回手？
　　
　　《鹭与雪》属于北村薰的“别姬小姐”系列推理小说，书中包括《失踪的父亲》、《狮子和地铁》和《鹭与雪》三个短篇。本书聚焦于昭和时代的上流社会，取材于贵族的日常生活，以花村英子小姐和花村家雇佣的女司机别宫美津子（别姬小姐）所遭遇的一系列谜团为切口，剥开重重迷雾挖掘真相。
　　
　　读《失踪的父亲》开篇，发现文字质地超柔软，描述的是少女英子在与哥哥雅吉讨论北原白秋的名诗《落叶松》。北原是北村薰在早稻田大学文学部的前辈，上世纪初著名歌人、诗人，以唯美文学见长。
　　
　　这段对于诗歌的探讨，完全不符合推理小说的情境，没有读者期待的杀人越货或者血腥变态，倒让人想起日本最具代表性的文艺女青年樋口一叶，又或我们的萧红，文字素雅细腻。看到后文的白描段落，更是感同深受，颇具纯文学的范儿。正因如此，许多人误认为北村薰是位女性作家。
　　
　　我在一个粉丝众多的推理网站上发现如下的字句：北村薰的推理小说在日本很受读者喜爱，与宫部美雪、桐野夏生并称为‘日本三大推理女王’，而题图照片却是笑容可掬的北村先生，他获奖时刚好六十岁。我主观臆断地认为，这是粉丝们对自己所喜欢作家的揶揄表白。莫非真有两个北村薰，就像斯蒂芬.金在《黑暗的另一半》中所诠释的，任何靠创作维生的男人或女人都至少是两个人，一个活在正常的世界上，另一个创造世界。
　　
　　北村薰的文本叙事具有看不见的黏度，这是极其富于魅力的结构特质，几个情节卷裹着主题，都向同一方向扩张，最终黏成一片，粘连中将浓郁的主题化开，就像国画中的墨彩。在读书的过程中，我们总会有作者顾左右而言它的感觉，《鹭与雪》中先讲英子小姐在国外的画报上了解到女权，甚至有“所谓人类社会的进步，就是权利和自由”的思考，又讲维多利亚女王宣誓就职，读者会认为这些情节是作者在描绘上流社会小姐生活的优越，但是当我们读到能乐《白鹭》和结尾“昭和十一年二月二十六日”的雪，才发觉北村薰要说的一直是绑架日本国家的帝王夺去了人民的权力，而被八重子小姐戏谑的千枝子小姐，她看到伪造的未婚夫影像，是否也暗示着玉仁天皇告知全体国民的并非是发动战争的全部真相？
　　
　　昭和时代，对于日本、中国，亚洲，乃至全世界来说，都充满伤痛。正是因为有一波危险的暗涌潜伏在平静的水面之下，所以充分表达该时代名门华族的内心躁动、人生曲直，人性善恶的文学作品才更有深意。从这点上看，北村薰的小说超越了简单的靠单纯推理情节吸引读者眼球，而通过文本叙事的方式表达了作者对世界的评价，弥漫时代气息，具有极高的文学性。