展望塔上的杀人 - 书评

小书虫

　　六桩光怪陆离的都市犯罪——
　　一种对绿色的深度恐惧；
　　一个无处不在的偷窥狂；
　　一位因高跟鞋发狂的大老板；
　　一桩展望塔上的谋杀案；
　　一场关于收听率的角逐；
　　一户难以言喻的诡异邻 ...

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弃之竹

　　  对于这本书而言，我敢说岛田老师耍了一个大大滑头。而这个滑头耍的却十分出色。
　　  本书是岛田庄司老师于1987年出版的。与此同时，这一年他还出版了一本极其成功的短篇小说集：《御手洗洁的问候》。如两本书放在一起，后者可能更受读者们的青睐。因为那本书完全是围绕很萌很酷的厕所君写的。虽然本书归属于吉敷竹史系列之中，但相比之下《展望塔上的杀人》就有些非系列的感觉。就连竹史大叔也不过是在《常务理事疯了》和《展望塔上的杀人》中打打酱油罢了......
　　  可是就是这本书，依在下愚见，它对于岛田庄司老师有着重大的意义。而这个意义，影响着岛田老师日后的创作路线。
　　  熟读老师作品的读者都知道，老师对福尔摩斯可谓是情有独钟。在他眼中其余的侦探不过是一帮完全可以置之度外的家伙。赫尔克里·波罗是个醉鬼；菲洛·范斯可能是饭丝甚至马普尔小姐也好像很好吃......（详见《占星术杀人魔法》以及《被诅咒的木乃伊》）但是正所谓：一个成功的大师，他所欣赏的角度是多极化的。就好比钱钟书先生十分敬佩雷蒙德·钱德勒以及乔治·西姆农一样。
　　  而本书恰恰就隐含了岛田老师所敬佩的另外一位伟大的作家——江户川乱步先生。
　　  除了《收死率》中介绍并引用了乱步的《目罗博士不可思议的犯罪》之外还有两篇同样模仿了乱步的作品：《绿色之死》模仿其《天花板上的散步者》；《D坡密室杀人事件》模仿其《D坡杀人事件》。
　　  对于老师的模仿，接下来我单独拿《绿色之死》举个例子：主人公被多野一郎患有重的“绿色恐惧症”。这种病使他吃不了蔬菜，甚至恐惧蔬菜。而这种病的病源则是因为在他小的时候，在他亲手杀死自己母亲的时候，一杯装有毒药的水十分意外的洒在了绿色的蔬菜上。也就是说，这种所谓的‘病’其实就是一种心理的暗示。
　　  接下来我们再来看看乱步的《天花板上的散步者》：主人公乡田三郎在天花板上毒死了远藤后，自以为这是个警方永远都解决不了的完美犯罪，可是都后来还是被睿智的明智小五郎所破获，其中破案的一个关键，原文如下：
　　  将毒药瓶丢入房间时，他以为自己没看清楚瓶子掉落的地点。事实上，他连毒药意外淌出并沾在香烟上的情形也看得一清二楚。只是，事后他将这段记忆压抑在潜意识里，因此才会不自觉地厌恶起香烟来吧！
　　  由此看出乱步的作品深受岛田庄司老师的喜爱，致使岛田老师不惜吝啬的模仿其作品。而乱步的作品也恰恰成为了岛田庄司日后创作风格的路线之一。而从《异位》《魔神的游戏》等作品我们也不难看出岛田桑继承了乱步大胆怪异但又富有合理想象力的那种精神。但是这些作品不仅仅是一种简单的模仿，如果换句话说应该是一种伟大的继承与发展。不论是那篇文章，岛田庄司并没有将其原封不动的照抄，而是对原有的作品重新经行调整与修改，注入自己的风格与手段。
　　  或许有些爱在鸡蛋里面挑骨头的读者会说：抄袭就是抄袭，有什么好为其辩解的？对于这一点我想说明，抄袭不仅仅是一种手段，更是一种学习。就好比福尔摩斯探案集，是一般人所能模仿的了得吗？如果‘抄袭者’不对其原作经行详细的钻研的话，是不可能领悟出那原作者本有的精神。众所周知的大文豪鲁迅先生还不是模仿俄国作家果戈理的作品出道的？
　　  换个角度看，如今中国的推理小说正是发展阶段，他与日本，英国这些国家比不了。相比较下，我们还缺乏内力与外力多方面的发展与鼓励。我们需要发展，我们需要努力。不过我们的视角也不能仅仅放在这些现有的，活着的，且出名的作家身上。因为中国有句话叫做：日久天长，江郎才尽。不可能所有的作家他们的每一步作品都会有新意出现，也不可能所有写文章的都能够一下子写出惊世大作。那些功成名就的作家们更不能自以为是，夜郎自大。在自己力所能及的时候也应该适当地提拔一下新人，就像江户川乱步（其提拔过：星新一，高木彬光等人）岛田庄司老师（其提拔过：；绫辻行人，麻耶雄嵩等人）一样。如今我们最主要的还是学习。但不是一股脑的盲目学习。
　　  像《展望塔上的杀人》一书，在当今有目标成为小说家的朋友眼里，应该值得借鉴。模仿并非是一件丢人的事情，只不过需要看你是如何的运用。在学习中慢慢的锻炼出自己的风格，这样的人才称得上是成功者。正所谓：有志者事竟成！
　　  所以说岛田老师耍了一个出色的滑头，也给我们这些晚辈起了一个出色的头！
　　  
　　  

真·暗

　　岛田的小说还是短篇好看
　　
　　
　　这本书中收录的岛田庄司的短篇还是满好看的，讲述了六桩发生在都市里的奇怪的犯罪。书的封面上有这样的宣传词：“在这个世界上，有比大都市更理想的犯罪场所吗？”这种大城市是犯罪温床的理念，和森村诚一的“大城市罪恶论”很像。
　　
　　和朋友们聊天谈到大城市的话题，就说有人到城里来打工，都工作很多年了，工资每个月才一两千，又说城里物价又高、房价又贵，这里有什么好的？怎么不回老家……在我的感觉，大城市里似乎有一种神奇的魔力，是一种将人深陷其中的魔力。这里光鲜亮丽、炫彩夺目、车水马龙、纸醉金迷……城市就像一个优秀的催眠师，将人控制在它的范围之内。就像温水煮青蛙一样，让人根本不能轻易挣脱，等想到挣脱的时候，已经迟了。很多人甚至就这样埋骨他乡城市，默默无名的被埋没在城市的荒漠。
　　
　　这本书中的六个短篇都是通过一件离奇古怪的案件来提示一件都市的怪谈，从而引出对大都市的某一方面的批判。像〈展望塔上的杀人〉就判断了当前社会上不良的教育问题，〈收死率〉也揭露了为了收视率而不择手断的故事。短篇化的社会问题小说，要比拉长了的注水长篇要好看。因为篇幅短，节奏不会显得很拖沓，情节上用了一番苦功的话，小说就显得紧凑而又好看。虽然有一两篇仔细探究起来仍然有些“扯”，但比起有些不靠谱的大长篇比起来，还是值得称颂的。
　　
　　从创作时间上来看，这部短篇集发表于1987年。正是岛田庄司笔下吉敷刑警活跃的时期，这个时候，岛田老师的长篇创作大有越写越不好的趋势。在发表了吉敷分数三部曲（1/60、7/8、2/3）及水晶特快之后，接连发表数部不太好的作品，如2/2、1/2、火刑都市、Y之构造等。于是，岛田老师观察了一番形势之后，如果再写长篇的话，估计会被人遗忘，在这一年接连发表了两部短篇集，本书和《御手洗洁的问候》。从结果上来看，这两部小说都比较成功。
　　
　　这本书被归为吉敷竹史系列，因为六篇中有两篇有他出场。不过有吉敷出场的那两篇，吉敷貌似没有发挥太大的作用。虽然说吉敷系列的小说除了那几部经典的其他都很坑爹，但还是长篇更好一些，短篇真的没法和厕所君的短篇相比的。
　　

paradi

　　這本主要收了80年代島田寫的都市怪談類故事，6篇里只有標題作算社會派（也沒有推理，雖然坐了電車），以吉敷遇到的一個案子引出對日本教育的批評，再度把家庭主婦和生活在小框框里的日本人駡得狗血淋頭，校園事件本身倒是有股子“明知說的偏激但也不是沒有道理、簡直沒法跟這種單向思維對話”的中二味道，負面意義上的。島田一向得潮流之先呢。其他5篇的趣味均類似戰前日本流行的那種犯罪小說，重怪誕氛圍而非推理，全是犯罪者自白也沒關係。無怪乎裏面有兩篇直接致敬江戶川亂步，只要是看過《D坂殺人事件》的《D坂密室殺人事件》應該已經沒有懸念了；《收死率》上來就完透給你《目羅博士不可思議的犯罪》梗概。
　　
　　但這篇我覺得相當有趣，是用亂步那篇的“相似環境催化他人行動”的概念來講了一個電視導演不擇手段想要提高收視率的“犯罪”故事，其中視聽率採樣器成了沒有人見過真身的都市怪談要素，發想很現實不是麼？我也從沒有聽說過哪家人真的裝有尼爾森的採樣器。但看下去就拍桌了：這小說里的影視明星宮地太郎，先在1966年主演了某女作家暢銷小說改編的電影《蒼穹巨星》，而後主演了“蒼穹”系列電視劇，最終于1978年再度主演66年電影的電視連續劇版，拍攝期間由於過於入戲加上自己的演藝公司經營不善債務壓力巨大，在導演推波助瀾之下精神崩潰，收錄完畢後即用獵槍自殺，導致電視劇成為傳奇。
　　
　　小說中的電視劇固然是商戰題材而非醫療劇，但……講的完全就是60年代大映男星田宮二郎嘛，除了“推波助瀾”部份是虛構，其他的描寫和評價基本就是發生過的事，女作家是山崎豐子，“蒼”系列指田宮主演的以《白影》為首的一組70年代日劇“白色系列”（對應的是山口百惠為主的“赤色系列”），他兩度主演《白色巨塔》（66年電影和78年電視劇）的財前五郎，田宮同這角色深有共鳴、為此傾注了所有心力（巧的是他本名柴田“吾郎”，跟“五郎”同音）），拍到後期由於自身的憂鬱癥和財務壓力等因素據說整個人都不對勁了，有點分不清戲和現實，爲了結局里的癌癥戲自己絕食了三天，親筆寫角色的遺書，連屍體都要自己演不用替身。小說中把影視劇改成了商戰題材，主角的野心家吞槍自殺，這影射的是田宮的死法。74年山本薩夫導演的電影版《華麗一族》也是田宮&山崎組合的知名作，田宮非常想演那個自殺的野心家但最終該角色給了仲代達矢，田宮得到了別的角色，在發佈會上說“如果是我的話明明會更好的用獵槍自殺”，而現實中他也確實用腳趾自扣扳機，以至於山崎豐子聽聞噩耗立刻說：“用的是獵槍吧”。這件事在當時相當轟動，哪怕如我沒有機會看過那版的也聽說過田宮二郎的經歷。
　　
　　小說里大製作電視劇第一集收視率就沒能過20%，現實中78年《白色巨塔》第一集收視率是18.6%，此後下滑至12%-13%，田宮去世后播的最后兩集收視率暴漲，終集達到了31.4%（小說中誇張到了過70%，嘛，小說嘛……）但小說里對影星藝者魂的讚美，應該都是島田對田宮二郎的真實想法吧。
　　
　　PS其實我看這本是因為不知道從哪裡聽說《常務理事瘋了》這篇里的“我”可能是石岡君。讀下來覺得應該不是。固然之前讀到吉敷70年代末80年代初也住在荻窪時就想當時石岡君不也住那塊么，難道沒有進過同一家咖啡館什麽的嗎？該短篇中的“我”是當時住在西荻窪的作家，在附近的烤肉店里常見到一英俊青年即吉敷，“我”對青年很有好感，聊上后得知對方是刑警就更來勁了，因為“我”是自比小泉八雲的怪談搜集家、舊式偵探小說愛好者，期待能打聽到充滿大正時代氣息的犯罪怪談，遂在1980年夏從吉敷口中得知本作所述的事件。這麼主動出擊的性格就不像石岡君，常跑烤肉店指望偶遇吉敷而“去五次也不見得見得到一次”什麽的可見頻率之高，80年夏天由於“不想回單身公寓喝悶酒”而去泡店，石岡君在80年元旦已經搬去橫濱了，固然短篇里提到沒有退租荻窪的公寓，但丫家裡已經有人了加之後來《龍臥亭幻想》里他顯出跟吉敷是初次見面的樣子，所以……該作家只是另一個島田的精分吧。其實要能寫寬泛點附會成石岡君就好玩了，期望哪天島田能撿起這條被遺忘的伏筆來一發。