这部作品就由伤痛出发，主角贝翠斯保守持重，妹妹泰丝则一派天真烂漫，自然热情的她伸开双手拥抱世界，却不懂得保护自己，最能守护也最渴望将泰丝放在羽翼之下的姊姊从伦敦飞去纽约工作，最亲爱的妹妹竟然就遭杀害，教人如何承受这巨大的空洞？追索凶手的坚固执念于斯萌生，执念促使姊姊展开一长串的解谜过程，本书就将这过程以给妹妹的信件书写出来。
虽然是容易受到局限的书信体，本书在人物性格的塑造上却非常成功，故事藉由一桩桩细微琐事进行推移，亲切、真实而自然。作者不仅突破文体限制，更善用书信的优势，即人物内心的独白，将个人心中隐密的悲喜之情，提升到言语的层面，呈现出一个丰富澎湃的情感世界。读者不仅跟着贝翠斯走过她的追寻之路，更在阅读之际得到真实的宣泄。只举一句书中的对白为例：妹妹葬礼前，妈妈问道：「人死了之后，就能以我们记得的任何年纪存在，对不对？」这么深刻的怀念之情，应该任何经历过丧亲之痛的人都能感同身受，当读到这句话时，几乎可以确定作者也投注了她亲身的经验到作品之中，而真诚正是文学作品最动人的元素。
瞄了一下本书的众家短评，不外乎「惊悚」、「悬疑」、「峰回路转」，欸！似乎有点离奇。作为侦探小说，<亲爱的妹妹>并不算严谨吧！她有急转直下的转折，却无恍然大悟、水落石出的圆满感；小说的开头也没有戏剧化的离奇和神秘感，反而是极度感伤的天人永隔情节，怎么看她都不太正统。我所读过少少的几本侦探小说（阿嘉莎克莉丝蒂不算的话），到目前为止，没有一本肯中规中矩地铺陈「开头悬念震撼、结尾真相大白」的布局，<模仿犯>一开始就公布凶手，<告白>没有凶手谜的梗，只探讨少年们为何行凶，<龙纹身的女孩>根本太好猜，它是藉推理外衣包裹议题的作品，<纽约三部曲>和推理小说几乎快沾不上边，这么说来，<亲爱的妹妹>是很符合目前的侦探小说主流价值的？
其实觉得这不无道理，读推理小说时，终极的悬念会让读者保持最清醒的感知状态，将全然的追根究底精神高度扩张，只为享受最终缉查罪魁祸首的快感，但快感之后就只剩强烈摒息过后的空虚了，挖掘、追索的动力戛然而止，千头万绪瞬间归零。若仅以侦探小说作为包装，或论议题、或是抒情，便能在阅毕之际转向层次更高的追寻，本书在这一点上就发出了耀眼的文学光亮，其阅读感受较之本格派推理，自然更加绚丽光彩！
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