悦读人生

标题: 琥珀·恋爱的犀牛 - 书评 [打印本页]

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作者: 灯下看书    时间: 2012-9-19 14:32
标题: 琥珀·恋爱的犀牛 - 书评
　　《琥珀》和《恋爱的犀牛》是近年来倍受瞩目的编剧廖一梅最重要的两部戏剧作品。两剧由先锋戏剧导演孟京辉执导搬上舞台，皆是中国剧坛的话题之作。《琥珀》2005年3月在香港艺术节首演，后在各地巡回，被称为亚洲剧 ...

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书评内容会自动聚合在本帖中

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作者: 非僮。$    时间: 2012-10-22 15:06
　　幻想着你进入一个躯壳。这儿的躯壳又多又美，散发着年轻的爱情气息。像犀牛在非洲大草原上恋爱的雄性气息。     
　　
　　深夜做梦，有强硬的男体被覆压着，健康年轻的心脏伸出触手，与我的心脏缠绕。      
　　他说，你来吧。你爱的是心脏，你爱的就是自己。      
　　否则，就是躯壳。      
　　
　　有没有人和你说，红色石头刻满爱情爱情就是红色石头，千年风万年沙换掉的石头。一生半世的等待，对，我宁愿前半生做鬼，也不要掉进爱情的沼泽。      
　　
　　这个时代少掉的就是我们这群自私的人。口中念念有词说爱情不值钱，表面笑笑，你以为陪君笑醉三千场不诉离伤是箴言呸你丫的。但是我们都是爱情的信徒，马路也是。偏执狂和骗子的爱情，世上最真诚可笑的悲剧。     
　　
　　我梦见城市最后一场雨淋湿的黄昏，明明的柠檬味纠缠在马路口中。然后有人笑眯眯地在我背后贴上几千字爱情箴言，你好再见。
　　
　　致姚月月：追逐掉一场一场的舞会，你永远褪色不了，艳冶红唇春心萌动。勾引和下流，欢喜与单纯却可以并存。你被人民踩死唾弃，你满足了他们的观感却侮辱了他们的感官。      

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作者: ditto$    时间: 2012-10-22 15:06
　　琥珀与恋爱的犀牛的主题都是天然的爱情。之所以称其为天然的是因为主角们爱了即是爱了，即使另一半愤世嫉俗，用伤害人生来逃避生活；即使只是在转角闻到了另一半身上潮湿的味道。而后不顾一切，而后疯狂。这样的爱情是不可理喻的，也是自私的，像是明明，忠于自己的爱情而造就了另一个悲剧的自己。
　　我没有经历过这样狂放炙热的感情，或许也正因为此才不能理解，我总觉得这种感情更像是为极力填补自身某种情感或心理缺失而患上的病症。但我可以想象，也有不小一部分人会说：这才是真正的爱情。

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作者: 竹小七$    时间: 2012-10-22 15:06
　　《恋爱中的犀牛》
　　士兵突击的许木木，是钝感的胜利——在这个快节奏的社会里；而在爱情的世界里，钝感却给马路带来一场失败。
　　人们是为了爱情不断学习种种，甚至于改变了自己，可这真的与爱情有关么？歌里不是唱“爱情就在一瞬间”么，对上眼就爱上了，没对上眼怎么努力似乎在爱情的世界都是白费。许木木的胜利是因为社会是个实在的社会，马路的失败是因为活在爱情世界里的人太不实在。尽管市侩，我也只能这样形容了。
　　即使是廖一梅，在爱情的世界里也不是靠着钝感，而是靠着锐利而俘获男人心的。
　　可是，情感让人敏感锐利，而又让人迟钝愚笨，造物主开了如此矛盾的一个玩笑。
　　好吧，不管你是迟钝的犀牛，还是精灵的鸟儿。爱赢了，你就有幸福的道理；爱输了，你也有痛苦的滋味。
　　

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作者: Emily$    时间: 2012-10-22 15:06
　　你应该像其他的犀牛一样顺从你的命运，你就不会整天这么郁郁寡欢。顺从命运竟是这么难吗？我看大多数人自然而然就这么做了，只要人家干什么，你也干什么就行。所以我们都是不受欢迎的，应该使用麻醉枪的。也有很多次我想在放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，
　　一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了，爱他，是我做过的最好的事情。

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作者: 落点点$    时间: 2012-10-22 15:06
　　晚上花了一个小时把《恋爱的犀牛》又看了一遍。当时所看的种种感情都在这一次的重新阅读里得到积淀的因子。值得回味的文学情感，不次于一次次的引起共鸣。
　　在剧本的末尾，很深刻地记住了杜拉斯说的：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”今天是六一儿童节，那些长大的梦想是否如你所愿伴你成熟。长大后的某一天，我们开始学会拥抱学会爱情。在漫漫人生，我们一直都在学爱。爱朋友，爱家人，爱恋人。爱，是最重要的小事。也是最值得经营的人生大事。
　　明明，马路，老犀牛。得不到的永远都是最好的。
　　在爱情里，没有公平正义之说，爱就是爱，不爱就是不爱。
　　一方的执意也唤不回不要你的拥抱。就是我执才我怨的吧。
　　------2012.6.1 晚

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作者: 依行$    时间: 2012-10-22 15:06
　　性感神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间，马路的生活彻底改变了。明明有着不可思议的铁石心肠，无论是鲜花、誓言、还是肉体的亲昵都不能改变，马路做了能作的一切，一次意外的巨奖看来能够使他获得明明，结果只是让他陷入更深的绝望。四处乱窜的推销员“牙刷”为马路找来妙龄女郎红红和莉莉，又导演了一场荒唐闹剧。马路的疯狂使恋爱指导员的理论彻底崩溃。在一个犀牛嚎叫的夜晚，马路以爱情的名义将明明绑架……
　　就这样，以一个男主深沉壮阔的内心独白开场。“你是我温暖的手套，冰冷的啤酒；带着阳光气息的衬衫，日复一日的梦想……”他如此形容那个带着“复印机味”的女邻居。马路的嚎叫，哭喊，暴躁皆是由明明而起，他在雨夜跌倒，在窗口等待，在路上奔跑……
　　这一系列的跌宕起伏只不过都是因为爱着一个人。
　　因为爱着一个人，也就无视其他。不过是爱着一个人，却就像点了死穴。呼吸着他的呼吸，命运着他的命运。就像马路和明明一直在奔跑。而爱情，本就是一种奔跑。一个人永远在追着另一个人，幸运了，那个人回头注意到他，放慢速度，两个人齐头并进。而大多数的不幸，便也是你永远看着他在前面跑，他可能在追着另一个人，而你永远追着他，再或者，你后面还有一个人在追着你。而我们，此刻，在爱情的征途上，保持着等距，像一列火车那样轰隆驶去。
　　马路的悉心照顾，那夜的无数次射精，口口声声的答应“我永远不会离开你，我也不会让你离开我”，在明明面前皆是无物。而明明面对马路的巨奖，更是抛出了“我就是不要你的钱”的时候，可能马路的心也随之碎了一地。马路是值得同情的，而明明也是值得庆幸的。我们庆幸的是，这个世界上依旧存在着不在宝马车上哭，甘愿在自行车上笑的女孩。但恰恰这句话，就告诉了马路他们的不可能。
　　有时候我们就这么的爱着一个人，哪怕低到尘埃里，哪怕自尊心被对方踩碎了一地。依旧坚守。马路如此，明明如此，我们，同样如此。只不过倚仗着我喜欢你，仅此而已。恋爱中的犀牛既不是刀枪不入，也不是百毒不侵。当理想国的大门为他关上时，他便也不再这样的爱着世人。有哪个人的曾经不是马路呢？那曾经的明明去了哪里？你现在爱着谁，而谁又在爱着你。
　　4年，我做过4年恋爱中的犀牛，以至于当我知道我可能要离开这个国家时，还是对他加以怀念，加以祝福。因为我相信这个世界上存在美好的事情，所以永远的停留在了犀牛馆里，不肯出来。可能有时候我们爱着的不是那个人，只是爱着爱情本身。那个我们都不知道究竟为何物的爱情本身。
　　爱他，是我做过最好的事情。
　　马路说过“我对生活妥协了，我堕落了，我傻逼了。”他是一个理想主义者，要我们去相信并且坚守自己心中的那份美好。可能这也便是剧中要表达的意思。
　　以摘抄一段话作为结尾。不知我们是否能在社会的浑浊，现实的虚妄下苦苦坚守了10年20年之后，直至余生。
　　“爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥去一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界、与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？”
　　
　　
　　                         ——廖一梅  1999年  夏  北京
　　

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作者: 鉄心$    时间: 2012-10-22 15:06
　　当马路疯狂的叫喊着：“我要怎么样才能让你知道我是如何如何爱你！”的时候，明明只是一脸冷漠的说“我要去找陈飞。”、“我不爱你。”
　　这两个人互相诉说着自己的痛苦，盲目的爱让他们七窍闭塞方向不分，像个盲目犀牛一样看不清半米外的东西，更不要说人与人的沟通了。他们以为自己在说个自己表达的对象听，却没发现这种表达只不过是面对着另一个人自言自语而已。
　　弗洛姆的《爱的艺术》中提到过他对爱情的一种构想是人与人的合一。男性的阳与女性的阴合二为一，精神的升华达到完全重合的一个境界。我猜测如果他不是一个神神叨叨的西洋江湖术士的话，那他的意思应该是在于相爱的两个人的沟通达到相互理解。若此说来马路对明明，明明对陈飞的爱，就不算爱了。那让我们这么痛彻心扉，彻夜难眠的东西又是什么？它既然不是爱那更不是实在存在的物质了。
　　廖一梅借“老师”之口发表了她的一个关于相互理解与沟通看法，“生活中如实你爱一个人十分，只能表达出一分，还不如你爱他一分，却能表达出十分。 人要学会倾诉！”这又要牵扯出真诚与谎言的问题。而人的情感是那么复杂。想要以理工男的思维，一次性给出这些问题的解是那么不可能。况且，生活这个老师也不会在你的解答上打钩或者打叉。对世事的解读完全看个人理解。
　　
　　我们可怜的马路仍不放弃，绞尽脑汁想出的“一切白的东西在你的面前都变成了黑墨水”、“所有鸟兽都因为不能说出你的名字而自惭形秽”的诗句，配上明明决意要离开时说的，“我就是受不了你这圣人式的面孔，我不爱你，我不想听你每天在我的耳边倾诉你的爱情。”着实是冰与火的对决。
　　我觉得对于一个正在喜欢着别人的人，最大的难过不是她告诉你她不喜欢你，而是她怀疑你对她的喜欢。她会说“你只是喜欢你自己而已”或者“你爱的只是爱着别人时候的感觉，并不是我。”“不要假借我的名义成全自己。”这是对单恋、苦恋者比较残忍的一种判决。尤其是在判词是由自己深爱着的人口中说出时。这是一场关于自我的审判，正在爱的那个人往往是卑微的、可怜的，等待着被爱的人走过来一点点的解剖自己。
　　我曾经喜欢过的一个姑娘，有一段时间会整夜整夜的向我诉说她对另一个男生的喜欢。诉说着她爱着那个人时点点滴滴的心绪变化。唯一在这种时候能减轻自己痛苦的方式就是把自己当成一个局外人，还得时不时说，你这样不对，你该那样他才会比较喜欢你。他这么这么做是什么原因。他有可能不是很喜欢你，等等。我们要做称职的聆听者吗！久而久之心中就会生出怨愤，这是一场和我有关的游戏啊，我也得玩啊，为什么不带我玩呢？是因为我太差劲了太不优秀了吗？于是每当我试着说出自己的时候，有时会遭到奚落与嘲弄。我当时不大明白。后来想通了，人家沉浸在自己爱情的痛苦与折磨之中呢，正是恨不得用满身的刺来杀伤一些你们这种无关紧要之人，来减轻自己痛苦，也正好证明一下自己爱情的坚贞。你这么自投罗网，不是自找的么？
　　这正是书中说过的，倾诉需要看时间地点与被倾诉者的心情的道理。弗洛姆又说了，爱不仅仅是一种感情，更是一种能力。而这种能力的缺乏，也正是我们很多人的缺点，我们爱得那么笨拙，所以才遍体鳞伤。
　　
　　以上就是我看完这部戏之后的一些想法。
　　若倒退一、两百年廖一梅的书一定不会像现在这么流行，我们的传统一向是克己复礼，注重心性的修为与克制的。像她写的这么一个追求深层次感觉与感情的书一定要被视作异类。
　　廖一梅是注重追求“生的激情”的那一类人，像是苏珊桑塔格也说过类似的话：“要去经历，不惜一切代价也要去经历。”我也曾膜拜过这些个偶像，总是细细地体味生活中各种各样的感受。可随着时间的增长、心境的变迁，现在总是想知道激情之后的东西。
　　比如说，马路像一个疯子一样对明明叫喊着“我爱你！！！”的时候。
　　我很想替明明问一句：然后呢？
　　

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作者: 漂洋过$    时间: 2012-10-22 15:06
　　现在是春夏之交，清爽的空气里已然带着些小小的躁动，人们也开始坐立难安。这个时候就想多出去走走，抓住春天的尾巴，吹吹凉爽的小风，在公园里的长凳上，看看熙攘人群里或疯癫或平静的爱情。
　　   我几度读不下去你的故事，身体绞做一团每个毛孔都痛的坐立难安。好像广州夏天带给我的窒息感，我喘不上气来，话也不想多说。甚至血管，五脏六腑，脑袋都要憋坏了。
　　小优你在门口踱步，冒着风雪。屋子里的热茶都要凉了呢，他怎么还不回来，这个让人担心的家伙每次都不知道打电话回来。每一个脚步声都是安慰，可都变成了对你不合时宜重重的惩罚。你痴痴的说，他的脚步声是这世上最亲切的声音。可谁曾想，竟再也听不到了，他，林一川，死于车祸再也没回来。我不敢想象对你那是一个怎样煎熬的夜晚。我可怜的小优，我无心重提那些往事，我知道，时至今日，那种疼痛仍然不可能减轻一丝一毫。
　　我不知道，高辕的出现之于是有幸还是不幸，那个小骗子，自以为高明的懦夫，以寻花问柳的为生的下流货色竟移植了一川的心脏。你枕在高辕的伤口上听他的心跳，你说你又有了久违的快乐，因为又和一川在一起了。别人都说你是个变态的女孩，小优，同是有血有肉视爱情为面包，空气，生命的女人，我是懂你的。一颗心，没有意识，没有温度，没有感情。但是已足够，人没了，哪敢奢求更多。
　　你说这不过是一场地震一场雪一次飓风一次阑尾小手术，蜷作一团瑟瑟发抖安慰自己。我多想走过去抱起你。面包干瘪，牛奶馊了，电池耗尽，水龙头漏水……
　　听你说你爱上了高辕的我大了张嘴说不出话来。你说你背叛了你的爱情，有了新的欲望，新的爱情。你爱上了那个无赖流氓骗子，是真的，不是那颗心，是真真切切的那个人。你说你不知如何是好，怎么能够背叛自己的爱情重新爱上别人，怎么能够心安理得的爱上别人，怎么能够。可这就是事实，你更愿意接受它。亲爱的，我想说，努力去爱吧，好好珍惜吧，趁我们还活着。
　　高辕：“我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧”
　　小优:“你现在恐惧了？”
　　  高辕：“是的，我恐惧——因为你，我害怕死去”。
　　  爱情飞舞，奇迹发生，细胞生长，朝霞满天。
　　听说，高辕已经完全接纳了那颗心脏，没有了排斥反应，生命坚强的足够和你过活到死。你还是会贴在他的胸口听心跳的声音，那是你今生最爱的两个男人的生命，你会不顾一切呵护它。
　　  这是给你的最好的结局，你说。
　　杜拉斯说，爱之于我们，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
　　世界上的爱情有千般万种，死去活来伤身伤心的，撕心裂肺惊心动魄的，还有不顾一切理智丧失的，平淡如水细水长流的，唯唯诺诺小心翼翼的，穷困潦倒的，一掷千金的……每一种，我都膜拜。没有高贵的，更没有低贱的爱情。
　　 世界上的爱情只有两种：一种是自己的，另一种是别人的。我看了太多别人的爱情，那也是我日复一日的梦想啊。
　　

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作者: 李小妮$    时间: 2012-10-22 15:06
　　 最爱的三段话，发现都是明明的。
　　
　　  1、我还在对他顺从到哪一天，我真不知道我还有什么事不能为他做！这个可恨的人！我要是不爱他了，该多好。我眼睛里带着爱情就像是脑门上带着奴隶的印记，他走到哪我就要跟到哪！你能想象吗？只要跟着他我就满足了。真是发疯，怎么样才可以不再爱他呢？
　　  这样下去我会受不了的！可我要是不爱他了，活着还有什么意思呢？如果没有那么多的感动，那么多的痛苦，在狂喜和绝望的两极来来回回，活着还有什么意思呢？是不是？我从来没见过像他这样的男人，我下了多少次决心，可一看见他，完蛋了·····
　　
　　  2、我该怎么说？我非常爱你，“非常”，“爱”，这些词说起来是那么空洞无物，没有说服力。今天一醒来就拼命地想，想找出一些任
　　何人都无法怀颖的，爱你的确实证据。没有。没有。……我想起有那么一天傍晚，有三楼的顶头，你睡着了，孩子一般，呼吸很轻，很安
　　静。
　　　　我看着你，肆无忌惮地看着你，靠近你，你呼出的每一口气息，我都贪婪地吸进肺叶……那是夏天,外面很安静,一切都很遥远,我就那
　　么静表地沉醉于你的呼吸之间，心里想着这就 是“同呼吸”吧。人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。
　　
　　   3、我是说“爱”！那感觉是从哪来的？从心脏、肝脾、血管，哪一处内脏里来的？也许那一天月亮靠近了地球，太阳直射北回归线，
　　季风送来海洋的湿气使你皮肤润滑，蒙古形成的低气压让你心跳加快。或者只是你来自你心里的渴望，月经周期带来的骚动，他房间里刚换的灯泡，他刚吃过的橙子留在手指上的清香，他忘了刮的胡子刺痛了你的脸……这一切作用下神经末梢麻酥酥的感觉，就是所说的爱情……
　　
　　   我在想自己为什么喜欢这几段话，大抵说出来自己的心声吧。反倒对马路的台词不太感冒，看着他为明明疯狂，有点觉得不可思议。但
　　觉得明明的爱情却那么真实而可感。因为知道喜欢一个人的感觉，不会疯狂到为他做什么，但只是在身边就感到莫大欢喜。不见面会生气，发誓再也不相见。但只要他的一个电话打来，说就在楼下等，从未有勇气抗拒这样的邀请，飞蛾扑火向对方扑去。
　　   一见他，完蛋了。所有生气的理由他一解释，我已经原谅了他一万遍。明明说，你可以蹂躏我、糟蹋我、愚弄我，但是请允许我爱你，不要剥夺我爱你的机会。
　　  这就是爱情吧，是单方面炽烈的爱情吧。爱着一个人，是连他对你的折磨都爱的，这样的爱情是该用了多大的心血去支撑着呢？这样的爱情都会逝去的吧。
　　
　　
　　
　　

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作者: 陌惜$    时间: 2012-10-22 15:06
　　    你在怕什么？你怕眼前的花凋谢，你怕手中的雪融化，你怕呼吸困难窒息哑声，你怕每一根神经绞痛不息，你怕阳光炙烤灼烧疼痛，你怕河流枯竭大地龟裂，你怕不见五指寻不到光，你怕在心里埋下一根钉子不时出来刺痛。你的每一分恐惧伴随着一种失去的假想。你的每一次痛苦伴随着一种失去的现实。
　　    爱并不让我们强大。反而，它让我们唯诺、庸俗。怎样高傲孤僻独立也要惊觉自己不过是一个平凡的患得患失的人。你因此充满渴望充满力量，却只因为你深深的恐惧。你无法接受失去，你唤醒每一个细胞捍卫你的珍惜。爱让我们变成最勇敢又最怯懦的生物。
　　    将爱奉为神明，鄙夷那些简陋的空洞的无光的世界。你躲在自己的堡垒，不是因为勇气而捍卫，而是因为恐惧而拒绝。
　　    爱是一种本能的事，而敢爱竟是一种奢侈。
　　    奇迹因此而存在，当你深不见底的恐惧碰撞另一份恐惧，交换的恐惧变成你最坚强的地方。爱是永恒的，即使你的爱是短暂的。
　　    “所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。”

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作者: 现在是$    时间: 2012-10-22 15:06
　　Summer
　　
　　我现在正坐在住处附近的一座河边公园的长椅上给你写这封信。三月正午的阳光照在身上微微地有点发烫，下班过后一路从单位走来背上早已沁满了汗水，额头也是湿的。明明是想写篇书评，却还是想以信得方式寄给你，毕竟我这张白纸上写下的每个字最初只为说给你听。
　　
　　《琥珀和恋爱的犀牛》是本字数不多的剧本，我也是在上班时花了短短几个钟头的时间便读完了。微薄上的力荐者的推荐词完全没有夸大其词虚张声势的成分。廖一梅的清高和傲气跃然纸上，不过就像她所偏爱的那种“花花公子”一样，她对世俗的冷嘲热讽，对庸众的刻薄鄙夷，她的孤傲冷漠不可一视统统都是“忧伤的”，看不到一点“得意洋洋”的神气。阅读她的文字时，我仿佛看到，当她在生活面前抬起高傲的头颅时，泛红的眼眶早已沁满痛苦绝望的泪水。所以她的书和她的人一样，尽管文艺的一塌糊涂，尖刻地刺痛人心，却一点都不惹人厌烦，反而产生一种独特的魅力将你吸引，这种吸引力是的强烈的无法抗拒的，像被卷入了一股漩涡，完全让你丧失抵抗力。
　　
　　尽管对作者我有说不尽得溢美之词，可对这本书的价值我却是持保留意见的。作者自己说“我该感谢老天，为我适可而止的才能，以及，尚可忍受的痛苦”，我不太厚道地认为这句话不是谦词。这本书有许多漂亮的句子，可也能轻易地看出作者文学能力的匮乏，当然是相对于其他大家。我只能说她的字还不够艺术，还没有达到能与文学大师们相提并论的高度。而她通过作品所传达的思想情感也难以触动我的内心，无法开启我足够深入的思考。整个感觉是一切都浮在表面，隔靴搔痒般不痛快。
　　
　　现在每当读到冷色调的文字，我都会停下来想想悲观乐观对自己生活态度的影响。我发现，在看透世事炎凉，人间百态后，我欣然的艺术家大都选择了孤芳自赏，而我热爱的哲学家悟出的多是是宽厚包容。看来，对于现在的我来说，但对于悲观主义我尽量将其当做艺术来欣赏，对于乐观主义我努力用其来指导生活。
　　
　　绍兴最近的阳光可真好，坐在河边微风拂面，映入眼帘的尽是绿树红花，春天在此刻似乎把我所有的感官都占据了，把我的心染上了一层温暖的颜色。想必你也正在享受这美好的季节吧。相隔万里，听着的是不同的乡音，大自然却永远一视同仁，赠予的礼物都是一样的。
　　
　　就写到这里吧，在写短短这几段话时，我总共换了三个地方的长椅来坐，现在旁边的座位上又坐下了一个人，我打算就此打住了。我可真是个抗干扰能力弱的人。不过也许只是因为孤独惯了，对陌生人难免抵触吧。
　　
　　                                                      2012-3-16
　　
　　                                                     写于百花苑
　　
　　

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作者: Jackie$    时间: 2012-10-22 15:06
　　    孤独是一朵绝望的小花，开在人的心里，虽然绝望，但依然兀自开着，露出娇艳的姿态，埋藏了粗糙的根和泥土，骄傲的开着。
　　
　　  廖一梅告诉我们，孤独是一种绝对的状态，外在的物质世界可以暂时抚慰我们的孤独，让我们得到片刻的愉悦；性和爱也许可以温润我们的身体和灵魂，但却依然不能消散我们的孤独感。
　　
　　  因为孤独是一种长在我们身体里的基因，它将永远伴随我们直到死亡，人们将带着这种印记走向坟墓，所有的人都不能幸免，区别在于，对于有些人它是一种显性基因，而对于有些人它是一种隐性基因。
　　
　　  我们已经习惯于以掩饰度日，所以脆弱的时候要假装坚强；痛苦的时候要假装幸福；悲伤的时候要假装高兴；心灵的孤独和不安全感，需要靠对外在世界的不断需求来满足。
　　
　　  但其实，这一切都于事无补，我们必将孤独的变老，慢慢走向死亡，终于当肉体不复存在了，一切才宣告结束，尘埃落定。

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作者: JTsunf$    时间: 2012-10-22 15:06
　　琥珀 写的是高辕一个心脏移植的病人，小优面对男友死亡，再次相遇移植男友心脏的高辕，她爱上他，并不是因为他身上前男友的心脏，他爱上他，改变了很多一片乱七八糟的生活，但他不敢相信原来不知不觉爱上的小优真正目的，甚至还通过服药伤害身体，伤害心脏，最后小优在他病床边讲述了感人故事，打动高辕，最后结成美果…恋爱中的犀牛 讲述马路一厢情愿的爱，以及明明的无视，马路一直陪伴明明左右，也伴带描写了犀牛一直被无视不能寻找伴侣，最后马路绑架明明，甚至还刺穿犀牛掏心给明明表其真心，确实是一个杯具的故事，一往情深，但是爱情并不是单方面的投入…但是非常反感结局最后竟然杀死犀牛，太血腥！

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作者: 風吹麥$    时间: 2012-10-22 15:06
　　        没有看过一次现场版的话剧，第一次读话剧的剧本，第一次听说廖一梅，便因为《琥珀》和《恋爱的犀牛》而有一种看话剧的冲动，对话剧产生的更大的兴趣与好奇，对廖一梅生出些许敬佩。
　　    有感于这样的文字：
　　    “生命就是一个游戏，我不愿面对这个世界，我要跟它保持距离，我要像一个熟练的老手那样掌握世界，在它面前保持无动于衷，不失理智。无论生活在我面前搞什么花样。”（p29）生活之于我们便是不断的希望与不断的失望，于是我们学会了与其保持距离，学会把它当做游戏，免受伤害。
　　    “最好有限度地爱。无论爱什么必须有限度，这样，这爱的对象一旦消失了，毁灭了，可能还会存留一点儿爱转移到另一个对象上去。”（p47）这是爱中的理智，只有理智的爱才能天长地久，海角天涯。
　　    “所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事物。”（p48）“我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。”（p92）其实无论甜蜜或是苦涩，欢喜或是悲哀，幸福或是恐惧，爱情都是件美好的事物，爱情，只有经历才会懂得。
　　    “爱情是蜡烛，温暖光亮，风儿一吹就熄灭。
　　      爱情是飞鸟，装点风景，天气一变就飞走。
　　      爱情是钟表，滴答作响，电池一完酒停止。
　　      爱情是糖果，甜甜蜜蜜，旱灾嘴里就融化。
　　      爱情是鲜花，新鲜动人，过了五月就枯萎。
　　      爱情是彩虹，多么璀璨绚丽，那是瞬间想骗局，太阳一晒就蒸发。
　　      爱情是多么美好，但是不堪一击。”（p182）
　　    “相信我，上天会厚待那些勇敢的，坚强的，多情的人，如果你们爱什么东西，渴望什么东西，相信我，你就去爱吧，去渴望吧，之言你有足够强大的愿望，你就是不可战胜的！”（p186）在爱情中，我们学会了珍惜；在爱情中，我们学会了勇敢与执着。
　　    正如廖一梅在书的最后所言，爱是美丽的，亦是折磨的，正是这种折磨有着异乎寻常的力量。因为人类能够自己敬重自己的品质都不是轻松愉快的。不单感情，所有的事都是如此——如果没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。
　　    爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱， 可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，触痛必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？
　　    “爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”爱，就美丽了生活！

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作者: 喵$    时间: 2012-10-22 15:06
　　琥珀：死去的爱人，心脏移植给了别人。于是接近这个人、追随这个人。开始，她爱的是他的心脏，但最终，还是爱上了他。
　　
　　“因为你，我害怕死去。”
　　
　　“对自己在那个胡编乱造的凄美爱情故事中连配角也演不好甚为失望。”
　　
　　——琥珀
　　
　　
　　
　　恋爱的犀牛：原来爱情可以如此疯狂。
　　
　　马路说：“明明，我知道这些钱对我很多，对另一些人则很不少。但是有一点他们不能跟我相比，我可以为你放弃我所有的，而他们不能。”[马路说完，轻轻把提箱放下，下场]
　　
　　“已经没有人再相信誓言了，誓言和送花、吃饭没有什么差别，只是表达感情的方式而已。 ”
　　
　　“我对自己说如果我能让你幸福，我就决不会离开你，也不会让你离开我。”
　　
　　“忘掉她，忘掉她就可以不再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。”
　　
　　——————恋爱的犀牛

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作者: nx$    时间: 2012-10-22 15:06
　　看这本书前先看的话剧，09年张念晔、齐溪的犀牛，还有10年刘烨、王珞丹的琥珀，记住了那首玻璃女人，还有那句“因为你，我害怕死去。”
　　话剧就是疯狂的，从所有的感官渗透进大脑席卷了每一个角落，然后瞬间消失了——走出剧院，你耳畔还在回响着刚才的音乐，眼前不时还飘过刚才的幻影，你知道你上一刻身处何方，你知道你现在在做着什么，你还在说着话，你还在行走着，可是一切都变了，仿佛一场梦你却不知道究竟是梦醒还是又入了梦。忽然想知道刚才发生了什么，可无论怎么回忆都抓不住那种感觉。你知道那场疯狂叫醒了你大脑的某个部分，但它像是把它带走了，只留下了只言片语的寄托。
　　剧本却是沉淀的，就像是一条林间小道，给你时间驻足停留品味，直到走完全程你忽然发现曾经的回忆以全新的面貌展现在你眼前。读过每一句台词，都有一个声音从回忆中跳出来演绎着，甚至它的起伏、咬字和断句都没有漏掉...读书很少能有这种立体的感觉，它早已经超越了想象，也超越了三维的影像，就像一曲熟悉动听的旋律的，每一个字句都像音符一样恰到好处的掉落心坎，冲击着回忆。
　　至乎内容本身，其实倒并没有过多可以说的，每个人都有好恶，都有喜欢的字句和故事，也都有着自己乐意的理解。我因为话剧才买的这本书，但我也喜欢这个剧本，也许曾经是为了其中的某几句话，现在却是为了回忆那两场风暴的感觉，是为了重温那疲惫生活的英雄梦想。
　　其实我觉得，如果有很喜欢的话剧，真的应该配一本剧本放在手边。话剧让文字活了起来，剧本却让意蕴收而不散，大概如此才算得完整吧。

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作者: 阿郎的$    时间: 2012-10-22 15:06
　　有很长一段时间，我觉得自己再也没有办法写出一个字。嗯，头脑负责理智，心负责情感和文字，杀掉了心，就没了文字~
　　
　　夏天刚刚来来临，夏天已经结束。我坐在路边，手机里有关于飞蛾扑火的短信，手头的书是这本，连续两则故事，都关于心。
　　
　　马路在书的后半本把图拉的心献给了明明，那是我们都熟知的，八月，一切还将在蜂巢剧场重演。
　　“你是不露痕迹的风
　　你是轻轻掠过身体的风
　　你是不露行踪的风
　　你是无时不在无处不在的风”
　　风，一切都是风，来了就走，走了就不留痕迹~
　　
　　”所有的光芒都向我涌来
　　所有的氧气都被我吸光
　　所有的物体都失去重量 ”
　　想起我吧将来，在你变老的那一年
　　
　　嗯，廖一梅把我们想说的都说了
　　
　　最终，都会放弃梦想不是吗？
　　我们会杀死自己的心，或是把心藏起来，把林一川的心藏到高辕的身体里，把会腐烂的有机体用不会腐烂的琥珀给收藏起来。
　　
　　封存，封存？封存！
　　
　　一切都不会腐坏吗？一切都会腐坏的。不管是今天多么痛楚的情感多么理智的选择多么决绝的放弃，我们迎来的只有腐坏。
　　琥珀？有用吗？什么都解决不了，心脏移植到别人身体里，你爱的还是那种感觉，一切都会腐坏。
　　只有马路说的那句话r让我无法忘怀：“忘记是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她”
　　
　　爱上她，是我做过最好的事~
　　
　　嗯，这句话里面，明明用的是“他”，马路用的是“她”
　　
　　而廖一梅则借琥珀高辕的口说，“因为你，我害怕死去”
　　
　　时间会把封在琥珀里的一切变成工艺品，只有被琥珀封住的东西才知道什么是痛~

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作者: 这是谁$    时间: 2012-10-22 15:06
　　       去年立春的时候，我坐在电脑前写《琥珀》的故事，身上一直穿着肥大的防辐射外衣。我预感到我正在开始一种深刻而热烈的感情，我从未体验过的爱，它只是悄悄靠近，我已经感到了暴风雨来临前那种空气的颤动，它必将到来，必将把我席卷，我并不着急，我等着，等着人生把我抛向那个漩涡，等着生命向我崭露它新一轮的花招，展示它深不可测的力量。
　　
　　    “每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目眩。”
　　    在《琥珀》的故事里我想讲述人类情感复杂的一面。单纯而执着的情感是容易产生感染力的，就像马路和明明在《恋爱的犀牛》中那样，但是我也深知感情如同潭水，一粒沙子落进水里也会改变水位，尽管它看起来平静依旧——最单纯的情感也有它深不可测的一面。
　　
　　    审视自己的情感，我常会有这样的疑惑：是什么在影响我们的爱憎？激发我们的欲望？左右我们的视线？引发我们的爱情？这种力量源于什么？什么样的人，什么样的气息，什么样的笑意，什么样的温度湿度，什么样的误会巧合，什么样的肉体灵魂，什么样的月亮潮汐？你以为自己喜欢的，却无聊乏味，你认为自己厌恶的，却深具魅力。这个问题，像人生所有的基本问题一样，永远没有答案，却产生了无穷的表述和无数动人的表达。
　　
　　   《琥珀》的故事源于一句最简单的情话：“我心爱的”。
　　演员们读剧本的时候，问了我很多问题，我一一回答了，其中一个回答惹得他们哄堂大笑，那回答是：“我喜欢花花公子。”
　　
　　    爱情不是永恒的，追逐爱情是永恒的，那些情圣，或者说那些假情圣，那些喜欢诱惑的登徒子，一直是我感兴趣的人物。当然，我只偏爱那些忧伤的，讨厌那些得意洋洋的。拜伦的《唐璜》是我中学时代最喜欢的书，至今还记得他的诗句——“我对你的爱就是对人类的恨，因为爱上了人类便不能专心爱你。”
　　
　　    善解风情是一种天赋，赏心悦目。但要在他们心里寻求真爱，就如同在沙漠中找水，找到了弥足珍贵，找不到，便渴死在路上。
　　
　　    所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。
　　
　　    在剧中高辕满怀傲慢地说：“生命是一个游戏，我不愿面对这个世界，我要跟它保持距离，我要像一个熟练地老手那样掌握世界，在它面前保持无动于衷，不失理智，无论生活在我面前搞什么花样。”他自称是死亡面前地享乐主义者，对于无常而必将走向腐朽地生命，他认为“傲慢”是他所能采取的最勇敢的姿态。这是我为高辕做出地选择。
　　
　　    我一直是个悲观主义者，对生命态度淡然，认为向这个非我所愿而来，没有目的，又缺乏意义地生命讨好献媚，曲意逢迎是可笑的举动。面对生活，面对命运，我们以前是无能为力的，以后也一样无能为力。惟一可做的就是尽力保持一点尊严。当然，让自己对世界和生命不存奢求很难，不渴望幸福就更是一句空话，但有了悲观这杯酒垫底，做人也会有一点风度。
　　
　　    但是，从去年的秋天开始，我风度全失，像个小市民一样终日战战兢兢，小心翼翼，满怀奢望。我拒绝听不幸的消息，拒绝看血腥的场面，悲惨的故事和丑陋的形象更不在话下。我不切实际地希望即将出世地孩子远离丑恶和苦难，不切实际地希望他是一个幸运儿。从怀孕起，我不再看报纸和电视，因为能称得上新闻的消息多半都是灾难——俄罗斯的爆炸，黑寡妇的复仇，学校的枪杀，一起起的矿难，商场的大火，重庆的井喷，印度的火车出轨，疯牛病，致人死命的禽流感，新年子夜伊拉克的酒店里爆炸，自杀性袭击，下毒，虚假的民主选举，地洞里被揪出来的萨达姆，杰克逊的猥亵儿童案，我家旁边塔楼的企图自杀者，一次又一次的性丑闻，用头发做的酱油，有毒的火腿和香肠，吃人的电脑工程师阿明·梅韦斯和渴望被他吃的二百个正常人，我常常叫嚷着让家人关上电视，丈夫常常伸手捂住我的眼睛，在这样一个世界怎样才算是幸运儿？
　　
　　    初夏的时候，我的孩子出生了。生命在我的身体里，在我的眼前完成了它做了上亿次的小魔术。我像个被惊呆的孩子，整天坐在摇篮前，看着这最平常不过的奇迹。我曾经努力在世界和我之间建构一道屏障，现在我清楚地知道，这道屏障的致命缺口出现了，这个小小的缺口会引来滔天洪水颠覆我的人生，把我从一个自由自在的任性女人，变成一个牵肠挂肚的母亲。
　　
　　    平生第一次，我对死亡产生了恐惧。我竟然产生了想要永远活着的愚蠢念头，不是因为贪恋，而是因为挂念。我曾经以为爱情是最不理智的感情，原来还有别的。
　　
　　    生命是一个奇迹，向没有经历过奇迹的人解释它，就如同向没有吃过梨的人解释梨子的滋味。生命是一个奇迹，即使它脆弱无常，即使它缺乏解释，它依然是个奇迹。
　　
　　    小优让高辕看到了这个奇迹，就如同摇篮前的我一样。
　　
　　    在戏的结尾,高辕说：“因为你，我害怕死去。”
　　    在我的作品中，这应该是最乐观的结局。
　　

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作者: 魚刺兒$    时间: 2012-10-22 15:06
　　我把你嵌在一滴泪里，
　　幻想千年后是琥珀。
　　我始终高昂着头不敢低下，
　　怕这颗泪碎了你，碎了我，碎了千年的梦。
　　　　
　　　　如果有一天，你的眉毛变了，眼睛变了，气息变了，声音变了，爱还会存在吗？
　　　　如果有一天，你的情人伏在你的胸口听你的心跳，你会喜悦于他对你的爱吗？
　　　　如果有一天，我对你说：“我爱上了你。”如果我这么说，你满意了吗？
　　　　
　　　　第一次见面，花花公子高辕以为自己诱惑了小优，实际上却被小优诱惑了。作为一个玩世不恭、有自己一套人生哲学的唐璜式人物，高辕不肯相信这一点。但他的确被这个与众不同的女孩吸引了——做爱前后，小优总会趴在他胸口听他的心跳。小优是一个自然博物馆的解说员，整日与恐龙作伴，她平静的外表下隐藏着如火的激情和一个不为人知的秘密。她的故事离奇而又简单，在未婚夫死后，她一直在关注那个叫高辕的男人，最后忍不住要去诱惑他，仅仅是为了在他的胸口听一听她未婚夫的心跳。这样的两个人，被一颗心连在一起，在纷乱喧嚣、荒诞残酷的生活中上演他们的爱情故事。一个傲慢无耻，什么都不相信；另一个非要在脆弱的生命发现奇迹。他们都言不由衷，他们都违反了自己的本意，他们互相折磨，但依然深深地陷入爱情。
　　　　抛开爱情，剧中最吸引我的是关于爱情和人性的诚实问题。
　　　　道貌岸然的记者对为了成名而不顾一切的女人说：“在你的新书中写到了所能想象的各种各样的性体验，那么您如何有此丰富的体验？”女人回答的好：“在您的想象里丰富的体验更多，只不过您比我虚伪，比我更仁义道德。男人讲仁义道德多半是伪君子，女人讲仁义道德多半是丑八怪。而贞操观是对女人单方面的道德诉求，是一种以性别区分的双重道德标准。这世上根本没有好女人和坏女人之分，只有诚实的，和不诚实的。”记者不死心地继续发问：“你觉得婊子和牌坊哪一个更重要？”女人站起，昂首答道：“婊子是牌坊的通行证，牌坊是婊子的墓志铭。”然后在众人惊骇的目光中翩然而去。
　　　　我并不是赞赏女人这种不能被常人理解的行径，而是欣赏她的诚实和对那些更加猥琐的人们的揭露，至少在某种角度上。
　　　　另一个让我感触的是爱与性的关系。正如剧中医生说的那样，小优爱上了高辕那俊美修长而年轻的身体。小优和高辕恋爱，或是说发生关系后，那空洞的直穿透人灵魂的眼神消失了。取而代之的是双颊上如桃花般灿烂的绯红与神采，是被情欲激发后水波荡漾的新鲜。我不理解，就像小优理解了却不愿去理解一样。我们都不明白，为什么医生宁愿看到伤痛、绝望、死亡，却不愿看到新鲜的血色和欢乐的神情。小优是明白的，就像我忽的一下子明白了似的。医生不赞同小优和高辕结合的原因是，他觉得小优是被高辕年轻的身体诱惑了，他觉得由身体带来的感情算不上爱情。那只是一种类似爱情的东西，我们可以叫它激情，或是别的什么都行，只要不是爱情。在他或者很多人看来，由身体展开的爱情是被诱惑的外衣包裹的发霉糖果，拆开了，只是无尽的糜烂和恶臭。当然，我并不这么认为。我觉得，爱一个人，就是爱他的全部，全部便自然包括他的身体。不管是对男人还是女人，爱他（她），却对他（她）的身体没有丝毫兴趣，才是最悲哀的事情。我们不能否认，甚至不能小看性的魅力。那是最原始也最强烈的冲动，是所有生物的天性，是被上天赐予的能力和权力，是心理学家用尽一生精力也无法给出一个完美解释的神秘力量。我们有义务去体验它，享受它，感受那来自于异性独特而神秘的召唤和吸引。我不是精神恋爱者，恐怕这样的人也不多。如果谁说自己是纯精神恋爱者，我会毫不客气的找出一千种理由来揭穿他，反驳他。而这样看来，由性而起的爱情当然也是爱情，或许更强烈，更持久。我并非大赞肉体欢愉带给人类的满足，只是不想避开性单单谈爱，这是回避不了也不能回避的。爱包含着性，或者说爱与性本就是互融的，谁也不能脱离彼此而单独存在。爱情没有性便不能区别于其他情感，而没有爱的性只是一场运动。
　　　　“假如人能活一百年，那么睡觉占了三十年，吃饭占用十年，穿衣梳洗打扮占用七年，旅游走路堵车七年，打电话一年零六个月，打电话没人接一年零八个月，看电视八年，上网八年，上卫生间一年半，开会喊口号占用三年，看乱七八糟的广告四年，购物一年半，找东西一年零八个月，年轻时候打架斗殴，成家之后夫妻吵架，有了小孩之后打小孩骂小孩又占了五年时间，闲谈七十天，擦鼻涕十天，剪手指甲十五天，放屁八天……最后给我们剩下的只有十年时间。”十年。十年，不是一朵花开的时间，不是一个灵魂轮回的时间。十年，能让一个如花的少女变为俏丽少妇或是臃肿的中年妇女再或是一个拥有布满皱纹的眼角的老太。十年，不够长久去好好爱一个人，也不够彻底忘记一个曾经深爱过的人。
　　　　高辕对小优说：“无论爱什么必须有限度，这样，这爱的对象一旦消失了，毁灭了，可能还会留存一点爱转移到另一个对象上去……”而关键是，在我们陷入爱情时，会有所保留吗？如果可以理性的保留一部分去备用，那还算是真正的爱情吗？但即使我很怀疑男主角的话，另一方面又表示赞同。人生总是那么无常，即使是我们早早就设计好的万无一失的事情，也有可能在我们最幸福的时候被突如其来的悲剧破坏。重要的是，它破坏的不只是一个人或两个人的幸福，而是这些人对爱情与幸福的肯定和认同。为什么初恋是最美好最难忘的，也许是因为第一次时，我们爱的最纯粹最真诚，毫无保留且心甘情愿。而最重要的是，在初恋结束前，我们是不懂情伤的。也因为这个原因，初恋的我们，爱的更激烈且放肆。
　　　　每个人都会在爱情中受伤。我们先受伤，然后去伤害别人，我们不断地在被伤害和去伤害间转换轮回，最终变得不堪一击，或百毒不侵。而我想说，我们活着，我们相爱，就不能害怕被伤害。被伤害了，才能证明我们曾经深爱过，被伤害了，说明我们的心还是柔软得可以去爱人。我伤害了你，也被你伤害。这样，我知道我们都曾在彼此的生活里留下了痕迹。是的，所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，爱情依然是我们知道的最美好的事物。
　　　　高辕满怀傲慢的说：“生命是一个游戏，我不愿面对这个世界，我要跟它保持距离，我要像一个熟练的老手那样掌握世界，在它面前保持无动于衷，不失理智，无论生活在我面前搞什么花样。”他自称是死亡面前的享乐主义者，对于无常而必将走向腐朽的生命，他认为“傲慢”是他所能采取的最勇敢的姿势，于是他淡漠一切。但是，正如剧中人物所说，谁动了感情，谁就输了。高辕先一步动了感情，他放弃了自己一直坚持的骄傲，对不属于他的女人说：“我喜欢你在我伤口上吻着的感觉，你看不见这个伤口下面的东西，小优，酒精毒品绝望恐惧荒唐欺骗权利荣耀对它没有作用，只有一样东西对它是致命的，爱情！”是的，我们每一个人都是爱情的信徒，是爱情的俘虏。在爱情到来之时，我们低声下气，卑躬屈膝，我们把情人当成自己的坟墓，入死出生，由他作主。
　　　　小优没来参加他的生日聚会，他失态地摆弄着啤酒瓶子对狐朋狗友说：“小心那些从来不跟你上床而又让你整夜失眠的神秘女子，你不仅会失眠，而且还会大倒胃口。”
　　　　他说：“没有比骗取一个骗子的感情更不道德的事。”
　　　　他说：“只有一样东西能让我们平等，那就是痛苦。”
　　　　他说：“我拒绝成为一个幸福的人，因为，有了幸福，就有了恐惧。”
　　　　他说：“因为你，我害怕死去。”
　　　　因为你，我害怕死去。这句话在一个接纳一切却漠视一切的人嘴里说出来是相当有分量的。这句话宣告着这个标榜着“情场浪子”的男人把一把上了膛的枪交到了女人手上，任其宰割。每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目眩。高辕晕了，他晕在了小优充满了肉体芳香的大腿上，晕在了自己曾经引以为傲的自尊下。不过，我们欣喜地看到，小优同样爱上了高辕，不是因为那颗心而爱上。这两个早就爱上对方却一直不愿承认的男女，这两个互相折磨又言不由衷的人爱上了对方，爱上了。
　　　　爱上了，阳光便是灿烂的了。
　　　　
　　　　请原谅我以这种非专业的角度来评价一部戏剧，请原谅我抛开本子抛开情节抛开演员抛开角色抛开一切去单纯地欣赏这部作品。而我一直认为一部作品最成功的地方不是让人知道它有多么成功，蕴含了多少主题思想或是内涵有多深刻，而在于它是否让人思考，让人在作品上找到自己的影子或是共鸣，然后对自己的现状产生思索。个人看来，这才是艺术的魅力，或是魄力。
　　　　如你我所知，琥珀只是一种等待了千年的树胶，在机缘下得以修成正果。而我们周围那些看上去平庸的艺术，生活，爱情，甚至生命，只有同时被时间和巧合眷顾，才能幻化成琥珀。如此，我想，人生的意义便是在于用自己的心血把属于我们的那些事物变成珍宝。我觉得可笑，我竟然在一粒琥珀中发现了爱情或是生命的真谛。而我又很庆幸，有那么一种叫琥珀的东西让我更加了解爱情或是生命。
　　　　
　　　　以爱情这个话题开始，也让我在爱情这个话题中结束。
　　　　我说，最后，我们或欢喜或忧伤地在爱情中走了一圈，才发现：
　　　　那件虚伪的小事叫爱情。
　　　　那件赤裸的小事叫爱情。
　　　　那件华丽的小事叫爱情。
　　　　那件黯淡的小事叫爱情。
　　　　那件伟大的小事叫爱情。
　　　　那件卑微的小事叫爱情。
　　　　那件疯狂的、残忍的、血腥的、暴力的、自虐的、脆弱的、折磨人的、充满谎言的、不堪一击的，那件不值一提却依然美好的小事，叫爱情。
　　　　

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作者: 旧卡车$    时间: 2012-10-22 15:06
　　我觉得我就是那犀牛，为了在别人眼里最重要的事情而死掉，却依旧浑浑噩噩，不知所终。
　　
　　
　　
　　
　　也真是自讨苦吃，大一下学期本是什么事都没有了，辩论队我是彻底的打个酱油，我的路人甲使命随着这一学年的结束也要终止了。
　　
　　于是成天无所事事，做个作业，看个电影，再就是跟新宿友们去一下西北大去买冰了的西瓜，一天就这样过了。
　　
　　觉得太无聊，后来参加了话剧之夜的选角，再去每天跟婷纸、阳仔君去排《恋爱的犀牛》，背台词。
　　
　　黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里.......你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。
　　
　　买钻石牌钻石型钻石牙刷的方涛涛，大吼着，早晨刷牙出门体面，晚上刷牙刺激性欲。外加他的标志性手势。
　　
　　还有我的：想我红红在演绎圈这么多年，没有一个男人逃得过我的一骚二媚三纯洁，想不到今天竟然败在马路手里。
　　
　　还有那个在走步时永远都走不会的，手跟脚永远都不协调的学长，做为知书达理的学妹，我们永远都在排练的时候力求保持表面的平静，在背地里偷笑。
　　
　　如果，日子就这么下去，那就好了。只是我自己自找麻烦，去了什么院报，别人做了一年，我只做了最后的一期，没想过要当个责编，往上混。当时的社长问我竞选不，我说我选不上啊，还是算了吧。他说，试试吧。
　　
　　于是就试了一下，先三版，做书影音的。
　　
　　结果，选上了，跟本着打酱油的心态的大可一起，不过不是三版，是特刊，从一个版面扩大到四个版面。
　　
　　也是进了之后，发现，这里的人是有多扯，所以，就算是打酱油，也能打出个专职来。
　　
　　悲摧的命运也从此开始了。
　　
　　辩论队跟院报都开始纳新，完全分身不过来。大可是辩论队队长，所以院报之边基本是我一个人。抢人我抢不过各种强势的他们，所以，剩下谁就要谁了。后来的事实证明，我是有多蠢，在这个时候装什么13让别人，就算是没有他们那么强势，我也装可怜也要哭几个得力下手来啊。
　　
　　于是，我开始带着一群完全没有常识的人开始做琐碎得跟大姨妈比有过之而无不及的四个版面的特刊。
　　
　　从最开始的，征的稿子，请麻烦打成电子稿啊，打成电子稿了能不能把作者名班级什么的也打上啊，还有电子稿不是完美无缺的啊，要再仔细检查啊，开会要带纸笔啊、我不是开什么团学例会就大家坐一起PIAN一PIAN啊。以及后来的采访什么的就更不用说了，让我有一种自挂东南枝的冲动。
　　
　　这个时候，校辩改体制了，不再是新生赛，而是从大一到大四的都可以上。于是中文院受到了08、09两级的连续败绩，失掉了七连冠之后，着急了，找来了我们从来没有见过的研二的前前前任辩论队队长，还有其他大四的大三的辩手。第一次我觉得，在藏着我们五个人的一年时光的401里，我们什么都不是。
　　
　　院报着急出稿出报纸，辩论队里不苟言笑，就算是开个玩笑我们也理解不了的一辩学姐，要我们出稿，爸爸跟我说你以后要当老师啊，你要考研啊，我说我不愿意啊，说到后来，直接摔给我一句你就当我死了好了。
　　
　　我知道，这么点事，其实没什么。但是我就是个一无所用的小女子，有大大的梦想却没有大大的能力去做好这么多事，但是骑虎难下，连退路都没有。失眠头痛，不间断的天天搞袭击。
　　
　　所以这个时候，我就无用的崩溃了。
　　
　　那个时候，我竟然都不知道找谁去说。
　　
　　我知道，长久以来，我已经没有了要找人抒发内心的习惯，有些事，总觉得说起来太麻烦。大家也习惯于我表面的插科打诨，说得再多，我都觉得自己陌生了。
　　
　　所以，到后来，跟田蓝蓝说的时候，我失声痛哭，一开始她竟然还以为我在逗她、还调侃我来着，最来又被我吓到，说你不要做傻事啊肥猪。这两极分化让我觉得有点讽刺，又有点喜感。
　　
　　再后来，对于什么事，我就得过且过了，不过是混日子嘛。报纸什么的，能放就放吧，一个人做四个版，我tm真不是超人。于是，特刊就不断的出事故。在小样做出来了之后，指导老师说要换采访，因为接受采访的人说了领导说的话，与自己的级别不符。在要印报纸的前一天U盘被借走，我以为还回来了，结果被带到世园会，于是所有的东西都得重来。这一次，去印报纸之前没有人跟我通知，所以，模版就没有改。明天还要跑到印刷部去。
　　我
　　知道，这些事故里面，有很多原因都来自我自己，没有细心去看采访稿，如果够关心，我就提醒人及时把U盘还回来，就会及时改模版。
　　但是，我真的觉得，我没有那个精力没有那个喜好去做一个我如此厌恶的东西，我已经很疲倦了。
　　
　　我所想的，是能在像今天这样的阴雨天气，和我思念的闺蜜们，在电视的背景伴奏下，聊聊八卦，吃着九三的酱板藕。
　　
　　因为，太多的事，就算自己付出再多，也不过是徒劳，比如我们花了那么多心思排的话剧，因为团学的各种无聊斗争，最后被一句“太晦涩难懂”搪塞过去。换了一部，白痴一样，爆点很奇怪的《开心麻花》。
　　
　　

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作者: 非了个$    时间: 2012-10-22 15:06
　　  拿到书的时候着着实实被书的腰封恶心到了，不管经典与否，我人认为这些定义是不能随随便便被强加于人的。一些书上拿着这种嚎头玷污作家的文字不是恶心是什么。
　　
　　  据说《恋爱中的犀牛》是一部经典话剧，就连我在的话剧社聚会的时候都会拿一打剧本让大家演演试试。我没看过也没演过，所以这次索性买本书来感受一下剧本的魅力。
　　
　　  不知道是剧情太简单还是我太肤浅，《恋爱中的犀牛》在我眼力从头到尾就是一部我爱你你不爱我的爱情悲剧。里面的马路像他养的犀牛图拉一样孤独不合群，他和黑子牙刷一起玩是为了解闷，包括一开始推销牙刷的牙刷上门，他对牙刷的一番调侃更证明了马路等一行人孤独的这点。马路和明明没有什么交际，却对她一见钟情，在我看来这也是孤独。
　　
　　  但是一切都在陈飞生日那一天改变了，寻找陈飞无果的明明给了马路对陈飞的一切情感。如果说之前的马路对明明的暗恋只是消遣，但是明明的一次疯狂让马路彻底点燃了自己。明明像点水的蜻蜓一样在马路身上产下了爱恋的卵，然后又抖动翅膀飞去，只留马路在对明明的着迷中沉沦。
　　
　　  《琥珀》我个人认为比《犀牛》要好很多，不知道是不是因为是喜剧结尾的原因，我个人比较喜欢喜剧。琥珀说白了就是树脂裹着小玩意，而琥珀里的小玩意远比树脂要迷人。而剧本中的高辕无疑也是一个琥珀。他的心是小优车祸身亡未婚夫的心，也就是这一点让小优不断的亲近他。
　　
　　  在遇到小优之前高辕的世界无疑是利益的，而同样，高辕身边接触的一切也都是现实主义者。医生救助高辕是为了创造存活记录，姚妖妖接近高辕是为了名利双收，直到遇上了沈小优。但是很长一段时间沈小优接近高辕的目的也仅仅是为了高辕胸膛中跳动的那颗心脏，直到有一天医生问她是否还记得未婚夫的模样。
　　
　　  在这种冷漠的环境下，高辕无疑是需要爱情的，所以沈小优出现了。沈小优送心有灵犀双胞胎姐妹去医院的时候遇到了高辕，这似乎就像是双胞胎感情想通的样子一样，两个人的相遇是宿命。高辕是爱小优的，但是他并不清楚这爱到底是高辕的爱还是林一凡的爱，小优也同样不清楚，就这样高辕再次落入冰冷的现实中。但是故事的结局总是好的。小优来到了病床上植物人一样的高辕面前，唤醒了高辕，告诉他她爱他，然后皆大欢喜。
　　
　　  作者说剧本的初衷来自于一句话“我心爱的”，是啊，“我心爱的”，如果心都不是你自己的心，那么到底是谁爱着你面前的爱人呢？
　　
　　  两本书都写了在物欲横流人情冷漠的社会里所发生的故事，这是他们的共同点，也是我认为最该考虑的一点。现在看故事情都平平淡淡，但仔细考虑一下有的却近乎疯狂。包括《床的叫喊》这样的小说一周销出了60万本，这是否值得我们这些剧外人好好反思一下自己所处的生活呢？

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作者: 范范$    时间: 2012-10-22 15:06
　　  爱情是什么？是草原之于犀牛，湖泊之于飞鸟，天堂之于地狱中的人，风之于落叶。一段美妙的爱情，会让你觉得整个世界都充满了阳光。
　　
　　因为你，我害怕死去。——琥珀
　　小优，一个普通的热爱自己的爱情的雌性小动物。她的初恋情人林一川，在一次交通事故中意外死亡。她在忧伤中处于失重和毁灭的边缘。
　　高辕，花花公子，玩世不恭的小骗子，他曾满怀傲慢地说：“生命是一个游戏，我不愿面对这个世界，我要跟它保持距离，我要像一个熟练的老手那样掌握世界，在它面前保持无动于衷，不失理智，无论生活在我面前搞什么花样。”
　　高辕移植了林一川的心脏。
　　为了这颗心脏，小优接近高辕。她只关心那颗心。
　　花花公子高辕抱着一种游戏的心态投入这场爱情。
　　谈情就像下棋一样，谋篇布局，起承转合是最基本的，还要纵横捭阖，左右逢源，上下天光，一碧万顷。最关键的是不能动感情，谁动感情谁就输。
　　没有比骗取一个骗子的感情更不道德的事
　　花花公子动了感情，他爱上了小优。她平静的外表下隐藏着如火的激情，她诱惑他，仅仅为了在他的胸口听一听她未婚夫的心跳
　　小优动了感情，不知道为什么就爱上那个叫高辕的花花公子。他玩世不恭，和世界保持距离。以玩家的冷静观察这个世界，看它到底玩什么花样。
　　　　一个傲慢无耻，什么都不相信；另一个非要在脆弱的生命发现奇迹。他们都言不由衷，他们都违反了自己的本意，他们互相折磨，但依然深深地陷入爱情。
　　爱情是多么美好，但是不堪一击——恋爱中的犀牛
　　马路——动物园犀牛饲养员，能从一个人散发的气味判断他的身份、职业和他刚刚干了些什么。
　　明明——是甜蜜的，忧伤的，像动物一样不可捉摸，像戏子一般毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情。……有一张天使的脸和一副婊子的心肠，……聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的。
　　马路疯狂地爱上了明明，愿意为她放弃他所有的——中头彩的五百万，自己饲养的犀牛。
　　　　对于马路，明明是不留痕迹的风，是掠过他身体的风，是不露行踪的风，是无处不在的风……。
　　只有一样东西是致命的，爱情
　　爱情从来不分时候，不问对错。或者不知不觉中发芽生长，等你发觉时，他已是你的呼吸，你的阳光，你的空气。或者就像一场龙卷风，当他发生时，你离不开暴风区，来不及走，爱情席卷走你的一切。
　　这是一个物质过剩的时代，这是一个信息过剩的时代，这是一个欲望过剩的时代，这是一个脚踏实地聪明理智的时代。我们有太多的事情要做，我们有太多的东西要学，我们有太多的声音要听，我们有太多的要求要满足。可是只有一样东西是致命的，爱情。
　　
　　
　　
　　

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作者: 静物$    时间: 2012-10-22 15:06
　　        1999年注定是个让人无所适从的年份，人们一边在末世情结的鼓动下过度狂欢，一边对新的魔幻般的世纪充满莫名期待。这一年，朴树出了专辑《我去2000》，他在歌中唱道：“当我准备去告别，我心中荒草家园真理出没的夜，新的人间化妆舞会早已经开演。好了，再见，我去2000年”，词曲中所透露出的绝望的狂欢正符合了那个年份的气质。那是个告别的年份，告别混杂着理想主义的时代，进入一切皆实用功利的时代。同样那也是个矛盾重重的年份，一些人怀揣着生命本质的东西，坚守着，审时度势着，不知道该丢弃抑或与时代较量。于是有些人开始思考此间的意义，先锋话剧《恋爱的犀牛》便诞生于这样的年份，它借爱情这种最基本的欲望，在无所适从，矛盾重重的年份，以小见大的对时代进行思索。
　　    《恋爱的犀牛》，不同的人有不同的解读，不同精神层次的人解读的层次也不同。情感男女们读出的是爱情的诱惑与绝望，单恋的凄苦和无力。“爱情是那么美丽，但是不堪一击”是这部剧的命题，贯穿全剧的两条线索反复论述着这个命题。对爱情有偏执狂的马路凭借自己的兽性知觉，在某个黄昏闻到了爱情的气息，从此沉沦。单恋同事的明明像盲人一样盲目，飞蛾扑火般的追求她的唯一。这两场杳无尽头的单恋验证着爱情这颗甜蜜毒药的美丽。而另一个关于怎样恋爱的课题却在不知不觉中摧毁着爱情的美丽，它教育人们怎样去追求，怎样放弃，怎样才能让自己的感情不要浪费，怎样做爱情投资。一切变成了说明书式的解读。这两者在剧情的推进中不停的对抗者较量着，前者让人神伤，后者让人苦笑，作者在形式上也刻意做出了黑色幽默与悲伤的两极表现。从而使观看者边欣赏边进行一场思辨。他们倾向于哪一边取决于自己对爱情的认知。这是这场话剧最基本的解读。
　　        而对时代有所思考的会从另一层次解读《恋爱的犀牛》，你会发现爱情作为社会特征的个体所表现出来的意义却涵盖了那个时代整个社会的特点。在《恋爱的犀牛》的开始，建造大钟展示了众生相，以及那个时代纷乱的思想，并提出了“爱情是多么美丽，但是不堪一击”的问题。往后的剧情无非是展示这一问题。两个观点在舞台上挣扎较量，一个观点把爱情当做理想，偏执的不顾世俗的眼光，把自己当做傻子，只为追求心目中的爱情，毫不退缩。一个观点把爱情当做器用工具，并嘲笑那些拥有理想精神的爱情主义傻瓜。放在那个年份里，这何尝不是理想主义与实用功利主义的较量。把爱情这个词眼换做理想主义，“理想主义是多么美丽，但是不堪一击”也多么的贴切。在21世纪实用功利主义的时代，理想主义被当做是傻子的表现，作者编写了马路这样一个偏执狂，好像是在1999年这个年份做一次疯狂的抗争，为理想主义的逐渐消亡，他借马路之口说出了这样的话：“这已经不是爱不爱的问题，而是一种较量，不是我和她的较量，而是我和所有一切的较量。我曾经一事无成这并不重要，但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要.。”在剧中这段台词升华了整个剧情，从而使这部剧在内核上不再是简单的爱情剧，而是赋予了带有知识分子思考的文艺剧作。
　　    关于爱情，廖一梅总是能用一些犀利的词句在感性与理性上进行不一样的剖析，让那些痴男怨女们沉迷剧中不可自拔。她笔下的爱情最初总是体现了兽性的特质，《像鸡毛一样飞》中，爱情是颜色。《恋爱的犀牛》中，爱情是气味。而现在她又开始怀疑起了爱情，在《琥珀》中，她为爱找各种各样的理由。在《柔软》中她说：“我以后不再使用“爱”这个字。爱？这几乎是这世界上最含糊不清的一个词，因为被使用得太多丧失了全部意义。大家嘴边都挂着爱，却南辕北辙说的根本不是一件事。 ”从这个演变过程看来，她的思考一直在随着时代而改变。 这种改变实际上也反映了不同时代的特质。 从最初的兽性，到现在的迷惘，从最初的理想主义到现在的虚无主义。她对爱情的认知是倒退，还是进步了那？作者没有答案，我们也没有。这个时代的杂乱不堪正迷乱着人们的眼。
　　    一个人怎样才能超越时代去俯瞰这个世界那，他们大多是被裹挟着翻滚着不知不觉的前进着。现在回想廖一梅谈论《像鸡毛一样飞》时说过的一段话，不得不佩服她对那个时代的解析。“2000年，我给孟京辉写了电影剧本《像鸡毛一样飞》，那是关于一个诗人的故事，是我们这一代人的故事，我们都曾经是彻底的理想主义者，面对周遭翻天覆地的变化感到不适和无能为力，不知该固守自我，还是审时度势，站在永远的风口浪尖。”
　　        《恋爱的犀牛》终归是一部与时代抗争较量的作品，纵然它包裹着爱情的外壳。
　　
　　

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作者: Bryan$    时间: 2012-10-22 15:06
　　曾经有一位多年在在中国法国朋友跟我说你们中国人不懂得爱情。我问为什么？他说，因为你们都没有用心去爱。我又问，那什么才是用心爱呢？他说，爱就是爱，没有原因没有顾虑，你爱了就知道了。
　　
　　
　　
　　那我们就以一份纯真的爱来开始吧。这份爱来自舞台，来自恋爱的犀牛。
　　
　　奇怪的气息，擦身而过的时候,才知道你在哭，事情就在那时候发生了，我爱你，我真心的爱你，我疯狂的爱你，我向你献媚，我向你许诺，我海誓山盟，我能怎么办我就怎么办。我怎么才能让你明白我是如何的爱你，我默默忍受，饮泣而眠，我高声喊叫，我声嘶力竭，我对着镜子痛骂自己！我冲进你的办公室把你推倒在地？我上大学,我读博士,当一个作家？我为你自暴自弃，从此被人怜悯？我走入精神病院，我爱你爱崩溃了，爱疯了。还是我在你窗下自杀了。明明，告诉我该怎么办?你是聪明的，灵巧的，灵牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明
　　
　　他有着小动物一样的眼神，他的温柔也是小野兽一般的，温柔违反了他的意志，从他眼睛里泄露出来。他自己仿佛也意识到了，为此羞愧似的故意表现得粗鲁无理，就像小野兽朝天空龇出它还很稚嫩的利齿，做出不可侵犯的样子。我记得有那么一个夜晚，在三楼的一个夜晚，你睡着了，孩子一般，呼吸很轻，我看着你，肆无忌惮地看着你，你呼出的每一口气吸，我都贪婪的吸进肺叶，那是夏天，外面很安静，一切都很遥远，我就这样静静的沉醉在你的呼吸之间，心里想着我就那么静静地沉醉于你的呼吸之间，心里想着这就是“同呼吸”吧。人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。
　　
　　
　　
　　等到我爱了，终于发现，中国人原来真的是那样。可是所有的中国人真的都不会爱了吗？不是！中国人不是不懂爱，不是不会爱，而是不敢爱。中国自古就不缺少美丽的爱情故事，说明中国人的骨子里还是有那股劲儿的。可是现在为什么没了呢？因为社会发展了。社会发展的太快了，一切到手的都太过容易。最后呢，没了珍惜，没了执着，没了坚持，到处都充满了浮夸的爱情。久而久之，一群群的恋爱专家们站出来告诉了大家，原来爱是放手，爱是守护，爱是放弃。即便有三两个异类凭着骨子里的劲儿站出来，敢于像犀牛一样狂奔的时候。有一个被当做是幼稚，有一个是被当做偏执，还有一个是一头发了疯的犀牛。人们就这样在这种奇怪的氛围里生活着，当人们在舞台上听到，忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉 爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，你地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己 曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的惟一的事。但是我 决定不忘掉她。的时候，有几个人不会潸然落泪呢。可是换做是生活中，落泪可能就变成了痛斥与鄙夷。这样想爱的人不敢爱了，敢爱的人退却了，没有退却的人败给了社会的规则。当爱情被人们用那么复杂的眼光去看待的时候，人们心中的爱情也就不那么纯粹了。从此爱情便掺杂了很多与它无关的算计；从此，爱情便再也不能胜过生命，胜过朋友，胜过亲人，甚至有一天，爱情可以用金钱来衡量了。从此，人们埋葬了爱情，爱情变成了这个世界上最无所谓的东西。
　　
　　
　　
　　爱是一种甜蜜的痛苦,真诚的爱情永不是走一条平坦的道路的。只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。便也不再是爱情了。爱情不过就是跟着自己心去做的一道选择题。爱情在哪里，爱情只在自己的心里。如果爱了，那便不会放弃了。整个世界在爱情面前都可以变得卑微起来。
　　
　　
　　
　　我知道，我还任将被看做一个异类。没有关系，因为我的名字叫做堂吉诃德。

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作者: 飞年个$    时间: 2012-10-22 15:06
　　请原谅我到现在才看这部戏。
　　请原谅我的多愁善感。
　　也请原谅我的过于冷静。
　　
　　我原本想用平静这个词。但是看完该戏我是不能够平静的。我不是戏中人，但是我是一直和马路明明还有他们的狐朋狗友一起，不平静着的。
　　现在，请原谅我无法找到合适的字眼来形容不平静的这个状态。
　　
　　在等待了这么多天之后，我终于明白，为什么它可以长演不衰，为什么它可以场场爆满，为什么它可以得到千万人的心。
　　因为它已经不仅仅是一部戏剧，它的意义已经远远超出了一部戏剧所能承载的范畴。不管是编剧、导演、戏里的演员、音乐演奏者还是观众……对它的理解也远远不止是一部戏剧那样简单。
　　
　　我替资讯版的编辑撰写了新版《恋爱的犀牛》演出预告：这部以先锋当头的戏剧走过了10年，并将在蜂巢剧场迎来其最新版本的第100场演出，继而创下《恋爱的犀牛》历年来演出场次的最高纪录。孟京辉在新版“犀牛”中彻底发挥了自己对于戏剧表现形式的丰富想象力，而编剧廖一梅则抑制不住自己对新版“犀牛”的偏爱之情，声称这是她最满意的一次。
　　
　　于我，这是第一次。最最遗憾的是，没办法亲眼见到郝蕾和段奕宏的版本。我知道未来几天内我会努力搜寻该DVD。但当我坐在第三排的位置上，看着齐溪时而发疯时而碎碎念的表演时，我可以清楚并自信地想象出郝蕾演出明明时候的样子。她一定更为疯狂和神经质，她一定更为兴奋和疼痛。而当我在背景音乐中一下子就辨认出她的声音时，我忽然地就忘记了自己所在的场景。
　　
　　说这些的私心显而易见。被齐溪看到也许会不高兴。但我并不是故意要挑剔她。因为她的演出，让我看到了这个角色的后面，这不能不说是一种力量。
　　
　　当然，如果她再疯一点，再神经质一点，会更好。
　　不过她有一点我很喜欢，就是她的男孩子气。
　　
　　而张念华演的马路，不管和前一版本有何不同或差距，都是好的。我见到了一个活生生的让人无法抵挡的马路。不管别人演的马路是什么样子，这个马路都是好的。
　　
　　一阵鼓声开场，黑场，然后是一阵悠扬的带有一点点忧愁的手风琴声。马路坐在观众席一侧众人的头顶，喃喃说着：黄昏，黄昏是我一天中视力最差的时候……
　　后来又有吉他。手风琴和吉他都是我最爱的乐器。我这才注意到最主要的音乐是由两位艺术家现场演奏。
　　于是对这戏又多了一分好感。我多么热爱这样的演出形式！
　　
　　舞台后面是镜子！观众可以从中看到自己模糊的面孔。可以不用回头就看到站在观众席当中的女主角。或者可以从中看到一些恋爱中的自己的影子……
　　演出的后半部，舞台上都是水！冰凉的水。踩上去哗啦哗啦作响的水。
　　我一直在思考这水的用意。男女主角的双脚浸在这冰凉的水中，道具们一动不动地伫立着，光打在水面上，闪着光亮，墙面上也有了这些光亮的影子……
　　
　　我一直害怕自己流泪。最近我实在太容易被感动了。在《梅兰芳》媒体首映会上我流泪了，看小说看到动情时我也流泪了。因此在拥挤的蜂巢剧场里，我告诫自己不准流泪。
　　但我的泪腺一直鼓鼓。从一开始，我就被他们打动了。他们的独白他们的癫狂他们的笑容他们的眼泪还有他们的歌声和他们的执着……
　　我在整个过程中一直反省自己的爱情。那些个痴情的决绝的台词，仿佛就是昨天的我的誓言。
　　我知道廖一梅和孟京辉擅长说这样的语言，像他们那样的人，也许终其一生都在追求爱情，都在不停地爱，不停地寻找爱。但我现在不知道自己到了哪个阶段或者哪个境界。我发现于我来讲，一切都是那么地冷静。但若我察觉这感受是有点可怕的那种冷静，也就罢了。我清楚地知道，这是异常平静的、毫无悔意的冷静。因此我便明了，那一切黑暗的纠缠的岁月就此过去了。
　　台上的犀牛在恋爱，不管他得到还是失去。
　　那只被饲养、被男主角独自宠爱的犀牛最终死去，它的心被作为爱情的祭品得以保存。
　　而我，是一只不恋爱的犀牛。只会以自己的姿态顽固地走下去，不会如此癫狂不会如此决绝。
　　决绝的只会是我们即将并且已经清醒地度过这一生。
　　
　　参加演出的演员们大都是我的校友。在学校的时候我看过他们的戏，也见过他们最为放松的私人时刻。我要为他们鼓掌和欢呼。并且为他们骄傲。
　　我也羡慕他们。因为这是一部优秀的戏剧。因为这个舞台不是随便哪个演员能够站上去的。连续演出几十场，这样的事情已经在中国很少见，他们能够赶上，是多么大的一份荣耀。
　　最近一两年里，戏剧在北京光复了。小剧场的兴起让戏剧真正做到了普及。虽然质量参差不齐，但数量甚为可观，创作热情值得嘉奖。在其中，不乏真正的热爱戏剧者，也不乏孟京辉戏中人物的原型。
　　
　　所以观众在看戏时会心地笑，适时地感动，都是真的。不管他们懂不懂戏剧，不管他们是否了解这出戏的背景，也不管他们能否明白导演和演员的辛苦。我都知道他们的感受是真的。因为我相信和了解《恋爱的犀牛》的力量。
　　
　　就像我请一位女朋友去看戏，她久久不能忘记当时所受的震撼。
　　就像我的一个男朋友，和女友分手不久，观看时泪流满面，不能自已。
　　就像我，回家走到楼下，不想就这样上楼，于是坐在院子里的台阶上狠狠吸了一根烟。
　　
　　戏的最后，马路把明明绑在椅子上，然后站在倾盆的“大雨”中大声宣布自己的爱情宣言。一起看戏的同事在散场后说道：他把她给绑了，何必这样折磨人呢。
　　我不知道他有没有看懂，其实很多爱情本身不就是一场作茧自缚的独角戏么？
　　只是，我当时什么都没有说。
　　
　　有些感受不能表达。
　　编剧廖一梅把这些感受写到剧本里。
　　孟京辉把它们放到戏剧里。
　　音乐演奏者把它们融入乐器里。
　　演员们把它们渗透进角色里。
　　我把它们点燃到香烟里，一半吸入肺中，一半让它们消失在夜空里。
　　

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作者: hanhan$    时间: 2012-10-22 15:06
　　我的爱情属于我，不属于任何人。或许跟你有关，但你不能拥有它。爱情很美好，爱情很脆弱。不经意间，爱情来了，不经意间，爱情走了。不刻意保留，不刻意挥霍，静静的等待，我知道它在那里。

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作者: 时光漫$    时间: 2012-10-22 15:06
　　没有买到书，所以看的是剧本，这是我第一次看剧本的台词…不得不说，世界上最美的文字艺术，最不过，舞台剧和诗了，都是一种超凡的美……

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作者: 张唯恒$    时间: 2012-10-22 15:06
　　我爱你，这是我的劫难。忘记是在哪里看到的句子，不过，记得很牢。看完廖一梅的《琥珀》和《恋爱的犀牛》这两个剧本的时候，我又想起这句话来。
　　
　　
　　这两个剧本，我喜欢《恋爱的犀牛》更多一些。廖一梅把那种爱情的状态写得很深刻。让人陷在这个很简单的故事里不能自拔。我承认自己是被感动了。马路对明明那种专一的爱，很疯狂的，很强烈，像失去控制的熊熊的火焰。像无法停止的砰砰的心跳。在这个快餐爱情的时代，好像要专一的去爱一个人有时候是很难的一件事。当然，也不能否认生活里这样专一的爱情也是有的。只是，我觉得爱一个人的专一应该是不强求的。是要懂得取舍的。而在《恋爱的犀牛》里，那种专一的爱却是盲目的。而盲目的爱情注定是没有结果的。所以，在这场爱情劫难里，只能是两败俱伤的结果。
　　
　　
　　廖一梅在关于《恋爱的犀牛》的几点想法中，写过这样的一段话，我觉得很精辟。
　　
　　
　　
　　爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？
　　
　　
　　或许这就是真正的爱的定义。虽然带有一点悲观的色彩，可是很真实。不知道是不是用悲观的态度对待爱情才会不被它所诱惑呢？是不是只有这样才能获得幸福呢？我不知道。
　　

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作者: 秦秦$    时间: 2012-10-22 15:06
　　曾经想去看话剧《恋爱的犀牛》的，就问：“我们去看《恋爱的犀牛》吧？”，但是，也许本不该问，所以自然得不到回答。就当它是丢失到时空隧道里的那些话吧。
　　
　　后来，看了这本书，虽然没有灯光、没有音乐、没有演员的表情，但还是可以看到小眼的黑犀牛，图拉。
　　
　　这是一个关于爱情的故事，不是一个关于生活的故事。
　　
　　爱情的纯粹，就像一个刚刚拨开皮的煮鸡蛋，冒着热气，软软的，滑滑的，白白的，干干净净的，甚至你剥皮时留下的指纹都看的见。
　　
　　但是这个鸡蛋，暴露在空气中，它就慢慢干瘪、变凉、变硬，不再光滑，也不好吃。这似乎预示着，爱情无法纯粹的存在于生活中。
　　
　　所以，爱情这颗鸡蛋，只能放在汤里，放在菜里，放在面里，腌成咸的，为了放的久一点，炸成荷包的，炒成碎的，变化花样，只为吃着不腻~ 可是，这样做了，它已经不是爱情了，已经不是那颗软软的、干净的、洁白的鸡蛋了。
　　
　　可是生活就不是一颗蛋，它是一道菜，或者一桌菜，或者是一天三顿的菜，或者是一周21顿菜，或者是一个月，一年，十年，一辈子的那无数顿饭菜组成的集合。这一辈子中，能吃几回那种纯净的煮鸡蛋？吃得再多，它也是生活中的微乎其微的一小部分。
　　
　　只有在书里，在话剧里，人们才可以专心的体会这种纯粹。合上书，又会回到生活中。
　　
　　编剧有这样一些话：
　　
　　“所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事，在有着无数可能，无数途径，无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事都是如此——没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。 ”
　　
　　“爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？”
　　
　　
　　还有这样一段话：“我希望看过戏的观众，能感到在他的生命中有一些东西是值得坚持，可以坚持的。至于爱情的结局不是这个戏里所关心的。”
　　
　　这样看来，我一定是那个好观众，好读者。
　　
　　

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作者: 小白菜$    时间: 2012-10-22 15:06
　　在戒不掉执着的想念和偏执的热爱之后，我只能孤单地守着自己。
　　
　　这个世界对于我来说跟牢笼没什么差别，没有人能理解我的想法，别人说我是偏执狂，对，我是。
　　
　　
　　
　　我的明明，你是温暖的手套，挡住刺骨的寒风，你是我冰凉的啤酒，浇灭夏日的狂躁，你是高空洒下温暖阳光浸透的衬衫，带着某种奇怪的香味，日复一日的，云彩变幻的时候，你是我唯一的梦想。
　　
　　我渴望着你的一切。不！准确来说，我要给你所有的一切。可是，我又有什么呢？我一无所有啊，没有可给予的，也没有课抛弃的。你看，图拉，一只非洲草原上的公黑犀牛，对白犀牛塔娜没有兴趣，不肯挪步到新动物园，没有经历过交配决斗，因为年纪大了，又有孤独终老的可能。但是我唯一可以说话的朋友。有时候我甚至觉得图拉就是另一个我。
　　
　　我的明明，我始终忘不掉你嚼的柠檬味口香糖的味道，我因为你说过的话努力学英语学电脑学开车，我忘不掉你双唇上新鲜的欲望，忘不掉你在我怀里说不要离开我，忘不了你的头发，你的肩膀，你的双乳，你清香和湿漉漉的味道，我不知道这一切是真实还是梦，而我也不想知道。
　　
　　我是爱你的，你可以低下你仰望的头，看我一眼吗？
　　
　　你的冷漠让我感到痛苦，我是多么想进我所有的力量给你从未见过的幸福，可你却只留给我一个背影，我说过我不会离开你的，我是守信用的。上帝会厚待那些勇敢的坚强的多情的人。所以，我要你一定留在我的身边，我不怕杀掉我最后的伙伴图拉，掏出他的心，连同我一起送给你，你还是不接受吗？
　　
　　我的明明，你是纯洁的，天真的，玻璃一样的。你是纯洁的，天真的，什么也改变不了的。阳光穿过你却改变了自己的方向。一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分，一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行，一切正确的指南针向我标示你存在的方向。
　　
　　明明，我亲爱的，温柔的，甜蜜的。
　　
　　虽然你带给我的痛苦是无与伦比的，但是这一切与我爱你而带来的快乐相比都不足一提。你带给我的无论是天堂和地狱，我都无畏。
　　
　　是的，像他们说的，我太偏执。明明忘掉你，忘掉你就可以不必再忍受，忘掉你就可以不必再痛苦。忘掉你，忘掉我没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉我失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉自己的归属，忘掉所有能带给你意义的东西。忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉你。
　　
　　
　　
　　图拉，仍喜欢他的烂泥塘，仍对母犀牛没有兴趣，仍倔强的不肯迈进全是苹果的通向另一个动物园的笼子。
　　
　　“图拉，”我摸摸他那粗糙厚实的皮肤
　　
　　“顺从命运竟是那么难吗？”
　　
　　

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作者: flse11$    时间: 2012-10-22 15:06
　　      花了一个晚上看完了这两个话剧剧本，我想还是要看看视频，亲历剧场也不知道在什么时候了。
　　    于我，是有感动的。虽然剧中的情节比较简单，但是，在琥珀中，我被小优讲的一个“菊花之约”深深感动。
　　     传说，一名叫范聚亲的书生上京赶考，染得重病，幸好同是上京赶考的书生张元伯为他医治，并精心调理照顾，范聚亲的病才得以痊愈。虽然耽误了二人的考期，可二人一见如故，结为兄弟。当时正值黄花红叶装点秋光的重阳佳节，便定下菊花之约，约定来年今日再聚，把酒赏菊。  
　　　　  一年过去了，又到九月九，张元伯一早起来遍插菊花，宰鸡备酒。可是从早上等到太阳落山了还不见范聚亲的影子。家里人都以为范聚亲不会来了，劝他吃了早点歇息。他不信，独自等到半夜。不久，范聚亲真的来了，二人相聚甚是欢悦，只是范聚亲酒菜不沾，张元伯问其缘由。原来范聚亲去年回到故乡，考试未成便做起生意，日日繁忙竟忘了约会之事，到了九月九想起菊花之约，已经迟了。听古人说，人不能日行千里而鬼可以，便拔剑抹了脖子，乘阴风前来赴约。

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作者: Ina$    时间: 2012-10-22 15:06
　　       孟京辉导演，廖一梅剧本，乃奋青时代之向往。
　　　　剧本曾经翻过多遍，话剧一直心向往之，昨夜终于如愿。
　　　　重新排演的话剧把早年的剧本掐头去尾，中间顺应时代地增加了不少插科打诨的桥断。
　　　　
　　　　曾以为这剧本表现的是少数如男主角马路或女主角明明一般、同大多数平凡人不一样的异类，如何得到一个同大多数平凡人不一样的结局。
　　　　剧本的结局是犀牛、男主角、女主角都死了。
　　　　毁灭也许不是我们眼中最理想的结果，但对于这些一如人群中的犀牛一般的特殊人，岂知不是他的心之归属？
　　　　子非鱼。
　　　　若只是以我们这些普通人的标准将这结局理解成“与众不同的代价即是消亡”，未免肤浅了。

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作者: 谬斯帮$    时间: 2012-10-22 15:06
　　来回飞的2000元，不住，吃喝，黄牛票，只为了：爱上青春的爱的表演，和爱的梦想！
　　
　　
　　推荐活动孟京辉导演：话剧《恋爱的犀牛》  08-26 17:57  X
　　开始时间：2010-08-26 19:30 / 地点：上海 上海大剧院 / 参加人数：89
　　

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作者: 刘小吃$    时间: 2012-10-22 15:06
　　《恋爱的犀牛》
　　
　　我本来是抱着看热闹的心情去看《恋爱的犀牛》，并不知道它会有让我悲痛欲绝的剧情。开场的鼓声，舞台的对布置，都让我有点无所适从，直到马路开始念第一段对白，我才慢慢平静下来，看这个故事怎么继续。
　　剧情是再简单不过的三角恋，男主角爱着不爱自己的女主角，女主角爱着不在乎自己的男人，大家偏偏都是对爱情执着的，所以就这么执拗着。其实这种剧情再滥俗不过，但当你带着或多或少的共鸣去看，就格外痛心无比。很多个场景我都想哭，但又都止住了。
　　马路有一段关于忘掉的对白，“忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受 ，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截止的人忘掉自己曾快步如飞像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事，但我决定，不忘记你！”
　　对于没有勇气或者没有力量与现实抗争的人，能做的是真的只有忘掉，所以我满心以为上一段对白的结尾里，马路会决定忘掉明明。所以当他声嘶力竭地喊出“不忘记你”之后，我终于还是哭了。那一刻好像积攒了那么久的委屈和愤恨都跟着眼泪一起流了出来，那些令人痛苦和难过的情绪好像除了哭也没有什么可以减轻或者忘掉的方式。我看到前排很多人也在默默擦眼睛，不禁想问都是什么样的人总在伤别人的心。
　　我至今也不明白，是我曾经爱的人太操蛋，还是我当时的期望值让他觉得我太操蛋。这是一个第一次约会就放我鸽子，说不见了就不见了，让我从小学六年级就开始牵肠挂肚到大学的男人。但是每当身边的人问我他好在哪，我都只能摆出一副，老友记里Joey说过的，心算385739除以9357时的表情，然后认真地说，我不知道。我爸说这是初恋效应，有人给我讲这是摩羯座女人的宿命，闺蜜跟着我难受，至于这个操蛋的男人，告诉我其实我更舍不得这段感情而不是这段感情里的男主人公。
　　于是反反复复，下定决心说忘了你。某天发现还是没忘了你。后来以为既然不在乎你了，就不在乎忘不忘记了。可是就在以为真的不在乎你了的时候，又发觉还是在乎你。反反复复，自己都累了，却也弄不明白该把你怎么办。
　　坐公车的时候，总是看着窗户外面一成不变的景色，一遍又一遍地回想已经是十年前的往事。仔细回想那个时候的细节，你什么表情，我什么动作，谁先牵了谁的手谁搂着谁的腰。所有过往不但没因为时间流逝而渐渐褪色，反倒就这么一遍又一遍的加深印象，深刻的真实的仿佛它就是几分钟前，公车经过那某一个路口时发生的一样。公车到站，人才能从回忆里醒过来。如果说是三五天也就罢了，四年里反反复复回想同一件事，没有意义，还是没有意义，还是没有意义。
　　
　　马路对明明，明明对陈飞，都算一厢情愿，而且一厢情愿地彻底。明明说，他可以折磨我，他可以欺骗我，可以贬低我，可以侮辱我，可以把我吊在空中，可以让我俯首帖耳，可以让我四肢着地，只要他有本事让我爱他。
　　但是没有人说过为什么要爱。马路没有说为什么爱明明，是因为她身上的复印机味？因为柠檬味的口香糖？还是因为擦肩而过的时候发现她在哭？
　　执拗在一起的两个人，只知道执拗在一起，却不明白为什么。
　　
　　明明是不爱马路的，这是我看了很多遍剧本才确定的事。她只是把马路当成替身，跟他说话，在陈飞生日的时候给马路过生日，送他给陈飞准备的礼物，把他当做陈飞然后做爱。
　　感情里一定有一厢情愿，就一定有自欺欺人。
　　
　　最后马路把图拉的心挖了出来，连同自己给明明，明明的确满脸泪水，但是她没要。
　　
　　一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，
　　一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分，
　　一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行，
　　一切正确的指南针向我标示你存在的方位。
　　你是不留痕迹的风，
　　你是掠过我身体的风，
　　你是不露行踪的风，
　　你是无处不在的风......
　　我是多么爱你啊，明明。
　　
　　廖一梅说过，写这部戏，不为结局。
　　
　　是不是过程很深刻，就真的不在乎结局了？
　　我不相信有人真心付出了，还不在乎结局。
　　
　　倒数第二场里，马路说出了我最爱的一句台词：爱她，是我做过的最好的事情。

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作者: 任悠扬$    时间: 2012-10-22 15:06
　　“爱一个不爱你的人，一个对你不感兴趣的人，一个登徒子，一个衰老到无力满足你的人，这样你可以更加清晰地感受爱情的重创，没有虚荣心的愉悦，没有安全感的满足，只有爱情，令人身心疼痛的爱情。窒息你的自尊，抛弃通用的爱情准则，忘掉幸福的标准模式，剥掉这一层层使感官迟钝的世俗的老茧，赤裸裸的，脆弱柔软的，只剩下爱情了，要多疼有多疼，美丽得不可方物，改变天空的颜色，物体的形状，让每一次呼吸都带有质感，生命从此变得不同。”（廖一梅）
　　
　　《恋爱的犀牛》说的是爱情吗？毋庸置疑。“我爱你爱崩溃爱疯了还是我在你窗下自杀？”马路在爱情中就像被蒙住了双眼在囚牢中横冲直撞头破血流的困兽一般。而明明，不过与他一墙之隔，画地为牢，遍体鳞伤。他说，“我决定，不忘了她。”，她说，“上天会厚待那些勇敢地坚强的多情的人。”他们疼痛抽搐悲伤无助，然而无法放弃，即便到了尽头，原地画圈般的碰壁，也只能继续，继续前行。
　　
　　应该是这样吧，人一生如出天花般有且只有一次完全忘记自我的爱情。将自己放的很低，卑微的爱，将自我保护的城墙亲手推倒，从此脆弱不堪无力反抗。用最柔软的内心承受撕裂的重创，在血肉模糊中踉跄爬起，握紧双拳继续微笑，循环往复直至尽头。只有经历过的人才会明白，原来心痛可以是这样的绵远悠长，能够感觉到血在缓缓地，一丝一缕地离开心脏，而仿佛无休止似的，无法停下也无法死去。马路和明明在泥沼中动弹不得，没有那根救命的稻草，也没有什么万灵丹。
　　
　　《犀牛》告诉你的是宿命的无情和人生的无力，它指着你的眉心说“忘记是一般人能做的唯一的事。” 诚然很多人都曾经背负着钝重的痛，守护着他们唯一拥有的，那“要多疼有多疼”的爱情，默默坚持着，不放弃，不忘记，甚至觉得自己的伤口如利剑穿心，即便痊愈也能听见凛冽的风呼啸着穿胸而过。然而他们终归都会好起来的，在时间笨重的身躯蹒跚挤过身旁时渐渐释怀放下。而毫无保留如飞蛾扑火般的爱，不会再有且终生免疫。
　　
　　我常常对这部剧怀有感激之心，因为是它给了我们两个“异类”，两个勇敢可爱的偏执狂，他们如新生的婴儿般无所畏惧，在这个人人都注射了疫苗的世界，他们，死于天花。
　　

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作者: 铁马冰$    时间: 2012-10-22 15:06
　　在买下《琥珀+恋爱的犀牛》的十一个小时之后，我把这本书读完了。读完之后，我便产生了一个想法，我真诚而善良地希望马路去死！真的，他真的应该去死！
　　他的爱情太特别了，动人得有点自私，纯净得近乎无耻，专一到纤尘不染，渴望到生死立判。
　　而其实，这个世界不配拥有这样的爱情；或者说，马路不应该让这样的爱情在这个世上存在。
　　这世上的爱情就本该是现实而物质的，就本该是势利而善变的；一击就碎，一抹就黑，一回头便一无所有；不执著、不忘我、无所恃，也无所求。这样，我们才能身为凡人，才能允许自己软弱，才能原谅自己犯错；之后，再去要求理解，要求慰藉，要求宽恕；最后才能自我解脱，这样才能心安理得，才能若无其事。
　　而马路就像一个爱情的恐怖分子，绑架了我们所有的借口，宣判了我们自私的软弱，扬言要将我们爱情的原罪暴露在光天化日之下。
　　于是，我们开始恐惧，惊慌失措；我们四散而逃，却走投无路；我们理屈词穷，渐渐恼羞成怒；让他去死，我们别无选择。
　　于是，我们终于松了一口气。
　　

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作者: 孙微微$    时间: 2012-10-22 15:06
　　因为你，我害怕死去。
　　    冲着豆瓣数以万计的点评和小剧场津津乐道的风靡，没机会去看这样一出话剧，却花了半小时看完廖一梅的剧本《琥珀》，有人称赞这是色情与爱情的美妙结合，我只因为最后一句“因为你，我害怕死去”。
　　    故事源于一句情话：我心爱的。“心”爱的抑或是“脑”爱的。故事极其简单，高辕以为自己诱惑了小优，但恰恰相反，他的心脏本是属于小优的未婚夫，意外将生命延续到另一个生命。小优在不动声色的诱惑中渐渐爱上了高辕，并在背弃原有的爱情的痛苦中挣扎。“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目眩”。
　　    什么是“心”爱，是纯粹的爱情还是蒙着欲望的眼睛，从没资格谈论这个字眼，看着谈话节目上青涩的男生女生说着爱，一阵唏嘘。女友一语成谶的说道，恋爱要趁早，否则经历越多考虑的越多，越难真的喜欢上一个人，若是在经历你重重思前想后还认定的喜欢，那就好好拽住。真应了张爱玲的那句“出名要趁早。”越来越从偶尔装伪文的热情转投靠世俗之人，放弃掉纯静的白色，装忧郁的蓝色，可爱的粉色，阴沉的灰色，偏爱上大红大绿之色，红色的开襟绒毛衫，里陪绿色荷叶边吊带，一镶白色大理石花朵民族项链，脚涂新买的大红指甲油，艳俗之极。一直认为最爱的女子是三毛，爱的理由和大多数心怀憧憬浪漫和追求自由流浪的女子无恙，我所爱的不过是我那虽不甚出众却也自认几分聪慧的脑袋瓜不断创造的新奇想法和追求的那么一点点浪漫。和朋友谈论读书，第一个跳入脑海的不是我所追捧的自由浪漫的三毛，也不是奉为小资教主的张爱玲，也不是先前一直所读的严歌苓，却是李碧华这样一个刻薄尖锐的女子，“大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……，就是化不成蝶。并无想象中之美丽。”多么尖酸却又那么合情合理的一句话。爱情之于大众是浪漫是欲望是生命是生活是现实……想来自己在那么一些时候也终究是伪善的。
　　    朋友来回奔波于各大相亲队伍，不禁笑谈，早年间父母些立了志铁了心端着棒子横扫鸳鸯些，现在是脚不酸腿不累捧着花名册遍寻大好青年，可怜天下父母心。从笑称某一男同志就一俗人，到现在大家不断挂在嘴上的并此为盾牌似的“我们就一俗人，一大俗之人”，什么是俗，吃喝拉撒，食色性也，俗不正是生活嘛，似琼瑶戏里一般期期艾艾山无棱天地合才敢与君绝，是戏剧。
　　    最近的天气一直不太好，像久病尚未恢复的病人，偶尔的放晴那纯属是逗你玩，心情又开始一点烦躁，说不清是突然闲下来的没事找事还是急于想静下来开始下一轮复习的压力，又或是我那不安分的在彻底平静前的最后一点闹腾，想说，要是到不了我所期待那么久重复的自己都生厌的海边小岛,一个人，也决定去敦煌，看不到我所想的面朝大海春暖花开的房子，那就去另一端，那里西出阳关，黄沙大漠，敦煌飞天,驼铃成群……
　　    《琥珀》的结尾，高辕对小优说“我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。”“你现在恐惧了？”
　　    “是的，我恐惧——因为你，我害怕死去。”
　　    承认有那么一刻，我被打动了，仅仅那么一刻，关于戏剧。
　　
　　

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作者: 康尽欢$    时间: 2012-10-22 15:06
　　恋爱的犀牛，发情的牦牛
　　
　　
　　他像一只恋爱的犀牛，看不清方向，坚硬的外壳，脆弱的心脏，他等待着同样顽固而坚硬的来临……
　　
　　
　　她像一只焦虑的小牦牛，等着她的牧人哥哥……鞭打她，揉搓她，剪她的毛，揉她的乳，骑上她…… 天啊，原来他们对牦牛都做了什么啊！！

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作者: 已注小$    时间: 2012-10-22 15:06
　　那么多年轻人将《恋爱的犀牛》看成“恋爱圣经”的原因，也许并非它真的能给我们爱的指引、并非因为它的编剧廖一梅和它的导演孟京辉给我们用怎样娴熟的技巧呈现了一个怎样逻辑严密情节曲折表演精湛的故事，而可能，只是在1999年那个时代，我们还不曾习惯于看到有人笑嘻嘻而又严肃认真地做起一种叫做“先锋艺术”的“实验戏剧”来——原来舞台可以不只是用来“对腐朽没落的封建桎梏进行深刻批判”和“深刻表现当代人类社会空虚迷茫的消极等待”，原来舞台上那些背影也可以向青春和爱情致意——而那时候的我们，多么需要这么一个疯狂而年青的舞台来表现我们疯狂而年青的爱情；而那时的我们，对这样直接而惨烈地描述心底最隐秘最瑟瑟发抖的爱情的行为，感到多么震惊和感叹。
　　
　　去年，《恋爱的犀牛》北大演出，三天连演，门票却迅速售罄，不得不加演一场。首演之前，孟京辉夫妇来到北大。我坐在台下看着这对夫妇默契地用京腔插科打诨嬉笑怒骂，明明没有看过话剧更没有看过《恋爱的犀牛》的我却瞬间沦陷在这样一对搭档的气场里。
　　记得清清楚楚，现场最后一位观众手拿话筒，声音平静，对孟京辉说：“我看过你的《我爱XXX》。买的盗版碟。当时我泪流满面。”
　　那时候我的心剧烈地颤抖了一下。
　　孟京辉确实点燃了小剧场和戏剧，不管是二十多岁三十多岁还是四十多岁，他很酷地在坚持做着二十多岁的事情。这样的行为可以看成艺术家坚持，更可以看作年轻人的固执——他是个半大不老的小孩儿。
　　
　　去看一个剧本，和去看一部话剧，感受是不同的。作为元文本，剧本是编剧的激情，而话剧是演员和导演的激情。
　　学校的话剧比赛，那些同校学生的表演让我深深迷上了《琥珀》。而当我面对廖一梅写下的剧本时，那种战栗的感觉则真切地从神经末梢光速蔓延在心里搅动起滔天巨浪在眼睛里治疗了酸涩的液体并最终在脑海中绵延不去。
　　共鸣的感觉像幽灵一般从书的第一个字持续围绕向最后一个字，想象着廖一梅酒红色的刘海，迅速读完整本书写下这样的句子：将漫长的爱的体验亿万倍地浓缩，让焦点处的狂躁熔岩般爆发。
　　
　　生活是不可以分秒都充斥着激情的，然而我们可以把澎湃的情感注射进故事里。
　　
　　立正，向青春和爱情致敬。

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作者: oldman$    时间: 2012-10-22 15:06
　　    “黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去，满街都是别人的老婆。”
　　    前半句是剧本里的台词，后半句我已经忘了是谁说的了。《恋爱的犀牛》讲的是一个理想化的爱情故事——虽然结局并不是那么理想。台词很好，仅限于舞台表演，现实中如果谁用这种方式谈恋爱，准会被人当成是疯子——即使是在剧本里的那些角色也并不让人觉得正常。现实里的恋爱很直接，简单的说，就是一个比较加计较的过程：对于女人而言，开始恋爱前，先把所有可能成为恋爱对象的人通通比较一番，选择那个最优的——不一定是符合自己的爱情理想的（现在还有爱情理想吗？），而是更符合自己的物质追求的，俗一点说就是房子、车子、票子、位子等等。选好后就开始恋爱了、计较了，谁付出的多，谁付出得少，谁主动、谁被动，达到了什么条件可以牵手、接吻、上床，一分一厘、一点一滴都清清楚楚，比最精明的商人算得还细致；男人也是一样，不同的只是与女人关注的重点不一样，男人多数是关注女人本身，这里的本身主要是相貌、身材、性格等，一部分人还会考虑女方的家庭环境能否给自己带来帮助。于是，恋爱就成一桩生意，女人考虑如何把自己卖给“出价“更高的男人，而男人则考虑如何用自己有限的筹码”买到“更好的女人，只有当双方都觉得不亏的情况下，一场现实的婚姻才会诞生。否则，一拍两散，各自去寻找新的商机。
　　    在故事中的马路与明明却不是这样的，他们是异类，是作者眼中的“犀牛”，一个疯狂地付出，一个不断地逃避。明明是需要爱的，从她那首《只有我》里就能看到这一点：
　　    对我笑吧，像你我初次见面，
　　    对我说吧，即使誓言明天就变，
　　    抱紧我吧，在天气这么冷的夜晚，
　　    想起我吧，在你感到变老的那一年。
　　    但遗憾的是她需要的是另一个人爱，即便是没能与那个人在一起，她也认为“爱他，是我做过的最好的事情“。马路的爱和付出给她带来的只有压力和恐惧。而马路最终也没能明白这一点，他不断的付出，直到自己一无所有。最后，他枪杀了他的犀牛图拉，把它的心和”自己“献给明明。其实，他杀死也是他自己，在爱情中不顾一切的人已经不适合存在于这个世界了，正如同所有的犀牛都将慢慢从这个世界消失。
　　    ——“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去，满街都是生意。”
　　

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作者: 嗨皮哟$    时间: 2012-10-22 15:06
　　        曾经看《恋爱的犀牛》时，竟会默默地大段大段地背诵里面的台词，还会沉浸在一种虚幻的情景中。现在，回想起来竟然是一种陌生，对那时自己的陌生，不清楚是怎样的魔力使得自己陷入到近似于歇斯底里的思念和自我沉思里。或许用纯洁天真来概括自己当时迷蒙的状态吧。
　　   
　　    现在，台词几乎都已经忘得差不多了，甚至连剧情都不太能记得清楚，唯一剩下的就只是对“犀牛”的一种难以名说的亲切，毕竟所有的那些有自己太多的记忆，青春的记忆……感谢这样的“犀牛”，在我迷失于自我放逐还是重新振作的岔路口的时候时，给了我喘息的机会，也让我看到了女人自我折磨自我毁灭会是多么悲戚。刚刚回忆了一下，还能感觉得到那样具体而又亲切的感觉：一个人坐在小剧场，宁可迷失在一场话剧里，灯光昏暗，但是却足以看清自己的哀戚表情。
　　   
　　    不得不承认恋爱的犀牛是一部足以让现代年轻人有所感悟的话剧，尤其在今天这个文明渐渐缺失的年代，犀牛人们拉回到了剧场，让大家可以耐下心来看完一出戏。笑过、哭过、甚至怒过……之后，从中找一下自己的影子，反思一下人生。或许你会偷偷地想，“马路就是我啊”，“明明怎么那么像她呢？”……有这么多的相似，但不要那么的自怨自艾。
　　   
　　    《恋爱的犀牛》曾经在杭城上演过N场，且场场爆满。正是最近又将回到细腻江南，我才得以回忆一下这部话剧，回忆犀牛曾经带给我的许许多多的感触。
　　
　　

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作者: eleuth$    时间: 2012-10-22 15:06
　　这篇是充满水分的观后感+读后感。
　　从第一次看《恋爱的犀牛》开始，对于剧场的某种特殊的情感便萌发了。
　　几百个人置身于一个黑匣子中，看着对面另一个黑匣子里的人做出一系列动作，没有麦克，仅隔十步之遥，一伸脚就能踏上那个舞台，台上的一抬手便能摸到观众的脸颊。
　　那种演员不仅仅是在表演，而是在向别人倾诉的感觉，很难不迷恋上吧。
　　
　　在舞台上能够看到的光影，听到的音乐，嘶吼声，夸张的动作，烘托气氛的道具，这些在剧本中是无法读到的。也正是由于这些非语言性的因素渲染，导致我的注意力从对白上分散了。直到在蜂巢剧场买到了出售的剧本，读过后才领略到第一次观看错过了多少精彩的细节。
　　
　　知道这是关于一场极端的爱情。不论看者是热恋、失恋、暗恋中的状态，在这部戏里都能够找到合适的角色并受到启发。马路爱上了明明，明明爱着另一个男人。两个人都在自己的爱情中无法自拔，马路最终实现了对明明的承诺来表示对附庸决绝的抵抗。
　　但是真正的“极端”、“决绝”，是当所有幕布落下，演员散场，只剩下我的双眼和眼前的这本书时才毫无保留地得以展现。
　　像是散发浓郁香气的新鲜水果，咬下去溅出满口的汁液，缓缓沿着食道流入胃里。
　　即使无法吃到最独特的水果，仍然可以吃梨，苹果，西瓜，草莓。最大的损失不过是丧失品尝一次绝世珍品的机会。
　　奢侈品，美酒，旅行，绝版的书，最喜欢乐队的live，完美的爱情，这些即使都无法得到，没关系，不要强求，人永远都有别的选择。随遇则安，放平心态——即使不是专业的心理咨询师也能给出最专业的建议。
　　买不起万宝龙可以用晨光，喝不到波尔多可以买箱百事，遇不到牵着雪白独角兽的王子总会出现愿为你抬起盾牌的骑士。
　　当越来越多的人认识到如何将伤害最小化，确保自己安全的生存；学会了所谓的淡然心态，与世无争；抑制自己的愿望，接受生活的赏赐……于是在这样的社会中，《恋爱的犀牛》便有了它的意义。
　　如此热烈的情感，如果马路和明明彼此两情相悦，该能浇灌出多么滚烫的爱情火焰！而遗憾的是现实生活大多是火焰碰上了潮湿的木材，或干柴碰上了清冷的水滴，最终以火焰的熄灭和干柴的腐朽结束一场邂逅。
　　
　　如果是我来写一个类似的故事，或许标题会起成俗不可耐的《偏执狂是这样炼成的》或者《恋爱培训手册》吧。
　　
　　毛主席的照片是伟大的，玉树的抢险救灾人员是伟大的，发明方便面的人是伟大的——同一形容词不变修饰程度——这个剧本也是同样伟大的。不仅仅是它本身反映的充满激情和不屈的个体意识，还有它在我的脑海中因主观情感作用而产生的共鸣。
　　看话剧时在我身旁搂住我的手腕传递的力量和温暖产生了某种化学反应，台上明明一片一片吞下的痛苦是催化剂，令我对你的爱意在这小小的黑色空间里向着无限发酵。
　　——“黄昏是我一天中视力最差的时候。”
　　在你身边我会自动对焦。AF-Lock和微距组合，我的视力范围内仅有你，其余都是模糊的背景。
　　——“忘记是一个普通人唯一能做的事情，但这一次我决定不忘记你。”
　　我们一起制造的回忆是仅属于我们的私人展品。它发着柔和的光，化着淡淡的妆，不放过时间的每一个缝隙在眼前炫耀自己。赠予或丢弃都不可能做到。它的妆回淡，光会暗，但永远不会消失。
　　——“我不会离开你，我也不会让你离开我。”
　　此时此刻，你在我身边。再次眨眼，又隔了长江黄河。距离从未使谁离开过谁，只是心在用长长的线玩纸筒传话的游戏。下次眨眼，这根线会放得更长，穿过赤道，漫过大海，但是我不会离开你，我相信你也不会离开我。
　　如果有一人不得不去解开线的一头，另一头再眨一下眼，或许两个纸筒就又能出现在彼此身边了。
　　——“爱你，是我做过最美好的事。”
　　你或许不是全世界最英俊潇洒的王子，而我也非最美丽倾城的公主。可是能在安静吞吐的生活中遇见你，为你擦去眼中落满了灰尘的彩虹，你爱上我，我爱上你，就足够让人将全部的感激付与这份幸运，脚踏实地珍惜下去。
　　
　　视力极差的犀牛却在第一次发情时找到了，只适合她戴的眼镜。
　　
　　是的，亲爱的，爱你，是我做过的最美好的事。：）
　　
　　
　　

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作者: 伞兵兔$    时间: 2012-10-22 15:06
　　     其实这篇字早就该写了，这个故事贴着我09年最初的感动。
　　     但不是剧情本身，而是结尾的一句话。
　　     我有剧本，这故事很简单，一个叫马路的动物园饲养员爱上了邻家的女孩，文员明明；但明明爱另一个人。马路为明明做了好多，明明的爱还是没来到他身上，但马路决定坚持，就像他照顾的那个老犀牛图拉一样，稀有。
　　     
　　     犀牛03年就演了的。那时候的演马路的演员还是段龙，后来《士兵突击》里演那个怪脾气的袁朗的那个人；明明应该是郝蕾，《颐和园》里的俞虹。
　　     1月底，北京，出租车上听到《恋爱的犀牛》在蜂巢剧场再演，约了潘处去看。马上订票但没有合适的，于是就相约新年我再去时看。新年时潘处心里的老房子着火了，于是就变成1号他俩去看，2号我去看。
　　     1号晚上见到潘处，告诉我很好，剧场很有创意剧也好，看得眼睛湿了一下，一定要好好看。
　　     2号晚上在东直门走错了地铁出口后我迟到了15分钟，剧场里只剩最后一个座位。
　　     于是我的第一个段落是“恋爱课堂”的那部分，几个小青年行为艺术式的闹剧。孟京辉和廖一梅两口子很聪明，对于一个情节单纯的爱情故事，添上这样的后现代段落，舞台表现马上不闷了，时尚了，反传统了。
　　     由于潘处的引导，两个小时我一直在寻找那种湿润他眼睛的激发。
　　     很遗憾，我没有找到眼睛湿的感觉。我只是喜欢那个把吉他手封闭在二楼玻璃里的舞台；喜欢黑了灯时我们以为是拟音的下雨声过后，灯亮时发现那不是拟音，而是用1分钟的时间把两寸厚的水洒到了舞台上的真实声音的惊讶。
　　     整个话剧中我就像个看尽波澜的情场老手似的看着舞台上的人和身边的人，觉得这样执着的以为爱情是生活的全部的感觉是傻傻的小儿科，觉得潘处太正统，看这样的故事都会湿眼睛。
　　     剧演完了，全体演员来谢幕，马路说今天是新年的第二天，希望大家把心中的美好坚持下去。
　　
　　     把心中的美好坚持下去。
　　     我被这个平常的句子淡淡地击中，发短信给朋友们，说今天看了犀牛，已经无法感动于爱情故事了，但被这个句子感动，把它送给大家。一个关于爱情的话剧，被感动，不在爱情上。
　　     回家看剧本后记，廖一梅在最后一段写着：
　　     “剧中人有具体的情境、具体的职业和具体的个人遭遇，但这些都不具有实际意义。
　　     “我希望看过戏的观众，能感到在他的生命中有一些东西是值得坚持，可以坚持的。”
　　     她的话应验了。
　　     别俗套地说他们的东西小资，任何人都有把心中的美好坚持下去的本能。
　　
　　     其实到写下这些字的时候我才真正意识到自己当时的钝感与外壳，关于爱情。
　　     我以为自己波澜不惊：爱过了，甜过了，痛过了，被爱震撼过了，伤害过了，超脱了，知道爱情不是生活的全部了，懂爱了；但其实我的所有感觉只能概括为：在爱和思考爱的路上走了狭隘一小段，而已。
　　     真的懂了吗？爱的意义。
　　     杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”
　　     廖一梅在引用这段话的时候写了自己的理解：
　　     “爱是自己的东西。没有什么人真正值得倾其所有去爱，但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你不曾发现自己的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必定会随之而来，但没有了与世界、与人的最直接感受，我们活着是为了什么呢？”
　　

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作者: 已注小$    时间: 2012-10-22 15:06
　　     （未曾写过评论，胡言乱语，见谅）
　　
　　
　　       廖一梅的话剧，总是透着股子悲伤
　　    很直白的说，一场故事无非就是一个爱对方爱的死去活来，一个被爱情折磨的死去活来。
　　    和友人去看话剧，她跟我说“看话剧，总觉得是为我演的，我哭我笑，完全由得故事牵着，仿佛一刹那间，这个舞台只属于我，观众席中只剩下我一个。”导演对她说“你才是真正看话剧的人。”然而这样一个狂爱话剧的孩子，只因为男朋友一句不喜欢，便痛快的丢我一个人在席间，转身离去。
　　    看《恋爱的犀牛》的时候，友人躲在床上享受爱情争吵的纠结，我窝在黑漆漆的房间里放着马路的歌。那时候她仍然爱话剧，但还是让我把电脑关了。为了爱情，杜绝一切和话剧有关的东西。
　　    友人变成了马路，为了爱情变得奋不顾身，失恋后疯狂的哭着，倒是很超前的达到了减肥的效果。如果可以，她杀掉的会是整个动物园。但是她的男友却不是明明。至少明明一直爱着，被爱情包裹着不能自拔的人，总是值得怜爱的。
　　   
　　    从来不曾相信会有马路那样的爱情，不管他是爱上了明明还是仅仅爱上了明明的美丽。他的无所保留让他的爱太强势，强势到无法顺从的接收无法迅速的推脱。他的爱情成了毒药，侵蚀渴望爱情的心，毒杀所有唐璜式的感情。
　　    从明明的第一次拒绝，我就喜欢上了这个女孩，何必假装善良来怜悯马路的爱情，如此的果断决绝反而让一切透明。
　　    我想我一直扮演着明明的角色，疯狂的爱上了爱情。只是明明勇敢，我却懦弱。我看到一句写明明的影评：
　　     某个时候，她仅仅因为在他那里得到了一个记忆中听过的句子就自顾自地陶醉了。后来，那个懦弱又自以为是的男孩子的神经终于被触动，她又觉得一切已经索然无味。她不信任那种临危才被激发的挽留，更可怕的是她突然发现，自己能够像犀牛一样沉溺于狂热之中，只不过是因为怕麻烦罢了——要把自己喜欢的人所做的事情一件一件分出个对错，实在是一件很辛苦的事情。
　　     着实得对号入座了。
　　     
　　     爱情是无耻的，让人们悲喜交加却又无法割舍。它比毒品更具诱惑力，它比金钱更具渗透力。他将人们的生活唐璜式的玩弄于掌中。想来就来想走就走，看着你哭看着你笑，让你变得不堪一击或者无比坚强。
　　   
　　 这是一幕悲观主义的爱情，悲观之后便变得透彻，何苦为了虚构的爱情丧生信心，不妨看周围那些配角，真实的触目惊心。面对生活吧，生活是最诚恳的，如果你可耻便得唾骂，如果你真的纯洁，便可得天使之名。生活最浪漫，给你遍野的花和最清的水，只要你付出努力去寻。
　　    努力生活，远离爱情。
　　
　　
　　
　　

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作者: fofo$    时间: 2012-10-22 15:06
　　先看了犀牛
　　再看的琥珀的剧本
　　都可以用一句话来总结
　　那件疯狂的小事叫做爱情
　　不管是马路和明明执拗的爱
　　还是高猿和小优复杂的感情
　　都能让人思考很久
　　

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作者: 已注小$    时间: 2012-10-22 15:06
　　“所有的爱情都是悲哀的。可尽管悲哀，依然是我们所知道的最美好的事。”
　　
　　
　　
　　话剧落幕，孟京辉带着廖一梅走了出来。全场掌声雷动。
　　
　　他慢慢地重复了这一句台词。然后说，这是我身边编剧廖一梅所作的诗。
　　
　　
　　
　　相比《恋爱的犀牛》，我还是更喜欢《琥珀》。
　　
　　马路那样不管不顾的爱情，只能用来瞻仰。
　　
　　而高辕那种不可一世的颓废，与这个世界保持安全的距离，不期望任何的生活态度，正是我所推崇并坚持的。
　　
　　虽然他一直告诉自己，谁先动情，谁就输了。
　　
　　他玩世不恭，他三心二意，他滥情，他滥交，他不害怕死去，他不在意活着。
　　
　　但他还是输了。输给了一个充斥着谎言的，爱情。姑且就叫它爱情吧。
　　
　　剧终的时候，他对小优说，因为你，我害怕死去。
　　
　　
　　
　　
　　
　　爱情让人变得软弱，多么悲哀。
　　
　　
　　
　　虽然我喜欢袁泉，喜欢王珞丹，但是我不喜欢沈小优。
　　
　　我不喜欢她的存在。我不喜欢她眼里透出的温柔与希望。
　　
　　我不喜欢她一刻不停地提醒着我，这个世界还有爱情这个东西的存在。
　　
　　我不喜欢她歇斯底里地问自己：
　　
　　如果你的灵魂住到了另一个身体里我还爱不爱你？
　　
　　如果你的眉毛变了，眼睛变了，气息变了，声音变了，爱情还是否还存在？
　　
　　
　　
　　我不喜欢一切企图颠覆我的人生观，企图让我变得软弱的东西。
　　
　　我没有高辕的自信与傲慢。在遭遇到他们之前，我就会躲得远远的。
　　
　　
　　
　　你是否曾经有过刻骨的思念之情？几乎带来肉体的疼痛，把你和周围的一切隔绝，四周的景物变浅变淡，慢慢褪去颜色。有时候你觉得它把你封闭得太厉害了，让你几乎喘不上气来，你会不顾一切地想用针把它刺破，哪怕是扎出一个小孔，至少让你透一口气。奇怪的就是，他既是那根针，又是包裹我的那个口袋。
　　
　　
　　
　　奇怪的就是，你既是那根针，又是包裹我的那个口袋。
　　
　　
　　
　　屁爱死，我很喜欢王珞丹现场版的《那件疯狂的小事叫做爱情》。窃以为胜过袁泉姐姐版的
　　

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作者: 已注小$    时间: 2012-10-22 15:06
　　虽然我不管到哪都怨念深重，不过不能否认的是，北京的确不错，比如四年后《琥珀》的再度巡演必然不会拉下这个城市。剧长两小时，保利很大，王珞丹没有米蒂的影子，这是一个让人笑不出来的喜剧。
　　
　　   小优是个小封闭的女孩，从事着恐龙博物馆讲解员，每天在平庸和无聊中不断埋没的。这样平时稍显沉默的人，爱起来却可以让人叹为观止。她的未婚夫在车祸中死去，心脏被移植给赤裸裸的享乐主义者高辕，她可以为了倾听前情人的心跳而勾引高辕上床，却又在上床之后迷失了自己。事实上，也只有花花公子才适合这种女人，他们善于发现女人长处，懂得发掘美，又舍得赞美和勾引人爱的欲望。只可惜我觉得这个女主角更适合袁泉来演，美丽够大的眼睛，苍白的皮肤，比现在的王珞丹更多了几分哀怨。
　　
　　   第一次见面，高辕这个心脏病患者加享乐主义者，想要去勾引小优，却不知自己已被小优算计了多久。这个唐璜般的人，虽然在死亡的阴影下骄傲、幽默、下流无耻和风流成性着，却也善解人意和敢爱敢恨。 在发现做爱后她爱自己的心跳的原因是她爱着另外一个男人之后，他失去原来追求每一天短暂快乐的本领，开始恐惧生命和爱情的逝去，乃至折磨自己，只因为想小优真正关心他来看他一眼。刘烨也极好的诠释出这个角色。当最后小优坦白她爱的不再是前情人而是高辕后，花花公子那一句“因为你开始害怕死”其实有点电锯惊魂后重新找回生活的感觉。
　　
　　   故事起源于一句很老的“我的心一直会爱你”，却问出了一个沈小优乃至我们都无法回答的问题，“如果你的灵魂住到了另一个身体里我还爱不爱你？如果你的眉毛变了，眼睛变了，气息变了，声音变了，爱情还是否还存在？”。沈小优到后面爱上的是谁，花花公子还是大学教师？是因为性喜欢上了高辕，或者也有一见钟情？关于爱，我一贯观念开放，其实爱说穿了，本质也只不是弗洛伊德式的两性间的互相吸引，之间又混杂了很多其他的元素，比如房子比如车。我现在爱你，可能就因为你傻笑时爱摸头，以后不爱了，也许只是因为你穿了件不合时宜的衣服。不管是爱未婚夫还是爱现在的你，我现在喜欢的就是你这个人，你的风趣，你伪装下的善良，哪怕掺杂着前朝的记忆。所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事物。
　　
　　   可是，你们是不是也同样有过这种感觉，“你是否曾经有过刻骨的思念之情？几乎带来肉体的疼痛，把你和周围的一切隔绝，四周的景物变浅变淡，慢慢褪去颜色。有时候你觉得它把你封闭得太厉害了，让你几乎喘不上气来，你会不顾一切地想用针把它刺破，哪怕是扎出一个小孔，至少让你透一口气。奇怪的就是，它既是那根针，又是包裹我的那个口袋。”
　　
　　   最后转一下我最爱的《那件疯狂的小事叫爱情》，我一直觉得歌的标题和歌词里面的事应该改成“诗”。鉴于袁妈的口语跟我差不多烂，就没好意思贴英文了。
　　
　　
　　看天亮是寂寞的事
　　恋爱时我便慢慢消瘦
　　你总是向着我笑着
　　不懂爱是痛苦的事
　　你向我要什么呢
　　温柔或是永恒
　　多么疯狂的幻想
　　矮有种疯狂事不值一提小事名字叫爱情
　　就这样夜夜看着
　　天～慢慢的亮起来
　　想着你和不值一提的爱情
　　
　　

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作者: 考拉$    时间: 2012-10-22 15:06
　　当有一天爱情凝结在琥珀里，她将变成陈封的永恒。被冰封的不是永恒而是转瞬的一瞬间，这种爱情是凄美、幽怨、漫长的。这种情感刹那间被定格在一瞬，凝结成为一个亘古的琥珀，那将是怎样的一种美丽。

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作者: 听风的$    时间: 2012-10-22 15:06
　　    五四青年节上看了第四版的《恋爱的犀牛》，不得不说没看到老段段奕宏的马路是我的终身遗憾（可能有部分是他的粉儿的原因），当然新版这批80后的年轻人也很好，有激情，但是明明给我的感觉稍微粗犷了点，声音也是，不够细腻神经质，而马路，似乎又胖壮了些，没有马路被精神折磨得够呛的那种沧桑感。说到剧本，当然是不朽的经典，里面的很多台词都是神来之笔，这也是这部爱情小剧场能够久演10年经久不衰的原因，它代表的似乎不仅仅是一种追求，更是人们潜意识中对美好事物向往的一种本质。马路和明明的悲剧，用我最近在看的《遇见未知的自己》中的话来说，就是太执着，放不下。然而我相信剧作家廖一梅创作的理念却不是奉劝人们放下，而是如马路所说：生命中总有一些美好的事情，值得你去坚持。马路被明明折磨却一片痴心，他觉得明明是美好的，自己对明明的爱是美好的，觉得自己执着的追求这种美好，过程中的痛苦也是值得的。同理，明明觉得自己对心上人的痴情、被对方折磨的这种过程，因为爱情，所以也是值得的，也是美好的……可以想见，廖一梅本人在10年前也是一个敏感、热情，对生命中的一些美好的事物有执着追求的年轻人，一腔文艺的热血促使她创作了这样的一部属于爱情、属于对执着追求爱情信仰得五体投地的青年人的剧本——然而故事的结局却是个偏执造成的无法挽回的悲剧——尽管主创让故事在此嘎然而止，并没有把残酷的现实继续揭示，但是作为观众，作为一个生活在现实社会中的普通人，我们还是可以想见故事的悲剧性后续……不承认也已经发生的现实，即使挣扎也无济于事……这也许是缘于作者本人曾经多次自称是个“悲观主义的人”，认为美好的事物必定会被毁灭，而这种悲剧的力量会给人以震撼人心的美的享受……
　　
　　    《琥珀》的创作时间比《犀牛》晚了多年，而且作者在创作过程中经历了人生中非常重要的一个事件：生宝宝。相对于《犀牛》烈焰焚情的炽烈和悲壮，《琥珀》多了很多幽默调侃、玩世不恭和温情脉脉。并且相对于《犀牛》中马路和明明的不肯妥协，他们经历的爱与背叛，执着与放弃，与世隔绝与沉沦俗世的二元矛盾，《琥珀》中的男女主角对待俗世的态度更加圆滑和大众，他们讨好俗世，沉沦俗世，男主角罹患绝症，表面上玩世不恭，骨子里刻骨清醒冰冷，女主角虽然沉浸于对前男友的怀念当中，却没有让自己去作殉情之类决绝的事情，他们照旧生活、工作、活着。直到他们遇到了彼此，最初连接他们的是那颗移植到男主角身上的，女主角前男友的心脏，可是后来他们发现，吸引彼此的不仅仅是那颗心脏，还有其他……依然是讲述爱情的故事，依然带着清醒的痛和迷茫的伤，却变得圆滑和成熟了，最终的结局虽然仍透有些许悲剧意味（男主角随时可能死去），但是，他们两个是真正接受了彼此的灵与肉在一起了，而这已经是最美的结局，在一起，真正的在一起，那瞬间的芳华和美好难道不足以抵消不能够在一起的漫长黑夜吗？哪怕未来的岁月都要永远的怀念，至少曾经拥有的，是永恒。从这个结局角度来看，《琥珀》仍然不失为一部理想主义的爱情圣经。
　　

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作者: bluero$    时间: 2012-10-22 15:06
　　当家乡的美丽山河落下帷幕，我踏进离首都最近的地方北京的时候，清晨的北站的灯光还是很稀疏，夜色渐去，晨光在一抹光线中渐渐上演。我带着淡淡的兴奋，抱着手机和一杯在火车卧铺里已经冰凉的白开水，拖着妈妈装满的箱子，钻进地铁，时光，静静，车厢，偶尔有人，听见自己呼吸的声音，看到急匆匆的行人，北京的清晨因为地铁里的电视广告有了活力，我在快走进家门的时候，心里又恢复了2009年的感觉，这人生，就这般，一步步的再继续么？
　　
　　
　　生活本来就会变化的，也本来就是平淡的，那一点点小小的插曲满足了内心的小小渴望，一句句的一段段的，有的跌宕，有的洒脱，有的苦闷，有的欣喜，有的浪漫也有温暖。2010，我和小艾说，写段2001的回忆吧，拖着拖着就没有写，终于等到时过境迁，才想起提笔写一堆矫情的字。
　　
　　
　　还是文字的收获，我喜欢文字，就像温暖牵着线连着心的情人，字字吐出温暖，句句透出道理。嬉笑怒骂间，喜乐从心出发，惦着脚尖期盼回音。人来人往，来的人走的人，过去的人，想念的人，都与文字有关，我的心，能沉淀到这里，便是安静了，我若爱上一个人，一定是爱他的字他的心他的才。这点，让我终于在现实中崩溃，情感会合乎情理的瞬间在这些扑朔迷离的文字中倒塌。我近期结交的朋友，也终与文字有关，我说我爱才，多情，那些与现实遥远遥远的情感在我的身上次次上演，我是一个愚蠢的女人，面对家乡高速路两旁的美丽山河，我自惭。
　　
　　
　　终于可以望断天涯了，2009年的读过的林语堂的《浮生若梦》，里面写旧时代的北平，温暖祥和，兼容并包，丝毫没有战争的痕迹，没有对世态炎凉的抱怨，这个心境自由开阔的国学大师。有一种自由是完全属于自己的内心，天地浩荡，我们秉承的自由是来自于天地的力量，能够支撑内心变的轻盈而强大。所以，我们的脚步和我们的心便可以在世间灵活的游荡。当人们日渐看不起精神世界的虚无的时候，懂得内心自由的人才会说出来：精神生活并不是可鄙的。
　　
　　
　　而男人的精神世界相对于女人来说，他们是丰富的。对自己的专注永远是男人吸引人的地方，当自我的格局一点点被破坏，我们的心态变得平和，能够游刃有余的混在这个世界，我们变得理智，觉的很简单的时候，我们已经在丢失了自己的锐气。那种锐气是惹人疼，惹人爱的，他的身上带着这样的锐气，站在你的面前，就像男人爱上女人长发上的香味，柔软还带有弹性，嬉笑怒骂间的笑脸总是叫人无法忘记。看廖一梅写的文章《我爱过的男孩们都已老了》，她写的是男人，写的窦唯，还写她的丈夫孟京辉，“我看着身边一个个叛逆少年变成温和的中年人，在街头大声唱歌的人现在安静地坐在桌角，我那曾经是著名愤青的丈夫，在毕业后还被学校给了记过处分，被师长们视为捣蛋份子，现在也稳重、宽容，是受人尊敬的导演，被人称为“老师”，懂得以有效的方式坚持自我。” 男人们就这样成熟了，那些年轻的女孩子们在这个浮躁的年代狂热的追逐这样的男人，想要得到幸福，她们还不懂，要经历这样的成长需要怎样的一个过程。而陪伴这样的男人度过叛逆青春的女人已经也成熟知性，而男人与女人生命里的交织是无法想象和预料的。
　　
　　
　　我爱才，我希望这样的一个有才的男人爱上我，可是我是一个笨女人。有一个医生朋友说：女人不要舞文弄墨了，早晚会怎么着怎么着的，可是我的生命我的世界怎样能赖以生存呢，我不靠这个吃饭，我得靠这个来满足我的内心的需要。那是生命长久大计，内心独立坚强是需要强大的精神力量。
　　
　　
　　就像爱情，廖一梅说爱情，那是一种不死的欲望，能够坚持到底的女人，能够得到像人们说文青一样的爱情的人才能说出这样话，2008年夏天，我刚刚开始喜欢穿高跟鞋，和维维跑去蜂巢剧场看《恋爱的犀牛》，那是我来北京之后第一次自己拿钱去看话剧，我习惯了自己的工作有那么多看演出的机会，有的时候已经不屑去看。而这次，我拿着自己的钱看一场平生最感动的话剧，就被廖一梅的台词感动，她眼里的爱情，执着，勇往直前。这是与现实在斗争，与人们日渐麻木的爱情斗争，爱情是收获，是成长，也是不死的欲望，真爱是最好的状态。
　　
　　
　　进场前，我看见瘦小的廖一梅，安静的站在观众的人流中，她并不是很美丽，但是他的话剧和剧本却能将我的情感共鸣推向高潮，话剧结束，导演孟京辉站在舞台上，就像廖一梅在《我爱过的男孩们都已老了》里写的一样：也稳重、宽容，是受人尊敬的导演，被人称为“老师”，懂得以有效的方式坚持自我。就是这样的一对爱人，天作之合，孟京辉总是能把廖一梅想的变成现实，这就是心灵之约，这一生，我期待的爱，也就这样了。
　　
　　
　　我承认，我们不现实，当我们反复吟唱“幸福在哪里”的时候，我们看见了太阳和蓝天，他们在某个朝霞满天的清晨，在某个天高云阔的午后，阳光晒着红扑扑的脸颊，在阳光下我们昏昏欲睡，或者嬉笑打闹，人世间，总有最美好的东西， 太阳和蓝天，空气的味道，以及某个人身上味道，能够在世事变迁中永远以不变的姿势给我们安慰。如果没有一种信仰来支持我们的精神世界，我们的内心却应该有一种力量让生命力永远顽强，那是属于自己内心的自由的力量，强大、宽容和豁达。
　　

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作者: 小实$    时间: 2012-10-22 15:06
　　琥珀：男人不坏，女人不爱。
　　古人说“人不能日行千里，而鬼魂能之”，便拔剑抹了脖子，乘阴风前来赴约。p33
　　疯狂就个人而言是少见的，但就集团、组织、民众和时代而言，却屡见不鲜。p65
　　因为你，我害怕死去。p92
　　所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。p95
　　
　　恋爱的犀牛：一场一厢情愿的爱情。
　　你如同我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。p103
　　杯子里盛着水，像盛着想念，窗帘里裹着风，像裹着心愿。《柠檬》（这一句让我想起了藤井树手里的追忆似水年华）p122
　　我的爱情丢了，丢失在喧闹的街道边，丢失在岁月的沙漏里，在无穷无尽的货架上，来来往往的出租车里，忙忙碌碌寻求成功的工作中，以及一个又一个女人的面孔间。p126
　　你还是孤单一人，谁也不会紧紧的拥抱你，你的身体还是与他人无关。我觉得我就要这样一年老似一年……p126
　　如果没有那么多的感动，那么多的痛苦，在狂喜和绝望的两极来来回回，活着还有什么意思呢？p127
　　抛弃爱人的方法。p141
　　你是我渴望已久的晴天，你是我猝不及防的暴雨。你是我难以忍受的饥饿，你是我赖以呼吸的空气。p157
　　那是夏天，外面很安静，一切都很遥远……p159
　　爱情跟喜剧、体育、流行音乐没什么不同，是为了让人活得轻松愉快的。p165
　　你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点儿湿乎乎的、奇怪的气息。擦身而过的时候，才知道你在哭。p193
　　如果我的书能安慰你的生之噩梦，我很荣幸。p204
　　

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作者: 金正昆$    时间: 2012-10-22 15:06
　　      对于戏剧我一向是不感冒的，这个稍微有那么一点感觉。
　　   《恋爱的犀牛》编剧廖一梅和导演孟京辉是夫妻。最早的版本由郭涛主演，后来的重排版由段龙主演，两个版本我都看过。
　　   我是看完碟片再看的剧本，可以看出导演把死的剧本变成活的戏剧。台词很有特点。整个戏剧大概是变现了现代人，想爱，又不敢去爱，畏首畏尾的心态。因为直中软肋，所以得到热烈追捧。

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作者: c。c$    时间: 2012-10-22 15:06
　　
　　
　　爱上琥珀.因为奥菲欧的故事.
　　小优爱上高辕.因为那颗心.
　　
　　那马路和图拉呢. 爱上了什么.又在坚持什么.
　　
　　大概我无法完全读懂一头恋爱的犀牛的莽撞.
　　
　　她说.那段时间她拒绝看报纸电视.拒绝一切消极负面的消息.她不想让自己的孩子知道这些世界的不美好. 最后她明白.那条缝一旦打开.一切就都无法控制了.
　　
　　就好像爱.
　　无法收放自如游刃有余.
　　
　　
　　你爱上绝望.爱上现实.你爱上等待.爱上幻想.你爱上别人的身体.爱上别人的心.你爱上不可能.爱上不理智.
　　
　　
　　总之你就是爱了.
　　无法解释.
　　
　　
　　

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作者: 柳桥$    时间: 2012-10-22 15:06
　　       用了半个小时的时间读完了《恋爱中的犀牛》的剧本，一边读着，一边想象着舞台上的表演，文字结束，一个完整的故事，也已在内心过了一遍，自然，会带来相当的震动，而许多台词，也早已在心中反复吟念。来来去去，有关爱情。
　　
　　       在尾页的后记里，编剧廖一梅引用了波兰斯基的话来说明她眼中的爱情和爱情在生命中所占的分量，波兰斯基说，“我懂得了爱情与喜剧、体育和音乐没有不同，在享受爱的同时，人们可以感到生活轻松自如……”可是，在廖一梅看来，“爱是折磨。而对我来说，正是这种折磨有着异乎寻常的力量。”由此，有了《恋爱的犀牛》中的爱情，偏执的爱情，自我折磨的爱情。
　　
　　　 　廖一梅说：“爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾尽其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的器官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，触痛必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？”
　　
　　　 　诚然，因为爱，方能触碰到内心最深处的那个最柔软的角落，并因为这样的碰触而喜悦而疼痛。但是，我并不希望把这个“最柔软的部分暴露在外”，尤其是长久的暴露在外，并以此作为与世界与他人接触的最直接的工具。因为柔软，所以娇嫩，所以更应该好好的保护起来，否则它也会在经年累月的风吹日晒中，长满老茧，从而再难将生命中那些最美好的东西传达给内心。也许，这样说着，有些接近于廖一梅说的她所不喜欢的“明智”，“所谓‘明智’，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事，在有着无数可能，无数途径，无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。”其实，也还是不同的。有的时候，有些事情，是一定要明之不可为而为之的，只是，不当因此而“执”。就好像，爱情难免有纠结，但纠结不当成为爱情的常态，更不当一味执拗的爱上纠结，甚至为了纠结而纠结，那样的爱情其实早已失去了自己的本真，甚至早已沦为一个冠冕堂皇的“高尚”借口，用来伤人，亦伤己。
　　
　　       其实，写到这里，是当区分一下“爱”和“爱情”了。翻看马家辉的《明暗：源于影像的微琐絮语》，遇见一段名为《爱上爱情》的文字，他说“假如爱情远不止于‘需要’而更引含其他附带而来的满足，包括自尊感、归属感、安全感、成就感、占有感、温暖感……爱情重要与否，便很视乎一个人有没有办法从其他管道取得类似满足。愈有，爱情便愈不重要；愈无，爱情便愈变成生命意义之所在。换个角度说，我们爱上爱情，往往只因我们没法或没机会爱上其他事情，而我们之所以爱上爱情，亦不是因为爱情本身而只是为了贪求伴随爱情的其他感受。”他还引用了胡适之先生的话：“近来最荒谬的言论，是说恋爱是人生第一大事。恋爱只是生活的一件事，同吃饭、睡觉、做学问等事比起来，恋爱是不很重要的事，人不可以不吃饭，但不一定要有恋爱。学问欲强的人更不必要有恋爱。”然后，得出结论，“在人类文明里，爱情是被过度高估的生命经验，如同股票，估值过高的结果必是惨跌收场。只可惜，懂股票的人多，懂爱情的人少，人类没法不在爱情漩涡里永恒循环。” 我同意他所说的“爱情是被过度高估的生命经验”，爱情的分量远没有想象中那么重。可是，爱的分量，却是一种永远都不会被高估的生命经验。
　　
　　      《恋爱的犀牛》，其实是借“爱情”来说明“爱”的吧。“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”杜拉斯的这句话说的真好！这里指的是“爱”，而不只是“爱情”。我知道，“爱情”不足以成为生命的支撑，但“爱”可以。甚至，我还相信，正是因为有爱，才能有和平，内心的安静，世间的太平。
　　

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作者: 念小念$    时间: 2012-10-22 15:06
　　有一只犀牛死了。
　　
　　她的灵魂飘在空中，像一朵从池塘飞向月亮的莲花。她顿悟了，发现自己曾经活的那么笨拙。她觉得很悲伤，为自己曾经的无能感到愤怒。但是她确实是死了，想继续傻乎乎的笨拙下去，或者哪怕是再死掉一次，都不再可能了，条件不允许了。
　　
　　就像人类一样。小时候，总莫名其妙的受伤哭泣，后来渐渐变的无所畏惧，只要一个开始，发觉一切都不过如此。掩藏背负的秘密越来越多，一直到死。
　　
　　每个人心中都有这样一只盲目的犀牛，她叫爱情。她的寿命是生死簿上写好的，一切都是命中注定，这或许是最深切的绝望。但是永不后悔。
　　
　　你永远不能拥有太多的天空。你可以在天空下睡去，醒来又沉醉。在你忧伤的时候，天空会给你安慰。可是忧伤太多，天空不够。蝴蝶也不够，花儿也不够。大多数美的东西都不够。于是，我们取我们所能取，好好地享用。
　　
　　每次出差或是旅行，住在空落落的酒店房间里，都要把所有灯都开着才能睡着...
　　
　　也不知道害怕什么，或者是有一些莫名的回忆，萦绕在心里，挥散不去。
　　
　　记忆也像香水一样，在安静的时刻，散发在空气里。

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作者: 高级动$    时间: 2012-10-22 15:06
　　1、一个面包在你的肚子里，一个翅膀在你的爱情里；一个夜晚在你的目光里，一个冬天在你的心脏里。
　　2、苟延残喘是英雄向狗熊逐渐转化的重要标志。
　　3、三个必需的条件：女的，开放，无耻。
　　4、我之所以没有成名，是因为我写的不够烂。我唯一要努力的就是如何写得更烂。
　　5、纯情和色情一样好卖，都是故作姿态。
　　6、人便是人，会因为俗事忘了情谊，也可能拔剑自刎遵守诺言。
　　7、你是不是一个张开双臂又夹紧双腿的聪明女人？
　　8、她好像又不是一个多愁善感的女孩儿，只是一个普通的热爱自己的爱情的雌性小动物。
　　9、像你的孩子一样乖，而且撒娇，流口水，揪你的头发，摸你的脸。也像孩子一样阴沉不定。
　　10、然后你抚摸了我胸前的伤口，我终于失了身，精神意义上的。你到底是谁？你喜欢这伤口？
　　11、酒精毒品绝望恐惧荒唐欺骗权利荣耀对它没有作用，只有一样东西对它是致命的，爱情！
　　12、所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事物。
　　13、保护我吧，除了诱惑，我能抵挡住一切。把你的嘴给我，贴在这儿，不是心上，是我的嘴唇上。
　　14、被他漂亮的身体煽动起了情欲？你这寂寞的身体里埋藏的情欲。
　　15、先哲告诉我们：小心那些从来不跟你上床而又让你整夜失眠的神秘人物。
　　16、聪明的女人应该同时懂得被爱和被抛弃。
　　17、看天慢慢亮起来是寂寞的事，恋爱时我便会慢慢消瘦。你总是看着我笑着，不懂爱是痛苦的事。
　　18、他说过，只要他的心在，他便永远爱我。可是我能够只能爱一个人的心吗？
　　19、只有一样东西能让我们平等，那就是，痛苦。
　　20、摸摸我，在发烧呢，三十八度六，医生，我出现幻觉了。
　　21、我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福就有了恐惧。
　　22、给我点什么东西做纪念吧，赐给我你那没有对象的激情，你那丧失理智的痛苦，和你那毫无前途的爱情。
　　23、我爱上了你，你的气息，你的温度，你冷嘲热讽的嘴角，你寻欢作乐的疲惫，你的骄傲自大，你身体里的痛苦和勇敢。
　　24、无论爱什么必须有限度，这样，爱的对象一旦消失了，毁灭了，可能还会留存一点儿爱转移到另一个对象上去……
　　25、在生物学上，我不仅是一个想维持生命、消除饥饿和传宗接代的灵长类动物，我的虚荣心让我发动一场文化上的战争来拯救自己。
　　26、爱情飞舞，奇迹发生，细胞生长，朝霞满天。她吞下了那天清晨的第一杯咖啡，她一边咬着自己的手指甲，一边看着床上的男人，那儿躺着她伟大的初恋。
　　27、生命就是一个游戏。我只做爱，不恋爱，只花钱，不存钱，只租房，不买房，因为我不愿面对这个世界，我要跟它保持距离，我要像一个熟练的老手那样掌握世界，在它面前保持无动于衷，不失理智。无论生活在我面前搞什么花样。

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作者: 大点点$    时间: 2012-10-22 15:06
　　剧本《恋爱的犀牛》成稿于99年末，首演距今已经十一个年头，上百场的演出，千万人次的观影群体对于一部曾经按照小剧场规模演出的剧目来说实在不是一个小数字，伴随着巨大的商业回报，这部剧带给人们的影响力不仅仅是几个数字而已，从某种层面上来说，它代表着中国话剧历史上的一个点，一个举重若轻的点，它的故事代表着一种世俗，但不圆滑，它的形式代表着一种创新，但不做作，这种创新对于中国话剧而言，是值得所有人思考的。
　　在这部剧刚刚诞生的时代，中国戏剧的市场机制虽然已经初步建立，但毕竟没有完备的如西方的基金会机制和赞助机制，比如大的芭蕾舞团、现代剧团。所以在中国，实验戏剧的处境是最艰难的，但事实上也是最有活力的（孟京辉语）。当然，如若编剧廖一梅完全倒向了商业回报一端，也不会有像今天这样的《恋爱的犀牛》。
　　《恋爱的犀牛》在艺术上的成功是值得认可的，但冷静的去看，并不像很多人神话般的那样，它反映的是一个时代的模样，在物质生活极大充裕的今天，人们渐渐将金钱物质等同于快乐的根源，这样我想到了马克思资本论所谈到的异化劳动，劳动本身是作为人类生存中最主要的快乐来源，然而在今天这个时代，太多的物欲使得人们渐渐背离了自己的心智，失去理智的掌控，融入时代的大潮仿佛成为了每个人不得不去完成任务，这也是这个剧本男主人公马路的可贵之处，那种执着、忠诚、不开化，甚至被所有人称作死心眼儿，马路是一个绝对的浪漫主义者，如台词所言“过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别是一切不如意的根源”，对于这么一个浪漫主义者来说，没有人可以颠覆他崇拜形象在他心目中的地位，哪怕这种价值观与这个世界为敌，这也是马路悲剧命运的核心，由此看来，《恋》的主人公悲剧命运与传统悲剧命运有所不同，主人公并不是逃脱不了命运惩罚的圣徒，也不是权利争夺的牺牲者，马路的悲剧来自于内心，来自于飞蛾扑火似的对于爱情的殉道精神，马路不是王孙贵族，不是纨绔子弟，只是一个平凡的犀牛饲养员，靠着异于常人的嗅觉而活着，这种异于常人的不起眼的能力让他看到了使他欲罢不能的美，如果他可以像剧中人物大仙所说“爱情跟喜剧、体育、流行音乐没什么不同，是为了让人活的轻松愉快的”那般，他所遇到的问题都会迎刃而解，但是马路不能，他无法把社会绝大多数人的价值观等同于自身的价值观，所以他被被边缘化、小众化，正是如此，马路精神才在这个繁忙的社会面前显得圣人般的可贵。虽然廖一梅曾说剧中人有具体的情境，具体的职业和具体的个人遭遇，但这些都不具有实际意义。但是犀牛饲养员这个身份的确映射了马路的边缘化人格，嗅觉灵敏、沉默、离群索居和一颗藏在冰冷厚重皮肤下的火热跳动的心脏。
　　《恋》本身从故事的角度来看是非常世俗的，这样的好处就是易于大众所接受，说的简单点，就是让大家能够看的懂，相比较来看，对于同属一个时期的孟京辉所导演的剧目《等待戈多》，在剧情上，《恋》更贴近大众，对于《我爱xxx》来说，《恋》的形式又不那么特别，这样来看《恋》在形式上和内容上都走了一条比较中庸的路子，在演剧中的形式创新尺度也有所控制，对于创作过电视剧剧本的廖一梅来说，这都是驾轻就熟的，对于把握大众的观赏尺度和接受能力来说，《恋》作的着实不错，俗但不滥，其中电视剧演员红红和莉莉出现的戏份就蜻蜓点水似的调侃了一下滥俗电视剧的套路，观众们在嬉笑演员滑稽表演的同时，实在嘲笑自我，嘲笑大众媒体对于个体命运的制度化意淫。碎嘴和俏皮话把这么一出世俗气浓重的故事解构、重组、打包，使得更易于人们接受，虽然有些台词的段子并不比个别相声或小品抖出的包袱要好，然而这样的技术处理使得原本的世俗的剧情显得比民粹文化显得高雅和耐人寻味的多。
　　对于人物设置，马路和明明其实对于爱情的态度是极其相似的，很庆幸编剧没有将这两位主人公设置成截然不同的两类人，他们的相遇在于剧中还是有一定必然的，因为对于爱情的态度二者都是同样的执着，明明并不是一个世俗化的代表，她胸中怀有着对爱情的无限向往，对于那个剧中没有出现过的陈飞，她也一样像马路爱她那样不回头的爱着，如果她是个世俗的见利忘义的女人，会不由分的选择中了大奖的马路，然而她选择的是拒绝，就像马路拒绝红红那样，因为他们都已经心有所属，马路是个边缘的浪漫主义者，而明明只是比他更懂得社会运行的规则，懂得世俗为人处事的方法的人，所以，明明并不是一个功利主义者，仅仅是承认现实罢了。
　　剧本的时间设置也值得一谈，世纪之交，这正是剧本创作的时间，在迎接新千年到来的时候，人们处在一种欢愉高涨的气氛当中，然而另一方面，这种娱乐的气氛也同样伴随着担忧和思考，回想一下上个世纪之交，西方美术史上曾有过一个很重要的时期----世纪末艺术，它代表着颓废、奢靡和对于新世纪社会精神生活崩摧的担忧，维也纳分离派的导师克里姆特用金银颜料画下女性颓废的神态，新艺术运动的工匠用繁复至极的花纹繁饰着社会，生怕人们忘记了享乐，忘记了自由。让我们回到剧本中，那建立的大钟，是否也象征着某种巍然不动、硕大无朋的权威，而这种权威时时不忘审视脚下的众生，仿佛人们越发恣意的欢笑，就可以越发忘记精神上的伤痛，这也许都是剧作所影射的。快乐并不能作为永远的镇痛剂，这正是马路一直闷闷不乐的原因，只有马路是清醒的，在所有人都抱着投机心理去买彩票时，只有马路是清醒的，尔后只有马路中了大奖，这是个讽刺，而当马路拿着沉甸甸的财富去寻找他的幸福时，明明只说了“受不了他那副圣人似的面孔”便回绝了她，这又是一个嘲讽，编剧不遗余力的嘲讽着当代千万人前仆后继追求的物质财富，更嘲讽了金钱在爱情面前如粪土般的无用，正像廖一梅所喜爱的杜拉斯的那句话“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”在编剧看来，只有爱情才是不灭的梦想。
　　最后要说的一点是，我们如何定位《恋》，企图在这个本子找到什么大道理或者惊天辟地的秘密的人肯定是无疾而终，我们无法像阅读易普生的社会问题剧或是萨特的存在主义戏剧那般去揣测文字背后蕴含的深意。然而，对于这样一位细腻的女性剧作家，我们能处处体会到她真挚如石、锋利如纸的笔调，很多台词传诵至今，让我们不停的翻阅，我想也许这跟剧作家所经历的时代有关，廖一梅上学时曾经历过学生运动（这在她谈到娄烨的电影《颐和园》时曾提到），目睹的国家机器力量，我想任何一个经历过那段岁月的学生都会有所触动，对于创作主题的好恶也许在某种程度上反应着当代社会文化导向的情形，是否更开放的创作环境可以给予创作者们更大的空间也说不定，当然，这个问题不应该属于创作者。我也无意于过多揣测创作者的习惯，就像廖一梅曾说，“很多人问我创作时有什么习惯？我只是告诉他们，我没什么特别的习惯。”
　　从近20年的中国实验话剧的发展来看，《恋》是这个时期的成熟制作，不论从剧本的艺术价值还是形式探索，都是称得上是精品，而《恋》的多次上演，更为后来戏剧工作者提供了一种可行的运作模式，它从早期的实验话剧成熟演变，一次次的复排使得它更加完整，更加具有商业价值，为当代商业话剧提供了一个良好的榜样，这些贡献都是不可磨灭的。
　　以上言论都是个人粗浅之见，有不周之处请观者指正。
　　

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作者: 戊空Ul$    时间: 2012-10-22 15:06
　　马路杀死了犀牛图拉。
　　“一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分。”一颗孤独的、火热的心脏被掏出，成为马路歇斯底里般爱情仪式下的最后一道祭品。
　　当我们还青涩，我们在课桌上刻着王尔德的诗句：“命运将我们两个互不相干的生命丝丝缕缕编成了一个血红的图案”。然后我们开始向往爱情，走进各种轰轰烈烈的泥潭，开始淹没在各种虚幻的假象里，我们宁可做一只溺死的骆驼，我们宁可在嘈杂的爱情沙漠里干涸。
　　我们每一个人都是马路。期待在一个安静得有点悲伤的楼顶天台遇见一个带着复印机味儿和柠檬味儿的女孩，然后爱上她，奋不顾身。
　　我们每一个人都是明明。“嘴唇上涂抹着新鲜的欲望，你的新鲜和你的欲望把你变得像动物一样不可捉摸，像阳光一样无法逃避，像戏子一般毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情”（马路语）。
　　我们什么都不是。马路拿着装有五百万奖金的箱子企图在明明那儿实现他对爱情最卑微的渴望，明明对着一个过往的男子抱着不切实际的幻想。马路用温存和牺牲去讨好一个无可救药的女人，明明用一个皮夹收买了一个死心塌地的男人。马路说“所有的痛苦在那一刹那都结束了”，明明说“别把我拉进你那下流的梦里！”。马路开枪打死了犀牛图拉，明明用爱情杀死了马路。
　　牙刷在剧里说“我就不信他的生活比电视剧还精彩”。很不幸，马路的爱情比生命和生命里的其他一切都要残酷。他的歇斯底里代表着我们所有神经质的爱情观，在男人女人的天空下飘荡着我们最肆无忌惮的荷尔蒙和最心血来潮的一见钟情。
　　然后犀牛图拉死了，那个象征着孤独寂寞无所事事生不逢时的犀牛被马路以爱情之名处以死刑，那些流淌的鲜血又是一首绝望到我们来不及颂读的悲诗。那是只总是不高兴的黑犀牛，那也是马路自己。那是犀牛图拉最惨痛的呐喊，也是马路最凄凉的悲歌。马路把刀子扎进犀牛图拉的心窝，试图挖出自己最迷恋的爱情，结果却凿出了自己最悲怆的爱情墓志铭。
　　“图拉，有个坏消息告诉你。他们不准备用那笔钱买一只母的黑犀牛了，他们想买一头公的白犀牛，让她对塔娜（剧里的母白犀牛）发生兴趣。”
　　没有等到母黑犀牛的图拉成为了马路这桩深情的句号。
　　在最后的鲜血淋漓中，马路抱着明明。呢喃着：“我的爱人，我的爱人，我的爱人，我的爱人 ”。那些属于马路的残酷就此剧终。
　　属于我们的残酷却还在继续。在一个特定的时段开始平静地读出台词：“忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。”《恋爱的犀牛》回应着我们对爱情最残酷的幻想：忘记、背叛、鲜血淋漓、生命殉道。
　　在很长的时间里，我一直努力在寻找一种共鸣，就像半夜里电台里突然放出的某些乐曲，像刀子一样直接插进了你的心里，痛如心肺，刀身却从此和你融为一体，生死与共。
　　《恋爱的犀牛》第一次让我找到了那些埋藏在戏剧里的刀锋，那些让我能呼吸到的笔触。
　　   马路那游走在恋爱犯罪神经边缘的冲动，让我想起了亨伯特对洛丽塔的迷恋。“明知不可以，但怎么才能平复我不断牵动的非法温柔。”那种畸爱，如负罪如自虐如崩溃在理智边缘的一切杀戮。突然就抓住了我们最敏感的神经。如黄碧云所写“玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。”
　　  那又是一种如何叫人向往的荒诞。
　　  “爱情是多么美好，但是不堪一击”，《恋爱的犀牛》其实更像是马路和图拉的戏，除他们之外所有的角色都站在了爱情之外，嘲笑、讽刺、以及各种的不理解。而只有马路选择了把那最火热的感情扎在一个隐隐作痛的地方。“爱她，是我做过的最好的事情”。此刻，马路与几个世纪前在法庭上自若的王尔德并无两样：敏感而坚定，最炽热的殉道者。他信赖关于味道的判断，那是属于他一个人的执着，而这种执着也恰好与他的爱情有关。
　　   
　　  马路：柠檬。
　　  明明：对，是柠檬味儿的（口香糖），你要吗？
　　
　　 廖一梅赋予了马路偏执的一面，难懂的一面，却一下抓住了我们的回忆和共鸣。我们对一种味道产生依恋，我们对一个名字产生依恋，我们对一个地方产生依恋，我们对一句话产生依恋。在爱情前，我们都是与生俱来的偏执狂，我们可以不理解马路，但是我们一样会选择在爱情前暴露我们的歇斯底里与无可救药。就如那只留下来的犀牛图拉一样，最终成为各种悲壮爱情的祭品。
　　  而所有关于你的，她的，我的，则变成一句诗：你是我最完整的废墟。
　　  
　　  爱情的，太爱情的。
　　

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作者: 无理想$    时间: 2012-10-22 15:06
　　马路当然忘不了明明，因为，明明就是另一个马路
　　09-11-24
　　
　　记得第一次看《恋爱的犀牛》是在大一，今天重启华幕，看着那独站台中央的马路，我随口而来，不顾旁边白牙的讶异，便背起了他的台词：“黄昏是我一天视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……”
　　
　　我还记得那个时候的台词，正如我还记得那个时候的我，懵懵懂懂，迷迷荡荡，内心期待着那个激烈刻苦的马路，仿佛不刻骨就不算爱情一般。
　　
　　有人在最后问道：明明最后和马路在一起了吗？不论这个提问本身的戏谑与八卦，但我总是冷酷的想，其实，明明何尝不是马路，马路何尝不是明明，马路会切除图拉的心给明明看，而明明又怎么会不去切开自己心给陈飞。
　　
　　大概每个人都扮演过这样的角色， 因为一时心血来潮而不管不顾的角色。我有时真的不懂自己，是理性，还是理性包裹下赤裸裸的感性，人总是用很多东西防御自己，面具是不同的面具，心理却总是同样的封闭。
　　
　　想起了昨晚，一边笑着，一边用刻薄的言语指责着我。我注意到那上扬的嘴角，原先那些希望对方可以放下的言语也慢慢的滑落心中，所以说，一厢情愿是一件多么不值得的事情。明明不愿打仗的奥本海默,他发明的原子弹却是有最大的伤害。
　　
　　在一年半前曾经接到过一条短信：“你这么肤浅，我很讨厌你，我怎么会喜欢你呢！”我明明记得我和她不熟悉的，但那些富有张力的词语，总是给我以思维的空间。她或许只是个在她一个人的小世界里守着独守自己的心，是个自强得喜欢自己的甜蜜的女子。
　　
　　忽然又会可悲的看着自己，我又何尝不是如此，自以为是，自说自话，对她人总是模模糊糊，总不愿面对自己真正的想法。
　　现在想来对自己的伪善远远比不上明明残酷的果断与自持。我总是那么模糊不清，接受的模糊不清，慢慢地相处，发现自己真正的投入，却弥补不了双方的安全感的不足。你知道，接受一份不恰当的恋情其实是对自己多大的讽刺。
　　其实我真的不想这样，不想坐在这里写这些尴尬的话，然后任它们被曲解试误，成为别人的慰藉。
　　
　　忽然想起龚主人曾经的一段故事，人生就是这么奇妙。“你好吗”两个人的味道由陌生人变为了熟悉，“你好吗”，两个人忽然又变成了陌生人。一句话仿佛可以从头用到尾，它包容着我们的自私，包容着我们的宽大。
　　
　　当有人对自己说刻薄的话，我却变得越来越宽容的时候；当有人对自己说称赞的话，我变得越来越平静的时候，我终于明白了，那个脱下了青春期蝉蜕的我，还是在这个端口，与我不期而遇了。
　　
　　幸好，我知道我只是选择宽容了对方的指责与恨，我知道我只是选择接受那个曾经小心翼翼到自私的自己。我知道，怎样的我，才会产生怎样的你。
　　
　　明明，不过是另一个马路，马路当然忘不了明明，因为，明明就是另一个马路。幸好，我知道。

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作者: 阿郑$    时间: 2012-10-22 15:06
　　我没看过郭涛那个版本，无从比较，也不想比较。一群年轻的却陌生的演员演绎下的《犀牛》，只在看戏的那个当下，我被打动了。
　　
　　最后一幕，当马路为明明献上他最后所拥有的——他最好的朋友犀牛图拉的心脏时，我觉得，我心中的某处被击中了。
　　
　　多么残酷而美丽的结尾……
　　
　　
　　
　　爱情可以投射出人最美也是最丑，最宽广也是最狭隘，最无私也是最功利，最崇高也是最低下的本质——没有谁可以在爱情面前不卑微，尤其是在这个太多人患有“爱无能”的世界里。
　　
　　据说，有百分之三十到四十的男人患有性无能。而在爱情面前，你却无法统计出一个有关于爱无能的数据，但是这个数字肯定高的吓人——因为患有爱无能的，有男有女。
　　
　　
　　
　　有的人，无能去爱，只是用爱情这张光鲜艳丽的礼品纸给自己自私而市侩的心打一个漂亮的包装，与爱划上等号的是欲望。
　　
　　有的人，爱得无能，当剥开他们苍白冰冷得要命的爱情时，你只能看到一颗不再属于他们自己的，千疮百孔的心。
　　
　　把爱情踩在脚下的，视爱情为登云梯、踏脚石；匍匐在爱情脚下的，把爱情当成信仰，顶礼膜拜。
　　
　　在爱的名义下，有的人放肆的掠夺，饕餮一样的无厌；有的人，白痴一样的奉献，把自己架上命运的祭坛……
　　
　　
　　
　　这个时代，人的心都变得像钢筋水泥一样麻木而冷硬，最初、最原始也是最真的土层早已经被层层叠叠的埋在最深处，最后以柏油的、平滑无表情的马路封盖，永世不得翻身。
　　
　　所以，如果有一丝微风，透过肉眼看不见的隙孔送来一点点、哪怕是若有似无的阳光的味道，你都该感动——你被打动了，那个最原始的土层还在，它被埋起来了，不是死去了。
　　
　　爱情是保留在那层土壤里最后的一丝鲜活的生命，但是很多人的爱情最后窒息而死。
　　
　　

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作者: Chengy$    时间: 2012-10-22 15:06
　　今天看了，很不舒服。男主角表现可怕，女主角表现的讨厌。怀疑是怎么成为恋爱圣经的。也有可能是我们这一场演员的问题或者是我个人经历的问题。

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作者: yoland$    时间: 2012-10-22 15:06
　　     看了孟京辉的话剧，《恋爱的犀牛》。
　　   犀牛的眼睛很小而且近视，但却有敏锐的听觉和嗅觉。
　　   好比爱情的盲目。
　　  “黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了能通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。”
　　   马路对于明明的偏执爱恋贯穿全剧，分明地上演了他爱她，她不爱他；她爱他，他不爱他的矛盾剧情。爱情本是一个难解的谜题，让人难觅答案，难寻真相。从那些许的味道开始，马路病了，一场蔓延全身深入骨髓的病，他无可救药地爱上了叫明明的女孩。他诚挚热烈地为明明颂咏着情诗和极尽可能的海誓山盟。
　　  “我爱你，我真心爱你，我疯狂地爱你，我向你献媚，我向你许诺，我海誓山盟，我能怎么办。”
　　   爱情让马路无力却又充斥着荷尔蒙的能量，他贪恋明明的不经意示好，却又因明明一次次的冷酷拒绝而痴狂。爱情面前，他看似勇敢地挑战着爱与不爱的界限，挑战着自己对于爱情的全部期待和那难以捉摸企及的短暂温情。
　　   在马路的痛彻心扉的呐喊中，让人看到了一个个为情所困的痴情种子的身影，体验到了程蝶衣“不疯魔，不成活”的情感信念。世人在红尘间兜兜转转，却没有几人能真正参透爱情的真谛。每个人一次次奋不顾身地经历这大小病痛，经历一开始的思念，脸红心跳，快慰，“烧”退后的平静和身心俱疲的困顿。继而大病初愈，无可奈何地怀疑当初魂牵梦萦的迷思究竟为何。当这一切如咒语般轮回上演之时，内心的平静或是疲累蓄势待发。也许真的是忘了，有人越挫越勇，亦有人避之唯恐不及。但是马路却一次次豪迈地大喊“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她”。这可以理解成一种对爱的无私信仰，又有如自身的病态偏执。在这样难以言说的欲望里，爱情远超越了爱情本身的面貌，充满着执拗与娇嗔。马路的爱是热烈的、欲罢不能的，但这样的爱也是自我的，是自恋的。明明注解了她和马路对于各自爱情的几近疯狂的追逐。那引发神经末梢麻酥感觉的每一个瞬间，之于爱情，变得如此崇高甚至成为一种倾其所有仍乐此不疲的信仰。也许这是一个信仰缺失的年代，任何可以拿来注解的都被堂而皇之的贴上美好的标签。于是，有人信仰爱情，也有人信仰游戏。真真假假变幻不定中沉沦的却是自己无望的内心。人人奋不顾身地踏上求爱之旅，寻找以为等待自己的那一个另一半时，却不曾观照自己。于是，那些执着本身成为了爱情的凄美的谈资。一如马路、明明，可以背负着爱之名在自己无妄的想象与贪念中沉沦，爱到甚至愿意“他爱怎么折磨我就怎么折磨我，可以欺骗我、贬低我、侮辱我……”。这样的爱情，似乎更像是一场不需要对手博弈的自怨自艾，整个爱情的过程即是自我与心魔的较量，很明显，“爱情”中的人们用无坚不摧的偏执战胜了理性。盲目冲动变成了所谓爱情的代名词，一次次模糊了世人的双眼，转而蒙蔽了温暖柔软的心。
　　   犀牛体态虽大，确是胆小无害不伤人的动物。它们宁愿躲避而不愿战斗，在受伤或陷入困境时却异常凶猛，往往显得盲目。犀牛的种种，恰到好处的诠释着剧中的爱情。看似坚强地抵抗着不被爱的窘境，其实却是盲目信守所谓爱情的坚持。爱，自是两个人的你情我愿，缺少一方都不能称其为完整的爱。马路用一次次的呼喊抗拒躲避，恰又陷入了躲避的深渊不能自拔。战斗不应来源于绑架或是求索，而是对内心欲念的轩然挑战。也许，人类还沉浸在造物主将雌雄同体分离，给予每个人寻找所谓另一半的执着信念中。可曾转念想过，自己在旅途中不断汲取种种能量，早已改变了最初的形态，所谓的另一半即使不变又怎能完好地对号入座？纵使有真正的命中注定，谁又敢去承诺谁的命运际会。
　　   杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”也许，这是对于这种“爱与不爱”可以称之为爱情的极佳佐证。也许，爱情的形态本来便有千万种，任何破碎化、标签化的解构都无损其内里的原貌。只是，当一份伤痕累累的爱情之于你我面前之时，又怎能用美好的形容词去赞颂这亘古的人类情感的传奇？此情此景，小爱难以绵延，难以汇聚力量，只能浅浅地停留在迷惑痴男怨女的肤浅表面。让人不得不去相信这硬币的正反两面，“你爱他，他也爱你，结局却是分离”，相伴相生。
　　  “有一天，直到有一天我看见了你,我觉得你和我一样孤单,我突然觉得我找到了要做的事——我可以使你幸福.她是一个值得你为她做点什么的人……”这场“爱情”的始作俑者，竟是对于自己的过份高估。我们抵死不愿承认却硬生生横亘在眼前的便是，我们总一厢情愿地放大自己对于他人的影响，以爱、幸福之名觉得对方对自己有着不可言说的需要，甚至深信这是两个人才有的默契。我们固执的认为自己对于他人生存的意义，于是，赋予自己合情合理的去介入他人的生活甚至试图左右他人的权利。这一切变得理所当然，可是，可曾有问过对方是否需要，也许只是一种对于孤独的妥协式挑衅，也许只是费洛蒙作用的结果。大可不必让其背负拯救的重担，在一场看似风花雪月的情爱中扮演大善的角色，这何止是一种自欺。
　　   执着与信仰很大程度上是在尘世间步履蹒跚摸爬滚打的芸芸众生可以倚靠的强有力的支撑，给予人勇气与力量。但是，它又以其强韧的内力煎熬着在缝隙中生存不得要领的人们。心灵的迷惘让我们太需要情感的依傍，我们宁愿相信在大千世界中的一角漫步着另一个自己，我们几近寻找，即使不得要领，也可抵御巨大孤独的侵袭。只是，别把“不疯魔，不成活”当成灵药，以为这样的人生方才活得有滋有味，其实却是死角中的苦苦挣扎。固步自封的坚持并不代表勇敢，退一步海阔天空也是大智慧的提炼。人生可以是一次修行，修自己的身心，承自己的因，修自己的果，无关他人。爱己犹如“爱人”之时，相信，那用来坚守的内心的美好早已在不觉间开枝散叶，轻风拂去灼热，自有怡然自得、云淡风轻的曼妙，无需梦境亦真实。
　　

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作者: 发条鱼$    时间: 2012-10-22 15:06
　　一只苍蝇在一个琥珀里……
　　
　　一个面包在你的肚子里，
　　
　　一个翅膀在你的爱情里，
　　
　　一个夜晚在你的目光里，
　　
　　一个冬天在你的心脏里。
　　
　　廖一梅的《琥珀》开场白，挺喜欢这几句的。
　　
　　住在心脏里的冬天，阳光暖得到吗？
　　
　　
　　
　　最近一些日子，带有欺骗性的阳光漫布在冷冽的冬季，
　　
　　全副武装地走出室外，冰冷让人清醒。
　　
　　会有一瞬即逝的莫名的洒脱感觉，
　　
　　是在一个静的时空里，看阳光下尘屑飞扬。
　　
　　
　　
　　淡淡生活中，值得一提的是，
　　
　　很奇妙地遇到了一个奇妙的人。
　　
　　让我感受到内心与精神的映照、交流与欣赏，
　　
　　且生活得更加自然而诚恳。
　　
　　对于这份从天而降的美好礼物，我心怀感恩，会好好珍惜。
　　
　　
　　
　　喜欢，在方言里道“欢喜”。
　　
　　看到一样东西、一个人、一件事，内心欢喜、愉悦，也就是喜欢了吧。
　　
　　一直认为，能够真心的、无条件的、不顾一切的去珍惜一些东西，
　　
　　是一种宝贵的能力。
　　
　　请别在成长的伤痛与自我保护中丢失了它。
　　
　　
　　
　　
　　
　　时常，是会想念一些人，牵念一些事。
　　
　　也有写信或明信片，却可以不寄，
　　
　　仿佛寄了，就不完整了。
　　
　　怀念的人和事，不是用电话和语言就可以联系表达的，
　　
　　这怀念，像是坐上“时光机器”，
　　
　　到达那个时空，去探望那已不是你我的你我。
　　
　　这从头到尾，总归都是我自己的事情。
　　
　　
　　
　　也许，有谁会在喧嚣热烈的高昂情绪中也突然想起我，就如我想起你们，
　　
　　然后脑海有倏忽而过的静。
　　
　　如果可以浅浅微笑，那会是怎样一份现实存在的美好。
　　
　　
　　
　　
　　
　　人的心，有多大？
　　
　　可以装多少东西？
　　
　　你所痛心的失去的那样东西，真的，占了心的很大空间吗？
　　
　　如果做一个爱胡思乱想的人，心里满满的都是事情，再也装不进东西，
　　
　　是不是就不会再有空洞洞的感觉？
　　
　　
　　
　　钟爱的电视剧看到了最后一集，
　　喜欢的演唱会听到了最后一首歌，
　　一个学期转眼过去，忙忙碌碌的课题终于结束，
　　然后，就只剩了空洞。
　　是不是因为，华灯初上夜幕初临的时刻，是代表着一天的结束。
　　如果不是，为什么每到那个时分，我就有失去归宿的错觉？
　　
　　
　　是不是，没有填补，也就没有失去填补时的空洞感觉？
　　
　　
　　
　　那么，多啦A梦，你从肚子里的百宝箱，掏出一件又一件的宝贝时，感受到一丝缺失了吗？
　　
　　如果我是大雄，我不想，
　　
　　掏空你的心……
　　

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作者: 老爱$    时间: 2012-10-22 15:06
　　记不清廖写这剧本时年纪几何，反正不大，也不明白为何小小年纪就能写出这个情感丰富的本子来．．．但是，读本子的效果还是不如去现场．．．

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作者: 幻幻$    时间: 2012-10-22 15:06
　　　　期待了那么久的《恋爱的犀牛》，果然没有让人失望。
　　　　算起来也只看过四部话剧而已，因此若用“这是我看过的最好看的话剧”来修饰总不能完全形容它的精彩。面对特别喜爱的事物时，是不是往往不知道如何用语言来表达，那么现在的我就处在这样的一种状态里。
　　　　这其实是一个特别简单的故事。
　　　　“你爱他，他不爱你；他爱你，你不爱他”。
　　　　马路爱明明，明明不爱马路；明明爱陈飞，陈飞不爱明明。马路爱明明爱的疯狂；明明爱陈飞爱的疯狂。就这样。
　　　　一开始，在心里想，如果自己是明明，那就接受马路，为什么为了一个不爱自己的陈飞而虐待自己，看不见眼前的幸福。到最后，发现自己的想法实在是幼稚可笑，就像陈飞不可能和明明在一起一样，明明也绝不可能和马路在一起。爱就是爱，不爱就是不爱。
　　　　这是两个爱疯了的人，爱上了不爱自己的人，注定没什么好结果。
　　　　马路的出场，很长一段独白。马路坐在吊起的床上，距离我很近。“你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。”这句在后来重复了很多次。温暖的手套，带着阳光味道的衬衫，那么平常的东西却说到了心坎里。“我想给你一个家，做你孩子的父亲”，总觉得提到小孩儿的男人让人觉得很温暖。还记得前两天电影里的古天乐抱着小小的喜儿，那幅画面温馨到极致。
　　　　明明在陈飞生日的那个晚上，等待到绝望，在绝望中继续等待。“我等了你很久，从傍晚就在窗口张望，每一次脚步声都像踏在我的神经上，让我变成风中的树叶，一片一片地在空气的颤动中瑟瑟发抖。我想你会来和我吃晚饭，晚饭过后也会来，就是晚饭过后不来，你在酒巴里和朋友喝过酒，聊过天，和陌生女孩调过情也会来看我，我就一直等着，等着，等着，我知道你一定会来……”其实，她知道，他是不会来的。又想起了那句话，“当等待成为一种姿态”。没有经过等待的人是不可能理解明明的，让人心疼。
　　　　犀牛的视力很不好，正如恋爱中的人们。爱情是盲目的。所以明明一等再等，所以马路不顾旁人异样的眼光，死死追求。只是他们都得不到自己想要的。
　　　　马路站在那里，追光打向他，他平静的说着：“忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的惟一的事。但是我决定不忘掉她。”这是整场话剧最打动我的片段，最后一句话时，我几乎都要哭了。忘掉是一般人能做的惟一的事。但是我决定不忘掉她。马路慢慢走过来，喃喃着说“我忘了她，忘了就什么都没有了”“我忘了她，忘了就什么都没有了”……从我身边经过时，他还在重复着这些话。要有多坚强，才敢念念不忘。
　　　　从爱上你的一瞬间／我终于明白了孤单／是否爱只是片段／仿佛梦境的片段／一秒钟的幸福用心碎来还／……／没有人会比我更爱你／为你放弃自己也愿意／没有人能比我更爱你／就算一天我们注定会分离／没有人会比我更爱你／为你付出生命也愿意／没有人能比我更爱你／就算没有人会永远在一起……想起一首名叫《没有人比我更爱你》的歌。
　　　　莉莉喜欢说，“你爱他，他不爱你，他爱你，你不爱他，两个相爱的人注定不能在一起。”其实不然，马路和明明不是两个相爱的人，所以他们注定要分离。
　　　　明明喜欢说，“上天会厚待那些勇敢的，坚强的，多情的人”。我一直在思考，我勇敢吗？我坚强吗？我多情吗？上天是不是会厚待我？
　　　　马路喜欢说，“一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分……”。
　　　　马路喜欢说，“你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明…………”。
　　　　“你不会离开我，也不许我离开你。”喜欢这句霸道的情话。
　　　　“以前，我也不相信一个人的愿望可以大到改变天空的颜色，物体的形状，使梦想具有如此真实可触的外壳，但是现在我知道那是因为愿望还不够强大。”马路那个强大的梦想就是让明明幸福快乐，但是他做不到。
　　　　“也有很多次我想放弃了。但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了。爱他，是我做过的最好的事情。”爱陈飞，是明明做过的最好的事。爱明明，是马路做过的最好的事。
　　　　马路在雨中，嘶吼。“这就是图拉，我最好的，也是最后的伙伴。明明，我想给你一切，可我一无所有。我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。钱，地位，荣耀，我公有的那一点点自尊没有这些东西的装点也就不值一提。如果是中世纪，我可以去做一个骑士，把你的名字写在每一座被征服的城池；如果在沙漠中，我会流尽最后一滴鲜血去滋润你干裂的嘴唇；如果我是天文学家，有一颗星星会叫做明明；如果我是诗人，所有的声音都只为你歌唱；如果我是法官，你的好恶就是我最高的法则；如果我是神父，再没有比你更好的天堂；如果我是哨兵，你的每一个字都是我的口令；如果我是西楚霸王，我会带着你临阵脱逃任由人们耻笑；如果我是杀人如麻的强盗，他们会乞求你来让我俯首贴耳……可我什么也不是，一个普通人，一个像我这样普通的人，我能为你做什么呢？”
　　　　马路绑架了明明，献上犀牛图拉的心和他自己，这是他能够给予的全部。明明只是默默的默默的默默的，默不作声。傻到可以的马路啊，正如你疯狂的爱着明明一样，明明也爱疯了，只是，那个人不是你。
　　　　最后的最后，谢幕。
　　　　张念骅说，“把心里最美好的事物坚持到底”。
　　　　编剧廖一梅曾说，“我希望看过戏的观众，能感到他的生命中有一些东西是值得坚持的，可以坚持的。至于爱情的结局不是这个戏里所关心的。”
　　　　那么，这部戏，与爱情无关？……
　　　　
　　　　忘掉是一般人能做的惟一的事。
　　　　把心里最美好的事物坚持到底。
　　
　　

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作者: 夕月人$    时间: 2012-10-22 15:06
　　楼道里嘀嘀嗒嗒的水声
　　外面飘着雪
　　我抽着烟
　　在烟雾弥漫中
　　我看见了凄美
　　苍凉而忧伤
　　
　　图拉死了
　　我流出了眼泪
　　爱很执着
　　爱很盲目
　　爱很残酷
　　那个热烈的七月已经远离
　　等待我的
　　却只有寒风中的冬季
　　

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作者: 潇湘夜$    时间: 2012-10-22 15:06
　　        一年前，像很多人一样，我拿起自己仅有的行囊和一大堆书，离开了生活四年的学校。在离开学校的前夜，有朋友问我，大学四年，有过后悔的事情吗？我笑了笑，“要后悔，估计一辈子的时间都不够了，其实要说起来，唯独让我于心不甘的是没有谈过一次恋爱！”朋友笑了，你浪费了四年的时间，浪费了黄金的恋爱阶段。
　　        因为工作的缘故，在学校附近租了房子，我并没有像到外地工作的同学那样，需要收拾大堆的行李，赶车，去火车站、飞机场。我静静的坐在曾经欢声笑语的校园里，宿舍楼下，看着进进出出的人，看着一对对将要各自天涯的情侣，心中自是升起了无限的感慨。望着眼前的那些情侣，谁能保证一辈子相许相知，永远不离不弃？或许明天的明天，他们就会形同陌路，如同陈奕迅唱的那首歌里面一样：“寻得到残风小店，回不到相恋那天。”
　　        我着实被自己的想法吓了一跳，总归是一件伤感的事情，却被我如此无情的解剖，想想也是可悲，我本是一个很感性的人，在对待爱情这件事情上，确实如此的理性，简直就是残酷，活该一年后的今天，仍然茕茕孑立，一人坐在电脑前回想着往事历历在目。
　　        那时候我还不知道廖一梅，还不知道《恋爱的犀牛》，不知道有人竟会对爱情给予过如此精辟的见解，我想，如果我早早的看过这些书的话，我在那时事不会想出那样的观点，我会钦佩那些即将分手的恋人，在他们能够遇见未来的时候，依然能够相互牵着对方的手，给予他们最后的温暖。
　　        后来买了《恋爱的犀牛》、《琥珀》和《悲观主义的花朵》来读，还是那件事，在我的心里却产生了不一样的感觉，不禁感叹自己的情感世界是如此的苍白。爱情还是那个爱情，只是在廖一梅的笔下，却赋予了几近宗教般的终极意义，让爱情在生命的陪衬下有了深沉的回响，如同大提琴发出的最低沉的乐符，每一下，都打在人们的心上。看后，唏嘘不已！
　　        我终于知道我为什么会在一年前离开学校的时候产生那样的想法了，因为在对待爱情这件事上，我太理性了。在真正的爱情里面，是没有理性可言的，一切的一切，都源自人最初的本能，无论是陶然对陈天的爱、马路对明明的爱，还是高辕对小优的爱，都是这样。你可以是疯狂的，吸血鬼似的爱，也可是也盲目的，走向毁灭的爱，也可以是心口不一，让你在无意识中坠入其中的爱，但惟独不可能的是那种理性的爱。在爱情的世界里面，是排斥理性的。如果你说你很理性，只因为你爱的不够深沉，因为，“爱到深处，你无法不成为一个悲观主义者！”爱与痛，永远都是相伴相生，坠入爱河如陶然、马路之类的人，也无时无刻不在爱与痛的边缘徜徉，在痛的极致中体验爱的真谛，在爱的甜蜜中承受痛的苦楚。于是，廖一梅借小说主人公之口讲出了这样一番话，“我们一生中总要遭遇到离开心爱人的痛苦，那可能是分手，也可能是死亡，对此，即使我们早有准备也无力承当。人类唯一应该接受的教育就是如何面对这种痛苦，但是从来没有人教过我，我们都是独个地默默忍受，默默摸索，默默绝望。”而这种忍受、摸索和绝望却给予了你永远无法抹去的回忆，因此马路会说出这样的话“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她！”只因他爱的深沉。
　　        对我而言，爱情似乎已经是不可能的事情了，面对形形色色的生活压力，我努力寻找的，只是一个能够相互扶持走过这一个险恶人生的人。爱情是多么的美好，只是面对生活的压迫，她却变的不堪一击。
　　        距离那场离别的盛宴已经过去一年了，一年来，我依旧单身，依旧和朋友花天酒地、纸醉金迷，依旧把自己的内心默默的收藏，看着那些巧笑倩兮，美目盼兮的女孩子，我是多么的想说一声我爱你。然而，我拿什么来证明我对她们的爱，是我被风尘蒙住了的眼，还是被岁月侵蚀了的脸？我想，都不是！
　　        在《琥珀》的结尾，高辕和小优有这样的一段对话，
　　        “我对生命从来不肯有好感，因为他时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。”
　　        “你现在恐惧了？”
　　        “是的，我很恐惧——因为你，我害怕死去。”
　　        是的，我现在也很恐惧，因为我希望二十年后，也会对一个人说：“因为你，我害怕死去！”
　　        ——我害怕，我永远也没有这样的机会了！

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作者: liner$    时间: 2012-10-22 15:06
　　从同事的口中得知，充满了很大的期待，买了书发现，应该再去看看话剧的。
　　没读过台词本的话剧，所以没办法让自己沉浸其中。
　　如果不是个读书狂或者没有生活经验的孩子们，去看话剧吧。

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作者: Tatian$    时间: 2012-10-22 15:06
　　爱情的方式，不论在戏里还是人生，究竟没有太大的不同，都是一样的套路，而马路的一次次表白那绵长而深情的力量，却惊动了岁月的琐碎与平淡，他莫名其妙的靠近了我，短短2小时却足足照亮我的内心好久。他的偏执在其看来是那么的荒诞，但当你慢慢走进他时，你却和无法料到的自己相遇了...我慢慢明白，其实在我们每个人的内心，都有一个马路。只是生活中的悖论太多，无限制的蔓延在眼前，遮蔽了我们原本古典而朴素的爱情梦。
　　
　　  这部戏剧最妙之处是它的结构很后现代，喜剧与悲剧交叉往复。这种设计的精妙就在于与其深层的寓意相呼应，能打动我们也在于与我们深层次的心理结构相呼应。喜剧代表的世俗力量和悲剧代表的高贵力量不恰恰是我们内心的两种声音时而交锋时而叠合时而妥协的表现么。爱情不该是给人带来的绝望的原因，而偏执又单纯的性格让马路的爱情有了一点点命中注定的悲剧性而显得格外悲壮、惨烈。可是悲剧才是真正的、在现代社会到来以前的浪漫，而马路在我眼里更像是骑士时代的英雄。当神圣遭遇世俗，它便显得格格不入，显得幼稚可笑。这大概是被我们遗忘了失落了的久远的的爱情，不附加太多概念与现实条件约束的爱情：只是因为，你是你，我别无选择。
　　
　　  我一直觉得，爱是一种能力，一种你我渐渐丧失的能力，向世俗退一步，退回的确是欲念的深渊。那种感觉，不是恐惧，而是挣扎不出陷阱的绝望与苍凉。在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。然而，进入到现代社会，爱情不再是神圣的概念，在弗洛伊德那被他简单的演绎为生殖的冲动，所以法国学生在街头叫嚷道:“要做爱，不要做战。”所以你看，战斗与爱情已别无二致。男人们都嫌自己段数不高，女人们生怕自己不够狐狸精，它不再是内心深处的需求，彻底变成了赤裸裸的制造感官快感的过程与追求数量的生理冲动。
　　
　　  马路周围的人都在以玩笑的方式消解他内心的美好，因为他们看不到，高贵的窗子里都是流泪的眼睛。我明白这坚持里面需要的勇气，也希望你们看待他可以站在这样的立场：即便不喜欢也至少慈悲吧。就像《野棕榈》的结尾那样，再多的悲哀，我们不能选择绝对自伤的方式，在悲伤与虚无之间我选择悲伤。
　　
　　
　　
　　  到底是拿理想考量现实，还是拿现实考量理想，我给了自己一段绝对理性的缓冲地带。不去做马路那“低到尘埃里的花朵”，慢慢的萎谢，也不做太过功利世俗的芸芸众生。我向往的境界只存在于神圣与世俗间的张力，再不食人间烟火也逃避不了饮食男女做的那些事，可有了灵魂的参与，至少也该有些不一样吧，我心中的答案是：月上柳梢头，人约黄昏后，平起平坐，谈情说爱。
　　

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作者: 鳗小鱼$    时间: 2012-10-22 15:06
　　   十月，星期四，下午，泄满阳光的沙发，不消用力就会陷下去的枕头，一床隐隐透着止疼膏药味儿的被，放在地上的红茶凉了好久，小熊饼干让人恍若纯真，手里这本书，正有残忍的温柔热烈上演。
　　   话剧从来夸张得让人的俯首称臣。用了两个下午，读完廖一梅的《琥珀》和《恋爱中的犀牛》，仿佛被文字超人送到了火星。远离现实的星球，刮着各种极端情绪集结成的沙尘暴。“爱”成为之于生死的机关，人们在嬉笑怒骂，敬畏顺从，自恋卑贱中，频繁转换，希望下一秒，拨对了密码，就能听到“咔”一声的破解，生命就此豁然开朗。
　　
　　   廖一梅说：每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候，都会禁不住头晕目眩。
　　   也许吧，未曾意识到，左右顾盼的，不是镜子，而是一口深不见底的老井。不知同样的位子，照过多少如花美眷，流水年华。
　　   不似纳克索斯，不幸的爱上自己。然而，看到另一副面孔，依然摇曳着，明寐之间，犹豫着，不知该投身拥抱，还是要扔下一颗石头，砸碎那片阴影。
　　   就是这样，廖一梅说的没错，所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。
　　   
　　    琥珀，一种古老的宝石。
　　    千万年前，被定格在时间某一刻。洪荒时间里，一只小虫恰好经过，恰好被一团从天而降胶质物包裹，于是原本抵御不了时间侵袭的小生命，成就了另一种永生。
　　    “因为你，我害怕死去”！
　　    据说，这部“琥珀”源于一句简单世俗的“心爱的”。
　　    一直都是这样，我们用最世俗乏味的言语，见证着最伟大，最美好的事。
　　    就像被包裹在亿万年前，胶质物里的那只四肢纤弱，头脑简单的小虫。

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作者: 白色占$    时间: 2012-10-22 15:06
　　最初接触这部戏，是2002年的事情，加入了大学的话剧社之后师兄们放来做启蒙教材的，当时在想，原来年轻人的爱情应该是这样的
　　
　　那个年代，手机和网络在校园里还远未普及，我们之间互相留下的联系方式还是以宿舍电话为主，201的电话卡30块钱的只能拨号上网几个小时
　　
　　而犀牛，在那时的流传方式，还是牛皮纸包装的所谓内部影片，郭涛的版本，他穿一身白衣和一群人拿着衣架假作在公交车挤挤挨挨听牙刷说给他们每个人买了一张彩票
　　
　　到2004年，忽然就有了一个机会自己来参与这部戏的编导与制作，重新解构了的剧本，条件简陋，我们用两把椅子来表现马路和明明阳台
　　
　　那时的我们，晚上导完戏都是处在半癫狂的状态，抱着啤酒瓶子在草坪上又哭又笑，那时从没有想过，有一天这出戏会如现在的大红大紫人人皆知地谈论当中的情节
　　
　　我曾经问我的老师，我们真的要在舞台上呈现一头犀牛的背景么？
　　
　　问题是，犀牛是什么？大家说，犀牛是爱情，是他爱我爱你的故事，真的是这样么？马路说，这不是我对她的妥协，而是我对一切的妥协，从此以后我就会做一个你们眼中的正常人
　　
　　是了，正常人，穿西装打领带提着笔记本电脑出入于CBD那些永远都冷着一张脸的写字楼，谈分分钟几十万上下的生意或者处理根本都意识不到那意味着现金的巨大的数据，又或者大波浪卷发，短裙黑丝高跟鞋，讲夹杂着英文的中文，一边讲一边和人解释，不是我不愿意说中文而是实在不知道这个字在中文里面怎么说，这就是你们眼中的正常人么？是么？
　　
　　我们不知道，也无从探知犀牛成形的时候，廖一梅在想什么，我们也无从得知，导这部戏的时候把郭涛弄疯了的孟京辉在想什么。我们知道的只是，我们在真正的和一群人做完这部戏的时候，忽然醒悟，原来犀牛是关于坚持与放弃的
　　
　　明明只是一个具体了的意向，一个针对于马路来说坚持的标的物罢了，坚持他对她的感情，就意味着他在坚持自己的一些什么东西，而放弃她，去找个女人来过日子，那些东西就会瞬间消失无踪，再也遍寻不着。而明明，在坚持着那个她爱着的艺术家男人，那个会在酒吧喝酒调戏女孩之后回到她身边的男人，她的老板就是她的现实：名车，成堆的礼物，一只小小的金丝雀。
　　
　　我们都在爱，都在坚持，直到有些东西，我们某天不得不放弃。犀牛不是爱情，图拉一辈子都没有赢得战斗获得伴侣青睐的机会，水草丰美的大地和落在它背上的犀鸟，都是他的臆想，就如同我们的白日梦。只是图拉不知疼痛，所以他一直坚持。
　　
　　“我该怎么说，我非常爱你！非常？爱？这些词听起来都是那么的空洞无物没有说服力。今天早上一醒来我就在拼命的寻找，寻找一些爱你的，确实的证据，没有…没有。
　　
　　我记得有一天，在三楼的顶头，你睡着了，呼吸很轻很安静，孩子一般，我肆无忌惮的看着你，靠近你。你呼出的每一口气息我都贪婪的吸进肺叶。
　　
　　人，是可以以二氧化碳为生的，只要有爱。”
　　
　　                                      ——一只死去的犀牛

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作者: genger$    时间: 2012-10-22 15:06
　　图拉犀牛，一直的感觉就是一直被边缘化、与常人不一样的、不合常规逻辑的，其实在别人眼里，是可怜的犀牛一枚，在动物园不被关注，也从来不是情场上的宠儿，甚至没为爱决斗过就要走到永远的沉寂……
　　图拉，那又如何？为自己而活吧

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作者: 江仙响$    时间: 2012-10-22 15:06
　　在百年讲堂看了《恋爱的犀牛》十年纪念版。我这个人感观比较失调，虽然也愿意凑热闹去欣赏各种艺术形式，比如电影昆曲话剧，但似乎只有台词和旁白，也就是说只有文本本身能刺激到我，而对于声音、色彩、形象、旋律,则充耳不闻，熟视无睹，甚至能够自动地将配乐中的歌词过滤出来：
　　“所有的光芒都向我涌来，所有的氧气都被我吸光，所有的物体都失去重量，我的爱情，走到了所有路的尽头。”在低音炮的冲击中，只为静默的文字五内俱焚。
　　此前剧本看过几遍，真的在以一种呐喊的方式去阅读，于内心深处呐喊，甚至咆哮，因为廖一梅的文字就是那么充满力量，让人觉得心平气和眉清目秀的阅读简直是不能承受之轻。她的文章永远找不到任何冷僻的、生造的字词，句式简单，无繁复转换，修辞方式也直率坦白到了有些任性的地步。
　　你瞧这句，“你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。”
　　司空见惯的事物与形而上的爱情、形而下的欲望八杆子打不着，可是这比喻竟然如此确切，如此生动，甚至，它根本不是比喻，只是直觉的描述，脱口而出的胡言乱语。无修辞的修辞，用最简单的方式轻易挑开了人们心底最复杂的千千结。好比你是爱是暖是希望，是燕子在梁间的呢喃，是人间的四月天；好比你是我最亲爱的妹，我最亲爱的姐，我最可怜的王后，我屋旁的小白菜。（周云蓬：《不会说话的爱情》）
　　再看这句：像阳光一样无法逃避，像饥饿一样冷酷无情。天哪天哪，我一笔笔敲打出这样的句子 ，不忍心去复制粘贴。这纯洁的，天真的，玻璃一样的文字和情感，什么也污染不了，什么也改变不了，阳光穿过你，却改变了自己的方向。
　　阳光穿过你，却改变了自己的方向。
　　请允许我唐僧一样重复这些句子，以示敬意。能把无关国计民生、不着八荒六合的小情绪，写到风云山河为之变色的程度，可谓文妖。
　　
　　那么冷静一下，我想来说说这部“爱情圣经”于文字之外的事。
　　
　　我不知道它为什么被称为爱情圣经，我是想说，如果这样的爱情成为人们普世的信仰，那么这个世界，就真的如韦唯所唱，“死神也望而却步”。至于幸福之花是否会处处开放，不得而知。
　　廖一梅以犀牛为喻，示人类在爱情中是盲目的，我不禁联想到有人以豪猪作比，说在恋爱中要相互取暖，却又不能离的太近否则势必互刺流血。这是多么的有趣，坠入爱河的人们，被不约而同地比作这样庞大的、无敌的、所向披靡的丛林之王，草原之主，实际又耳不聪眼不明，且性情猥琐人格残缺，近之不逊远之则怨，多么绝妙的对比和讽刺！犀牛和豪猪的外型特质就决定了爱情的战场死忠于成者王侯败者贼的法则，得意时呼风唤雨，爱情使侏儒变成巨人；失意时愚不可及，甚至楚楚可怜都不能做到，因为犀牛和豪猪，是怎样的庞然大物，越是痛苦，越是呻吟，越是自怨自艾自暴自弃，就越显得滑稽透顶愚不可及。
　　在爱情中，每个人都是这样，外强中干。看上去，似乎只要你去爱，去渴望，只要你有足够强大的愿望，你就不可战胜，可只要一次挥手，一个眼神，一个否定词，就可以把你推向愚蠢的泥潭。
　　戏剧之所以扣人心弦，之所以荡气回肠，就在于它源于生活，且注定高于生活，戏剧是我们永生永世在模仿，却又至死无法达成的境界，原因很简单，简单到粗鄙的程度：戏剧可以演上100场，而人生只有一次。这诚然是一句废话，可就是这样一句废话，让我们有充分的理由崇拜戏剧，鄙夷自己。戏剧中的人可以不疯魔不成活，而活在世上的我们，即使爱的再痛再苦再深再远，也不能真的疯魔，因为我们要成活！要“正常”的活着！因为我们只能活一次！
　　不管怎样的呐喊，怎样的咆哮，你我都清楚，我们充其量能做到默默忍受，饮泣而眠，或是在某一个稍合时宜的场合高声喊叫，声嘶力竭，甚至可以上大学读博士保不齐当上作家，但却绝不可能冲进办公室把你推倒在地，更不可能爱你爱疯了进入精神病院，尤其是绝无，绝无可能在你窗下自杀。理性是造物主赋予人类的最为强大、凭其凌驾于整个星球的唯一武器，却也是人类至为脆弱至为猥琐的唯一根由。我们在舞台之下，我们最低的、最高的渴望，就是要成活。想到自杀，无非是想看看自己血溅当场口吐白沫，能在对方的脸上划上怎样一道表情，哪怕是转瞬即逝的惊恐，哪怕是嗤之以鼻的哂笑，哪怕是间或一轮的白眼，哪怕是麻木不仁的摆头。可是小朋友也知道，舞台上的人可以从血泊中爬起谢幕，而我们死去，一无所知。
　　因此，怎能不爱戏剧？它表达了、实现了我们最终极的幻想：生死相许，以死相逼，以死酬知己，以死谢天下。
　　因此，怎能不恨戏剧？它揭露了、鞭挞了我们最低极的自私和胆怯，幻想就是幻想，俗话说的好，有招儿想去，没招儿死去，我们没招儿，但是我们不可能死，想都不会想一下的。哪怕是像马路一样，一把剪刀刺进犀牛的胸膛挖心掏肺，这事也太“变态”了，我们以为爱那人爱的疯了，可我们终究是“正常人”，走下舞台，真给你把刀，连杀鸡都是不敢的。
　　因为要成活，所以不能疯魔。
　　这就是生活的常态，如此庸俗，庸俗的让自命不凡的人难以接受，可你若不接受，也就没命了。先锋戏剧的独白说“上天一定会厚待那些勇敢的、坚强的、多情的人们”，而老祖宗的处世哲学智慧地告诉我们：情深不寿，强极则辱。这不是真理，这是常识。
　　
　　套用那个句式：每个人的心里都住着一个XX。
　　
　　《恋爱的犀牛》男主角马路说：忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的惟一的事。但是我决定不忘掉她。
　　
　　忘掉是一般人能做的惟一的事，是一般人不愿避免，也根本没本事避免的事。
　　但是马路决定，不忘掉她。
　　
　　每个人的心里都住着一个马路，一个永不能抵达的疯魔家园，一个终生不能横渡的，精神彼岸。

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作者: mimita$    时间: 2012-10-22 15:06
　　                       看
　　
　　    第三次去北大，第三次看孟京辉的话剧。
　　
　　    这一次不是新作，而是他的经典作品《恋爱的犀牛》。早就买了《恋爱的犀牛》的剧本，和小说《悲观主义的花朵》一起，可是一直没看，还是不习惯阅读剧本这种形式。“还是看人演出来的好”，总这么想着，总在等待，总在“伺机”。
　　
　　    其实由于不喜欢太夸张的表演方式，所以我并不十分热衷于话剧这种艺术形式。可是孟京辉的话剧是个例外，早在14岁第一次看见CCTV10有关他、有关他的编剧太太廖一梅有关先锋戏剧的纪录片时就已深深爱上。所以16岁那年在《琥珀》的招贴刚贴到我们041班的门口时，我就急不可待地拨通了订票电话，所以18岁那年听说《艳遇》即将上演，“贫穷”的我还是厚着脸皮托人地搞到了位子不错的票。
　　
　　    当整个剧场的灯光渐渐黯淡下去，我的心咚咚跳动着亮了起来！
　　
　　    又是一个扣人心弦的开头，鼓声有节奏地洪亮地想起，就像是进行曲——聚光灯随即打开，一排演员随意地穿着不同款式的黑白相间的衬衣长裤每人手里都拿着一副鼓锤……我逐渐忘我，沉浸了进去。
　　
　　    实际上孟京辉的戏剧，不，应该说是孟京辉与廖一梅的戏剧从来都不是以情节胜出的。而是以精辟幽默的语言，荒诞不经的形式，新颖的舞美，前卫的音乐，一群代表不同观点澎湃激昂的年轻人，一种对在这个浮躁现实的时代里就快绝迹的理想的汹涌的纯粹的爱情的，颂扬。每一个演员都仿佛是特立独行的，他们大声地宣扬的自己的内心，唱，喊，舞蹈……夸张的表演在这里好像已不再因为它要满足话剧的要求，而是因为他们需要呐喊！！最无法忘记的一场戏是男主角马路和自己深爱的却深爱着别人的女主角明明在舞台右边的大型跑步机上“追逐”，一束光从右边打来，将他们的影子投在左边的墙上。他们心中都有各自的痛苦，都有让各自受伤却无法放弃的爱情，痛苦让他们的奔跑好像疯狂运转的机器，而背景震天动的音乐，呐喊般的唱腔恰到好处地配合了他们！！演员们十分入戏，最后一幕，马路在大雨中任凭自己全身湿透，他浸透痛苦的双眼久久地凝视着天空，在暗示戏剧结束的灯光整个暗下又亮起来之后，他仍然无法停止——他无法做到将“马路”戛然而止抽身回到自己。
　　
　　    经典的台词有很多，例如黑子对害相思病的马路说“过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别是一切不如意的根源”，然后马路对他说“忘掉是一般人能做唯一的事，但是我决定不忘掉她”，又如明明对马路描述她的爱情“我今天一醒来就拼命地想，想找出一些任何人都无法怀疑的，爱你的确实的证据。没有，没有……我想起有那么一天傍晚，在三楼的顶头，你睡着了，孩子一般，呼吸很轻，很安静。我看着你，肆无忌惮地看着你，靠近你，你呼出的每一口气息，我都贪婪地吸进肺叶……那年夏天，外面很安静，一切都很遥远，我就那么静静地沉醉于你的呼吸之间，心里想着这就是“同呼吸”吧。人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。”，又如马路给明明写的诗“一切白的东西和你相比都成了墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分”……太多太多，无法举完。每一个这样的句子或者段落蹦入耳朵时，我都不由得一阵心悸！
　　
　　    很幸运，每次看孟京辉的话剧都能见到他。不过这次是意料之外的所以分外惊喜。因为在北大上学的表姐给我买票的时候说周末导演要来与观众交流，可而由于有不可不做的事情，我选择了今天的票。本以为他只是周末才来的。当演员谢幕完毕，齐声说“有请导演孟京辉”时，我着实激动了一番，他和廖一梅都是我的偶像！他依旧如惯常一般小跑出来。不过这次他的微笑里多了几分谦逊，形态和面庞都比前日消瘦了些，他说“这是我的戏剧第一次到北大来演，非常高兴，谢谢大家。”我全力地鼓掌，为了孟京辉，为了廖一梅，为了我心目中这对绝配的才华横溢的偶像！ （一个是导演一个是编剧，一个是金牛座一个是摩羯座，哈哈~八卦一下~）
　　
　　                                          感
　　
　　    随着演员与导演的小跑退场，观众们纷纷起身，汇入以不同出口为目标的人流，缓缓离开，人群中，我看见一个女孩儿紧紧地抱着她男友的腰部，头深深扎在他怀里，肩膀不能自已地抖动 。她在哭。男友怜爱地凝视着她震颤的小身子，大大的手轻轻地抚摸着她那发丝被椅背蹭得有些凌乱的小脑袋。
　　
　　    她一定是遇到了“知己”，一定是在马路或者明明的身上看到了自己的影子，并被马路的、明明的、自己的纯粹爱情与对纯粹爱情的坚守深深撼动！同时，她的他欣慰又心痛的眼神好像也在说“你是这样的我是这样的，我们是这样的，我懂得的！”男友拥着女孩儿从安全通道离去。我悄悄地，情不自禁地用欣赏的目光注视着他们，完美的他们，心中满是祝福。
　　
　　    想起看戏时对周围人有意无意的关注。有些人看不进去，从他们的表情我看到了不屑，他们肯定觉得不过是花钱买了点新鲜，这剧太假，台词太傻；有的人明显很沉迷，他们时而托腮，时而激动地前屈身体伏在前座的椅背上，时而情不自禁地鼓掌。这样的差别也许可以从一个侧面反映出人们对爱情的不同看法。这个世界上追求幸福的方法有很多，有的人能在金钱上权势上获得最大的幸福感，有的人最愿与书籍与知识相伴，而有的人却不能没有爱情。
　　
　　    我所说的爱情是“化学”的，是“遇到”的“闪现”的，理性无法干预的，而非“货比三家”地“选择
　　”出来的，它摄人心魄，迫使人想要燃烧自己奉献自己，迫使人激情四射。它纯粹之极，就像某种“灵异事件”般不是每个人都能“有幸”碰到的，但又不如“灵异事件”那般小概率。毕竟，人的灵魂和鬼的更加不易碰触出什么感觉，而人和人的灵魂会容易些。一些少年老成的“现实主义者”并不那么强调爱情的重要性。毕竟是“少年老成”，作为已无满溢的激情的爱情受体，温情足以；作为爱情的施予者，他们更无法做出“力不从心”的事情。他们更看重“家世”看重“财力”看重“身体需求”而非“精神需求”。诚然这无可指摘，因为这样后半辈子稳定的几率比较高。可是如果一个人一生都没被另一个人“点燃”过，没有“身不由己”过，没有“无法自拔”过，那实在是太不幸了。这样的感情无论结果如何，都会是一生最绚烂的回忆最宝贵的财富。不过，大多数人都有激情燃烧的岁月亦有激情熄火的岁月，在打不燃火的时候还能用自己的温情给彼此温暖同样是可贵可叹的。
　　
　　    爱情是追逐幸福的种种道路中很窄的一条。三十岁前，很多人都会选择这条道路。男生和女生，从路的两端奔来，冲向对方。一些孩子被同向而去的孩子挤下马去，其中一部分很快地爬起来争抢，或另寻目标越战越勇，一部分拍拍身上的泥土抽身离开，从此粪土爱情，准备踏上另一条路：一些孩子认为已经遇到了“命中之人”激动地紧紧相拥，但又很快识别出这并不是“那个人”的味道，只好或不忍不舍痛苦地放手彼此祝福，或赶快收回交融的眼光急切地重新搜索起来。只有那些真正幸运的孩子们一眼就认出了“那个人”，从此“执子之手，与子偕老”相偎相依成为这条路上一道道遥不可及似幻似真的风景……
　　
　　    不管怎样，祝福应经拥有真爱的人，祝愿还没有得到的人。
　　
　　    廖一梅在谈关于《恋爱的犀牛》的几点想法时引用了一句我也很喜欢的杜拉斯的话，“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”然后她说“我希望看过戏的观众，能感到他的生命总有一些东西是值得坚持，可以坚持的。”我看到后突然很感激她。人总是容易听信真诚的过来人的真诚“教诲”，特别是在彷徨迷惘犹豫不决的时候。虽然爱是折磨人的，但是它仍是我所见过的最美好的东西，所以我要坚持我对它的看重，坚持我对它的认真与严肃。
　　
　　

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作者: 许鹿鹿$    时间: 2012-10-22 15:06
　　对于这么华丽的不口语化写作，多少还是有点不习惯。
　　我有严重的剧场恐惧症。从不看任何演唱会和话剧表演。《再见桃花源》白送的第二排的两张票子也不要，送给别人。那个别人后来狂喜地跑过来跟我说，她前面是林青霞后面是王家卫云云，我问旁边呢？她支吾一阵说：严顺开……T.T
　　对，我从不看任何演出。因为会脸红。
　　我非常不习惯那种当面的情感流露。
　　
　　老套的故事。心脏移植带来的伦理观。
　　没觉得多新颖。
　　但姑娘文笔不错。很科班。很华丽。

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作者: 幽游$    时间: 2012-10-22 15:06
　　所有的爱情都悲哀，可尽管悲哀，依然是我们所知道的最美好的事情。
　　
　　                                                  ——题记
　　
　　所有的光芒都向我涌来。全场暗光，跑步机上，明明和马路，一个在跑，一个在追，一个在挣脱，一个在捡起。侧边的追光让他们的影子时而靠近，时而分离。明明半透明的水红色裙子翻飞着，两条长腿隐约可见，风情万种。音乐激烈地响起来。这是表现他们做爱的一幕。
　　
　　所有的光芒都向我涌来
　　所有的氧气都被我吸光
　　所有的物体都失去重量
　　我的爱情走到了所有路的尽头
　　
　　右手边的女生无法遏制地哭泣，奔涌出来的眼泪怎么都擦不干净。而我也是紧咬嘴唇，险些掉下泪来。他们不断靠近又不断分离的影子像一把锥子，翻搅着内心。他们不断往前奔跑，可，前方，等待他们的是什么呢？
　　
　　所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们所知道的最美好的事情。这是《琥珀》的台词。《恋爱的犀牛》想陈述的是“爱情是多么美好，可是不堪一击”。显然，马路和明明各自不堪一击的爱情把他们折磨得歇斯底里。他们都有一个注定“要了他们命”的人来把他们逼到了绝境。
　　
　　“过分夸大一个女人和另一个女人的区别，是一切不如意的根源”。“在这个有着多元选择的现代社会，死心眼可以算是一种精神疾病”。可他们都依然是“心里刻着爱，就像脑门上刻着奴隶的印记”。这种能把对方焚烧成灰烬的激烈的爱，最终以马路绑架了明明而结束，以爱的名义。
　　
　　如果舞台上的情感，是我们所历经的，我们会因为共鸣而掉泪；如果是我们所缺失的，我们会因为遗憾和震撼而掉泪。
　　
　　马路对明明的爱，正如明明对另一个人的爱一样激烈，不把对方烧成灰烬不会罢休。可就算是奉献了生命，依然是蝴蝶飞不过沧海。在这场追逐里，没有赢家和输家。有的只是各自破碎的心和永不熄灭的信念。称《恋爱的犀牛》为爱情圣经，是因为没有一件小事比他们的这件更疯狂。
　　
　　“忘记是一般人能做的唯一的事，但我决定不忘掉她”。
　　
　　哪怕这份记忆把他折磨得死去活来不成人形。她依然是他心里不同的、唯一的、柔软的、干净的、天空一样的明明，带着太阳光气息的衬衫，日复一日的梦想。
　　
　　可是，我爱她，她不爱我，是永恒的无解方程式。哪怕你掏出了你的心肝脾肺脏。哪怕你摘来了日月和星辰。哪怕你控制着全世界的自然规律与社会规则。她依然是你无法抵达的彼岸。
　　
　　“我想要为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。”
　　　　
　　“如果是在中世纪，我可以去做一个骑士，把你的名字刻在每一座被征服的城池；如果在沙漠中，我会流尽最后一滴鲜血去滋润你干裂的嘴唇；如果我是天文学家，会有一颗行星叫明明；如果我是哨兵，你的每一个字都是我的口令；如果我是诗人，所有的声音都是为你歌唱；如果我是神父，再没有比你更好的天堂；如果我是杀人如麻的强盗，他们会祈求你来让我俯首贴耳；如果我是西楚霸王，我会带着你临阵脱逃任由世人耻笑！”
　　
　　“可是我什么也不是！”
　　
　　就算是了，柠檬味的明明依然是马路追逐不到的影子。她给他送蛋糕、点蜡烛、送钱包、和他做爱，却只能让他拥有受宠若惊的错觉和得而复失的失落，而永远不会有真实贴心的拥有感和幸福感。
　　
　　因为，在楼梯的拐角处，他闻着她身上的清香和她擦身而过时，就预示了一场劫难。
　　
　　

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作者: 凝子$    时间: 2012-10-22 15:06
　　“ 我怎样才能让你明白我如何爱你？我默默忍受，饮泣而眠？我高声喊叫，声嘶力竭？ 我对着镜子痛骂自己？我冲进你的办公室把你推倒在地？我上大学，我读博士，当一个作家？我为你自暴自弃，从此被人怜悯？我走入精神病院，我爱你爱崩溃了？爱疯了？还是我在你窗下自杀？明明，告诉我该怎么办？你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明……”
　　
　　马路在台上疯狂的述说他的爱。台下的人因他的疯狂而哄笑，而我，则因他疯狂里的无助而落泪。
　　
　　是的，这是一件不值一提的小事。可是，它会让每个人为之疯狂。如果掏出一颗心，就像从口袋里掏出一颗糖那么简单，我想马路也会把这颗心捧在手上。
　　你看着马路忙忙碌碌，学习进修，努力提升自己，显得强大无比。可实际上，他只是一个纸灯笼——看着光芒耀眼，其实脆弱得吹弹可破。
　　爱情里的男男女女都是纸灯笼。
　　
　　某日，马路充当一个人的替补，度过了幸福的一晚。台上的灯光把他们两人的影子印到剧场的墙上。他们一直在奔跑，很久很久。我能感受到马路的幸福。他试图伸出手臂去拥抱前面的明明，可最终只拥抱了自己。
　　
　　天亮了，属于马路的幸福也结束了。
　　“所有的气味都消失了，口香糖的柠檬味，她身上的复印机味，钱包的皮子味，我的鼻子已经闻不到任何东西。我开始怀疑自己，怀疑我对她的爱情，怀疑一切……什么东西能让我确定我还是我？什么东西让我确定我还活着？——这已经不是爱不爱的问题，而是一种的较量，不是我的她的较量，而是我和所有一切的较量。我曾经一事无成这并不重要，但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要。”
　　
　　说自己什么也不要的人，才真正知道自己想要的是什么。
　　如果你足够幸运，此生你会遇到一个人。你爱他，不是因为他爱你，而只是因为他就是那样的一个人。
　　“即使知道那个人不喜欢自己又怎样，自己喜欢还是喜欢啊！……就是那么简单。”
　　他爱你也好，不爱你也好，他就在你心里。
　　你因为爱他，而不害怕老去；你因为爱他，开始惧怕死亡。
　　遇到他，你会知道自己想要的幸福是什么。
　　
　　只是，也许你就从此与幸福隔岸相望。
　　
　　当然很痛。要放弃吗？
　　
　　“也有很多次我想要放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了。爱她，是我做过的最好的事情。”
　　
　　9.25
　　————————————————————
　　
　　ps：
　　
　　谢谢你们！我尊重每一个珍视爱情的朋友。
　　“上天让我们习惯各种事物，就是用它来代替幸福。”
　　——幸好，我们还清醒着。
　　
　　很多人，从马路身上看到了自己。这是一种酸涩的幸福。
　　
　　　　爱情是个永恒的话题。
　　　　每个人心里都有属于自己的明明。
　　　　每个人都是爱情里疯狂的犀牛。
　　　　只是，爱，不能成为伤害对方的理由。
　　　　
　　　　明明为什么不接受马路的感情？
　　　　马路打动了那么多的人，为什么打动不了明明？
　　　　只因，他们对幸福的定义是不一样的。明明有自己要追寻的爱情。马路越是坚持，明明越是没有理由放弃——大家都在自己的爱情世界里狂奔，不甘示弱。
　　　　
　　　　所以，如果你真的爱你的明明，而你的明明有自己的幸福，请让你的爱变得安静，做一个幸福的旁观者。
　　　　被爱的人无需道歉。
　　　　你爱她，与她无关。
　　   
　　
　　9.27

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作者: 弋一$    时间: 2012-10-22 15:06
　　很女人的一部话剧，因为在话剧结束后，想留下点什么而买了这本书，放了好久才拿起来读读，回忆着舞台上黑暗里，白色的长衣，经常出现在身旁的女主角忧郁的表情，还有里面难忘的主题曲，都不襟一次次的把自己沉浸在忧伤中，爱的太真却太苦，苦的后味又很漫长，什么才能冲破时光来回味，每次去记得的是幸福处残留的损伤，还是用遗忘打败隐藏在心底里的抓狂。

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作者: B612$    时间: 2012-10-22 15:06
　　-----让我们以犀牛的名义 期待下一个 以及更多的十周年
　　
　　在你十岁那年的夏天 我第一次遇见你。那是一个叫做“蜂巢剧场”的地方。
　　我在落日的余晖中眯起眼仰望着那幢柱状玻璃墙面的大楼；我匆匆上楼走过一二层喧闹华丽歌舞升平的大众娱乐场所……渐渐的，周遭开始出现灰蒙蒙的水泥墙面，于是我循着地面上隐约可见箭头，把喧嚣的都市人群，繁冗无序一团乱麻的生活抛在脑后。
　　我感觉得到，自己正在一步一步的靠近你。
　　这里是一个六角形的巢穴，一个灰暗的小盒子。头顶上，一簇簇蜂巢状的灯投下刺目的明黄色的光。
　　我的影子都感觉的到你温暖的存在。
　　
　　我没有告诉你，这其实是一次酝酿已久的“邂逅”。我就像是个虔诚的朝圣者----从很远很远的南方小城市，飞过万水千山，一路北上----只是为了，能看上你一眼。我手里紧紧的攥着那张写着你名字的入场券，早早的就等在门前----只是为了，能离你再近一些更近一点。
　　我选好了位子坐定，等到剧场的灯全部熄灭，黑暗里传来一阵激越的铿锵有力的的鼓点。
　　我知道，你来了。
　　我凝神屏气。倏忽间，一束光亮起来。
　　事情就在那个时候发生了。
　　你就出现在我的左边，像天使那样，从天而降。我看着你在昏暗的灯光笼罩下，那样灿烂炫目，却又是那样的孤独无助。
　　你说，每天黄昏是你视力最差的时候。于是注定了你的爱情，是盲目的。你不会英语不会电脑不会开车；但是你却可以像个诗人一样，写出美好的诗句，送给你的心爱人。
　　你在尚且年轻的时候，坚持着，长久的，日复一日的，爱着一个人。只因为在你的心中 爱才是最最美好的事情。
　　你站在熙熙攘攘的人群中间，我却能一眼就能把你认出来。因为你高高昂起的头颅，
　　因为你用极富磁性的嗓音呼喊着咆哮着：“忘记是一般人都会做的事情 可是你就是选择 不忘记……”
　　你是一只恋爱中的犀牛，一只发情期的小兽；你夸大了一个个体与另一个个体的区别；
　　你让自己溺死在你汹涌的爱情里，你让你的爱人在你桎梏的爱情里快要窒息。
　　你在这个时代，是一个异类，被人们视为疯子傻瓜情痴……但是我知道，在这个谎言泛滥感情廉价真爱已死的时代里面，你才是真正的情圣。你是唯一的不同的干净的柔软的天空一样的……
　　
　　在你十岁的这个夏天，我第一次遇见你。我不愿去遐想，如果可以早一些遇到你，现在的自己会是什么样子。你只知道你经过我了的生命，她就开始变得不一样了。
　　人们说，十年来你从不曾改变，你始终散发着浓浓的荷尔蒙的气息，年轻的味道。你莽撞鲁莽了整整十年；坚强，勇敢，多情了十年。只因为你相信，上天会厚待像你这样的人。
　　而我，才只是在尚且年轻的时候，坚持的爱着，默默的喜欢着一个人一年，两年…     
　　
　　戏散场的时候你对我说：“要我坚持人生中所有美好的事情”。于是我拭去眼角的泪水，紧紧的抿着嘴唇，在心底默默许诺下一个十年的约定----我要我们，在下一个十年，在无数个十年之后，还是依然固我，始终延续着这单蠢美好的样子。
　　因为我相信 只要生命不死 恋爱无止~
　　

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作者: hannah$    时间: 2012-10-22 15:06
　　也有很多次我想要放弃了，但是他在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，
　　一想到他会在那儿永远隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了。
　　——明明
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　　1．
　　这个周末，上海大剧院，孟京辉《恋爱的犀牛》，“十周年纪念版上海站”。
　　路上，同去的朋友问我这幕剧讲啥，
　　我想了想，似乎只有用“我爱你，你不爱我，你爱他，他却不爱你”这样的话来概括——
　　活脱一个三流都市情感剧的简介。
　　这是一部剧情简单到不能再简单，或者说没有什么情节起伏的“俗套”故事。
　　
　　这样浅显的桥段犹如一粒细微分子：
　　无论怎样的生活，浪漫童话还是冷酷现实，
　　无论怎样的情感，悲怆山河还是缠绵悱恻，
　　只要是人类世界存在的故事，一旦被肢解，就终究能归化为这样简单的结构。
　　它，简单且庸俗，以分子的形态，狠狠直指每个人的深处。
　　即使你已然冷静冷漠，也一定会被击中，请不要试图否认。
　　
　　因为，一定存在着那么一段时光，彼时的我们——
　　都曾做过“马路”，偏执于某件小事；
　　都曾做过“明明”，被“偏执”纠缠着；
　　都曾是一头小犀牛，求不得时也放不下，直到牛角被成长的车轮碾磨，学习溺到人海中，才逐渐被遗忘。
　　
　　关于此剧的种种，我尚余些心力愿意记录下来。
　　在25周岁即将到来的时候，遇上了十周岁的犀牛，
　　很合宜的时间——
　　早一步，尚懵懂；
　　晚一步，已麻木。
　　
　　2.
　　在这个被吴侬软语包裹着的城市里，听到大段字正腔圆的“京腔”，久违的通透感。
　　闭上眼，听着马路的念白。
　　
　　马路说：
　　我想给你一切，可我一无所有。
　　我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。
　　我想给你一个家，做你孩子的父亲，给你所有你想要的东西。
　　我想让你醒来时看见阳光，我想抚摸你的后背，让你在天堂里的翅膀重新长出来。
　　
　　马路说：
　　你是不同的，惟一的，柔软的，干净的，天空一样的，
　　你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。
　　你是纯洁的，天真的，玻璃一样的，
　　什么也污染不了，什么也改变不了，阳光通过你，却改变了自己的方向。
　　
　　马路又说：
　　我可以花钱买很多女人同你睡觉，同很多很多萍水相逢的女人上床，但我还是孤单一人，没有人会紧紧地拥抱你，你的身体还是与他人无关。
　　
　　马路还说：
　　忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。
　　马路最后说：
　　爱她，是我做过的最好的事情。
　　
　　3.
　　马路是偏执的疯子。
　　他用理想主义的姿态，重现了美好执着单纯的情感。
　　那些熟悉又触手可得的温暖的词句，只有在舞台上才觉得不突兀。
　　现实和残酷装满了大多数人的内心，
　　作为向社会和现实妥协的“正常人”们，将这种“死心眼”称作是一种精神疾病。
　　
　　任何偏离大众一般认识的行为，都被视为有问题之人。
　　马路就是这样一个“有问题”的傻子。
　　他选择坚持，“但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要。”
　　
　　这种坚持其实早与爱情无关，进而转变为一个人对整个世界的较量。
　　编剧廖一梅说：在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。
　　
　　我们每个人内心深处也都曾衍生出这样理想主义的花朵。
　　但是，现实生活中，
　　理想主义者是孤独的，
　　理想主义者是可耻的，
　　理想主义不过是少数不懂变通的傻子。
　　
　　
　　4.
　　我们渴望理想的世界，渴望坚持美好的事物，
　　但是，很明显，“执着”在绝大部分情况下都是不明智的。
　　
　　我们学习不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。
　　当生活变成了时尚杂志规定的穿着佩戴、饿上3个月去买一个LV、学习品红酒打高尔夫球，
　　一万个同样的他和她，我和你，戴着面具一起追逐生存的成本，
　　不断将金钱财富换成社会的认可度。
　　然后呢？
　　
　　活着是为了众人的赞许景仰，
　　还是为自己内心深处最本质的快乐？
　　连爱和恨都没有了，活着，仅仅是活着。
　　
　　5
　　下一次，也许，听到马路竭尽全力的念白，我会忍不住笑出来。
　　下一次，也许，年纪大了，对爱这个话题不再感兴趣，喃喃的念着“过日子才最重要”。
　　下一次，也许，几百块的门票钱，被挪到了每周菜津预算中，对于青春的热血，灰飞烟灭。
　　
　　上述都将成真，可是——
　　下一次，也许，当你问我，是否还保留着可笑的理想主义残影，我指了指角落：
　　那里有我悄悄藏起来的，默默无声卑微柔弱却执着绽开的理想主义花朵。
　　她妥协，却没有放弃。
　　
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　　[补记]:关于十年纪念版
　　
　　
　　新版的演员非常年轻，时尚青春。
　　配角让人印象很深刻，尤其是牙刷和红红的扮演者。
　　新版结合了当下的很多流行元素，增强了喜剧成分，使得满场恶搞荒诞，爆笑阵阵，悲喜交替。
　　周六找来了DVD，看完了99年郭涛版和03年段奕宏版的两个版本，
　　大概是年代的关系，对比之下，还是更喜欢新版叫张念骅的马路扮演者（郭涛太油，段太柔，让人老觉得“端着”的话剧特质太浓）。
　　
　　毕业于中戏的张念骅，不是说他功底比前几任深厚（其对台词和气场的驾驭显然比不上老郭），
　　吸引我的是他青涩无辜中坚毅的眼神，当红着双眼用力奔跑和怯生生的伸出手指触碰爱人时，一下子把这个执着的笨“犀牛”拉入人心了。
　　齐溪也是，一点风尘味都不带的穿着一袭长裙，语气淡淡语调平平，有些神经质似的倒是很像早年安妮宝贝书中的女子模样。
　　或许，明明应该再妩媚一点，不过，我喜欢清纯的外表下倔强的心：）
　　
　　 两处“水和影子”的舞美设计，被视为导演注在这部戏上的灵魂。
　　影子，那一夜，爱情=荷尔蒙+寂寞。
　　马路和明明在舞台跑步机上前后奔跑，灯光暗下，光束投在了剧院的墙壁上。
　　形成诡异的2个忽走忽跑，忽前忽后的影像。
　　“所有的光芒都向我涌来，所有的氧气都被我吸光，所有的物体都失去重量。”
　　水，舞台上从天而降的水如注倾下，马路在磅礴大雨中歇斯底里喊出了最后的独白， 觉得酣畅淋漓。
　　
　　
　　十年前，《恋爱的犀牛》出生。
　　它以先锋的姿态问世，却平易近人，轻轻一拨就触动了所有人的心弦。
　　十年间，换了四版，台本也在不断修改调整，以求新意。
　　十年后，犀牛还会存在，以其旺盛的生命力，继续在年轻人的生活圈中蔓延下去。
　　因为，这部剧能“带给观众能量，那是一种勇敢的、真挚的、无所畏惧的能量，可以战胜一切。”（孟京辉语）

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作者: 已注小$    时间: 2012-10-22 15:06
　　随处可见的夏雨袁泉婚纱照，另存了收藏了，遇到了还是会点开链接看两眼，校园青春原来也是可以保鲜的。多少辛酸喜乐起承转合才能换得这一刻纯净的阳光，定格的笑容。
　　　　
　　　　一年前在杂志上看过一则袁泉的访问，当时《琥珀》正红，《short stay台北》好评如潮，事业上的成功却更加彰显出这姑娘骨子里乐观的悲观主义。夏和高的绯闻让这对碧人鸳鸯步入了牵手以来相对惨淡和脆弱的季节。记者明枪暗箭，袁泉明推暗就，终于周旋到了感情观的话题。
　　　　
　　　　“如果到达了‘痛苦’这个程度，那一定是和感情有关的，痛苦是没有深浅的。”
　　　　“想相信一个人太难了，相信是可以去相信的……”
　　　　“很多人都会觉得我是一个自我保护意识过强的人，但这不代表不会受到伤害。”
　　　　“如果你真的看中自己内心感受的话，即使你为对方付出再多，也不会有任何意义的。”
　　　　“当我失去自我判断的时候，我才会恐惧。”
　　　　“我承认孤独的存在，在有了这种承认之后，孤独反而就不重要了，我就不害怕，也不会被它打败。”
　　　　
　　　　
　　　　对答中频频叹及“失望大于希望”，却仍然认真的肯定“我非常期待婚姻。” 对于自私的表现，付出的尺度，袁泉只是总结“其实最后的结果都是为了让大家在一起的时候能感到快乐。”
　　　　
　　　　坐在火车里用一段去city的路程读完了《琥珀》剧白。效果一定远不及话剧现场，可是一样震摄语塞。用自己谎言欺骗说谎的自己，是一种会上瘾的残忍和幸福。
　　　　
　　　　因为爱上，我的心、脑、言、行可以相互欺骗，互博互弑，不要活路；
　　　　因为爱上，我要把游离破碎的自己捺入琥珀，我畏惧死去，奢望永恒。

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作者: 卡列宁$    时间: 2012-10-22 15:06
　　       她说我爱的他。
　　    他说我的犀牛在发情。
　　    她说我不离开他。
　　    他说我爱你。
　　    ……
　　
　　    两个人很近，其实又很远。
　　    随意听听两个人的谈话，不管是恋人、朋友，还是街上大妈，我们听到的都是我、我、我……眼神中没有别人，完全沉醉在自己的演说中。
　　    马路嗅觉灵敏，好像这是他最大的长处，然而，他的盲目，才是他安全感的归宿——活在自己编造的世界里，心安理得。
　　    放下自我，倾听对方，很多时候都是那么难，因为那时，没有了“我”，取而代之的是“你”，或者“我们”。自我感褪去的时候，真正的谈话才得以展开。
　　    除了闻到她的复印机味——连这，也是自己的感官——马路心中又哪里有真实的明明？
　　    他的诗，他的歌，他的梦，他疯狂的举动，不过是一场伟大而凄惨的自恋。

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作者: 翁小样$    时间: 2012-10-22 15:06
　　因为看了《恋爱的犀牛》，所以想看看剧本。《琥珀》前几年来过上海，刘烨主演的。看《琥珀》的时候，还蛮有新鲜感的，边看边在心里默读，蛮有意思的。但是到后面，就疲掉了，只想早点看完。
　　
　　————纠错的分割线————
　　P105“市民甲”不用缩进
　　
　　————摘抄的分割线————
　　1960年美国核准避孕药上市。（P44）
　　
　　9.8.29晚写于外公家

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作者: 不吃鱼$    时间: 2012-10-22 15:06
　　恋爱的犀牛，这几天反复的看了好几遍，里面的对白也基本烂熟于心，“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里。。。你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。”一直觉得的这一段写得相当的美，郭涛读出时一个个音节回响出异样的旋律，当声音消散，空气中仿佛还留有痕迹，一种恍惚的遥远的美感，仿佛冬日里的阳光。恋爱的犀牛是一个悲剧，马路是悲剧，明明也是悲剧，整部剧里看不到一丝爱的美好，可是却深深的打动了我，马路跟明明的执着也许是另一个层面的美好，但他们倾其所有去爱造就了最终的悲剧。马路在剧中说：“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她，爱她，是我做过最好的事。”也许爱之于马路不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，只是一种不死的欲望。
　　琥珀，很庆幸结局是好的，甚至是个奇迹，高辕对小优说，“我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。”小优问他“你现在恐惧了？”那个沉睡在爱人怀里的人回答说：“是的，我恐惧——因为你，我害怕死去。” 这一刻，不管前面有多少感情是滑稽的，可笑的，悲哀的，我都认为此刻是多么的美好，就如廖一梅女士所说的“所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，仍然是我们知道的最美好的事物。”
　　

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作者: Simon$    时间: 2012-10-22 15:06
　　她写的不是爱情
　　
　　她写的超越了爱情
　　
　　她写的是生命，是万物
　　
　　她写的是疲惫生活中的英雄梦想

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作者: 绿子$    时间: 2012-10-22 15:06
　　从《悲观主义的花朵》到这本书。我喜欢上了这个女人，廖一梅
　　
　　喜欢《琥珀》的剧照，袁泉看起来那么楚楚动人。
　　其实我也不知道怎么去评价这两部话剧。
　　
　　这是个抒情表达泛滥的时代。
　　也可以说这是个无病呻吟泛滥的时代。
　　至少我在这两部话剧中，没怎么看到无病呻吟的句子。
　　廖的后记文字和话剧里的文字大不同。
　　其实给我印象最深的就是这个。
　　
　　这是篇凌乱的无病呻吟的不叫书评的书评。

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作者: shmily$    时间: 2012-10-22 15:06
　　又一次独自待在空空的房间，等待下一个约定的时间。
　　
　　每个双休，我的日程都是满满的。我知道我的世界里你无处不在，这种方式徒劳无益。可是，这样会让我瞒过所有人，包括你。
　　
　　很多次，我都希望自己能出点什么状况，让我有理由拨通你的电话。有时候，也真的遇到了困难，可是忍一忍，抗一抗，也都过去了。
　　
　　我讨厌我把每件事情都搞定了。
　　
　　可是，也许这就是我爱你的方式。
　　
　　只有这样，才能让我了解我爱你是何等的纯粹。
　　
　　我爱你，不是为了让你分担我生活中的责任，不是为了能躲在你的身后避开生活的磨难。这些我都能独自承担。
　　
　　我爱你，只是想和你分享生活里的点滴幸福和快乐。就像深夜走在寂静的路上，抬头遭遇星空那一刻的欣喜。
　　
　　他们拿我和旁人开玩笑。我不语。我想我隐藏得很好，以前是，现在也是。
　　
　　没有人知道我爱你，尽管我恨不得全世界的人都知道我爱的是你。
　　
　　我羡慕马路，因为我没有他那样的勇气。我只能把自己燃烧殆尽。如果恋爱的人都是犀牛，我一定双目失明，在爱情的荒野狂奔，直至末路。
　　

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作者: 淡水~$    时间: 2012-10-22 15:06
　　有些能力在我身体里慢慢丧失。什么都不想写，什么都懒得说。等的人永远不会出现，他永远不会知道我在等待，永远不要说。算是到了沉默的年纪，算是该有理性战胜感性的态度。
　　
　　我只是等待又一次的激动散去而已。
　　
　　
　　
　　《恋爱中的犀牛》里说“一切白色的东西见了你都成了黑墨水，自惭形秽。一切无知的鸟兽都因为叫不出你的名字而绝望万分。”
　　
　　喜欢让人低到尘埃里。
　　
　　对于得不到的人我们才会把他高高悬在空中，天天顶礼膜拜。甚至当做周身发光的神像仰望。
　　
　　得到以后他慢慢从空中降下来。变成俗世的甲乙丙丁。意境中的美全部成虚空。
　　
　　现实残酷到质疑自己当初是不是瞎了眼。
　　
　　所以最美还是得不到。好吧，总算是说服自己。不要去争取。
　　
　　反正这个世界上的人有那么多，错过A还是会有B补上来。觉得B不合适，后面还有那么多的CDEFG。没必要心焦。
　　
　　
　　
　　每个人都觉得自己的恋情特别，其实每个人都还不是差不多。
　　
　　别说每个人的差不多了，同一个人的那么多段恋情其实也都差不多。惊心动魄会变成司空见惯再升级成最熟悉的陌生人。
　　
　　和那么多人走掉同样的过程，想想其实也挺无聊的。
　　
　　恋爱结婚生孩子。眼前的路就算抗拒，还不是得好好走下去？
　　

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作者: 人淡如$    时间: 2012-10-22 15:06
　　爱情之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。——杜拉斯
　　  
　　昏黄的舞台灯，半空中的吊床，那男子目光清澈，神情忧郁，他缓缓诉说：
　　黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了能通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了……
　　心就在这一大段的陈述中安静，略有些冷。他在我的左上角看似平静的坐着，能感觉得到他内心汹涌的单恋之痛，能体会得到语气轻微变化的跌宕起伏的澎湃情绪。《恋爱的犀牛》就这样，单刀直入的拉开了序幕，马路和明明，从始就不相爱，所有感情的纠缠和撕扯，不过是一场你于我，我于他的单恋，及较量；马路和明明，他们是爱人，是同志，是敌人，是同病相怜相思入膏肓的单恋重患者。
　　“……也有很多次我想要放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了，爱他（她），是我做过的最好的事情。”
　　——其实，图拉就是马路，马路就是明明，明明就是图拉。他们本质上是同一个人。为了爱盲了心的人，就像是视力较差的犀牛，为了爱盲目。
　　他和她爱得如一场声势浩劫的瘟疫，所有的爱及恨痛苦地把自己淹没，两个人在庞大的单恋中蹀躞，通过思念的微小罅隙得以喘息。这爱最后幻化出痴，温暖而真挚，忧伤而纯洁，在无望中等待绽放，直至怒放，连凋零都透着悲壮。爱没有死，直到最后，都只能用就义来名状。
　　不同的是马路的爱人是明明，明明的爱人是艺术家陈飞。两个人对爱错的人都过于坚持和偏执，倔强而不放弃，于是注定，这是一场巨大的悲剧。
　　这场话剧，我等待了五年，而今天真正走近这场剧，我才得以明了，原来爱情还能以这样一种强烈的表现手法得以释放。通过张念骅充满张力的表演，让我们看到了一个充满热情而绝望的马路，他的爱是视力较差的犀牛，诠释着爱的狂妄和盲目的不可理喻性，他的爱是无力又充满张力的，他的爱是绝望又充满希望的，他的爱是粗暴又充满温柔的，他的爱是矛盾又充满和谐的。有一万种方式去形容，却只有三个字就可以概括：爱到死。
　　相比较，明明是冷酷的，绝情的，残忍的，冷静的。但是仅限于对马路那个她不爱的男人。对于她的爱人，她有着同样的炽热和虔诚，为了爱她成为温顺的猫咪，匍匐在一个男人脚下：我还要对他顺从到哪一天，我真不知道我还有什么事不能为他做！这个可恨的人！我要是不爱他了，该多好。……可我要是不爱他了，活着还有什么意思呢？我从来没见过像他这样的男人，我下了多少次决心，可一看见他，完蛋了…….
　　“完蛋了”，这三个普通的字从明明的口中说出来，一下子就变得悲凉了，无奈了，绝望了，它像是一把短小却锐利的匕首，凌迟着一个女人的爱情，生不了，死不掉。
　　齐溪把明明这个角色驾驭得真的不错，我看过前三版的演员表，从个人喜好的角度上来讲，我可能对吴越那一版更感兴趣一点，虽然我没有看过她诠释的明明，但总觉得她身上会有明明的独特气质。但看了这次表演，必须要承认这个高挑漂亮的女孩子齐溪把明明的高贵和矜傲表现的一览无遗，就像孟导评价的一样，“她演绎的明明美得像一个梦，锐利得像一把刀，浑身上下带着高傲气质。”明明不是圣女，也不够纯洁，可是齐溪就是把明明骨子里那股骄傲劲儿表现的淋漓尽致。是的，马路，我知道你爱我，爱得像个情圣一样。但是你为了我变得再美好再优秀又怎样，我爱的就是陈飞，他对我再不够，我眼中只有他才是我的爱人。不管这样的爱盲目与否，我喜欢这样敢爱的女子，她不在乎别人的看法乃至唾弃，她矜贵得让女人嫉妒让男人望而生畏，她就是独一无二的。她，让我想起繁漪，那个同样不招人待见的女子，那个有着雷雨式个性的先锋女人。不管你喜欢与否，并不是每个女人都敢为了爱放弃一切如飞蛾扑火般得忘我，“我没有丈夫没有儿子没有家，我要你说，我是你的！（繁漪）”这台词我印象太深刻，剔除伦理道德的责任感，这样爱得火辣直接的女子，我是钦佩的，不论是《雷雨》中的繁漪，还是《恋》中的明明。
　　罗丹说，“艺术就是性格，有性格才有美。”相比较对白不多的明明，张念骅这个男演员给在场的观众留下个更深的印象，他带有一种拉丁的感觉，又很情绪化。80后的念骅是高高大大的男孩子，有着忧郁的眼神和孩子气的笑容，手指指向台下时专注又带点儿受伤的眼神，感觉超帅。除了略有些小肥，他真的是我最喜欢那个类型的男孩子。因为这场是唯一没有明星加盟的《恋》，故去看前本来没对这场剧的演员抱有过多的期望，只是纯粹喜欢《恋》，没想到反而得到了意外的惊喜。几位演员的表演都很棒，印象较深的除了男女主角还有红红的扮演者，这里就先不说了，继续说张。也许因为马路是更近乎犀牛式的人物，所以相较台词不很多的女主角，马路大段大段的欧式台词更震撼些，而张念骅的表演强有力的宣泄出了马路强大又无望的爱情。孟导说，张念骅扮演的马路很深情。“他的深情是很伤人的，不仅伤观众也很伤自己。”确实，当张念骅站在舞台上被一场冷雨淋得浑身湿透，痛苦地呻吟着他对明明的爱恋时，你会相信，这绝对不是一场演出，而是一个绝望男人痛苦的内心表白。空气中分明可以嗅到他的汗水和雨水混合的气味，这让观众似乎更加确定，这个男人的感情是真的。（嗯，上面几句话是我借鉴来的）而据张自己说，马路是他的本色演出，他自己就是一个对感情特别认真的男人。（这话太让人遐想了。好吧，我承认，至少让我遐想了~~~）但不管怎样，张确实是一位很有张力的演员，他的表演很有感染力，看见他哭时，你会情不自禁的心疼，他能把话剧那种强烈的视觉效果和集中矛盾表现出来，不就够了么。
　　《恋》的标签是旗帜性作品，年轻一代的爱情圣经。这“爱”火了十年，先后经历了四个版本的《恋爱的犀牛》，让观众记住了那些曾经的“马路”和“明明”。但除了主演，其实我挺想说说编剧廖一梅的。大多人知道《恋爱的犀牛》，关联的都是前几版的演员和先锋导演孟京辉，但更多的人忽略了“犀牛妈妈”廖一梅，而我个人认为，《恋》之所以这么火，绝对和廖这个难得的好剧本是分不开的。也许孟导的确功不可没，但是一梅的剧本其实才是这场“恋爱” 的蓝图。听说廖一梅最擅长的话题是爱情，她大多作品都是以爱为主体，“爱情是生命中最重要的东西，爱情是功课，它教会我很多东西！爱情是我写作的一个出口，每个人都有自己所爱的人，对待爱人的方式，就是他对待世界的方式。”她自己迷恋的爱情，是那种痛苦的，因为“它是使我成长的最重要的力量”。这个敏感直接的女人让我觉得很酷，像明明一样。孟导说他很崇拜自己的太太，我想不是没有道理的。哦对，孟京辉和廖一梅是两口子。但是他们的作品却从不要求捆绑，合适的就合作，不合适的就各忙各的，婚姻中是爱人，工作时是伙伴，配合起来琴瑟和鸣，分开时独立完整。喜欢这样的感情和婚姻模式，保持敏感和独立，是爱最好的方式。
　　《恋爱的犀牛》谢幕时，张念骅最后说了一句话，让全场掌声如雷。他说，《恋爱的犀牛》我们会坚持着演下去，也请大家把把你们心里面最美好的事物坚持到底。好吧，我承认我庸俗，虽然后来知道他每场都是如是结尾，但由于是关于一场浩爱的尾声，由于说的人是一个帅哥，还是让我有点眼红红了。
　　明年，希望可以被心爱的人牵着手，再去温习一遍爱。
　　

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作者: Thanks$    时间: 2012-10-22 15:06
　　“一切白的东西和你相比都成了黑墨水而黯淡无光, 一切鸟兽因为不能说出你的名字而万分绝望, 一切路口亮起绿灯让你随意通行, 一切指南针为我指出你的方向。”
　　　　
　　　　 《恋爱的犀牛》。年轻一代的爱情圣经，当代中国戏剧旗帜性作品。导演孟京辉、编剧廖一梅的力作。
　　　　
　　　　 99版的郭涛+吴越，后来的郝蕾+段奕宏，都是在电脑上看的。最新的张念骅+齐溪版09年在北京的蜂巢、08年在上海的话艺都看过一遍。新版较之以往分外华丽，舞美出新。但我更喜爱朴素清新的老版。偏爱郭涛的马路和郝蕾的明明。
　　　　
　　　　 喜欢剧中的主角：马路和明明。他们两有着我欣赏和喜欢的人的特质。独立，敏感，天真，脆弱，偏执，固执，缺乏安全感。。喜欢这样的人，因为他们不会带着厚重的面具，不会擅长伪装，不会因为周围的大多数如何做而丢弃自己。
　　　　
　　　　 羡慕他们在感情中能有着这样的个性。强烈的，浓重的。自己在感情中应该做不到这样。不会像他们那样傻傻的去等候不爱自己的人。我是世俗的，我需要的是公平和平等。我不是明明那样只要她有爱，可以以二氧化碳为生的。我是自私的，我不会对一个不在乎我的抑或不如我喜欢他那样喜欢我的人付出。
　　　　
　　　　 我做不到。我们大多数人都做不到马路和明明。那样的爱情或许注定是悲剧。两个相似的人或许真的很难在一起。所以最后，马路只能站在那里说：这是我能给你的最后的东西,图拉的心,和我自己,你能收留他们吗...
　　　　
　　　　 有谁能收留我们的心呢？
　　　　
　　　　 我不期望我的感情是这般卑微、无奈和疯狂。但我希望对我们所追求的理想、信念、梦想。。能够有着这般的坚持。虽然，在现实中我们的坚持和追寻是渺小和脆弱的，但有坚持的东西，有自己的信念，总比空落落的要好。“相信我,上天会厚待那些勇敢的,坚强的,多情的人。如果你爱什么东西,渴望什么东西。相信我,你就去爱吧,去渴望吧,只要你有足够强大的愿望,你就是不可战胜的！”
　　

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作者: 刘小懒$    时间: 2012-10-22 15:06
　　    大一一进学校便兴致勃勃地加入了话剧社。回想起来，我的第一部戏亦是我的最后一部戏，至今我还记得自己一出场便很神经质的站在舞台的中央，在聚光灯下用一种迷茫而又白痴的语调说出了我的第一句台词，“从什么时候起，突然没有个了感觉……”印象里整部戏的对白在念，舞台在走，时间在过，我和其他演员始终在歇斯底里，然后就完了。老实说，这部话剧从开始到最后的公演，排练从秋天一直到冬天，可我始终没弄明白这部戏的编剧——我的师哥，他究竟要表达个什么意思？只是那些夸张的台词，以及我出格的表演，时至今日依旧令我记忆犹新。
　　
　　    后来看了郭涛吴越碟版的《恋爱中的犀牛》，总算是明白了。原来，自己曾参演的那部话剧，那些让人摸头不着脑的舞台走位，实际上是在模仿孟京辉导演《恋爱中的犀牛》时的舞台形式；而那些让我浑身起鸡皮疙瘩的台词，大多源自于廖一梅这部戏剧作品中的对白。半年前买《悲观主义的花朵时》顺便买了这本这本书。本是学编剧的，老师说了，多看些别人的东西，总是有好处的。
　　
　　    这是一个并不复杂的，关于爱情的故事。一个男人，爱上了自己漂亮的女邻居。为了这个漂亮的女邻居，他做了一个人能做的一切。而女邻居则用心的在爱一个并不爱她的男人。用一句话概括简单明了：就是一场她爱他他不爱她，他爱她她不爱他的故事。就好比庄周爱上梦，只是蝴蝶不愿意，如是而已。  
　　
　　    《恋爱的犀牛》第一场和最后一场马路把明明蒙住眼睛绑在椅子上，然后马路有一段长长的动人的独白：“黄昏是我一天视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……”师兄的那部话剧里，我也被一个貌似有些猥琐的男生蒙住了眼睛绑在椅子上，听他在那里絮絮叨叨念着台词。当初真的是不明白到底这到底是要表达个什么意思，现在我懂了，爱就是捆绑与束缚，你爱一个人的时候，也就给这个人带上了眼罩，把他捆绑在你的世界里。爱是另一种意义上的折磨。如何让人爱你爱得死去活来？那就是永远别爱别人爱得死去活来。我想，马路和明明其实都是专情的人，专情到只能伤害自己，不给自己出路，其实马路就把自己看作了那头老了的犀牛，他在他的爱情上老了，累了，他爱的太累了，他以为他爱的很深就能赢得爱情，但是他错了，他给明明带来了伤害，心灵的压抑和负担，他爱她，她爱他，而他不爱她……
　　
　　    其实，马路也好，明明也好，他们其实都是一种人，专情的人，却在表达情感方面不同，马路是张扬的，把对明明的爱用最张扬的方式表达了出来，却没想过会造成伤害，而且这更赢得不了爱的回馈，其实他是想要明明的回应，却总是等待与幻想，做徒劳的事情，他有在表演的嫌疑。而明明的爱是沉默的，只存在于心中，是有些凄凉的，这也是性格造成的吧，但是她的错在于不应该给马路希望，任何一丝丝的希望对于马路来说都是一种酷刑，这就是“希望酷刑”。
　　
　　    爱情，一个落入俗套的话题，可始终让人纠结于其中。可到底爱是什么呢？
　　
　　    也许爱是盲目的眼罩。你蒙上了它，你认准了前方灯塔的光明，启明星的耀目，你亲切地唤着他的名字，摸索地向前走。其实，你只是走入了漆黑的巷道，前方没有小说里的灯塔，也没有电影里的启明星，那都是戏，不是生活！
　　
　　    或者爱又是束肉的麻绳。你原本以为你纠缠在一场宏大的不可得的单相思里被绑得老紧生疼，像“马路”那般的呐喊：“你是要逼疯我吗”，可是你也知道，这是一场自己与自己的赌局，自己互殴自己的伟大对抗。更纠结的是，一心想给你光亮给你温度的男子站在你身后，递给你麻绳，亦如师兄剧本中的台词那样，动情地对你说：“动手吧，绑牢我，像蟒一样冰凉地缠上我，勒死我！让我在墓志铭上骄傲地写下两个字：爱情！”
　　
　　    每天都在看着言情小说、爱情电影，可我还是不晓得爱情到底是什么。我猜，爱情其实就是我爱你，你不爱我，他爱我，我不爱他，像电影电视剧那样，相爱的两个人注定要分手。不过就是爱时的痛，被爱时的亏欠，相爱时的不过如此。杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。” 廖一梅本人说：“爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢。” 多么纯粹的诗意的生活啊。
　　
　　    可是，没有人可以活得像一场舞台剧，尽管我们追求疯狂不顾一切的爱情，但是其实在现实中我们会害怕过于强烈的感情。后来一个朋友对我说，这辈子，活得太安全了，是多么的没意思。于是我突然想明白了，我告诉自己我，亲爱的，执着地相信失败了的爱，付诸东流覆水难收的爱，让自己遍体鳞伤的爱，无论怎样的爱都会让人长大，变得美好起来。相信爱，从来都很美好。期待爱，从来都傻而天真，却是一种多么磅礴的力量。
　　
　　

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作者: 其事$    时间: 2012-10-22 15:06
　　  我是性感的母犀牛，
　　  我是强壮的黑犀牛，
　　  我们来恋爱吧！
　　
　　  爱情是多么美好，但是又那么不堪一击……
　　  那咱就来支麻醉枪吧！
　　  自然而然的顺从命运，
　　  就让魂灵睡去，
　　  放生肉体去狂欢吧！
　　
　　  做不到？
　　  赶紧掩住你的嘴巴
　　  舞台上演绎的是恋爱的犀牛
　　  我们是要生活的正常犀牛
　　  
　　  对，我们是犀牛
　　  我们期盼天黑之后的气味相投
　　  如果没有
　　  如果被熏得昏迷
　　  那就来支麻醉枪吧
　　  
　　
　　  我是母犀牛
　　  我是公的
　　  凑合着
　　  我们恋爱吧！
　　
　　  
　　  
　　   

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作者: 林愈静$    时间: 2012-10-22 15:06
　　十年后，开场的鼓点十分震撼，可能在那一分钟左右，我是入戏的，一直到马路就着话筒说完了那段经典独白，跟着，人一跑出来，什么都破坏了。
　　
　　《玻璃女人》 这首歌，在十年前，郭涛完整的唱过一遍，这一场里从头到尾都支离破碎，多么优美的一首歌，无法完整的听一遍。
　　
　　
　　这一版的马路是最接近郭涛的一版，目光忧郁，声音低沉諳哑，如果不是他总喜欢忽然停顿站在台上，用手指向观众席，我会给他满分啦。每当他做起这个动作，我都觉得华仔上身，仿佛马上就要说出：『后面的观众，你们好吗？』这是多么的煞风景呀，估计也是我一直无法入戏的原因；女一号除了声音较好之外，比之吴越差太远太远了，她根本无法表达出明明应有的执拗、自信、歇斯底里---吴越的表演是如此自然甚至有点轻率，最终达到了效果：仿佛有种女孩生来就是为了让你伤心、不安、无可奈何，好女孩上天堂，坏女孩走四方，吴越版的明明亦正亦邪挥洒自如，可以观止。而红红和莉莉，本来就是两个好玩的角色，这一版和上一版都很不错。因为这一版女一号太弱，我觉得大概不会有人记得她而是会记得红红和莉莉。其它几个男演员有一种『实习生』的感觉，表情做作，略嫌浮夸，尤其是牙刷，和第一版比，差太远了，太业余了。整体感觉就像在排练，还是缺乏激情的排练。
　　
　　
　　这个剧本当初为陈建斌（或者也是为他当初的恋人吴越）量身定做，廖一枚夫妇找到出租屋里的陈建斌，他拒绝了排练和演出，他要去演电视剧了，因为已经付不起房租，生活无着落，不要再谈理想，甚至第一句对白、写剧本的契机，都是源自陈建斌在出租屋里茫然的说出的那句话：一眼望去，满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里......许多年过去了，孟京辉看着一个又一个的同侪离他而去（比如胡军）离话剧而去，他激情依旧，执着依旧，用这样的答卷宣告了理想主义最终取得胜利，不知他内心是否踏踏实实，是否还能回忆起，他长发散乱衣衫不整独自踩着单车穿过黑夜里的中戏校园的感受，还能否回忆起，第一版《恋爱的犀牛》上演时，简陋的招贴上，他在『导演：孟京辉』上画的圆圈和箭头。我不知道是理想主义胜利了，还是理想主义终于死球了～～
　　
　　
　　消失了的布景设计及意向：
　　作为一个完全不懂话剧的人，我第一次看《恋爱的犀牛》，还是为它震撼，它只有一个简单的布景，巨大的黑影以及中间的一片空白（有人说是犀牛的鼻子或者眼睛）用犀牛的视觉弱嗅觉灵敏作为意向表现马路这样敏感内向，不用眼睛所见而靠嗅觉（是间接的，小众的方式）判断世界的人物，非常前卫大胆有新意，又合於常理。大仙黑子牙刷他们打扑克用的桌子，取自超现实魔幻主义画家达利的一组作品《永恒的记忆》中的扭曲的钟表，达利画了各种形态的钟表，全都扭曲着，像融化了的巧克力一样，并在下面做注：无论钟表形状如何，它始终代表着时间。他们在这个扭曲的钟表上打扑克，消磨时间，开幕的第一场，也是大钟的制造工厂，和一段张广天的革命摇滚歌曲，这在我看来非常重要寓意丰富的设计，在新版里全部删除了，我不知道为什么删除，还有什么比时间和永恒，更能考验爱情呢？
　　
　　消失了的意向之二，很孤单的一个女演员，从犀牛的眼睛里走出来，低声唱歌，划火柴，另一个演员过来吹灭，如是十几次，直到歌曲唱完，火柴燃尽。这种坚持和惆怅的感觉我也觉得很珍贵。
　　
　　消失了的意向之三，他们对白里说到 柠檬味的口香糖时，有3-5秒的忽然停顿，如果我理解正确，这是电影里分镜头用法的话剧版，当时各自脑海里产生了激烈的思想变动，虽然只有一秒不到，但内容丰富到3-5秒，孟京辉就这样让他们暂停，让观众也忽然暂停，像是一种较量，挺有劲的。
　　
　　改变了的意向：当初，我特别敬佩孟京辉用跳绳来表达性爱，像是灵光乍现妙手偶得的创意一样，一个女演员走出来跳绳，又退回幕后，那个声效和疯狂的性爱引起床的撞击声一样，然后，蜡烛吹灭了，在黑暗中，男女主角急促的呼吸，急促的对白，伴着刚刚过去的跳绳的声音，云散雨歇，天亮了，两个人睡在床上。我觉得这种表达近乎完美，不过这一版也还说得过去，两个人在跑步机上，投影到对面的墙上的剪影，站的笔直，曲线有致，快、慢、跑、跳、一阵子男走在前面，一阵子女走在前面，也是很不错的表达。最后的一场结婚洞房戏，就有点太直露和媚俗，含蓄有创意的表达最能吸引人，要看床戏，也不用到剧场呀。
　　
　　改变了的细节：孟京辉一贯迷恋于仪式化的表演，在《恋爱的犀牛》里有许多编排好的仪式化的舞蹈动作，这次的『抖报纸』抖的不好，加入的流感的那段儿还可以，但后来吹笛子那段还挺不错的，『千手观音』那一段也令中间的这一幕顺利的达到高潮（演过话剧就知道，这一段很难排练），至于那段方言版的用于嘲讽不当的表达爱情方式『山东快书』，改成江浙方言版---这，这，这。。。媚俗也媚的太露骨了吧。看内容本就是山东快书呀，何必到一个地方就改成当地方言版呢。
　　

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作者: 林愈静$    时间: 2012-10-22 15:06
　　仅就剧本而言，被奉为新时代的爱情圣经，是不恰当的恭维，它的确有数不胜数的精彩对白，就好象流行歌曲一样，随时准备击中某年某月的某一天，某些受伤或者甜蜜的心灵，所以被奉为经典，多半因为它的理想化和勇气可嘉的非世俗情怀。
　　
　　《恋爱的犀牛》讲述了执拗的爱情的故事，假如我说除了天灾人祸之外，人世间烦恼80%以上源自不健康的爱情理念和因之而生的纠葛，多半不会有人反对，否则怎么会有厚厚的两本《我爱问连岳》会有那么多的发展的如火如荼的情感信箱，以及在我们看不见的互联网角落里，无数的喃喃自语自怨自艾式的倾诉？而更加吊诡的是，爱情如果一开始就饱满红润健健康康，还是爱情吗？
　　
　　作为话剧，《恋》将这种吊诡，将爱情中的种种冲突和纠结，推向极致，将爱情之病发展到绝症的地步，将人物性格高度的夸张和集中，让两个偏执狂制造了一个又一个无法化解的冲突，而且，就那样硬挺到底，丝毫没有解决矛盾的打算---先锋戏剧比之经典『三一律』话剧，最大的不同就在于此，其最大的魅力也在于此，这种差别犹如现代小说和古典小说的差异一样。不能不说是伟大的进步，因为这就是生活本身---它的客观性和真实性令人绝望，生活中并不是所有的矛盾都会获得解决，大部分的时候，它其实是一步一步的变得更糟。
　　
　　它讲述了一份执拗的爱情，和家常爱情观格格不入的两个人，分别执着于自我的两个爱人，马路不愿对现实社会低头耷脑，执着近乎执拗的坚持爱情理想--用男人的方式。而他爱上的女文员，是个和他一样执着到近乎执拗的坚持爱情理想的女人--用女人的方式。这样的矛盾如果可以化解，犹如以子之矛攻子之盾一样荒谬。因此它是个悲惨的结局，两个如此纯粹热烈的执着于爱情理想的人，假如不是彼此相爱，将不可能也永无可能终成眷属。这，是多么不恰当不健康的爱--犹如爱情世界里的癌症，但它又是如此的散发着病态的激情，像结核病人脸上的红晕一样迷人，将我们从无奈的现实生活中拯救出来，旁观他人的痛苦，享有九十分钟的梦幻--尽管我们出了剧场，我们一直就是他人本身。
　　
　　在我心目中，这出戏剧的伟大在于廖一梅最终将这种情感超越爱情，升华到信仰的程度--用来表达『保持人格独立』对『从众』的抗拒--这是多么的富有激情和浪漫的理想主义啊，它曾令我热血沸腾，浑身战栗，而在2009年这一版，这个升华，已经弱化的几乎不可见了。我不得不庸俗的说：它向商业低头，融入了太多『波普化』的先锋主义符号（例如一些意向、关于流感的顺口溜、声光电、和舞台上落下的水帘），并以这些符号而不是剧本和表演本身作为真正卖点和噱头，吸引大众。
　　
　　我非常喜爱十年前那个120多分钟的版本，它貌似先锋，打破了『三一律』，但实际上又非常完整的讲述了这个故事：马路爱上明明，明明爱上一个已婚艺术家，二人都很执着，马路的朋友帮马路治爱情疾病，试图给他证明，生活和庸俗电视剧并无差别，不要如此的执着，要顺从命运的安排，马路固执依然，愤而戳穿虚假的庸俗，更加认识到坚持的珍贵，继续坚持---哪怕中了500w的彩票仍不改其志，金钱美女世俗的成功，都不能使他忘掉完美爱情，最终喊出：忘记是我唯一可以做的事，但我选择不忘记，宁可终其一生拥抱失败的爱情。另一条线索的明明索爱不成，被爱不成，堕落，迷惘，歇斯底里（女人的方式）清醒之后，继续坚持，宣誓同样的爱情话语。甚至，导演用一场普通意义上的喜庆无比的婚礼，作为结束。而穿插其中的爱情训练课程，又高度概括的归纳了尘世间普通的爱情是多么的庸俗无聊，又沾沾自喜。
　　
　　十年后的新版，许多弥足珍贵的情节弱化了，比如给马路治病的庸俗连续剧表演，整个删掉了，连『恋爱训练课』这一场，也缩水了不少，刚开头就煞了尾，少了这两部分，我不知道在座观众还能否感到暗中的线索而穿起整个剧情，否则，就仅仅是看了几处有先锋意义的戏谑表演，和看小品差不多吧--虽然是先锋主义小品。否则为何会有那么多人鼓掌呢？（不明真相的群众呀^_^)
　　
　　十年前的小剧场，场地小的可怜，布景甚至简单到简陋，台下蹲着坐着站着参差不齐的年轻人，演员和观众一样激情澎湃，最后一幕，郭涛甚至敢穿三角裤上场，坐得笔直时还可以看到一点点微微的肚腩，最后一幕的彩票摇奖，是在观众席抖一块大红布完成的--那时的先锋戏剧特别讲究互动，下面不时有人爆笑，有人窃窃私语，那一切仿佛也变成了话剧的不可分割的组成--这正是那时先锋戏剧所追求的前卫感和整体感。十年后，人们整整齐齐坐在宽敞豪华的剧场，带着恋人，带着朋友，彬彬有礼的鱼贯而入，小声的询问，礼貌的弯腰寻找自己的坐号，将手机静音，看完后默默的有秩序的退场，做个合乎规范的观众；演员们卖力的表演，汗湿重衣，表演出巨大的激情，水帘从舞台上炫丽的落下，打湿了男一号模特一般的躯体，胸肌腹肌毕现--规规矩矩的六块。
　　
　　
　　虽然，先锋光芒终于隐退--或者，你可以说它以另外的方式折射出来，变得温和不再那么耀眼夺目，令人不能逼视，哗众取宠和先锋，波普艺术和先锋艺术的差别越来越小；小众戏剧终于顺理成章过度为大众文化消费之一种，理想主义者孟京辉，仍然保持着愤怒和激情，但也越来越懂得和现实握手言和了，先锋话剧从小剧场走向了大剧院，这本就不是什么稀奇事，正如《恋爱的犀牛》中打动人心的对白所言：『顺从命运竟是那么的难吗？我看大部分人自然而然也就那样了』这里没什么对错是非，只是希望商业和大众不会变成流水线和粗制滥造的代名词，十年后这一版，我总体的感受，就仿佛看到一件弥足珍贵的精雕细琢的手工精品变成了流水线量产了的商品一样，虽然实属必然，但终究令人若有所失、怏怏不乐。
　　
　　还是建议大家去看一场话剧，投入的看一场话剧吧，至少在某些时刻，你可以大胆的幻想自己去做一名话剧导演，你会发现生命可以如此不同，可以有如此多种多样的可能。

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作者: Jessie$    时间: 2012-10-22 15:06
　　冰冰，真的觉得我们兴趣太一致了，我也很喜欢廖一梅，《悲观主义的花朵》、《琥珀》和《恋爱的犀牛》，都喜欢。
　　喜欢《琥珀》和《恋爱的犀牛》中的这些句子：
　　所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事。
　　也有很多次我想在放弃了．但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了，爱他，是我做过的最好的事情。
　　爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？
　　所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事，在有着无数可能，无数途径，无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地。这是马路所不会的，也是我所不喜欢的。不单感情，所有的事都是如此——没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始。
　　马路的爱，很偏执，很喜欢，但是真的有这么一个人会让你这么偏执到丧失自我，最后毁灭吗？我喜欢他的偏执，却不喜欢他对明明最后做出的事情，
　　我想：真的很爱一个人，即使不能在一起，还是默默祝福他快乐就好，你幸福我也会快乐！
　　或许以后某天再次相逢，我们相处得会很自然很惬意。
　　我也不喜欢太“明智”，我想要有人给我偏执的感觉，只是我爱你，或者真的与你无关，我只是喜欢我恋爱中的样子而已，我只是想要你来救赎内心那个孤独、怯懦的自己，我的内心还不够强大，没有能力救赎自己，是的，只有自己发现自己生活的意义，才能真正的强大自己，去迎接属于自己的爱情～

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作者: Jessie$    时间: 2012-10-22 15:06
　　悲哀到骨子里的才是愛情，即使如此，也要堅持。因為那樣才是美好。
　　清晨讀完【琥珀】。相比【戀愛的犀牛】我想我更愛它。
　　歐歐之前一直覺得我不該讀廖一梅的東西，敏感如她，才能如此深刻地體會這些東西。
　　
　　你說我想法太多了，讓人感到畏懼了么？
　　
　　我相信，廖在【悲觀主義的花朵】里所提及的，如果一個人的承受能力足夠強的話，那么老天一定會給你更多的考驗。所以，歐歐總說，你大抵是個聰明人，你的聰明讓你比別人更容易觀察到那些細致入微的東西，而自己卻很痛苦。這是一種稟賦，比他人更容易感受微小的幸福也更容易體察步步緊逼的痛楚。
　　
　　有多少人是為愛而生？清楚地知道此時此刻，這一顆心在為誰而跳動？視覺太迷糊，看不清是非，不明就里，卻嗅覺靈敏，固執地認定一個人，一件事，一段情。
　　
　　下一次，還是后知后覺的好，還是置若罔聞的好。

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作者: J@记住$    时间: 2012-10-22 15:06
　　马路：忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事。但是我决定不忘掉她。
　　当时三月底，看完《恋爱的犀牛》从中剧场出来，同事说：要是现实中有这样神经病男的我肯定受不了！我不知道怎么回答，我心想既然你不是一个偏执狂你来看这个剧干嘛。不过我也因此很小心，不敢让我的明明知道从我最早喜欢他到现在已经超过了我人生的三分之一时间，而我已经这把年纪。他肯定只会被吓跑不会被感动。这个年头，死心眼的确相当于一种精神疾病。其间当然喜欢过别人，不过有些人过去就过去了，而另一些人则阴魂永不散。
　　
　　在杭州的三天，几个念头在脑海反复交战，还有令我气到胃痛的事情发生，搞得我心力交瘁，头昏脑胀，直至感冒。躺在陌生酒店被窝里，我摸着自己发烫的大腿悲惨地想我是不是甲流了。但是反而在这种时刻，在我最开心和最脆弱的时候我坚定这个决定的感觉反而更强烈：我决定不忘掉他。最近读林夕的两本书一直劝人莫执着，代价高过天际就该放手。我倒觉得放不下就放不下，逼自己放下，也是另一种执着。走在西湖边脑子里一直盘旋:无论于什么角落，不假设你或会在旁。可我做不到。每次到异地我都会想如果是一起来会怎样。会怎样呢？岁月长，衣衫薄，就更不能忘掉渴望。即使我清楚的知道，那是我没有的东西，那是别人有的东西，那是我以后不能得到的东西。
　　
　　
　　
　　明明：只要他还能让我爱他，只要他不离开我，只要我还能忍受，他爱怎么折磨我就怎么折磨我，他可以欺骗我，可以贬低我，可以侮辱我，可以把我掉在空中，可以让我俯首贴耳，可以让我四肢着地，只要他有本事让我爱他！”
　　
　　我永远不会对我喜欢的男生的反应做过度阐释。他的每一个小动作，他的眼神，他的语气，某一个呵欠，为什么提起某个人，我都知道那是什么意思。电话里冷漠，见面后得体，电影散场后急着回家。。。我都曾经对另一个人做过。我可以很平静地得出他对我毫无兴趣的结论，还赞叹他处理一个无感的追求者的态度比我高明很多，但我无法停止继续犯贱。是啊，只要他还有本事让我爱他。
　　
　　存在一个你不爱的人的作用在于，挥霍他赠予我的爱然后支撑我继续对我爱的人犯贱。有过类似经历的人应该知道，持续而缓释地犯贱需要很大的动力。你需要一个人来证明自己不是世界上最傻x的那个，同时间接证明你伟大的爱情经得起诱惑。我有选择，只是我没有选。比如马路之于明明。我既是马路又是明明。明明本来也是马路。
　　
　　不是没有愧疚。我可能比明明更情绪化，别人去买药给我我还大吼大叫。但我没什么可高兴的，对别人坏并没什么乐趣。甚至我坐在马桶上读报纸读到月熊被活体取胆，一颗颗眼泪把报纸打湿的时候，我还会反省自己，如Eason在《于心有愧》里反省般：如果我听歌可眼红，何以待你好从不懂。又或者是《痛爱》：谁待我好，我就不会过问。诸如此类，俗到爆灯但真实无比。
　　
　　最开心的晚上是在，西湖畔的草坪上，五月的晚风，湿润而微凉。前面的女孩在抽烟，一对情侣挥舞双臂，我穿了一天球鞋的脚有点闷。贝斯和鼓让我心脏蓬勃，王若琳的吉他让我面带微笑。太美妙了。我不是一个人来杭州的，但是这个人此刻不在我身边，这令我倍感轻松。原来同一个不喜欢的人来一个喜欢的地方，好感是不能互补的。这只会令你更清晰你想同谁一起来。如果没有，那么一个人真的也不错。我可以一屁股坐在草地上，像陈珊妮一样在众目睽睽下喝啤酒，对许巍高喊你真tm牛B。或者手执这本书，在断桥上大声朗读，正如我常常在沙发上做的那样。
　　
　　真是一只犀牛，视力欠佳，嗅觉敏感。盲目吧，青春有价，寂寞无限，尽量犯错，错了亦有赚。

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作者: 已注小$    时间: 2012-10-22 15:06
　　翻出那本书。去年看的，很久没再看到更喜欢的书了。一直记得里面有句话说：“忘掉是一般人能做的唯一的事，但我决定不忘掉她。”呵呵，但我已经很久没有想起了，尽管我一直以为是会记得的。原来，我也有一天，在想起你的时候，对自己哑口无言。
　　
　　
　　但又不是不记得的。我总是如马路曾说的那样想，等我知道我能让你幸福，你就永远属于我了。幸福，毕竟是我所能承诺与你的，最深刻，但也因此最轻易的东西。因无法有人能清晰界定是或不是。但从前我经常问自己，我能让你幸福么。你比从前快乐么？当我对一切都还有勇气的时候，我以为我不会离开你，也不会让你离开我。却原来是，所有事物都有寿命，也都会走到所有路的尽头。但那个时候，我不知道，我还会遇见下一个人。擦肩而过的时候，我才听见我哭了。爱情里依然没有可能双赢。恰恰是因为有过温柔，于是再见的时候，连洒脱都做不到，只能再互相伤害一次。
　　
　　
　　后来我们真的就没再见过。但我开始害怕接到你的电话。一想到我也会有一段过往，一直在隐隐作痛，我就怕了。我赞赏马路执着的爱意，但我还是喜欢两情相悦的结局，所以还是更喜欢《琥珀》。你却总是看着我笑着，不懂爱是痛苦的事。若是痛苦能让我们平等，大概也不只是我一人会惧怕。这个世界上有你，不知对我来说是好事还是坏事。
　　
　　
　　但最后他们依然相爱了。所有的爱情都是悲哀的，可尽管悲哀，依然是我们知道的最美好的事物。在相爱的时候，你永远不会去问为什么。当你缺少那种盲目的笃定，大概也就是爱的尾声了。但在你变老的那一年，还会不会想起我。像年轻的时候一样说，爱她，是我做过的最好的事情。但这也是件令我们得而复失，却又乐此不疲的事。
　　
　　
　　“我知道你一直害怕自己会对生命有所要求，但是，我们活着，我们相爱，我们就不能害怕被伤害。”我又差点相信他了，尽管我知道，找那个彼此心动的人垂垂终老，艰难几近传说。
　　
　　
　　故事的结尾。高辕躺在小优的怀抱里，他得到了爱，却第一次感到恐惧。于是他说：“我对生命从来不肯有好感，因为它时刻会离我而去。我拒绝成为一个幸福的人，有了幸福便有了恐惧。”她问：“你现在恐惧了？”
　　
　　
　　是的，我恐惧。因为你，我曾害怕死去。
　　
　　
　　当生活席卷而来，只能让他们相爱了。即使是成为灰烬。是谁太勇敢，连没有幸福都不介意。

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作者: Stepha$    时间: 2012-10-22 15:06
　　——到家以后还是忍不住google了一下，重新看了剧本（当然，毕竟跟10年前的不一样了），才终于把那些看的模糊的地方搞懂。我发誓里面少了那些必要的桥段。
　　        我讨厌大剧场，人多，声音多，又坐在两楼，不能专心，不知道为什么，注意力在这两年对我来说竟是件困难的事。不能集中精神，所以整个一出剧，就有点耿耿于怀。
　　
　　看剧的途中，我一直所想的是一种绝望，我直着身子在两楼的角落里冷眼看着正上演着的爱欲偏执，想着17岁的感动终究还是留在17岁。
　　想象一下一个台风过境的场面，强势的粗暴的，一切的力量都在那势不可挡的气势面前显得滑稽可笑，一切的物体都被摧毁殆尽，可只有那一小片中心是完整的。我就站在那一小寸中心，事不关己的看着，我看到了绝望。
　　
　　空气里都在叫嚣着，声嘶力竭，喘不上气似的，爱。
　　为什么要爱他
　　为什么可以那么爱他
　　是什么样的一种力量可以爱到这个地步，爱到不要自尊，爱到卑微的匍匐在他的脚下，爱到看着他就看到了世界，爱到他给你个微笑就满足，爱到疯狂。
　　为什么要  爱
　　
　　对这整一个世界，这样的爱是勇敢的，是坚强的，是神圣的，所以更是神话般的；有没有想过，对自己，是一种妥协，妥协在这份爱里，妥协在这份欲念里，妥协在这份执着里。那究竟爱还是勇敢的，坚强的，伟大的，无坚不摧的吗？
　　对产生的执拗的一种心惊肉跳，对末梢神经上那一点酥麻的一种上瘾，对牺牲的自我崇敬，对肆无忌惮吞食你的迷恋的一种沉醉，对爱上你，那种深深地、深深地绝望。
　　
　　我想我在歌颂着什么。
　　
　　这里是另外的一个评论：http://www.douban.com/review/2038639/
　　他说“爱情是一种吞食”
　　“　……玛格丽特·杜拉斯又说：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
　　　　……爱是简单的，但相爱却是复杂的。马路的爱是简单的，也是偏执的，它提醒着我，爱可以是一个人的浪漫，却可能是两个人的困惑。十年后的今天，再一次看《恋爱的犀牛》，我们的时代少了偏执，因为大部分的我们都知道这个世界没有人是不可替代的，离开了谁地球都还是那样转着。……朋友说：“在爱情里少有不偏执的，更夸张的事或许我们都做过，就像傻子看到过去的傻子。”不是不爱了，只是不敢全然的付出。……因为爱情终究是种不死的欲望，吞食着它的信徒。
　　　　幻想着某一天，一个男人远远地走向另一个女人，幽幽地说道：我始终认识你。这便是爱情。”
　　
　　爱情是种不死的欲望。
　　

来自: 豆瓣

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