御手洗浊的流浪 - 书评

飞雪

　　《二十角馆的无头尸》
　　他的面前有无数个自我……在这无数个他的脸上有和这月之钩一样的凄厉伤疤！从眉尖到嘴角，暗红色的疤痕仿佛要把他的脸给扯开……
　　《世俗边缘的歌者》
　　“我实在想不明白，为 ...

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本格推

　　      真的猛士，敢于直面熊猫的脊背和疯狂的抨击。
　　      无以为报寻根人，不知当年风骚事，谁人怀才气 焰高。至今思故人，不肯弃之于历史的尘埃中。幻视 力重要似童贞，坚守本格亦为真，可是当稀物背叛大 业之时，彼时对稀物的重视与庇护岂不可笑。能发掘 出这等稀物，编辑部众人，果然难为你们了。不过现 在看来当初稀物的文受到批评，更多是因为人品与节 操的极度匮乏。
　　      用极高的模仿借鉴天赋，试图窃取推理小说之神 的本格之道，榨干源泉之后，便弃旧换新，好似立牌 坊的妓女，改头换面，欺师灭祖由粉转黑之路果然艰 辛，任摔得粉身碎骨也能厚着脸皮的爬上来吓人。稀 物尽喜新厌旧之能势，以掩其丑恶嘴脸之用心何其深
　　      中国推理中衰之路由此稀物开启，一日不灭，一 日众人不得翻身。
　　      想当年既晴大师杰作无人赏识，自费印刷，成就 一代经典。稀物观之，东施效颦，邯郸学步，现学现 卖欺世人谁人不晓司马昭之心，亦有成就，成为一代 笑柄。稀物之稀书榨干自身之才力，立即转型，美其 名曰直奔严肃文学殿堂，实则本格之心早如焦炭，脑 回路崩断无以为续，以文学之名，掩无能之力，真乃 推理界一大怪事。
　　      如今又试图窃取乔伊斯之瑰宝，自比于他，毫无 廉耻之心，混迹豆瓣贴吧。欲抑先扬，仇视本格，谩 骂众人，没有任何言语可以形容此稀物之作为。
　　      捧臭脚诸位岂不该弃此稀物于不顾？
　　      如此想来，与其写作，不如去死@京极夏彦

淡扫娥

　　无数次看该作者作品的简介
　　
　　，总下不了决心去读。
　　
　　
　　总觉得御手熊猫洗这个名字太怪异
　　
　　，怪异的我联想到文笔。
　　这个名字感觉太90后了，
　　
　　可能我OUT了。
　　
　　名不惊人誓不休啊！

夭八

　　那些扯谈到吐血的杀人动机不提也罢。几乎所有的诡计都不像是为了犯罪，而是为了表演。为什么需要诡计，为什么需要制造“不可能犯罪”，当然是为了逃避制裁，所以归根结底所有的诡计都应当有严格的目的性：成功犯罪的同时，制造不在场证明并/活嫁祸给其他人/因素——即准备另一个可信的犯罪解释（即使是在“不可能”的背后）。
　　
　　而为了“不可能”而“不可能”的诡计都不过是魔术表演罢了（顺便附加廉价解密快感）。至于漏洞遍地却一笔带过的诡计，就更不过是带了董卿的刘谦而已。熊猫虽然不满于推理界的媚俗趋势，但是若说追求悬疑惊悚或者其他商业娱乐因素的读者不是真正的推理迷；只注重奇特诡计而完全不在意其严谨性与推理过程的读者，归根结底也不过是寻求猎奇刺激罢了。
　　
　　熊猫意识到推理小说是一种艺术，但并不明白诡计本身还只是一段最基本的旋律素材。绫辻行人在十角馆里提出的一个观点是很对的，没有预先设计完美的诡计，完美的犯罪必须在施行中不断根据意外进行变化。有些诡计不必说有意外，就算完全实施了还是一堆漏洞，那不论其想象力有多丰富有多猎奇，仍然是烂诡计。
　　
　　（这到让我想起福尔摩斯说的，越是“奇案”越是会露出大的马脚，反倒是大街上稀松平常的案件难以侦破。犯罪现场越是诡异，留给侦探的线索就越大。如果是因为意外不得不如此还情有可原，但如果是计划成那样就只能说犯罪者脑抽了。）
　　
　　而推理小说艺术的织体更为复杂，除了“意外”对诡计本身无可避免的冲击，更重要的是推理与诡计之间的美妙互动。犯罪者必须应对每一个意外对诡计进行变奏，而推理者则回应犯罪者的变奏中给出的线索不断进行演绎，如此不断反复，由最初的简单主题（诡计），演化出无数不同的可能性层面，最后达到高潮（真相/解密）。
　　
　　其中推理的过程是否严谨，正如乐团水平至于乐曲。再伟大的作品由垃圾乐队演奏仍然无法聆听；再精妙的诡计没有出色的展开与推理过程还是一文不值。因为只有诡计的话，连小说都算不上。
　　
　　许多推理小说更让人不愉快的并非诡计不够高明，而是推理过程不够完美。作者作为知情者很难完全模仿不知情者的思维模式。并且，作者为侦探以及读者一步一步提供的线索，究竟能不能聚合成严谨的逻辑之路，通往最后的真相，这比设计一个高明的诡计更困难。因为这个世界是无比多样的，凭着部分的线索所能演绎出可行的“真相”太多了。没有对推理的精密考虑，就玩什么“挑战读者”，实在是哪一无的行为。
　　
　　（前几天我读了霍克的《不可能犯罪诊断书》，虽然许多诡计不怎么样，想象力远不如熊猫，有几篇的推理也并不够严谨，但是有好几次，霍桑医生都凭借部分的线索推断出了数种完全可能的犯罪方案，然后再随着不断寻找到新的证据推翻/确证某些推理，甚至做出全新的推理。而不是和罪犯如此心有灵犀，甚至不需要什么线索就能一下子“想象”出复杂的不可能诡计。
　　
　　而这位御手洗浊凭借什么能够推理呢，我几乎没有看到任何逻辑（漏洞太多了），也没有看到多少线索——倒不如说他能够迫不及待地为我们解密，只是因为他就是设计了诡计的作者嘛。
　　
　　不过最后一篇的确在推理方面有所加强，也设计了许多可能性空间，可是却变成了纯粹的理论阐述，而完全无法成为合格的小说。前期的空想推理和真正的事实之间仍然有很大的裂缝。归根结底，不注重证据和动机，而只关心诡计，是一个错误的思路吧。
　　
　　至于纯粹文学方面的问题，诸如文笔啦，人物塑造啦，节奏安排啦也不赘言，毕竟他自己信奉的是只要有好诡计就足够原则。只是容我吐槽一句，既然小说背景安排在日本，能不能给点语感，别让日本人说“他妈的”呀……= =

河狸

　　这本书因为某些别有用心的人的手段，一度消失，然后重现添加，后来又消失了，如今再次出现，不知道是不是还会继续之前的循环过程。
　　随着书的消失，很多问题也随之而来。首先是很多的书评也消失了，这样很多不留备份仅仅在豆瓣在线写书评的朋友吐血（如果你曾转发到别处，可能还好点），然后是阴谋论出现了（神秘的举报者和能够把书反复删除多次并且把作者封号的神秘黑手到底是谁？）。这个过程和现象也是真够离奇的了，完全可以写出一本几十万字的悬疑惊悚推理小说。
　　最后，个人觉得起名真的是一个很大的学问，以上的问题可能就是因为书名起的不好，因为书名就是流浪，所以这本书也一直在消失，出现，消失，出现的辗转流浪着……
　　

畸小山

　　电影里有一种亚类型叫“影迷电影”，指涉的范围相当宽泛。基本就是导演通篇都在刻意或忍不住的“致敬”，从情节到人物、由手法至风格。致敬不是恶搞，所涉及的范畴当然是从属于创作者的个人喜好。所以，给熊猫的作品扣上一顶“推理迷小说”的帽子，我想也并不为过。不管是邋遢侦探还是警察配角，或犯罪嫌疑人们，姓名甚至形象都无不似曾相识。绫辻行人似乎也爱玩这套把戏，不过与熊猫笔下的人物相比，那也只是些单纯代号罢了。作为一个更偏向读者身份的狂热推理迷，熊猫同学将这种戏仿的趣味摆上了更显著的位置。不管是二十角馆（行人《十角馆杀人预告》）、人体博物馆（小栗虫太郎《黑死馆》），还是VR世界中的孔子春秋，对他人场景、角色的变形借用，乃至本格的核心诡计，作者也都毫不避讳诸多名作的启发与身影。师从岛田庄司的熊猫甚至让本尊亲自现身，抢石冈的饭碗。至于那些偶发的推理小说论，亦是这种亚类型小说的古怪乐趣之拼图的重要一角。
　　
　　不过就小说本身来看，其作品的成熟度委实不高。毛毛糙糙的地方所在多有，比之师尊岛田的《占星》是更甚一步。借壳侦探御手洗浊一样缺乏鲜明形象，故事展开急躁地顾不得铺陈与节奏。就像他自己宣称的那样，只关心推理与诡计，使得优点、缺点同时满大街招摇。心急要吞热豆腐，还懒得加佐料。
　　
　　诡计部分，其实可说可不说。不管是瑕不掩瑜还是华而不实，那浮在空中的想象力终究还是需要胆大心细的落实土地。写作上似乎要憋下一口气完成，热情难抑制，这毛病也一样被作者带进了对诡计的完善过程中。那些站不住脚的漏洞本来可以处理得令人易于接受，却轻易地含糊过去，叫人遗憾。布局阶段有时候也是不够踏实，渲染不足、铺垫还没建构殷实，就开始匆匆解答。整体框架搭得不错，可惜施工的时候太想着完成以后的成就感，缺了份沉着冷静的耐心。