活尸之死 - 书评

飞雪

　　被杀死的竟然是尸体！！！
　　活尸横行的世界，谁是活人……
　　
　　在一个名叫“墓碑村”的偏远村落，经营墓园的巴利科恩家族大家长史迈利病重之际，找回了流落在外的孙子葛林。在家族众人对遗产虎视眈眈 ...

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Detect

　　SCAU评测组评测员：revolution+
　　
　　【书名】：活尸之死
　　【作者】：山口雅也
　　【流派】：新本格
　　【出版时间】：简体中文2011-4
　　
　　【看点】
　　[诡计]：中途抛出了一个密室谜题，此“捉迷藏”密室看起来还算有趣，而解答就……咳咳，焦点不要放在诡计上，本书某程度上其实算是逻辑流。
　　[逻辑]：首先有个前提设定，这是一个死人可以复活的疯狂世界，于是在这个世界里，自然会确立一堆匪夷所思的秩序和逻辑，作者就从这个前提开始出发，进行布网。
　　[结局震撼性]：进行推理的角度实在是我意料之外，对人物特质多有利用，没有全中我的设想，但切入的角度是符合本作逻辑的，应该算是一个较为成功的结尾。真实发生的案情又略嫌平淡，里面塑造的几个人物补数了。
　　[文笔/翻译]：采用了台版的翻译，相当不错，略显颓废的文风也表现出来了。此外还值得一提的是，本书翻译错误少，纸张厚实，价钱相对不高，值得购买……你懂的！
　　
　　【私人阅读分享】
　　       是我看过的SF系（针对我看过的，更准确的称谓是“超现实系”）新本格推理小说，这是最好的一本！是的，仅仅从“推理”的角度，要比《死了七次的男人》和《人格转移杀人事件》更优秀。因为一般的超现实系推理小说都是利用特殊设定而埋下一两个梗，在适当的时候爆出来，这样给读者震撼感。本书在此点做得不错，但更厉害的是，本书可以说是将“死者复活”这个设定用得“死去活来”，不断产生变化，而不只是埋了一两个读者容易想到的梗。从这个设定衍生出很特别的逻辑形式，所以即使略有违和感，从XXX角度出发，又会解释过去，真是完全利用了这个超现实的设定，一点没有大材小用的观感。
　　       缺点是，炮灰解答实在太炮灰，不过却表现出了“正常世界”且缺乏线索的状况下所得出的解答。这反而衬托出，在“死者复活”的疯狂设定下，另一种解答的奇妙处。作者的描写和塑造人物还算可以。人物太多，有些很容易被忽略掉，不过主要的人物都塑造好了。腐尸们时不时冒出的有如《海贼王》中布鲁克的自我吐槽，颇为有趣。书中还有对生死观的讨论，算是有点营养，不是一本轻轻松松可以读完的书。即使设定古怪疯狂，内核依然是公平而严谨的本格派，这真是一种奇妙的阅读体验！
　　
　　【推荐阅读】
　　《火车站深处的深处》《死了七次的男人》

军师祭

　　最近读了五部日本的推理小说。分别是山口雅也的《活尸之死》，三津田信三的《首无.作祟之物》，逢坂刚的《百舌呐喊的夜晚》，道尾秀介的《乌鸦的拇指》以及岛田庄司的《眩晕》。五部作品，《活尸之死》《首无》《眩晕》为新本格派作品，《百舌》为冷硬派作品，而《乌鸦》姑且称为“社会剧场派”。如果排名的话，我以为以《活尸之死》《百舌》《首无》为优，而《眩晕》《乌鸦》为劣。
　　
　　《活尸之死》是一部严肃认真，匠心独运的作品，首先推荐一下。这部作品入选了“鲇川哲也与十三个谜”丛书的第十一部作品。说到这里，先介绍一个人，鲇川哲也。我认为鲇川哲也是严重被低估的作家。其作品知名度不高，与其性格诡异，经常遭到出版商封杀有关。但这并不妨碍鲇川哲也继承江户川乱步和横沟正史的衣钵，成为本格推理的一代宗师和寂寞高手。他的《紫丁香庄园》一眼便知是得到西方黄金时代大师艾勒里奎因和迪克森卡尔真传的作品。能入选鲇川系的作品，都应是保持着最正统的本格气质与黄金时代的大师风范。这部《活尸之死》当然不例外。从背景的设定上来看，就有“黄金时代”的气息——其故事发生在美国的一个经营墓园的大家族里。另外，作品中多次出现了“黄金时代”作品的常见谜题设置。比如说，在所有人都喝过的咖啡中，凶手是利用何种方法只毒死死者的？又比如，凶手是通过何种方式将犯罪现场制造成密室？值得一提的是，在这些常见的谜题设置上，山口雅也显然有着自己不同于前辈的大师级解读。随着西方推理小说黄金时代的结束，推理爱好者都有一种谜题和解答都被前人写尽的感觉，后来的作品也不过是力求为原来的谜题给出更为复杂的解答而已。如何超越和颠覆前人的作品成为推理作家的世纪难题。而这部《活尸之死》开启了一个新的创作角度——假如一个人的肉体已经死亡，但其思维仍然没有停止活动，那么这位已经死了的“活人”可不可以利用自己已经死亡的事实去达到某种目的？换言之，“死人”的思维是什么样的？这是一个看似悖论的命题——思维应该是指人在生命状态下的思想活动，按理说，人死之后思维也就跟着消亡了，死人是不会有思维的。但山口雅也假定了这样一种模式——人被杀死之后，身体机能虽然全部消失，但是大脑并没有死亡，仍能对外界做出反应和判断，且大脑仍能支持已经没有生命迹象的肉体做出某种行动。于是便有了“死人的思维”这一说。但人的肉体既然已经消亡，生不带来，死不带走，人的思维究竟还有什么存在的意义？这时候，法学系出身的山口雅也开始了一个关于法理学概念的狂想曲——关于遗产继承权问题的假想。法律上，若遗嘱继承人若先于被继承人死亡，那么原先的遗嘱就会作废，被继承人就可以选择另立遗嘱。但如果遗嘱继承人掌握了上述“复活”的技能，可以自由选择自己真正死亡的时间节点，那么对于遗嘱继承权将会有怎样的影响？这就是山口雅也给“死人的思维”设定的用武之地和应用范围。写到这，我想就得适可而止了，因为不能完全泄底。但我在这里想说明的是，《活尸之死》这部作品的天才之处在于，它极尽所能重现了“黄金时代”作品的风格，也使用了诸多典型的本格推理的谜题，但它的解答不单单只满足于给出一个比前辈们更为复杂的解答，它更是提出了一种新的概念，一种框架外的思维模式——即“死人的思维”。在这种设定下，“被害人”并不一定是传统意义上的被害人，“凶手”也并不一定是传统意义上的凶手。能挑战“被害人”和“凶手”的原始概念，这部《活尸之死》已经具有十足的超越性了。
　　五部作品中另一部相对严肃、内容充实的作品是《百舌呐喊的夜晚》。作为日本冷硬派的代表作，以及各种大奖的封赏，《百舌》的价值是毋庸置疑的。故事情节一波三折，出场人物虽多，但都有自身鲜明的性格。主要人物仓木尚武警部所体现出来的冷硬气质，让人们追忆起《追捕》中高仓健所饰演的杜丘，更是引发一种“世间再无英雄”的慨叹。最值得一提的是，作者虽采取多角度叙事，但并不凌乱，各段描写分配得当，情节推进有节奏感。结构能处理得如此成功，除了作者的天才之外，作者的专心和诚意更是重要因素。我推断可能的写作方式是作者先把故事按照正常的时间顺序通篇写下来，然后再进行拆分与组合，拍演出最佳的艺术效果，最终才定稿。和《百舌》的多角度叙事相比，折原一的“倒错三部曲”的叙述性诡计虽略高一筹，但在写作功力和韵味气质上，都完败于《百舌》；伊坂幸太郎的《黄金梦乡》虽试图模仿《百舌》那种独特的古典韵味，但情节的波折和意外性最后让读者大跌眼镜。
　　总之，这两部作品都应该属于推理小说中的上乘之作。两位作者，山口雅也毕业于早稻田大学法学系，逢坂刚毕业于中央大学法学系。此二位均毕业自闻名遐迩的世界级名校，受到深厚学养的浸润，所以写出来的作品都有一股学院派的风度——情节严谨，专业细致。
　　
　　
　　五部作品中，取中的应该是《首无.作祟之物》。虽然娱乐性较强，但是作品的严谨程度尚且说的过去。从出身来看，三津田信三是编辑，所以他的作品没有逢坂刚和山口雅也那种学院派的雅致。但在吸引读者的层面上，三津田的《首无》应该是这五部作品里面最好的。这和作者是编辑是分不开的——编辑最怕的是书卖不出去，而让书卖出去的不二法门就是书必须一上来就能吸引人。作者需要诡异的谜题设置一上来就抓住读者，所以在前言中三津田就挑明了说本书共有三十七个谜团，诸如，“四重密室”“无头尸体走动”等等，而解开这三十七个谜团的方法只有一个。但是，《首无》终究没能逃出一般推理小说“相同问题，不同解答”的窠臼。这部作品，说来说去，无非只是前人作品的加强版罢了。作品极具日本特色的开场设定兼有诡异变调的氛围传承自横沟正史的《狱门岛》；作品后半段关于凶手割掉死者头颅的九种理由的讲义让推理迷依稀看到了迪克森卡尔的《三口棺材》里基甸菲尔博士关于密室手法的讲义的影子；“三十七个谜团”的总结也只不过借鉴了岛田庄司笔下神探吉敷竹史的调查习惯——案件受阻时将所有疑惑列在一张纸上逐一检视；而核心诡计“双重互换身份”只不过是基于艾勒里奎因《X之悲剧》和东野圭吾《嫌疑人X的犯罪》等诸多此类身份替换诡计的加强版再创作而已……值得一提的是，在所有的这五本书中，《首无》是网络上评分最高的作品，也是受关注度最高的作品，凭借这部作品，作者三津田信三甚至赢得了“横沟正史接班人”的美誉。所以我在这也不想太过装高雅，这本书写的确实好看，写作功底可谓扎实，核心诡计也体现了作者非凡的才华。依然推荐一下。
　　
　　五部作品中最让人失望的是岛田庄司的《眩晕》和道尾秀介的《乌鸦的拇指》。这两位作者在推理小说上都给过我一定影响。岛田庄司不用说了，新本格推理小说的集大成者，其作品《占星术杀人魔法》也是我不论到哪，不论跟谁，不论是不是讨论推理小说，都要推荐的作品。而道尾秀介，给我印象最深的是《向日葵不开的夏天》。当时读完这部小说，可谓是“余音绕梁，三日不绝”。从那之后，我一直认为道尾秀介是天赋型青年作家，对其一直关注。但是，所谓期望越大，失望越大，这次读完岛田庄司的《眩晕》和道尾秀介的《乌鸦的拇指》，对岛田的“神性”产生了怀疑，对道尾有点彻底丧失了兴趣。《眩晕》讲了一个用200页就足以讲完的蹩脚故事，而我们的岛田大神足足用了400多页！这和岛田的另外两部“谜题全球化”著作《水晶金字塔》和《螺丝人》所犯的毛病是一样的——谜题的设置足够宏大和玄幻，但是案情的讨论往往又废话不少。我一直认为浪费读者时间的行为是一件极为不道德的事情。作家考虑创作的时候都应该惜字如金，如果喜欢长篇大论的话，磨练一下自己讲故事的技巧是必要的。但岛田在这部《眩晕》里面选择了长篇大论的方式，而讲故事的方式却是小学生水平的。小说的诡计确实体现了岛田的天才性思维，但是沉冗繁杂的叙述让这部作品的可读性大大降低。其实，读越多岛田的作品，就越会发现，岛田庄司之于推理界犹如爱迪生之于发明界。两者都是亘古未遇的业界奇才，两人也均有经典作品，但两人同时喜欢批量生产——岛田庄司脑中浮现出一个诡计提笔就写，并没有必要的提纲挈领和谋篇布局，而爱迪生发明出来一个东西就要使之商业化，卖出去赚钱，并没有考虑怎样使自己的创造更加完善。而关于《乌鸦的拇指》，我则更加失望了。自《向日葵不开的夏天》之后的《鼠男》，我就逐渐开始对道尾秀介失去兴趣。而这部《乌鸦的拇指》更是让我对道尾秀介彻底失去兴趣。关于这部作品，我中途曾经数次想放弃阅读，这对于一部推理小说更是从来没有的事情。只是看了评论“中途放弃阅读是十分不明智的做法，道尾在最后有神奇的逆转”，才最终坚持读下来。可读下来之后，所谓“神奇的逆转”并没有超出意料，而且不足以挽救小说前十分之九的淡如白水的生活化叙述。《乌鸦的拇指》的失败可能也是日本新生代推理作品的危机——推理小说逐渐走向肥皂剧时代。年轻作家的创作越来越不讲究本格的实质和神韵，却越来越去迎合时代潮流的口味。道尾秀介如此，伊坂幸太郎更是如此。两人都是炙手可热的新星，但他们的作品又有多少本格的成分呢？
　　
　　当然，萝卜白菜，各有所爱，五部作品的好坏并没有统一的标准。但可以肯定的是，《活尸之死》和《百舌呐喊的夜晚》比较严肃，有一种推理的态度，也能看得出作者对于创作这件事是如何认真。而《首无.作祟之物》《眩晕》《乌鸦的拇指》不能说作者不认真，只是作品缺乏一种推理的态度，娱乐性商业性较强罢了。总之，推荐《活尸》《百舌》《首无》三部作品，不推荐《眩晕》和《乌鸦》。