天堂十字路口 - 书评
从上帝到平民，克莱普顿走通了人生左小祖咒／汪峰／黄贯中／陈绮贞／张晓舟／张铁志／马世芳性情推荐
19次格莱美奖、3次入主摇滚名人堂、布鲁斯大师、史上最伟大的吉他手之一！
这么多光环的背 ...
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书评内容会自动聚合在本帖中 前两天看完了陈震老师译的埃里克·克莱普顿的自传《天堂十字路口》，总觉得要说点什么。我自认为还不够格来评论一部如此激动人心的摇滚巨作，因为我听摇滚乐的时间很短，对摇滚乐的认识也还很浅，所以这篇文章不能称为书评，只能算是一点琐碎感受吧。
一直以来，阅读外文作品时，我并不会去特别关注译者，这种关注不是指译者的翻译水平，而是指译者的生平。我往往更想了解的是原著者，潜意识里觉得那才是真正的创作者，而译者大概相当于外文书籍的筛选者（粗浅之见，请勿动怒）。他们从浩瀚的外文作品里通过自己的阅读，辨别出精品，然后翻译出来，分享给那些阅读原著有障碍的读者。译者的辨别能力与翻译水平有高低，导致译著有优劣。
我的摇滚故事是从喜欢一个男孩子开始的。他是真正的摇滚迷，对英伦摇滚乐队与歌手如数家珍，这与周围听流行口水歌的男生们很不一样，他有很好的歌喉，也会弹吉他，这些都很吸引我，于是，在他的影响下我一头扎进了摇滚乐。韩松落老师在一篇叫《老情人博物馆》的文章里说过：身畔停留过的人总会有些好习惯把我们感染，分手之后，虽然他的人、他的心已离开，但他的习惯、爱好会留下来，久而久之，人到了一定年纪，携带这些好习惯，犹如随身携带一座老情人博物馆。从头到尾，这个男孩子只是把我当朋友，由于某些原因现在我们已经失去联系，但他传染给我的听摇滚乐的习惯一直没变。正是因为这样，我才有幸读到陈老师的书。
陈老师的译著均属上乘之作。在《天堂十字路口》的序言里，陈老师谈到自己的大学，“由于热衷的是英语和摇滚乐而不是手术刀，所以花在学英语、玩乐队和向同学们传播摇滚乐上的时间要远多于看医书的时间”，我突然惊醒：这不也就是我自己的状态吗？花大量时间看闲书、听摇滚乐和学英语，而不是读专业书籍。这种共鸣感让我开始对陈老师的生平产生兴趣。
陈老师的简介里写“曾为放射科医生、摇滚乐手、酒吧老板、外语培训机构创办人、大学英语讲师、公务员，现为自由译者。”虽是寥寥几十个字，我却感觉这里面有着丰富的人生经历。一个人如果不是在不断地探索和追寻内心所渴望的东西，怎么会在如此不相同的身份间频繁转换。这其中的任何一种职业，有的人可能就做了一辈子。有人一辈子在大学当老师，有人一辈子在体制里混饭碗，不是愿不愿意，而是没有精力和勇气去尝试和改变，即使他们当中很多人比陈老师要年轻。“有的人在三十岁已经是半死亡状态”，这话不是没有道理。陈老师的经历让我很羡慕，因为你这半生已抵过别人几生。
陈老师还写诗，尤其让我惊喜。读到《我不喜欢他俩》这首短诗时，我忍不住哈哈大笑（没有恶意）：我不喜欢科恩 / 他和迪伦一样 / 是个自私的流氓 / 他俩出卖自己的深刻 / 也出卖自己的忧伤 / 在美丽的文字中意淫 / 或褪下姑娘们的衣裳。在这两个才华横溢风流潇洒的老头面前，陈老师俨然成了一个对他们又羡慕又嫉妒的小男孩形象，真是可爱又有趣。
摇滚乐带给我们诗意、梦幻、快乐的感受。我自己也曾遇到过一些感人的小插曲。
大概是去年六月份的时候，有一天在路边偶遇一个卖唱片的男青年，他不修边幅，甚至有点邋遢。那段时间很痴迷莱昂纳德·科恩，于是停下来问他有没有科恩的唱片，他找了很久没有找到，抬起头，抱歉地看了我一眼，然后说没想到我这种年纪的女孩子竟然会听科恩。我笑笑，于是我们站在路边聊起科恩这个老头，聊他低沉的嗓音、诗意的吟唱、放浪不羁的生活与赤诚的人生态度。走时我们互有偶遇知己之感，他向我推荐Oasis的《（What's the Story) Morning Glory?》，我买下了那张专辑，后来被我弄丢了，但我一直记得这个小插曲。我想这比某些无聊沉闷的课堂要有趣得多。
也是在去年，九月份的时候，去参加了一场高中同学的婚礼。现场很感人，新郎新娘都是我的高中同班同学。他们高中就在一起了，当时备受压力，老师家长都不看好。此后磕磕碰碰一直走进婚姻殿堂，也算修得圆满。新郎在现场回忆了他们在一起的一些事情，把很多人都感动得哭了，包括他们自己。而这时，我竟然听到背景音乐传出了Elton John的《Your song》，这是我特别喜爱的一首歌，终于，我也忍不住哭了出来。简单真挚的歌和简单真挚的感情，那一刻，我觉得爱情特别美好。
明年我将大学毕业，大学三年我一直在思考自己到底要成为一个什么样的人、到底为什么而活。这当然不是一下就能想出来的问题。即使到陈老师这个年纪都还在思考为什么而活，更何况我。曾经看到过一句颇为赞同的话：对体制最大的反抗就是成为一个有趣的人，因为体制是无趣的。我想即使我这一生都无法确定自己成为一个什么样的人，但我想我一定尽量不让自己成为一个无趣的人，而且有陈老师这样爱好丰富又诗意有趣的偶像做榜样，我觉得很幸运。期待陈老师更多精彩译著。
2013年7月14号
小魔女 我对克莱普顿的音乐，实在不怎么感兴趣，不插电是不错，泪洒天堂也着实在播放设备里循环了小半年，但其余大多数作品则听不出味道。
首先我不是一个纯正布鲁斯迷，而是一个摇滚乐爱好者。其次即使是摇滚乐范畴（不管真的假的，反正自打六十年代后一切流行音乐都有了摇滚血缘），我也对于吉他音乐的免疫力很强，比如克莱普顿，吉米，Stevie ray Vaughan唐朝老五，超载李延亮。
然而这是一本不错的传记，作者保持了诚实，让我对摇滚老泡自己跨刀雕塑传记有了更多期待，谁人乐队吉他手Pete townshend 和滚石乐队Keith Richards 的自传仿佛也是？
这本书有三百五十多页，当我读到一百四十页的时候（还不到一半）我就不知道剩下的还有什么内容了，除了那首泪洒天堂值得笔墨，其他还有什么？可见我对他实在不了解。
本书的翻译陈震，还译过鲍勃迪伦女友苏西的作品，关于格林威治和六十年代的书，另外皇后乐队主唱的传记谁愿永生。
本书中译者的序言很好的概括了通篇内容。
本书中我的喜爱，led zeppelin ,pink Floyd 都有登场，前者与作者关系微妙，后者与作者关系不错。你还能看到live aid和乔治哈里森组织的义演中，克莱普顿状态迥异。克莱普顿汤谢德两位吉他大师演双簧
本书适合喜欢布鲁斯音乐，喜欢吉他，，喜欢摇滚乐的人看，适合有瘾，毒瘾酒瘾烟瘾性瘾的人看，适合喜欢摇滚乐历史的人看。 史蒂芬。金的评论对这本书再合适不过了“克莱普顿是真诚的~~~~~在这本书中，有他的深情和睿智，还带着幸存者式的残酷幽默~~~~一本勋章之书”
当然这个评语我是从书后面抄下来的，我觉得他说的很多。他不仅仅看到书里写出的东西，还看到了没写出的东西。
这本书里，克莱普顿没有赋予自己神奇一生别的什么政治文化标签。他写都就是音乐和生活。这态度还真是让人喜欢。 读完了eric爵爷的自传，爵爷的一生就是一个传奇。
我不知道爵爷还是个私生子，尽管他的外公外婆还有舅舅很爱他，但是在爵爷幼年的时候，无疑是对他心灵极大的打击。爵爷在这本书的描写很真实，对于自己吸毒、酗酒、玩女人等等完全和盘托出，可以说是没有什么保留。爵爷戒毒的过程是漫长的，但是戒酒的过程就更漫长。。。爵爷在最困难的时候，还是坚持弹琴，除了他被带到戒酒中心，因为那个地方不让他带吉他。。。可以说是音乐在冥冥之中拯救了爵爷的灵魂，相比之下，爵爷的ex爱丽丝就没有这么幸运了，最后她没有戒毒成功，晚年还是很凄惨的。爱丽丝是很爱爵爷的，但是纵观爵爷的自诉，不难发现，他没有爱过爱丽丝。。。在爵爷最困难的时候，爱丽丝在爵爷的身边，也是因为爵爷，爱丽丝才开始吸毒。爱丽丝的老爸挺好的，在爵爷沉沦于毒品的时候，他还写信给爵爷，孜孜不倦的教诲爵爷，劝爵爷和自己的女儿回头是岸，这样的老爸多好啊。。。爱丽丝没有爵爷那么幸运，爵爷沉沦了，还有音乐，但爱丽丝是个普通的女人，她只爱爵爷，爵爷离开她，她自己的内心什么都没有剩下了，最后郁郁寡欢的死去。。。
我一直以为爵爷在一开始就喜欢fender st，其实不然，爵爷在成名之初用得最多的是gibson lp和es 335，最后在他复出的演出中，他才开始使用fender st，他自己拿了三把fender st的最好部分拼凑出blackie，这把爵爷的经典琴。
同期看了《满是镜子的房间》，才觉得克莱普顿写得有多好。真是专业的干不过业余的，代笔还是自己行。两个都是吉他的神，生命中也有交集点。感叹克莱普顿的命好，身体也好，怎么折腾，都能回来。而吉米亨德里克斯，我一门外汉的说法，此人完全受万恶的风水影响，英国是他的福地。在家乡美国折腾了那么多年，愣是不能出人头地，转战英国一炮走红，然后荣归故里。
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