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文泽尔那本奇书《荒野猎人》的评价很两级,5分和1分的都不少,一时间围观的看客不少。文泽尔这次的出击,能否拾起评价两级的尴尬?
——不能(回答的整齐程度之于激光的单色性还要高)
可以想象到的评论(小标题)
大众流:这篇中短篇集就是本没有情节的诡计怪物。
咆哮流:诡计诡计还是诡计!除了诡计,还能有点什么?有木有!
文青流:一堆结绳、气象、物理、化学专业术语和“精心考证过的奇妙道具”组成了让人望之生畏的华丽城堡(红色讲义一开场的那段杀人不“溅”血的论述足以吓到大家,最后那个电磁铁控制设计更是……)。
3+1?1+1+1+1!(小标题)
我豆瓣上的短评:橙非常别致的多重解释,但是白、橘、红三篇连着看这种诡计列举类的文章实在有点不适应。
这是我第一遍的感觉,第二遍的时候发现文泽尔还是有点小东西在里面,以此来区分有点雷同的格式。拳打卧牛之地,可以说文泽尔的技巧应用地挺不错的。
1.白色讲义的预设环境定为改稿-讨论模式。讨论以平行的方式铺开(这也是通常讲义的形式),不过讨论的顺序也被精心地安排,材料的剪裁由于此方式而变得自由度极大。枯燥的一二三四的条目化身穿插在五线谱中的点点音符,灵动而不呆板。
2.红色讲义虽然还是改稿-讨论模式,是以不断添加限制的层层推进的方式展开,同时作者以从句嵌套的例子作对应的小标题,以期提升趣味性(舒缓一下大家的情绪)。但是由于递进的限制,罪犯的就像跳入一个拥有众多入口的迷宫,不断在尽头中回溯以找到唯一的出口。3.橙色讲义是四篇中基调与其他三篇最不像的,除了我之前提到的那个原因最明显的就是它是唯一一篇标题与内容没有准确对应关系的作品(白对应雪地无痕,血对应血泊消失,橘对应凶手为橘)。架空推理已经不是什么新鲜的菜了,作者故意用了等字八言句(我实在不认为这是诗,虽然字数整齐划一)来提高它的精致度。
4.橘子讲义与第三篇相同的解答-挑战模式,不过这次不是等记叙完了才开始解答,而是同步直播式的一来一往,有种法庭推理的紧张感和节奏性。这的讲义内容变成了魔术,还先把讲义拿出来,然后再在解答过程中去运用。在谜团和诡计的选择上也选择几近夸张的东西,似乎有种刻意与之前不同的意思。所以我之前还说过:“看了第四篇你就知道什么是难度系数3.8的物诡了。”
情节的逆袭!(小标题)
好多人都说这是本情节近于无的小说,其实作者并没有放弃情节,还是花了点心思,在极其有限的情节中体现出文泽尔还是有小巧功夫的功底的。
1.白色讲义中夏哀读到的那种解释比之前的都来的要简单,让人有炎炎夏日脱衣入水的畅快感。不料,最后的删去情节的交代,不用诡计的极致简约让人有种置身冰箱的战栗感——现实如此简单,小说却如此烦乱,这样不好。
2.在充满着背叛和阴谋的红色讲义的最后,作者又出人意料地给出了温馨的真相。就像The Truman Show中最后那句Good morning, and in case I don't see you, good afternoon, good evening, and good night(我的记忆可能有误),一扫之前压抑。
3.看到第三篇我才明白,我所关注的讲义部分只是颜色讲义的经线,还有一根串联整个故事的纬线剧情(文泽尔这次布局可能贯穿整个颜色讲义,这些线估计到了长篇最后的颜色讲义才收拢)。其实纬线的剧情也在逆转,在第二篇中,第一篇中作家麻利地杀了一个通缉犯,第三章那个通缉犯是假的,而且没有死,反而是女的有问题。结尾的地方又说这只是个梦,大家再次愕然。作为纬线的内部剧情也是故意留白,最后一重解答不说,似乎走到穷举的反面。
4.纬线似乎让人混沌,书中书与书的情节进一步融合感觉走匣中失乐的模式。关于经线情节,“凶手是橘”的名字很能抓眼球。
单纯以某类型的诡计列举来完成短篇小说,实在是大胆之极的想法。我想即使是把大名鼎鼎的卡尔密室讲义单拿出来作短篇,这天的鸡蛋价格也会上涨吧(请恕我狂妄的比方)。作者在行文中似乎夹带了自嘲性的私货作为一些批评他的回应(比如讲到故弄玄虚的文字、诡计非现实性)。
作为普通推理小说读者(作者那个长达几十页的54条解释到现在还没有在豆瓣上被喷,我已经很诧异了,难道荒野猎人已经把那些人全过滤掉了),估计这不是一本好书,不过想对推理小说的创作过程有些了解的人似乎这本书是个很好的途径:看看推理小说写手是如何把一个简单的点子繁衍出一套诡计。
最后一句,文泽尔实在是个挑人的作家啊。
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