摩天樓的怪人 - 书评
週刊文春2005年度10大推理小說！入圍第六屆【本格推理小說大賞】決選！
一個暴風雨之夜，知名演藝公司老闆齊格飛被人近距離槍殺於紐約摩天樓的一樓辦公室！其中嫌疑最大的，就是與齊格飛關係密切的百 ...
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书评内容会自动聚合在本帖中 岛田的中文译本，几乎全部都看过了。御手洗系列、吉敷系列和非系列作品，只要用中文译本，全部都会拿来翻看。可以说，《摩天楼》是岛田最不用心、创作最差的一本，至少是御手洗系列中最差的一本。
最差，主要体现在内容上，逻辑和硬伤bug
1、 大家共鸣的最大bug，无疑是中间那段共*产*主义者的地下宣言，地下的国王，从装扮到经历(参与一战)到个性，基本都指定为后来的建筑师奥森。到最后奥森出场那一段，我一度以为会和《异位》里插入的40s上海人鱼一样，在后面来圆谎。结果岛田大师连这一点也懒得做的，直接拿那部分换稿费；
2、 女明星明明是知道并记得乘坐货梯下到一楼的，只是不明白在停电中为什么可以到一楼、并把这认为是幽灵的召唤而已。结果在她的自我陈述中，直接模糊过去了，让读者误解以为是她连怎么去到一楼的都不明白。这有点犯推理大忌了：未能把所有条件罗列在读者面前。如果这本书足够本格，岛田敢在这插一句“现在我郑重的挑战读者”吗？估计要被读者骂死；
其他还有生存问题： 吃色拉能不能活下去、冬天有没有植物、水里是否有鱼这些；还有物理问题：蒸汽电梯能否来回、定影成像可否实现等；数学问题：顶楼面积问题等，在上述两个疑问中，都不那么重要了。
至于社会派的人文性，也许岛田老师是想尝试的，但结果太差。仅是动机，就让人感觉很不真实，这也带出我第3个疑问
3、 奥森作为在西班牙长大的美国人，为何非要去参加一战？从必要性角度，他是有一定名望建筑大师，国家不会指令这样的人必须上战场，何况那时他已经在用助手替身了，没有被动必须去战场的理由；从主动性角度，无论去之前在小船的对话，还是最后对战争的陈述，都可见他是非常痛恨和排斥战争的，而一战又不是本土受侵略的自卫战。所以，对本书影响重大的主角参与一战这个事件，完全经不起推敲。
除了动机，岛田老师似乎还想借书表达一些观点，例如shehui主义神马的，但实在生硬，而且不知所云。这一点和东野的不露痕迹比差的不是一点半点。
本书的主要意义，就是阐述了厕所君年轻时的经历，弥补了主角时空上的一些空白，并对其他几部书厕所所显示的一些技能做了补充。所以，如果你是岛田或厕所的忠实粉丝，建议去读一读；如果只是单纯的爱好推理，那么，还是别浪费时间了吧。 这本书马上就要转手让人了，在这本书还在手上的时候赶快写写评。
一个人在年轻的时候就像一匹野马，精力无限，也喜欢到处去蹦跶。随着年龄越来越大，人就沉稳下来了，其实是想蹦跶也蹦跶不了，因为身体禁不起折腾了。在岛田庄司的小说中，御手洗洁就是个很好的例子。在年轻时的几个案子，咱们的厕所大人还亲自去调查，亲身去冒险，可后来去了斯德哥尔摩当了大学教授之后，基本上查案子也仅仅使用电话遥控解决了。
《摩天楼的怪人》发表于2005年，这时的岛田庄司都快要60岁了。人一老了，就总喜欢怀念年轻时到处去蹦跶的快乐时光。现在虽然人老了，可幸运的是岛田老师是个作家，身体蹦跶不起来，就让自己化身成年轻的厕所君在小说中去冒险。
在这部小说里，厕所君雨夜中爬楼的桥段着实让人感动。让人有一种“这就是青春，青春就应该这样去得瑟”的激动心情，恨不得自己也找个什么建筑爬一爬。
岛田老师从《斜屋犯罪》开始，就对“建筑”怎么融合到“本格推理小说”产生了兴趣。不过，对于“建筑”也只是知晓一些皮毛，若仔细研究，岛田这些专门用在推理小说中的建筑，也只能存在于想象中，实际上可能只是空中楼阁。不论这些建筑是否真的存在，其目的则是为了构建一个宏大的本格谜团。只要设下一个或数个华丽的谜团，把“岛田流”玩好，给读者们先哄住就OK，至于解答是不是坑爹已经是岛田老师也无法Control的了。
这本书比较牛X的地方在于使用了全彩的摩天楼插图，摩天楼的恢宏气势都给呈现出来了。这部书写得很厚，一展岛田老师的灌水才华。其中最引人垢病的是“地下王国”那部分写来是有什么用的？这部分让人摸不清头脑。兹认为，写这部分其一是为了迷惑读者，将读者的目光吸引到地下去，而不是XX（此处打码）上。其二就是一展岛田老师的天上地下无人能敌的描写本事，这样书就可以写得厚一点，价钱也会定得贵一些（岛田老师您去曼哈顿的旅费不够了吗？）。其后果就是这本书超级贵，最终还是分担到消费者头上了。
这本书的谜团设定了很多个，很吸引人。像什么“窗外的幽灵”了，“停电时往返34层杀人”了，“大楼设计者雨夜坠楼，同时窗玻璃全部破碎”了，还有“幽灵的密室杀人”什么的。谜面华丽到让人差一点Hold不住，可读完却感觉解答十分坑爹。其中一个是某种自然现象，这个诡计还不错。其中另一个诡计的解答居然在《螺丝人》的后记里，太特么坑爹了，我就是按创作时间顺序先阅读的《螺丝人》，你叫我情何以堪？厕所君对于这些谜团的解答也是直接说出答案，这不能算作是“推理”，倒像是“蒙谜”了。却正好应了上面所提到的“岛田流”的写法，所以对这本书的解答也不要抱太大的希望就是了。
书中有“过去”（1921年）及“现在”（1969年）双线操作（岛田老师，你也喜欢打魔兽？有时间切磋一盘），本书写的是发生在美国的事件，行文却没有欧美之风，还保持着岛田庄司的东方特色。书中有一段落宛若奎因附体般逻辑流推理真的很赞，只是这么赞的逻辑流却不属于厕所君推理得出（难道厕所君的逻辑流都在前一作《螺丝人》中用尽了吗？），未免让人不满。
不可否认，岛田对于摩天楼确实做过一番研究，否则也写不出这样一本书。引用既晴导读的一段话：“岛田又将本作中的难解谜团，直接指涉于纽约的摩天楼建筑发展史，试图诠释此一聚汇史上最高文化、才智、梦想与欲望的结晶之大都会区，之于人类历史的意义。掩卷之余，抬头仰望矗立城市里的高楼巨厦，也许对人类这种生物，又会多了一丝无法言喻的体会。”读罢，我也掩卷长叹，又被岛田庄司坑了一次。
攀登的道路没有尽头，登山者总是不满足现有的成绩，渴望登上下一座高峰。正如摩天楼的设计师们，看到同行设计的大楼高过自己的作品，便会费尽心思让下一个作品再度超越。于是，纽约的摩天楼越盖越高，几十上百层的公寓也终于变成了名副其实的空中楼阁。只是不知道那些住在摩天楼里的人，当他们看着窗外的城市夜景和脚下比蚂蚁还小的路人，会不会觉得寂寞呢？
岛田庄司作为一位全方位的推理小说家，在这部作品中再一次展示了他严谨的作风和态度。书中非常详实地介绍了纽约的摩天楼发展史，从1811年的“纽约计划”、接二连三一座高过一座的摩天楼修建，一直到20世纪五、六十年代建筑风格的改变。让读者在跟随解谜的同时，也上了一堂别致的建筑史课。
御手洗系列是岛田作品相当重要的一个组成部分。许多读者读御手洗，都会被这个性格奇怪、行为诡异、匪夷所思的天才所吸引。御手洗独特的个人魅力，让读者在解谜的过程中，增添了许多有趣的体验和乐趣。我承认我自己就是在看完《异邦骑士》之后，萌发了要看完岛田所有作品的念头和决心。而这部《摩天楼的怪人》，虽然御手洗还是那个解谜的关键人物，但不得不说他在整个故事中的戏份相当有限，最多算个小配角，人物形象非常模糊。也可以这么说，这是一个群像故事，从谁的角度看，谁就是主角。又或者，摩天楼才是真正的主角，无论多少人以多么怪异的方式死去，只有摩天楼始终像个“高耸入云的黑色长箱子”一般，冷冷地看着在自己身上发生的各种事件，不发一言。
20世纪初的纽约，各种新技术都投入应用。有了钢筋、蒸汽、电力，一座座摩天楼相继拔地而起，成为一个又一个的城市新地标。对一件事无止尽的坚持和追求，也许已然是疯狂的表现。而建筑设计师的命运，就是要用自己的能力，实现大家对高楼的期待和追求，将这种疯狂变成现实。最后的最后，已经无法分辨是摩天楼让人疯狂，还是疯狂的人在建造摩天楼了。
从推理的角度来说，这部小说的解谜并不是很给力。勉强算是密室，勉强可以接受的解答。没有起伏跌宕的情节，也没有多么强烈和令人完全信服的犯罪理由，作案方式只能用超高难度来概括。书中的乔蒂沙利纳斯竟然到死都不明白自己是怎么将另一个人杀死的，不得不让人产生怀疑——意识清醒的状态下，真的会一点头绪也没有吗？
东方作家以欧美文风写作，经常会给人力不从心的感觉。好在像岛田这样的大家，对文字和材料的运用都相当得心应手，让人读来完全不觉得别扭。如果不知道作者是岛田，说是欧美系推理也不会有人怀疑吧。
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