為世界起舞：碧娜．鮑許 Pina Bausch - 书评

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　　碧娜．鮑許一九四○年出生在德國西部以金屬加工製造業聞名的索林根市。十五歲即進入至今仍以音樂與舞蹈聞名的福克望學校學習舞蹈。因成績優秀，畢業後獲政府獎學金赴紐約繼續深造。一九六○、六一年間得到紐約茱 ...

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　　 “我对许多以前不认识的音乐感受特别深刻。而这种多元性正反映我的舞团中有二十六位不同舞者的情形。即使如此，还是能共同创造一种和谐。这当中有许多形形色色的事物，全世界皆然。”
　　——1995年，皮娜鲍什接受评论家赛佛斯采访时说
　　
　　 “假如我们只窝在乌珀塔尔，到现在累积这么多作品，我们一定无法为每部作品做许多场演出，果真如此，有些就会消失不再上演。通过旅行和许多场次的表演，让我们可以将旧作再演出，并将之保留。要不然，这根本不可能。因此，我个人觉得旅行很重要。……旅行和旅行带给我们的经验，及我所碰到的人，让我学习到不少事情，这对我而言亦相当重要。”
　　——1977年起皮娜鲍什大量的巡回演出开始，她为此解释
　　
　　
　　“我必须总是为舞者着想，假如有人在一部舞作里只出现在一个场景中，只要这位舞者归属我的舞团，我便不能删除那个场景。”
　　——皮娜鲍什解释她作为编舞家为何不在首演前就删除不喜欢的场景
　　
　　
　　 “当然是靠编排。该拿这些事情怎么做？一开始什么也没有，只有一些问题，一些句子，某人示范的小动作。一切都很零散。然后不知何时，时机便来到，这时我会把一些适当的动作与别的事情组合，如果我有了确定的方向，我就会有更多更大的小东西，然后我再从不同方向继续探寻。它从相当微小的事情开始，逐渐愈来愈大。”
　　——1980年，皮娜鲍什创作《1980》后谈一个作品如何产生
　　
　　
　　 “童年。犹如爱情和温柔，渴望，恐惧，悲伤和愿望，被爱，是 皮娜.鲍什不断重复的主题之一。她想在排练中找出‘你们在婴儿或孩子身上所看见的事情，并为已被你们遗忘的一切感到惋惜’，并思考那些‘你们觉得已失去而感到可惜，或遗憾那些不再存在的’事情。其中一位舞者忆起自己失去的事情是：遇到不如意时，尖叫和哭泣，放松的朝摄影机看，不跟任何东西玩。’一位女舞者问道：‘我们真的遗忘了吗？或我们自己只是认为自己不再有那种能力？’ 皮娜.鲍什踌躇着。后来她说：‘我想见到的并非是你不再拥有的那种能力。’她感兴趣的是再度成为孩童，如孩童般直接的表现和表达，毫无伪装的可能性，而非无能。例如，‘我叫小珍，我想跟你玩。’‘我累了，抱抱我。’‘为什么不跟我讲话？’‘跟某样东西玩好几个小时。’‘把家具当做城堡玩。’‘相信魔术师会变魔术。’‘不断的问为什么。’要对环境存在疑问，且自己去查明真相，去经验，去发现。”
　　——1981年10月27日，曾任皮娜鲍什舞台导演的作家雷蒙德霍在他的《班东尼琴》排演日记中记录
　　
　　
　　 “舞者们给了答复，也做了一些事。你一听到提问的问题，就知道我想寻找什么 。但问题是，许多问题并没有答案。情况并非如我所想像的，只有我无能而已。有时候，我们大家都没有那个能力；这不止是我的问题。”
　　——1982年秋天皮娜鲍什排演《康乃馨》时，接受《国际芭蕾》杂志采访时如此承认