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标题: 在地狱那头等我 - 书评 [打印本页]

作者: 大道说书 时间: 2013-5-19 14:50
标题: 在地狱那头等我 - 书评
　　《在地狱那头等我》是一本惊悚悬疑小说。一张刻录十八层地狱实况的光盘出现在17岁女大学生万穗儿同学徐佑佑手中。同时，万穗儿遇到一个白衣男子，他告诉万穗儿，她刚交往的男友朗玛的阳寿只有21天，他要下地狱的 ...

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作者: fsgj44 时间: 2013-8-5 01:43
　　分不清惊悚还是科幻；通篇看完后，回忆起来不必一部电影长多少.......是我记性太烂还是内容虚浮还是电影很内涵咧~总的来说，感觉182页左右果然是分水岭；4/5描写的相当惊悚悬疑有人情味儿；1/5突然就科幻了。PS：最后一章没看，实在是看不下去了。留着当悬念~

作者: 枫舟白 时间: 2013-9-13 17:47
　　这书的大部分篇幅，大约164页是渲染各种不可思议的事件，地狱光盘啊，幻觉啊，神秘人啊
　　后面解释的让我吐血了：一切都是因为有个技术宅发明了可以改造任何人记忆的卫星类的仪器，他让别人产生啥记忆啥幻觉都很简单。
　　周德东真的堕落了，以前至少还能绕到其实一切都是一个人的阴谋，只不过这阴谋很曲折复杂不符合现实罢了，现在好了，直接玩省事的：一切归上帝或者科学。
　　举个书中例子：书的前面说某mm老觉得自己房里有人，但是自己是住6楼的，门窗紧闭不知道人是怎么进来的，很灵异。后来书里解释为boss的手下里有2个武林高手攀爬高楼很轻松。。。。最后结局的时候，该武林高手又下6楼。但是不慎摔断了腿。周德东写道：“看来武林高手也有极限啊。”。。真是服了。如果这样就算悬疑小说，那人人都可以写，具体流程是：1，先写各种诡异的现实里根本不可能发生的现象，如2个自己，如大白天百鬼游街，如看到未来。。。2在铺垫各种悬念的时候，不要忘了安排一个配角，可以是捡破烂的，送快递的，开包子铺的，或者反正是男主角公司的老总，女主角常去会所的主管等等；总之话不多，但是一定要开始就出现。3，最后悬念揭晓，原来这个捡破烂的其实是个技术宅or变异人or穿越者。。。。
　　反正周德东最近就一直贯彻这个套路，但是好在也算有个解释，比那多靠谱多了，那多直接就给你说，其实一切就是胡思乱想的，没啥可解释的。、。。

作者: Dirtyd 时间: 2013-9-20 19:59
　　本书很棒，周大不要听他们的，说什么写城市的不如写农村的好，其实现在哪有什么真正的农村生活啊，你现在到乡下看一看村里人还不是都穿着耐克阿迪用着诺基亚的手机，写城市的好，离我们生活更近，也更恐怖，因为真正的艺术都来自生活，脱离了生活写得再有乡土味还不能算是真正的艺术。

作者: Zami 时间: 2013-9-22 22:42
　　这个跟冥婚完全是一个套路。。。。。
　　非要把不可能实现的事情，现实化。
　　我承认中间有些描述真的让人毛毛的
　　也很吸引人
　　但是结尾太牵强了。
　　真的建了18层地狱。冥婚就是也建了一个镇子
　　之前的录像神神叨叨的说不是录像。那不还是录像吗？
　　
　　真的网络上什么视频都有
　　现代人早见怪不怪了。
　　这种光盘真的收到
　　哪会儿有这种举动、。
　　
　　真的觉得东子叔的作品现在陷入一个怪圈了。
　　硬生生把恐怖的东西现实化
　　反而让人觉得一点也不现实。

作者: 夏西 时间: 2013-10-11 08:08
　　文/韩浩月
　　
　　
　　上个世纪90年代有一种信件铺天盖地在祖国各处飞扬，信件内容无非讲些因果报应之类，收信人收到后必须转寄出去十封，否则大难将临头云云。电子时代，寄纸信的人少了，但带有恶毒诅咒性质的信息仍流窜于手机短信、微博上，比如“不转发会倒霉一年”之类。
　　
　　读周德东《在地狱那头等我》，瞬间就找到了他的创作灵感来源。作为一个心藏阳光罐（小说中写到的一种罐子，里面装满阳光，夜晚会发亮）的人，我觉得作为这本书的作者是根本不会去转发那些信件或信息的，如果有厄运，那么好，请到这里停止，拒绝以爱与关心的名义传播负面能量，这是一个思维正常的人应该做的事情。
　　
　　《在地狱那头等我》是个幽暗的故事，阴冷格调和悬疑色彩织就了它的底色，但，这只是作者在技术层面所做的必要动作，因为在字里行间，周德东不忘时时埋下火苗，这火苗如同隧道里燃烧的火把，虽摇曳飘渺，但却给人以胆量和希望，坦白说我并没有给这个故事吓倒，因为时时可以看到来自现实生活中的乐观，在向这个肌肤冰凉的故事点滴渗透着温暖，就像说书人讲着令人浑身起鸡皮疙瘩的故事，你却不会拔足而逃，因为你知道故事来自说书人而非身处其中。
　　
　　我喜欢书中万穗儿这个人物形象，她是个胆儿大、有主见、顽皮而又不失聪明的女孩，朗玛也不错，省掉其它形容词，用一句来描述他就够，他是个配得上万穗儿的男青年。因此这本书的目标读者就定位得很明确，它是写给那些17-25岁之间的男孩、女孩们看的，恐怖小说是这个故事的皮，它里面包含着苦口婆心的教化味道，即如何在这个彼此防备、人人自危、谎话连篇、末日感很强的时代，乐观而坚强地活下去，哪怕有99%的现代人要下地狱，也要尽力去做1%的那个例外。
　　
　　所谓“人间即炼狱”不过是表象，真正的炼狱是人心，哪里还用在火葬场的焚烧炉下亲自建立十八层地狱，我们每个人的心里都有，只不过有的层数少一些、有的层数多一些而已。万穗儿、朗玛心中有炼狱，徐佑佑、豹五、小文哥心中也有，但属于他们的炼狱比较浅，甚至他们都不自知，对于炼狱这种唯心主义的东西，不自知某种程度上也等于不存在，所以，他们不但能够自救，而且还能够深入到更深一些的炼狱层中，把可救之人拉上来。
　　
　　真正的炼狱在包阿姨和小灵那里……但，越是对于处在炼狱深层的人，越能激发人的同情，此生之罪，彼生来还，地上之罪，地下来还，就像能量守恒定律那样，人的善与恶、罪与罚、美与丑，总会保持总量不变，正是因为对于某种神秘力量的敬畏，人们无师自通地开始学会忏悔、救赎，以点滴微光洗刷浑体污浊。“在地狱那头等我”，不但成了一个恐吓，也成为一种约定，“唯有死过一次，才能好好地活”，读过这本书，会由衷产生这种放松感。
　　
　　自《奇门遁甲》开始，周德东的恐怖小说开始脱离以“自我”为中心的创作轨迹，故事不再只是对命运的映照，而转移到对时空的思索。但在大的框架里，仍充盈着他对生活琐碎事物和情感美好一面的热忱，书中有关市井生活和爱情的描写，还带有他标志性的空灵美。
　　
　　对于这本新作，我的阅读感受是这样的，前四分之一简洁、轻快，中间部分着重于铺垫、渲染，最后四分之一节奏突然加快，有很强的阅读快感。因此，在前面的阅读过程中多留意细节的读者，会在收尾部分收获更多的观感。每年一部书，周德东用他固有的认真，在捍卫着中国恐怖小说写作第一品牌的位置。
　　

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